Salve o Gato! Folha de batidas: as batidas do primeiro ato

No post de hoje, vou mostrar como usar o Save the Cat de Blake Snyder! Beat Sheet para traçar a seção inicial de seu romance.

Se você não conhece o trabalho de Blake Snyder, o Save the Cat! Beat Sheet é um modelo de estrutura de história popular que subdivide o início, o meio e o fim de uma história em 15 “batidas” ou pontos de enredo. Cada uma dessas batidas tem um propósito específico e serve a uma função específica em sua história global abrangente.

Mas espere, você realmente vai me dizer para usar uma fórmula para escrever meu livro!? Isso não anula o propósito da escrita criativa?

Eu ouço muito isso. Mas saber como estruturar sua história não a torna estereotipada. Pense na estrutura da história como um modelo fácil de seguir que o ajudará a escrever uma história que funcione.

A estrutura da história ajuda a determinar a ordem em que os eventos de sua trama acontecem e, talvez ainda mais importante, o momento em que eles devem acontecer. Combine isso com um personagem que precisa mudar – e muda – e você terá uma história que vale a pena contar.

Então, sem mais delongas, vamos dar uma olhada em como traçar a seção inicial de seu romance com Save the Cat de Blake Snyder! Folha de batida. Também veremos como essas batidas aparecem em dois romances populares para jovens adultos - Jogos Vorazes e Tudo, Tudo.

Uma nota rápida sobre a contagem de palavras

Digamos que o romance médio tenha cerca de 80.000 palavras e a seção inicial tenha cerca de 25% dessas 80.000 palavras, o que significa que estamos analisando cerca de 20.000 palavras nesta seção inicial espalhadas por cada uma das batidas.

Agora, digamos também que, em média, você escreve cenas de cerca de 1.500 palavras. Isso significa que podemos planejar cerca de 14 cenas para compor esta seção inicial.

Eu sempre recomendo escrever cenas entre 1.000 e 2.000 palavras, com o ponto ideal em torno de 1.500 palavras. Uma cena de 1.500 palavras é longa o suficiente para transmitir o que está acontecendo e curta o suficiente para prender a atenção do leitor e fazê-lo querer continuar lendo. Portanto, temos cerca de 20.000 palavras para brincar aqui e cerca de 14 cenas dentro dessas 20.000 palavras.

Agora, aqui está algo realmente importante que eu realmente não entendi quando comecei a usar o Save the Cat! método de plotagem. Algumas das batidas no Save the Cat! serão batidas de cena única, enquanto outras serão batidas de várias cenas. Explicarei mais sobre isso assim que entrarmos em cada batida, mas mantenha isso em mente por enquanto.

O Salve o Gato! Batidas do Primeiro Ato

Beat #1: A imagem de abertura (0% a 1%).

A imagem de abertura é uma batida de cena única que mostra um instantâneo “antes” da vida do protagonista e do mundo imperfeito em que ele ou ela vive. Então, isso vai ocorrer na primeira cena ou capítulo de seu romance.

• Em Jogos Vorazes , é quando Katniss acorda em sua casa no Distrito 12 no dia da "colheita". Conhecemos Katniss, sua irmã Prim e sua mãe, que são pobres e desprivilegiadas. Por causa disso, entendemos que a prioridade número um de Katniss para ela e sua família é a sobrevivência. Não sabemos qual é a colheita, mas saberemos em breve.
• Em Everything, Everything , é quando encontramos Maddy em seu quarto todo branco, onde tudo é impecável e limpo. Ela nos conta como ela é bem lida e que todos os seus livros vêm de fora e precisam ser selados a vácuo e descontaminados antes que ela coloque as mãos neles. Não sabemos o motivo, mas veremos em breve.

Agora, uma coisa que quero apontar aqui é que só porque este é um “instantâneo” ou um vislumbre da vida de seu protagonista antes da história começar, isso não significa que você deve incluir um monte de informações ou histórias de fundo.

Você ainda precisa escrever uma cena completa que tenha começo, meio e fim - e que tenha algum tipo de arco de mudança que inclua a imagem de abertura - ou que satisfaça o requisito da folha de batidas de uma imagem de abertura.

Como observação, você pode ter ouvido o conselho de “começar com ação”, que é interpretado por muitos escritores como “comece com explosões e/ou batidas de carro” ou qualquer outra coisa – mas não é exatamente isso que o conselho significa.

