วิธีการขอผู้อ่าน (ด้วย 7 ความลับทางวิทยาศาสตร์)

จะขอผู้อ่านได้อย่างไร? อาจดูเหมือนเป็นคำถามที่ยาก แต่ทั้งหมดลงมาที่สิ่งหนึ่ง เรื่องราว.

เรื่องราวเป็นสากล ไม่มีสังคมใดในโลกที่ไม่เล่าเรื่อง ไม่น่าแปลกใจเพราะเรื่องราวดึงดูดใจเราในแบบที่อย่างอื่นทำไม่ได้

จนกระทั่งเมื่อเร็วๆ นี้ เรื่องราวส่วนใหญ่ถูกมองว่าเป็นรูปแบบความบันเทิงที่น่ารื่นรมย์ แน่นอนว่า เราคิดว่าเรื่องราวทำให้ชีวิตสนุกขึ้นมาก แต่ก็ไม่ได้มีบทบาทที่จำเป็นในการเอาชีวิตรอด

ผิด!

ปรากฎว่าเรื่องราวมีความสำคัญต่อการอยู่รอดของเราตั้งแต่วันแรก นิ้วหัวแม่มือตรงข้ามปล่อยให้เรายึดมั่น เรื่องราวบอกเราว่าควรยึดติดกับอะไร เรื่องราวคือสิ่งที่ทำให้เรามองเห็นอนาคตและเตรียมพร้อมสำหรับสิ่งที่ไม่คาดฝัน

เช่นเดียวกับที่อาหารมีรสชาติดีเราจะกินมัน เรื่องราวให้ความบันเทิง ดังนั้นเราจะให้ความสนใจกับพวกเขา แต่สำหรับนักเขียน ความก้าวหน้าที่แท้จริงคือการค้นพบสิ่งที่กระตุ้นความรู้สึกสนุกสนานอันแสนอร่อยที่เรารู้สึกได้เมื่อเรื่องราวดึงดูดเรา ไม่ใช่ภาษาที่ไพเราะ ตัวละครที่ยอดเยี่ยม บทสนทนาที่สมจริง หรือภาพที่สดใส ไม่.

ความอยากรู้เป็นตัวกระตุ้น

กล่าวอีกนัยหนึ่งคือความปรารถนาที่จะค้นหาว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป ความรู้สึกยินดีนั้นแท้จริงแล้วเป็นโดปามีนที่เร่งรีบ เป็นรางวัลทางประสาทของเราสำหรับความอยากรู้ กระตุ้นให้เราอ่านต่อไปจนกว่าจะพบคำตอบ

ข้อมูลนี้เป็นตัวเปลี่ยนเกมสำหรับนักเขียน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเราถูกชักจูงให้เชื่อว่า "การใช้คำพูด" เป็นสิ่งที่ดึงดูดผู้อ่าน กล่าวอีกนัยหนึ่งคือสาวใช้ของเรื่อง เรื่องราวคือสิ่งที่ดึงดูดสมอง

ด้วยเหตุนี้ เรามาเรียนรู้วิธีดึงดูดผู้อ่านกัน

1. เซอร์ไพรส์เรา

เซอร์ไพรส์ได้รับความสนใจจากการท้าทายความคาดหวังของเรา เรามีสายที่จะเริ่มค้นหาสิ่งที่เกิดขึ้นจริงในทันที ดีกว่าที่จะวัดว่าเรากำลังจะโดนตีหรือจูบ

นั่นคือวิธีที่เรื่องราวดึงดูดความสนใจของสมอง: โดยทันทีแจ้งให้เราทราบว่าทุกอย่างไม่เป็นไปตามที่ดูเหมือน – ใช่ เริ่มต้นด้วยประโยคเปิด

คำถามแรกของผู้อ่านคือ “เรื่องนี้เกี่ยวกับอะไร” สิ่งที่พวกเขาถามจริงๆ คือ “ตัวเอกต้องแก้ปัญหาอะไร และเธอจะต้องเอาชนะอะไรจึงจะสำเร็จ” นี่คือสิ่งที่เรียกว่าปัญหาของเนื้อเรื่อง และเป็นตัวกำหนดภารกิจของตัวเอกในเรื่องยาว

คิดว่าปัญหาของเรื่องราวเป็นมาตรฐานที่ช่วยให้ผู้อ่านคาดการณ์ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป เรื่องราวที่ไม่มีมาตรฐานเป็นเพียงแค่พวงของเหตุการณ์สุ่ม – และมันน่าเบื่อแค่ไหน?

