كيفية ربط القارئ (مع 7 أسرار علمية)

كيفية ربط القارئ؟ قد يبدو الأمر وكأنه سؤال صعب ولكن الأمر كله يتعلق بشيء واحد. قصة.

القصة عالمية. لا يوجد مجتمع على وجه الأرض لا يروي القصص. لا عجب ، لأن القصص تأسرنا بطريقة لا يستطيع أي شيء آخر أن تأسرها.

ومع ذلك ، حتى وقت قريب ، كان يُنظر إلى القصة في المقام الأول على أنها شكل ممتع من الترفيه. من المؤكد ، كما اعتقدنا ، أن القصص تجعل الحياة أكثر إمتاعًا ، لكنها لا تلعب دورًا ضروريًا عندما يتعلق الأمر بالبقاء.

خاطئ - ظلم - يظلم!

اتضح أن القصة كانت حاسمة لبقائنا من اليوم الأول. الإبهام المتقابل دعنا نتشبث ، أخبرتنا القصة بما يجب التمسك به. القصة هي التي سمحت لنا بتصور المستقبل ، وبالتالي الاستعداد لما هو غير متوقع.

وبنفس الطريقة التي يكون مذاق الطعام فيها جيدًا ، فنحن نأكله ، فالقصص مسلية لذلك سننتبه إليها. لكن بالنسبة للكتاب ، فإن الاختراق الحقيقي هو اكتشاف ما يحفز هذا الشعور اللذيذ بالمتعة الذي نشعر به عندما تعلقنا القصة. إنها ليست لغة غنائية أو شخصيات رائعة أو حوار واقعي أو صور حية. لا.

الفضول هو الزناد.

بمعنى آخر ، الرغبة في معرفة ما سيحدث بعد ذلك. هذا الشعور بالمتعة هو في الواقع اندفاع للدوبامين. إنها مكافأتنا العصبية للفضول ، حيث نحثنا على مواصلة القراءة حتى نجد الإجابة.

هذه المعلومات هي لعبة تغيير للكتاب. وبالنظر إلى عدد المرات التي يقودنا فيها إلى الاعتقاد بأن "وجود طريقة مع الكلمات" هو ما يلفت انتباه القراء. بعبارة أخرى ، هي خادمة القصة ؛ القصة هي ما تأسر الدماغ.

لذلك ، مع أخذ ذلك في الاعتبار ، دعونا نتعلم كيفية جذب القارئ.

1. فاجئنا

تستحوذ المفاجأة على انتباهنا من خلال تحدي توقعاتنا. نحن موصون بالبدء فورًا في اكتشاف ما يحدث بالفعل ، من الأفضل قياس ما إذا كنا على وشك التعرض للضربة أو التقبيل.

هذا هو بالضبط كيف تجذب القصة انتباه الدماغ: بإخبارنا على الفور أن كل شيء ليس كما يبدو - نعم ، بدءًا من الجملة الافتتاحية.

السؤال الأول للقارئ هو: "ما هي هذه القصة؟" ما يسألون عنه حقًا هو: "ما المشكلة التي يتعين على بطل الرواية حلها ، وما الذي سيتعين عليها التغلب عليه للقيام بذلك؟" هذا ما يُعرف بمشكلة القصة ، وهو يحدد مهمة بطل القصة الطويلة.

فكر في مشكلة القصة على أنها المعيار الذي يسمح للقراء بتوقع ما سيحدث بعد ذلك. القصة بدون مقياس هي مجرد مجموعة من الأحداث العشوائية - وما مدى ملل ذلك؟

2. تجعلنا نشعر به

لقد أثبت العلم أن الدماغ يستخدم العاطفة ، بدلاً من العقل ، لقياس ما يهمنا وما لا يهمنا. مشاعرنا - وليس بعض المنطق "الموضوعي" - هي الدافع وراء كل خيار نتخذه. لذلك ليس من المستغرب أنه عندما يتعلق الأمر بالقصة ، إذا لم نشعر ، فنحن لا نقرأ.

في قصة مقنعة ، ينزلق القارئ إلى جلد بطل الرواية ويصبح حساسًا - يشعر بما تشعر به ، ويريد ما تريد ، ويخشى مما تخافه.

هذا يعني أن البطل يجب أن يتفاعل مع كل ما يحدث ، لذلك نحن نفهم كيف تفهمه. هذا هو المكان الذي تكمن فيه القصة الحقيقية - غالبًا ما تنعكس في الاختلاف بين ما تقوله الشخصية (نعم ، ريجنالد ، بالطبع سأتزوجك) وما تفكر فيه حقًا (طالما وعدت أنك لن تلمسني أبدًا) .

3. دعونا ندخل في هدف بطل الرواية

كل شخص لديه أجندة - أنت وأنا وكل بطل يستحق كل هذا الأمل. نحن مجبرون على أن نكون مدفوعين بالأهداف ، وهذا شيء جيد. كما يقول العالم المعرفي ستيفن بينكر بذكاء ، "بدون هدف كل شيء لا معنى له."

ولهذا السبب نحتاج على الفور إلى معرفة أجندة بطل الرواية. بمعنى آخر: ماذا يريد؟ والأهم من ذلك ، لماذا يريد ذلك؟ وأخيرًا ، ما هي القضية الداخلية التي يجب أن يتغلب عليها للحصول عليها؟

لماذا هذا بغاية الأهمية؟ لأن كل ما يحدث في القصة يكتسب معناه ووزنه العاطفي بناءً على ما إذا كان يقترب من هدفه أو يبتعد عنه. إذا كنا لا نعرف ما هو هدفه ، فليس لدينا أي فكرة عما يضيف إليه أي شيء ، وبالتالي فإن القصة لا تزال في وضع محايد.

