拯救猫！ 节拍表：第一幕节拍

在今天的帖子中，我将向您展示如何使用 Blake Snyder 的Save the Cat！ Beat Sheet绘制小说的开头部分。

如果您不熟悉 Blake Snyder 的作品，那就是Save the Cat！ Beat Sheet是一种流行的故事结构模板，可将故事的开头、中间和结尾细分为 15 个“节拍”或情节点。 这些节拍中的每一个都有特定的目的，并在您的总体全球故事中发挥特定的作用。

但是等等，你真的要告诉我用公式来写我的书吗！？ 这不是违背了创意写作的目的吗？

我经常听到这个。 但是知道如何构建你的故事并不会让你的故事公式化。 将故事结构想象成一个易于遵循的蓝图，它将帮助您编写一个有效的故事。

故事结构可帮助您确定情节中事件发生的顺序，也许更重要的是，确定事件发生的时间。 将此与需要改变的角色结合起来——并且确实改变了——你就有了一个值得讲述的故事。

因此，事不宜迟，让我们看看如何使用布莱克·斯奈德的《救救猫》来安排小说的开头部分！ 击败表。 我们还将研究这些节拍如何出现在两部流行的年轻成人小说中——《饥饿游戏》和《一切，一切》。

关于字数的快速说明

假设一部小说的平均字数约为 80,000 字，而开头部分约占这 80,000 字的 25%，这意味着我们在开头部分查看了大约 20,000 字，分布在每个节拍中。

现在，我们还假设平均而言，你写了大约 1,500 字的场景。 这意味着我们可以计划大约 14 个场景来组成这个开始部分。

我总是建议写 1,000 到 2,000 字之间的场景，最佳点是 1,500 字左右。 一个 1,500 字的场景足够长以传达正在发生的事情，也足够短以吸引读者的注意力并让他们想继续阅读。 所以，我们在这里有大约 20,000 个单词可以玩，在这 20,000 个单词中我们有大约 14 个场景。

现在，这里有一些非常重要的东西，当我第一次开始使用 Save the Cat 时我并没有真正理解！ 绘图方法。 Save the Cat 中的一些节拍！ 方法将是单场景节拍，而其他方法将是多场景节拍。 一旦我们进入每个节拍，我将对此进行更多解释，但现在请记住这一点。

拯救猫！ 第一幕节拍

Beat #1：开场图像（0% 到 1%）。

开场图像是一个单一的场景节拍，显示了主人公生活的“之前”快照以及他或她所生活的有缺陷的世界。因此，这将发生在你小说的第一个场景或章节中。

• 在《饥饿游戏》中，这是凯妮丝在“收割”那天在她位于第 12 区的家中醒来的场景。 我们遇到了 Katniss、她的妹妹 Prim 和她的母亲，她们都很贫穷和处于弱势地位。 正因为如此，我们了解到凯妮丝对自己和家人的第一要务是生存。 我们不知道收割是什么，但我们很快就会知道。
• 在Everything, Everything中，这是我们在全白的房间里见到 Maddy 的时候，那里的一切都一尘不染。 她告诉我们她博览群书，她所有的书都来自外面，在拿到手之前必须进行真空密封和消毒。 我们不知道为什么，但我们很快就会看到。

现在，我想在这里指出的一件事是，仅仅因为这是故事开始前主人公生活的“快照”或一瞥，并不意味着您应该包含一堆信息或背景故事。

你仍然需要写一个完整的场景，它有开头、中间和结尾——并且有某种变化弧，包括开场图像——或者满足开场图像的节拍表要求。

附带说明一下，您可能听说过“从行动开始”的建议，许多作家将其解释为“从爆炸和/或车祸开始”或其他任何内容——但这并不是建议的真正含义。

你只是希望在你的开场场景中有某种有意义的动作，同时也向读者传达你的主人公现在的生活是什么样的。

想出开场画面的一种简单方法是考虑你的角色在故事结束时会成为什么样的人。 那么，他们将学到什么重要的教训，或者他们将如何改变故事的进程？ 然后，在开头图像中创建相反的人。 所以，这是第一个节拍，开场图像节拍。

Beat #2：主题陈述（5%）。

陈述的主题是另一个单一的场景节拍，其中某人（主角除外）发表声明或暗示主角将在故事结束时学到什么。

在我们的故事开头部分有 14 个场景的模型中，这将出现在第二个场景中。

在这个场景中，通常会有一个角色试图通过给他们建议来“帮助”主角，这些建议通常包含主角所有问题的答案。

不幸的是，对于主角来说，他们不听，因此必须继续构成故事的旅程，以便将这一课转化或融入他们的存在。

• 在《饥饿游戏》中，当盖尔建议凯妮丝和他一起逃跑，并在首都进一步毁掉他们的生活之前离开该地区时，就会发生这种情况。 凯妮丝对他大发雷霆，因为她还没有准备好反抗首都。
• 在Everything, Everything中，这在故事中发生的时间比正常情况要晚得多，当时 Maddy 的护士说了一些关于生活中的一切都是有风险的事情，即使什么都不做。 她想承担的风险类型完全取决于她。 我们现在知道 Maddy 并没有真正冒险，但这是她在故事结束时会学会做的事情。