2. ทำให้เรารู้สึกได้

วิทยาศาสตร์ได้พิสูจน์แล้วว่าสมองใช้อารมณ์แทนที่จะใช้เหตุผล เพื่อวัดว่าอะไรสำคัญสำหรับเราและอะไรไม่สำคัญ ความรู้สึกของเรา ไม่ใช่ตรรกะ "วัตถุประสงค์" บางอย่าง - ขับเคลื่อนทุกทางเลือกที่เราทำ จึงไม่แปลกที่เรื่องถ้าไม่มีความรู้สึกก็ไม่อ่าน

ในเรื่องที่น่าสนใจ ผู้อ่านจะหลุดเข้าไปในผิวหนังของตัวเอกและรู้สึกอ่อนไหว รู้สึกถึงสิ่งที่เธอรู้สึก ต้องการในสิ่งที่เธอต้องการ กลัวสิ่งที่เธอกลัว

ซึ่งหมายความว่าตัวเอกต้องตอบสนองต่อทุกสิ่งที่เกิดขึ้น ดังนั้นเราจึงเข้าใจว่าเธอมีเหตุมีผลอย่างไร นี่คือที่มาของเรื่องจริง — มักสะท้อนให้เห็นความแตกต่างระหว่างสิ่งที่ตัวละครพูด (ใช่ เรจินัลด์ ฉันจะแต่งงานกับคุณ) กับสิ่งที่เธอคิดจริงๆ (ตราบใดที่คุณสัญญาว่าคุณจะไม่แตะต้องฉัน) .

3. ให้เราเข้าไปอยู่ในเป้าหมายของตัวเอก

ทุกคนมีวาระการประชุม คุณ ฉัน และตัวเอกทุกคนต่างก็มีค่าพอกับความเค็มของพวกเขา เรามีสายที่จะขับเคลื่อนเป้าหมายและนั่นเป็นสิ่งที่ดี อย่างที่สตีเวน พิงเกอร์ นักวิทยาศาสตร์ด้านความรู้ความเข้าใจกล่าวไว้อย่างชาญฉลาดว่า “หากไม่มีเป้าหมาย ทุกสิ่งก็ไร้ความหมาย”

นั่นคือเหตุผลที่เราจำเป็นต้องรู้กำหนดการของตัวเอกทันที กล่าวอีกนัยหนึ่ง: เขาต้องการอะไร? ที่สำคัญกว่านั้นทำไมเขาถึงต้องการมัน? และสุดท้าย เขาต้องเอาชนะปัญหาภายในอะไรถึงจะได้มันมา?

ทำไมสิ่งนี้จึงสำคัญ? เพราะทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องได้รับความหมายและน้ำหนักทางอารมณ์โดยพิจารณาจากว่ามันจะทำให้เขาเข้าใกล้เป้าหมายมากขึ้นหรือไปไกลกว่านั้น หากเราไม่รู้ว่าเป้าหมายของเขาคืออะไร เราก็ไม่รู้ว่ามีอะไรรวมกันอีก ดังนั้นเรื่องราวจึงอยู่เฉยๆ อย่างเป็นกลาง

4. เพียงบอกเราว่าเราต้องรู้อะไรบ้าง

ข้อมูลมากกว่า 11,000,000 ชิ้น ระเบิดประสาทสัมผัสทั้งห้าของเราทุกวินาที เกรงว่าเราจะรู้สึกท่วมท้น สมองของเราจะกรองผ่านพวกมันด้วยความเร็ววิปริต แยกสิ่งที่เราจำเป็นต้องรู้ออกจากสิ่งที่เราสามารถเพิกเฉยได้อย่างปลอดภัย ดังนั้น 99.9 เปอร์เซ็นต์ของข้อมูลที่เข้ามาทั้งหมดจึงถูกละทิ้งไปอย่างรวดเร็ว

เรื่องหนึ่งก็เช่นเดียวกัน ผู้อ่านของคุณมีสายที่จะถือว่าทุกสิ่งที่คุณบอกพวกเขามีความจำเป็นที่ต้องรู้ นั่นหมายความว่าถ้าคุณแนะนำสิ่งที่เราไม่จำเป็นต้องรู้ เราจะอ่านความหมายในนั้นต่อไป และมันจะเป็นความหมายที่ผิดโดยเนื้อแท้เพราะไม่มีคำว่า "ถูกต้อง" คุณสามารถดูว่าสิ่งนี้กำลังจะไป ทักษะที่มีประโยชน์ที่สุดที่นักเขียนสามารถพัฒนาได้คือความสามารถในการฆ่าที่รักของพวกเขา ด้วยความเอร็ดอร่อย ถ้าเป็นไปได้

5. ให้ข้อมูลเฉพาะกับเรา

เราไม่ได้คิดในแง่นามธรรม เราคิดในรูปที่เป็นรูปธรรม ถ้าเรามองไม่เห็น ก็ไม่รู้สึก จึงไม่มีผลกระทบต่อเรา ตัวอย่างเช่น เมื่อคุณคิดถึง "ความรัก" คุณไม่ได้วาดภาพแนวความคิด คุณนึกภาพว่าสำหรับคุณ ทำให้เกิดแนวคิดเรื่องความรัก เราแต่ละคนคงเห็นภาพที่แตกต่างกันมาก (ถึงแม้จะเป็นจินตนาการของ Johnny Depp)

