如何吸引读者（有 7 个科学秘密）

如何吸引读者？ 这听起来像是一个困难的问题，但这一切都归结为一件事。 故事。

故事是普遍的。 地球上没有不讲故事的社会。 这并不奇怪，因为故事以其他任何方式都无法吸引我们。

然而，直到最近，故事还主要被视为一种令人愉快的娱乐形式。 当然，我们认为，故事让生活更加愉快，但在生存方面它们并没有发挥必要的作用。

错误的！

事实证明，从第一天起，故事就对我们的生存至关重要。 相反的拇指让我们坚持下去，故事告诉我们要坚持什么。 故事让我们能够预见未来，从而为意外做好准备。

就像食物味道好所以我们会吃一样，故事很有趣，所以我们会关注它们。 但对于作家来说，真正的突破是发现当一个故事吸引我们时，是什么触发了我们所感受到的那种美妙的享受感。 这不是抒情的语言、伟大的人物、逼真的对话或生动的图像。 没有。

好奇心是导火索。

换句话说，就是想知道接下来会发生什么。 那种快感其实是多巴胺的涌动。 这是我们对好奇心的神经奖励，促使我们继续阅读，直到找到答案。

这些信息改变了作家的游戏规则。 尤其是考虑到我们经常被引导相信“用文字说话”是吸引读者的原因。 换句话说，是故事的使女； 故事是吸引大脑的东西。

因此，考虑到这一点，让我们学习如何吸引读者。

1. 给我们惊喜

惊喜通过违背我们的期望来引起我们的注意。 我们会立即开始弄清楚实际发生了什么，以便更好地判断我们是否会被殴打或亲吻。

这正是一个故事吸引大脑注意力的方式：通过立即让我们知道一切都不像看起来的那样——是的，从开头的句子开始。

读者的第一个问题是：“这个故事是关于什么的？” 他们真正要问的是：“主角必须解决什么问题，她必须克服什么才能做到这一点？” 这就是所谓的故事问题，它定义了主角的故事长任务。

将故事问题视为让读者预测接下来会发生什么的尺度。 没有标准的故事只是一堆随机事件——这有多无聊？

2. 让我们感受

科学证明，大脑使用情感而不是理性来衡量对我们重要的事情和不重要的事情。 我们的感觉——而不是一些“客观”的逻辑——驱动着我们做出的每一个选择。 因此，当谈到故事时，如果我们没有感觉，我们就不是在阅读，这并不奇怪。

在一个引人入胜的故事中，读者滑入主角的皮肤并变得有感觉——感受她的感受，想要她想要的，害怕她害怕的。

这意味着主角必须对发生的一切做出反应，所以我们明白她是如何理解的。 这就是真正的故事所在——它通常反映在一个角色所说的（是的，雷金纳德，我当然会嫁给你）和她的真实想法（只要你保证永远不会碰我）之间的区别.

3.让我们进入主角的目标

每个人都有自己的议程——你、我和每个主角都值得一提。 我们天生就是目标驱动的，这是一件好事。 正如认知科学家史蒂文·平克（Steven Pinker）如此精明地说：“没有目标，一切都毫无意义。”

这就是为什么我们需要立即了解主角的议程。 换句话说：他想要什么？ 更重要的是，他为什么要它？ 最后，他必须克服什么内部问题才能得到它？

为什么这个这么重要？ 因为故事中发生的一切都根据它是否使他更接近目标或远离目标而获得其意义和情感分量。 如果我们不知道他的目标是什么，我们就不知道任何东西加起来是什么，所以故事就中立了。

4. 只告诉我们需要知道的

每秒有超过 11,000,000 条信息轰炸我们的五种感官。 以免我们不知所措，我们的大脑会以极快的速度筛选它们，将我们需要知道的内容与我们可以安全忽略的内容分开。 因此，99.9% 的所有传入数据都被愉快地丢弃了。

一个故事也是如此。 你的读者会认为你告诉他们的一切都是在需要知道的基础上存在的。 这意味着如果你介绍我们不需要知道的东西，我们无论如何都会读懂其中的含义。 它本质上是错误的意思，因为没有“正确”的意思。 你可以看到这是怎么回事。 作家可以培养的最有用的技能是杀死他们的宠儿的能力，如果可能的话。

5. 给我们细节

我们不抽象地思考； 我们以具体的形象思考。 如果我们看不到它，我们就感觉不到它，所以它对我们没有影响。 例如，当你想到“爱”时，你想象的不是一个概念，你想象的是对你来说唤起爱的概念的图像。 我们每个人都可能看到一个非常不同的、特定的形象（尽管有约翰尼·德普的幻想）。

简而言之，我们只能通过非常具体的事物来获得普遍性。 这就是为什么，正如我过于喜欢说的那样，这个故事是在细节中的。 然而，作家们常常在不知不觉中写出模糊的概括性。

像什么，你问？ 举一个简单的句子，例如：弗雷迪工作很辛苦。 这是一个很好的句子，除了我们不知道弗雷迪认为什么是艰难的一天，实际发生了什么，甚至他的工作是什么。 毕竟，在博伊西当咖啡师的艰苦日子与在巴塞罗那当斗牛士的艰苦日子是截然不同的。 请明确点。 使用闭眼测试。 如果你闭上眼睛，你能看到吗？ 如果没有，那么读者也不能。

6. 给我们冲突

我们不喜欢冲突——在现实生活中就是这样。 从幼儿园开始，我们的目标就是“与他人良好合作”。 因此，冲突会让我们感到不舒服也就不足为奇了。 结果，作家往往对他们的主角太好了。 他们没有让他陷入真正棘手的境地，而是踮起脚尖，然后在关键时刻巧妙地营救了他。 抵制这种冲动。

读者来这里是为了冲突，所以他们可以替代地体验他们在现实生活中一直严格避免的东西。 他们想知道承担这些风险的代价——情感上的代价。 最终，他们可能会获得什么。

所以对你的主角刻薄，让他面对任何阻碍他的恶魔。 这不仅是为了他自己的利益，也是为了读者的利益。

7. 它必须对我们有意义

大脑根据因果关系分析一切——事实上，我们假设因果关系是宇宙的粘合剂。 因此，当一个故事没有遵循明确的因果轨迹时，大脑不知道该怎么做。 这实际上会导致身体上的痛苦，更不用说将书扔出窗外的强烈愿望。

好消息是，当谈到让你的故事走上正轨时，它归结为口头禅，如果，那么，因此。 如果我再请病假（行动），那么我会被解雇（反应），因此，我最好离开这张舒适的床（决定）。

行动、反应、决定——这是推动故事发展的动力。 从头到尾，一个故事必须遵循一个清晰的因果轨迹，这样我们才能看到每个动作的结果。 这告诉我们事情正在发生什么，让我们能够热切地预测接下来会发生什么。 你好多巴胺，你好读者！

关于作者：
Lisa Cron 是加州大学洛杉矶分校扩展作家计划的讲师，也是《连线故事》一书的作者：使用脑科学从第一句话就吸引读者的作家指南。 访问她的博客。