Você só quer que haja algum tipo de ação significativa em sua cena de abertura que também comunique ao leitor como é a vida de seu protagonista agora.

Uma maneira fácil de criar sua imagem de abertura é considerar que tipo de pessoa seu personagem se tornará no final da história. Então, que grande lição eles aprenderão ou como mudarão ao longo da história? Em seguida, crie a pessoa oposta na imagem de abertura. Então, essa é a batida número um, a batida da imagem de abertura.

Batida #2: O tema declarado (5%).

O tema declarado é outra batida de cena única em que alguém (que não seja o protagonista) faz uma declaração ou sugere o que o protagonista aprenderá no final da história.

Em nosso modelo de ter 14 cenas na seção inicial da história, isso apareceria na cena número dois.

Nessa cena, geralmente há um personagem que tenta “ajudar” o protagonista dando-lhe conselhos, que geralmente contêm a resposta para todos os problemas do protagonista.

Infelizmente para o protagonista, ele não escuta e, portanto, tem que seguir a jornada que compõe a história para transformar ou integrar aquela lição em seu ser.

• Em The Hunger Games , isso acontece quando Gale sugere que Katniss fuja com ele e deixe o distrito antes que a Capital possa arruinar ainda mais suas vidas. Katniss o dispensa porque ainda não está pronta para se rebelar contra a Capital.
• Em Everything, Everything , isso ocorre um pouco mais tarde na história do que normalmente ocorreria, e é quando a enfermeira de Maddy diz algo sobre como tudo na vida é um risco, mesmo não fazer nada. E que o tipo de risco que ela quer correr depende dela. Já sabemos que Maddy realmente não corre riscos, mas isso é algo que ela aprenderá a fazer no final da história.

Agora, como mencionei com a batida da imagem de abertura, você desejará que a batida do tema declarado ocorra dentro de uma cena real em que algo aconteça também. Em outras palavras, o tema precisa ser declarado em sua própria cena – que tem um mini-arco de mudança do começo ao fim.

Você também vai querer mostrar como seu personagem pensa e sente sobre os eventos da cena – e especificamente como ele pensa e sente sobre a mensagem que o outro personagem está tentando transmitir. Esta é uma maneira muito importante de mostrar como seu personagem cresce com o tempo.

Porque, como Katniss ou Maddy, eles começam a se sentir de uma maneira sobre o tema ou lição central, e então se sentem completamente diferentes sobre isso no final. Então, essa é a batida número dois, a batida temática declarada.

Beat #3: A configuração (1% a 10%).

A configuração é uma batida de várias cenas em que o leitor consegue ver como são a vida e o mundo do protagonista - com falhas e tudo. É também onde importantes personagens coadjuvantes e o objetivo inicial do protagonista (ou o que o protagonista pensa que consertará sua vida) são apresentados.  

• Em Jogos Vorazes , isso ocorre em algumas cenas, então vemos Katniss encontrar Gale fora da fronteira do Distrito 12 e ir caçar. Aprendemos que ela é muito habilidosa com arco e flecha (algo que ela aprendeu com seu pai, que já faleceu), e aprendemos que embora Gale seja atraente, não há nada romântico entre eles - ou assim ela diz. Eles falam sobre como ambos não gostam da Capital e como ambos estão preocupados com a colheita mais tarde hoje. Quando Katniss volta para casa para se preparar para a colheita, aprendemos um pouco mais sobre o que é a colheita e como a Capital justifica realizá-la ano após ano.
• Em Everything, Everything , isso também ocorre em várias cenas. Aqui, aprendemos mais sobre a condição de Maddy, como ela nunca pode sair e como as únicas pessoas que ela vê são sua mãe e sua enfermeira - dia após dia. Vemos que Maddy está muito entediada e solitária (é por isso que ela lê tantos livros!), E que ela realmente deseja uma cura mágica para sua condição que a permita sair de casa.

Portanto, como mencionei anteriormente, essa é uma batida de várias cenas, o que significa que ocorre em várias cenas seguidas - e isso normalmente ocorre na marca de 1 a 10% ou na metade da seção inicial de sua história.

Usando nosso exemplo de 14 cenas que compõem o início de sua história, seriam cerca de seis dessas cenas. Primeiro, temos a batida da imagem de abertura e, em seguida, seis cenas depois disso (uma das quais inclui a batida do tema declarado). Isso também é algo que também me confundiu em um ponto no tempo, então, eu queria deixar isso claro.