现在，正如我在开场图像节拍中提到的那样，您会希望主题节拍出现在发生某些事情的实际场景中。 换句话说，主题需要在它自己的场景中陈述——从头到尾有一个变化的小弧线。

您还需要展示您的角色对场景事件的想法和感受，特别是他们对另一个角色试图传达的信息的想法和感受。 这是一个非常重要的方式来展示你的角色是如何随着时间的推移而成长的。

因为，就像 Katniss 或 Maddy 一样，他们一开始对中心主题或课程有一种感觉，然后到最后他们对它的感觉完全不同。 所以，这是第二个节拍，主题节拍。

Beat #3：设置（1% 到 10%）。

设置是一个多场景节拍，读者可以在其中看到主人公的生活和世界是什么样的——缺陷和所有。 这也是介绍重要配角和主角最初目标（或主角认为可以解决他或她生活的事情）的地方。  

• 在《饥饿游戏》中，这发生在几个场景中，所以我们看到凯妮丝在第 12 区边界外遇见盖尔并去打猎。 我们了解到她非常擅长使用弓箭（这是她从现已去世的父亲那里学到的东西），而且我们了解到尽管盖尔很有魅力，但他们之间并没有什么浪漫的——至少她是这么说的。 他们谈论他们如何不喜欢首都以及他们如何担心今天晚些时候的收割。 当 Katniss 回家准备收割时，我们更多地了解了收割是什么以及资本如何证明年复一年地持有它是合理的。
• 在Everything, Everything中，这也发生在多个场景中。 在这里，我们更多地了解了 Maddy 的状况，她如何不能出门，以及她如何日复一日只能见到她的母亲和护士。 我们看到 Maddy 非常无聊和孤独（这就是为什么她读了这么多书！），而且她真的非常想要一种神奇的疗法来治愈她的病情，让她能够走出去。

所以，正如我之前提到的，这是一个多场景节拍，这意味着它会连续发生在多个场景中——这通常发生在故事开始部分的 1-10% 标记或大约一半处。

使用构成故事开头的 14 个场景的示例，这大约是其中的六个场景。 首先，我们有开场图像节拍，然后是六个场景（其中一个包括主题节拍）。 这也是我在某个时间点也感到困惑的事情，所以我想说清楚。

现在，如果你在这里构思场景有困难，我听布莱克施耐德说过一次，你可以想想你的主人公的家、工作和娱乐。 那么，如何展现主人公在家庭、工作、娱乐等方面的平凡世界呢？

我特别喜欢Everything, Everything中的示例，因为 Maddy 被困在房子里，所以作者必须发挥创意。 我们看到 Maddy 白天上学，然后在空闲时间阅读和发布书籍的“剧透评论”，晚上和妈妈一起看电影或玩棋盘游戏。 实际上，这种“家庭、工作和娱乐”的想法非常有趣。

现在请记住，对于这个多场景节拍中的每个场景（实际上是你故事中的每个场景），你需要展示场景的外部事件如何影响你的主角——那么，你的主角如何处理发生的事情？ 或者他们对发生的事情有什么想法和感受？

这将帮助您在您的故事中创建一个因果轨迹——这将使您的故事具有叙事驱动力的感觉——或者那种您的故事正在走向某个地方的感觉。

这是第三个节拍，设置节拍。

击败#4：催化剂（10%）。

催化剂是一个场景节拍，在这个节拍中，主人公发生了改变生活的事件，并将他或她弹射到一个新的世界或一种新的思维方式中。

所以，在这一刻之后，应该非常清楚，没有回到设置中引入的“正常世界”。

• 在饥饿游戏中，这是凯妮丝的妹妹波丽姆被选为第 12 区的女贡品。凯妮丝自愿在饥饿游戏中代替波丽姆来保护她的妹妹，与皮塔梅拉克一起，我们知道事情永远不会发生再次相同。
• 在Everything, Everything中，当一辆移动的货车驶入隔壁房子的车道时，Maddy 第一次看到了新邻居，一个名叫 Olly 的十几岁男孩。 马上，读者和 Maddy 都感觉到他与 Maddy 截然不同——他一身黑衣，狂野地奔跑和跳跃，看起来充满活力。 他们的目光透过窗户相遇，我们知道一切都不会再一样了！

催化剂时刻通常以坏消息的形式出现，因为大多数人在坏事发生之前不会改变他们的方式。

这里的关键是，无论这个催化剂时刻带来什么，你都希望它发生在你的主角身上，而不是另一个角色。 换句话说，无论发生什么，都需要直接影响你的主角，让他们走上改变的道路。

为了对你的催化剂时刻进行压力测试，你可以问自己这样的问题：我的主人公在这之后可以轻松地恢复正常生活吗？ 或不？ 如果答案是肯定的，那么这可能意味着您需要回到绘图板或以某种方式提高赌注。

我特别喜欢《饥饿游戏》催化剂的一点是，我们对凯特尼斯在这里的优先事项有很好的了解或很好的提醒。 她不必自愿接替普丽姆的位置，但她这样做是因为她生活中的第一要务是确保家人安全并供养他们。 她能保证 Prim 安全的唯一方法是在比赛中取代她的位置。