ในระยะสั้นเราเข้าถึงความเป็นสากลผ่านเฉพาะเจาะจงเท่านั้น ด้วยเหตุนี้ อย่างที่ฉันชอบพูดมากเกินไป เรื่องราวมีความเฉพาะเจาะจง ทว่านักเขียนมักเขียนในลักษณะทั่วไปที่คลุมเครือโดยไม่ได้รู้มาก่อนด้วยซ้ำ

ถามเช่นไร? ใช้ประโยคง่ายๆ เช่น: เฟรดดี้ทำงานหนักมาทั้งวัน เป็นประโยคที่ดี ยกเว้นว่าเราไม่รู้ว่าเฟรดดี้มองว่าเป็นวันที่ยากลำบาก เกิดอะไรขึ้น หรือแม้แต่งานของเขาคืออะไร ท้ายที่สุดแล้ว วันที่ยากลำบากในฐานะบาริสต้าในบอยซีนั้นแตกต่างอย่างมากจากวันที่ยากลำบากในฐานะนักสู้วัวกระทิงในบาร์เซโลนา เฉพาะเจาะจง. ใช้การทดสอบปิดตาให้กว้าง ถ้าหลับตา มองเห็นไหม? ถ้าไม่เช่นนั้นผู้อ่านก็ไม่สามารถทำได้

6. ให้ความขัดแย้งกับเรา

เราไม่ชอบความขัดแย้ง—ในชีวิตจริงนั่นแหละ ตั้งแต่อนุบาลเป้าหมายของเราคือ "ทำงานร่วมกับผู้อื่นได้ดี" จึงไม่แปลกที่ความขัดแย้งจะทำให้เราไม่สบายใจ เป็นผลให้ผู้เขียนมักจะดีเกินไปสำหรับตัวเอกของพวกเขา แทนที่จะทำให้เขาตกอยู่ในสถานการณ์ที่ลำบากจริงๆ พวกเขาเขย่งเท้าเข้าหามัน แล้วช่วยเหลือเขาอย่างช่ำชองในเวลาไม่นาน ต่อต้านการกระตุ้นนี้

เป็นความขัดแย้งที่ผู้อ่านต้องเผชิญ ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถสัมผัสประสบการณ์แทนสิ่งที่พวกเขาเคยหลีกเลี่ยงในชีวิตจริงอย่างถี่ถ้วน พวกเขาต้องการรู้ว่าต้องเสียค่าใช้จ่ายเท่าไหร่ - ทางอารมณ์ - เพื่อรับความเสี่ยงเหล่านั้น และท้ายที่สุด สิ่งที่พวกเขาอาจได้รับ

ดังนั้นจงใจร้ายกับตัวเอกของคุณ ทำให้เขาเผชิญหน้ากับปีศาจที่รั้งเขาไว้ ไม่ใช่แค่เพื่อประโยชน์ของเขาเอง แต่สำหรับผู้อ่านด้วยเช่นกัน

7. มันต้องสมเหตุสมผลสำหรับเรา

สมองวิเคราะห์ทุกอย่างในแง่ของเหตุและผล แท้จริงแล้ว เราคิดว่าเวรเป็นกรรมเป็นซีเมนต์ของจักรวาล ดังนั้นเมื่อเรื่องราวไม่เป็นไปตามวิถีของเหตุและผลที่ชัดเจน สมองก็ไม่รู้ว่าควรทำอย่างไร นี่อาจส่งผลให้เกิดความรู้สึกเจ็บปวดทางกาย ไม่ต้องพูดถึงความปรารถนาอย่างท่วมท้นที่จะโยนหนังสือออกไปนอกหน้าต่าง

ข่าวดีก็คือ เมื่อพูดถึงการรักษาเรื่องราวของคุณให้เป็นไปในทางที่ถูกต้อง มันก็ขึ้นอยู่กับมนต์หากเป็นเช่นนั้น ถ้าฉันป่วยอีกครั้ง (การกระทำ) ฉันจะถูกไล่ออก (ปฏิกิริยา) ดังนั้นฉันควรออกจากเตียงที่แสนสบาย (ตัดสินใจ)

การกระทำ ปฏิกิริยา การตัดสินใจ—เป็นสิ่งที่ขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้า ตั้งแต่ต้นจนจบ เรื่องราวต้องเป็นไปตามวิถีเหตุและผลที่ชัดเจน เราจึงเห็นผลที่ตามมาของการกระทำแต่ละอย่าง สิ่งนี้บอกเราว่ามีอะไรเพิ่มขึ้น ทำให้เราตั้งหน้าตั้งตารอสิ่งที่อาจเกิดขึ้นต่อไปอย่างใจจดใจจ่อ สวัสดีโดปามีนสวัสดีผู้อ่าน!

เกี่ยวกับผู้เขียน:
Lisa Cron เป็นผู้สอนในโครงการ UCLA Extension Writers และผู้แต่ง Wired for Story: The Writer's Guide to Use Brain Science to Hook Readers from the Very First Sentence เยี่ยมชมบล็อกของเธอ