Agora, se você está tendo problemas para criar cenas aqui, ouvi Blake Snyder dizer uma vez que você pode pensar na casa, no trabalho e no lazer de seu protagonista. Então, como você pode mostrar o mundo comum de seu protagonista em termos de casa, trabalho e lazer?

Eu particularmente gosto do exemplo de Everything, Everything aqui porque Maddy está presa em casa, então o autor teve que ser criativo. Vemos Maddy frequentar a escola durante o dia, depois ler e postar “spoilers” de livros em seu tempo livre e assistir a filmes ou jogar jogos de tabuleiro com a mãe à noite. É uma abordagem super divertida dessa ideia de “casa, trabalho e lazer”, na verdade.

Agora lembre-se de que, para cada cena dentro dessa batida de várias cenas (e para cada cena da sua história, na verdade), você vai querer mostrar como os eventos externos da cena impactam seu protagonista - então, como seu protagonista processa o que acontece ? Ou o que eles pensam e sentem sobre o que aconteceu?

Isso o ajudará a criar uma trajetória de causa e efeito em sua história – e é isso que dará à sua história aquela sensação de impulso narrativo – ou aquela sensação de que sua história está indo para algum lugar.

E essa é a batida número três, a batida inicial.

Batida #4: O catalisador (10%).

O catalisador é uma única batida de cena na qual um evento que muda a vida do protagonista acontece e o catapulta para um novo mundo ou uma nova maneira de pensar.

Então, após esse momento, deve ficar claro que não há como voltar ao “mundo normal” que foi introduzido no setup.

• Em Jogos Vorazes , é quando a irmã mais nova de Katniss, Prim, é escolhida como tributo feminino para o Distrito 12. Katniss se oferece para ocupar o lugar de Prim nos Jogos Vorazes para proteger sua irmã, ao lado de Peeta Mellark, e sabemos que as coisas nunca vão acontecer. ser o mesmo novamente.
• Em Everything, Everything , é quando uma van em movimento para na entrada da casa ao lado e Maddy vê pela primeira vez o novo vizinho, um adolescente chamado Olly. E imediatamente, tanto os leitores quanto Maddy percebem que ele é bem diferente de Maddy - ele se veste todo de preto, corre e pula todo selvagem e parece cheio de vida. Seus olhares se encontram pela janela e sabemos que nada jamais será o mesmo!

O momento catalisador geralmente vem na forma de más notícias, porque a maioria das pessoas não mudará seus hábitos até que algo ruim aconteça.

O importante aqui é que, independentemente do que esse momento catalisador traga, você deseja que seja algo que aconteça com seu protagonista, não com outro personagem. Em outras palavras, o que quer que aconteça, precisa afetar diretamente seu protagonista e colocá-lo no caminho da mudança.

Para testar a pressão do seu momento catalisador, você pode se fazer perguntas como: Meu protagonista pode facilmente retornar à sua vida normal depois disso? Ou não? Se a resposta for sim, isso provavelmente significa que você precisa voltar à prancheta ou aumentar as apostas de alguma forma.

O que eu gosto no catalisador de Jogos Vorazes , em particular, é que temos um bom senso ou um bom lembrete de quais são as prioridades de Katniss aqui. Ela não precisa se voluntariar para ocupar o lugar de Prim, mas o faz porque sua prioridade número um na vida é manter sua família segura e sustentá-la. A única maneira de manter Prim segura é tomando seu lugar nos jogos.

Então, todo o trabalho de personagem que Suzanne Collins fez antes dessa batida realmente vale a pena aqui. Embora o evento em si seja uma surpresa, a resposta de Katniss ao evento não é uma surpresa. E para mim, isso é uma narrativa muito legal! De qualquer forma, essa é a batida número quatro, o catalisador.

Beat #5: O debate (10% a 20%).

O debate é uma batida de várias cenas em que o protagonista debate o que fará a seguir. Então, assim como a batida de configuração ocupou a primeira metade da seção inicial do seu rascunho (ou a primeira metade do primeiro ato), esta batida de debate ocupará a segunda metade da seção inicial (ou a segunda metade do ato 1).

O objetivo dessa batida é mostrar o protagonista respondendo aos eventos do catalisador. Normalmente, há algum tipo de pergunta levantada aqui em resposta direta ao catalisador - algo como "devo fazer isso?" ou "devo fazer isso?" Ou “o que acontece a seguir?”