因此，苏珊娜柯林斯在此节拍之前所做的所有角色工作在这里都得到了回报。 虽然事件本身令人意外，但凯特尼斯对事件的反应并不意外。 对我来说，这是非常酷的讲故事！ 所以，无论如何，这是击败第四，催化剂。

Beat #5：辩论（10% 到 20%）。

辩论是一个多场景节拍，主角在其中辩论他或她下一步要做什么。 所以，就像设置节拍占据你的草稿开始部分的前半部分（或第一幕的前半部分）一样，这个辩论节拍将占据开始部分的后半部分（或第一幕的后半部分）一）。

这个节拍的目的是展示主人公对催化剂事件的反应。 通常，这里会提出一些问题来直接回应催化剂——比如，“我应该这样做吗？” 或“我应该那样做吗？” 或者“接下来会发生什么？”

• 在《饥饿游戏》中，这是我们看到凯妮丝与家人告别并从盖尔那里得到一些最后建议的时候。 这也是市长的女儿 Madge 给她的 Mockingjay 徽章，Katniss 答应在竞技场上佩戴它。 辩论部分的问题很明确：凯妮丝能否在饥饿游戏中幸存下来？ 如果是这样，她将如何生存？
• 在Everything, Everything中， Maddy 情不自禁地透过窗户看着 Olly，试图弄清楚他是谁，以及他们的目光接触会带来什么（如果有的话）。 奥利和他的妹妹想送一个邦特蛋糕到麦迪家，但她妈妈不得不拒绝，因为房子不会被外界细菌污染。 后来，当 Olly 举起一张纸，上面写着他的电子邮件地址时，Maddy 不得不决定是给他发电子邮件，还是继续她单调乏味的孤独生活。

就像我说的，这是一个多场景节拍，所以如果您被困在这里，请考虑 Blanke Snyder 提到的生活的三个领域——家庭、工作和娱乐。 您需要展示主人公在生活的所有三个方面的反应。

现在，需要注意的重要一点是，有时候，辩论部分并不是真正关于主角做出决定的。 有时，更多的是关于他们将如何为接下来发生的一切做好准备。

以饥饿游戏为例。 Katniss 不会改变她自愿接替 Prim 位置的想法——即使她尝试过，她也可能做不到。 在这里，更多的是关于凯特尼斯将如何在精神上、身体上和情感上做好准备，以参加即将到来的血洗。

所以，如果你的故事是这种情况，请尝试将焦点转移到主角如何为接下来发生的事情做准备，并像我知道我要进入“非凡世界”一样思考这个辩论部分，但我是不是真的准备好了吗？  

不管你怎么写，这个多场景节拍都是为了让你的主角（和你的读者）为他们将在第二幕中遇到的事情做好准备。 这就是第五点，辩论。

击败 #6：一分为二 (20%)。

分成两个节拍是一个单一的场景节拍，其中主角决定接受催化剂节拍期间发出的冒险召唤。 因此，他们要么收拾行李离开舒适区，要么尝试新事物，要么采用新的思维方式。

• 在《饥饿游戏》中，这是凯妮丝与皮塔和他们的赞助商黑密斯一起登上火车，前往首都的场景。 他们离开第一幕的世界，进入第二幕的新世界。
• 在Everything, Everything 中，这是Maddy 给 Olly 发邮件的时候，他们的关系正式开始。 所以，在这里，她要离开这个世界——一个没有 Olly 的世界，并进入与 Olly 建立关系的新世界。 我喜欢这个例子，因为她没有实际去任何地方，但她正在尝试新事物，她正在走出她的舒适区和她生活的界限，并与隔壁这个有趣的男孩交谈。

我看到有些人将这个节拍包含在第二幕中，但我喜欢在规划第一幕时考虑它。 对我来说，感觉就像我们正在关闭角色生活的一部分并开启一个新的部分。 所以，我喜欢把它看作是结束第一幕，打开大门进入第二幕。 但是您以对您有意义的任何方式考虑它。 我只是想把它扔出去以防它有帮助。

这就是第 6 拍，一分为二，或者故事开头（第 1 幕）和中间（第 2 幕）之间的桥梁。

最后的想法

这就是 Save the Cat 方法的开始节拍！ 如果您准备好进入第二幕的前半部分，请单击此处查看下几个节拍！

如果您对这种结构产生共鸣，那么您可以查看一些很棒的书，它们比我在这里介绍的更详细。

我最喜欢的一个是拯救猫！ 写小说：杰西卡·布罗迪 (Jessica Brody) 所著的《您永远需要的关于小说写作的最后一本书》 ，但也有原版《拯救猫》( Save the Cat)！ 《你永远需要的最后一本书》也是布莱克·斯奈德 (Blake Snyder) 所著的。

如果这种绘图方法不能引起您的共鸣，那也没关系！ 没有“正确”的方式来策划一部小说。 重要的是找到一种适合您的方法，这样您就可以完成草稿并将您的故事公之于众。