4. قل لنا فقط ما نحتاج إلى معرفته

أكثر من 11.000.000 قطعة من المعلومات تقصف حواسنا الخمس كل ثانية. لئلا نشعر بالارتباك ، يتنقل دماغنا من خلالها بسرعة الالتفاف ، ويفصل بين ما نحتاج إلى معرفته وما يمكننا تجاهله بأمان. وبالتالي ، يتم تجاهل 99.9 في المائة من جميع البيانات الواردة بلا مبالاة.

وينطبق الشيء نفسه على القصة. يفترض القارئ أن كل ما تخبره به موجود على أساس الحاجة إلى المعرفة. هذا يعني أنك إذا أدخلت أشياء لا نحتاج إلى معرفتها ، فسنقرأ المعنى فيها على أي حال. وسيكون المعنى الخاطئ بطبيعته ، لأنه لا يوجد معنى "صحيح". تستطيع أن ترى أين يحدث هذا. إن أكثر المهارات المفيدة التي يمكن للكاتب تطويرها هي قدرته على قتل أعزاءه بحماسة ، إن أمكن.

5. أعطنا التفاصيل

نحن لا نفكر في الملخص. نفكر في الصور الملموسة. إذا لم نتمكن من رؤيته ، فلن نشعر به ، وبالتالي ليس له أي تأثير علينا. على سبيل المثال ، عندما تفكر في "الحب" فأنت لا تتخيل مفهومًا ، بل تتخيل صورًا تثير مفهوم الحب بالنسبة لك. ربما يرى كل واحد منا صورة مختلفة تمامًا (على الرغم من تخيلات جوني ديب).

باختصار ، لا نصل إلى العالمية إلا من خلال ما هو محدد للغاية. لهذا السبب ، وأنا مغرم جدًا بالقول ، القصة في التفاصيل. ومع ذلك ، غالبًا ما يكتب الكتاب بعموميات غامضة دون أن يعرفوا ذلك.

مثل ماذا تسأل؟ خذ جملة بسيطة مثل: قضى فريدي يومًا شاقًا في العمل. إنها جملة رائعة ، إلا أنه ليس لدينا أي فكرة عما يعتبره فريدي يومًا صعبًا ، أو ما حدث بالفعل ، أو حتى ماهية وظيفته. بعد كل شيء ، يوم شاق كباريستا في بويز يختلف تمامًا عن يوم شاق كمصارع ثيران في برشلونة. كن دقيقا. استخدم اختبار إغلاق العينين. إذا أغمضت عينيك ، هل يمكنك رؤيته؟ إذا لم يكن كذلك ، فلن يستطيع القارئ أيضًا.

6. تعطينا الصراع

نحن لا نحب الصراع - في الحياة الواقعية. منذ روضة الأطفال ، كان هدفنا هو "العمل بشكل جيد مع الآخرين". لذلك ليس من المستغرب أن يجعلنا الصراع غير مرتاحين. نتيجة لذلك ، غالبًا ما يكون الكتاب لطيفين جدًا مع بطلهم. بدلاً من إغراقه في موقف شائك حقًا ، فإنهم يصلون إليه على رؤوس أصابعهم ، ثم ينقذه ببراعة في الوقت المناسب. قاوم هذا الإلحاح.

إنه الصراع الذي يأتي من أجله القراء ، حتى يتمكنوا بشكل غير مباشر من تجربة ما كانوا يتجنبونه بدقة في الحياة الواقعية. إنهم يريدون معرفة التكلفة العاطفية لتحمل هذه المخاطر. وفي النهاية ، ما قد يكسبونه.

لذا كن لئيمًا مع بطل الرواية ، واجعله يواجه أي شياطين تمنعه. إنه ليس فقط لمصلحته ، بل للقارئ أيضًا.

7. يجب أن يكون منطقيًا بالنسبة لنا

يحلل الدماغ كل شيء من حيث السبب والنتيجة - في الواقع ، نفترض أن السببية هي دعامة الكون. لذلك عندما لا تتبع القصة مسارًا واضحًا للسبب والنتيجة ، فإن الدماغ لا يعرف ماذا يفعل بها. يمكن أن يؤدي هذا في الواقع إلى الشعور بالضيق الجسدي ، ناهيك عن الرغبة العارمة في التخلص من الكتاب من النافذة.

الخبر السار هو أنه عندما يتعلق الأمر بالحفاظ على قصتك على المسار الصحيح ، فإنها تتلخص في المانترا إذا ، إذن. إذا اتصلت بالمرض مرة أخرى (الإجراء) ، فسأطرد (رد فعل) ، لذلك ، من الأفضل الخروج من هذا السرير المريح (القرار).

الفعل ورد الفعل والقرار - هذا هو ما يدفع القصة إلى الأمام. من البداية إلى النهاية ، يجب أن تتبع القصة مسارًا واضحًا للسبب والنتيجة ، لذلك نرى نتيجة كل إجراء. يخبرنا هذا عن الأشياء التي يتم جمعها ، مما يسمح لنا بتوقع ما قد يحدث بعد ذلك بفارغ الصبر. مرحبا الدوبامين ، مرحبا القارئ!

عن المؤلف:
ليزا كرون هي معلمة في برنامج UCLA Extension Writers ، ومؤلفة كتاب Wired for Story: The Writer's Guide to Use Brain Science لجذب القراء من الجملة الأولى. قم بزيارة مدونتها.