• Em Jogos Vorazes , é quando vemos Katniss se despedindo de sua família, e recebendo alguns conselhos de última hora de Gale. É também quando a filha do prefeito, Madge, dá a ela o broche Mockingjay, que Katniss promete usar na arena. A questão da seção de debate é clara: Katniss sobreviverá ao Jogo Voraz? E se sim, como ela sobreviverá?
• Em Everything, Everything , Maddy não pode deixar de observar Olly pela janela tentando descobrir quem ele é e o que (se houver) resultará de seu contato visual. Olly e sua irmã tentam entregar um bolo na casa de Maddy, mas sua mãe tem que recusar, pois a casa não pode ser contaminada com germes externos. Mais tarde, quando Olly mostra um pedaço de papel com seu endereço de e-mail, Maddy precisa decidir se envia um e-mail para ele ou continua com sua vida estéril e solitária.

E como eu disse, esta é uma batida de várias cenas, então, se você está preso aqui, considere as três áreas da vida que Blanke Snyder mencionou - casa, trabalho e lazer. Você vai querer mostrar como o protagonista reage em todos os três aspectos de sua vida.

Agora, algo importante a notar é que, às vezes, a seção de debate não é realmente sobre o protagonista tomando uma decisão. Às vezes é mais sobre como eles vão se preparar para o que está por vir.

Considere Jogos Vorazes, por exemplo. Katniss não vai mudar de ideia sobre se voluntariar para tomar o lugar de Prim – ela provavelmente não conseguiria nem se tentasse. Aqui, é mais sobre como Katniss vai se preparar mentalmente, fisicamente e emocionalmente para participar do próximo banho de sangue.

Portanto, se esse for o caso da sua história, tente mudar o foco para como o protagonista pode se preparar para o que está por vir e pense nessa seção de debate como se eu soubesse que estou indo para o "mundo extraordinário", mas estou realmente pronto?  

Não importa como você o escreva, essa batida de várias cenas tem tudo a ver com preparar seu protagonista (e seu leitor) para o que eles estão prestes a encontrar no segundo ato. E essa é a batida número cinco, o debate.

Batida #6: Divida em dois (20%).

A pausa em duas batidas é uma batida de cena única em que o protagonista decide aceitar o chamado para a aventura que veio durante a batida catalisadora. Então, eles vão fazer as malas e sair de sua zona de conforto, ou tentar algo novo, ou adotar uma nova maneira de pensar.

• Em Jogos Vorazes , é quando Katniss embarca no trem com Peeta, e seu patrocinador Haymitch, e segue em direção à Capital. Eles estão deixando o mundo do ato um e indo para o novo mundo do ato dois.
• Em Everything, Everything , é quando Maddy envia um e-mail para Olly e o relacionamento deles começa oficialmente. Então, aqui, ela está deixando o mundo do ato um - um mundo sem Olly nele, e entrando no novo mundo de ter um relacionamento com Olly. Gosto desse exemplo porque ela não está fisicamente indo a lugar nenhum, mas está tentando algo novo, está saindo de sua zona de conforto e dos limites de sua vida e conversando com esse vizinho interessante.

Já vi que algumas pessoas incluem essa batida no segundo ato, mas gosto de pensar nisso quando estou mapeando o primeiro ato. Para mim, parece que estamos fechando uma seção da vida do personagem e abrindo uma nova. Então, gosto de pensar nisso como o encerramento do primeiro ato e a abertura da porta para o segundo ato. Mas você pensa sobre isso de qualquer maneira que faça sentido para você. Eu só queria jogar isso lá fora, caso ajude.

E essa é a batida número seis, a quebra em dois, ou a ponte entre o começo (Ato 1) e o meio (Ato 2) da história.

Pensamentos finais

E é isso para as batidas iniciais do método Save the Cat! Se você está pronto para passar para a primeira metade do segundo ato, clique aqui para conferir as próximas batidas!

Se essa estrutura ressoa com você, existem alguns livros fantásticos que você pode conferir que detalham muito mais do que eu posso aqui.

O meu favorito é Salve o Gato! Writes a Novel: The Last Book on Novel Writing You'll Ever Need , de Jessica Brody, mas também há o original Save the Cat! O último livro sobre roteiro que você precisará , de Blake Snyder, também.

E se esse método de plotagem não combina com você - tudo bem também! Não existe uma maneira “certa” de traçar um romance. O importante é encontrar um método que funcione para você, para que você possa terminar seu rascunho e divulgar sua história para o mundo.