احفظ القطة! ورقة فوز: The Act One Beats

في منشور اليوم ، سأوضح لك كيفية استخدام Blake Snyder's Save the Cat! ورقة فوز لرسم قسم بداية روايتك.

إذا لم تكن معتادًا على عمل Blake Snyder ، فإن Save the Cat! Beat Sheet هو قالب هيكل قصة شائع يقسم بداية القصة ووسطها ونهايتها إلى 15 "نبضة" أو نقطة حبكة. كل من هذه الدقات لها غرض محدد وتؤدي وظيفة معينة في قصتك العالمية الشاملة.

لكن انتظر ، هل ستخبرني حقًا باستخدام صيغة لكتابة كتابي !؟ ألا يتعارض ذلك مع الغرض من الكتابة الإبداعية؟

أسمع هذا كثيرا. لكن معرفة كيفية هيكلة قصتك لا يجعل قصتك ذات صيغة معينة. فكر في بنية القصة كمخطط سهل المتابعة سيساعدك على كتابة قصة ناجحة.

تساعدك بنية القصة على تحديد الترتيب الذي تحدث به أحداث حبكتك ، وربما الأهم من ذلك ، تحديد توقيت وقت حدوثها. ادمج هذا مع شخصية تحتاج إلى التغيير - وهي تتغير بالفعل - ولديك قصة تستحق أن تروى.

لذلك ، دون مزيد من اللغط ، دعنا نلقي نظرة على كيفية رسم قسم البداية من روايتك باستخدام Blake Snyder's Save the Cat! ورقة فوز. سننظر أيضًا في كيفية ظهور هذه الإيقاعات في روايتين شائعتين للشباب - The Hunger Games و Everything، Everything.

ملاحظة سريعة حول عدد الكلمات

لنفترض أن متوسط ​​الرواية يبلغ 80.000 كلمة ، وقسم البداية حوالي 25٪ من 80.000 كلمة ، وهذا يعني أننا ننظر إلى حوالي 20.000 كلمة في قسم البداية هذا منتشرة عبر كل نبضة.

الآن ، دعنا نقول أيضًا أنه في المتوسط ​​، تكتب حوالي 1500 كلمة مشهد. هذا يعني أنه يمكننا التخطيط لحوالي 14 مشهدًا لتشكيل قسم البداية هذا.

أوصي دائمًا بكتابة المشاهد بين 1000 و 2000 كلمة على أن يكون المكان الجميل حوالي 1500 كلمة. مشهد من 1500 كلمة طويل بما يكفي لنقل ما يحدث وقصيرًا بما يكفي لجذب انتباه القارئ وجعله يرغب في مواصلة القراءة. لذلك ، لدينا حوالي 20000 كلمة للعب بها هنا ، ولدينا حوالي 14 مشهدًا ضمن تلك الكلمات البالغ عددها 20000 كلمة.

الآن ، إليك شيء مهم حقًا لم أفهمه حقًا عندما بدأت في استخدام Save the Cat! طريقة التآمر. بعض الإيقاعات في Save the Cat! ستكون الطريقة عبارة عن دقات مشهد واحد بينما سيكون الآخرون إيقاعات متعددة المشاهد. سأشرح المزيد عن ذلك بمجرد أن ندخل في كل نبضة ، لكن فقط ضع ذلك في الاعتبار في الوقت الحالي.

انقاذ القطة! فعل واحد يدق

فاز # 1: الصورة الافتتاحية (0٪ إلى 1٪).

الصورة الافتتاحية هي إيقاع مشهد واحد يظهر لقطة "قبل" لحياة بطل الرواية والعالم المعيب الذي يعيش فيه. لذلك ، سيحدث هذا في المشهد الأول أو الفصل الأول من روايتك.

• في The Hunger Games ، هذا هو الوقت الذي تستيقظ فيه كاتنيس في منزلها في المنطقة 12 في يوم "الحصاد". نلتقي كاتنيس ، وشقيقتها بريم ، وأمها الفقراء والمحرومين. لهذا السبب ، نفهم أن الأولوية الأولى لكاتنيس لها ولأسرتها هي البقاء على قيد الحياة. لا نعرف ما هو الجني ، لكننا سنفعله قريبًا.
• في كل شيء ، كل شيء ، هذا عندما نلتقي بمادي في غرفتها البيضاء بالكامل حيث كل شيء نظيف ونظيف. تخبرنا عن مدى جودتها في القراءة وأن جميع كتبها تأتي من الخارج ويجب أن يتم غلقها بالمكنسة الكهربائية وتطهيرها من التلوث قبل أن تضع يديها عليها. لا نعرف لماذا ، لكننا سنرى قريبًا.

الآن ، هناك شيء واحد أريد أن أشير إليه هنا هو أنه لمجرد أن هذه "لقطة" أو لمحة عن حياة بطل الرواية قبل أن تبدأ القصة ، فهذا لا يعني أنه يجب عليك تضمين مجموعة من المعلومات أو الخلفية الدرامية.

ما زلت بحاجة إلى كتابة مشهد كامل له بداية ووسط ونهاية - وله نوع من قوس التغيير الذي يتضمن الصورة الافتتاحية - أو يلبي متطلبات ورقة الإيقاع للصورة الافتتاحية.

كملاحظة جانبية ، ربما تكون قد سمعت النصيحة بـ "البدء بالعمل" ، والتي يفسرها الكثير من الكتاب على أنها "ابدأ بالانفجارات و / أو حوادث السيارات" أو أي شيء آخر - ولكن هذا ليس ما تعنيه النصيحة حقًا.

أنت فقط تريد أن يكون هناك نوع من العمل الهادف في المشهد الافتتاحي الخاص بك والذي ينقل أيضًا للقارئ كيف تبدو حياة بطل الرواية الآن.

إحدى الطرق السهلة للتوصل إلى صورتك الافتتاحية هي التفكير في نوع الشخص الذي ستصبح عليه شخصيتك بنهاية القصة. إذن ، ما هو الدرس الكبير الذي سيتعلمونه أو كيف سيتغيرون على مدار القصة؟ ثم قم بإنشاء الشخص المقابل في الصورة الافتتاحية. إذن ، هذا هو الفوز على رقم واحد ، الصورة الافتتاحية.

فوز # 2: ذكر الموضوع (5٪).

الموضوع المذكور هو مشهد منفرد آخر يدلي فيه شخص ما (بخلاف البطل) ببيان أو يلمح إلى ما سيتعلمه بطل الرواية بنهاية القصة.

في نموذجنا الذي يحتوي على 14 مشهدًا في قسم بداية القصة ، سيظهر هذا في المشهد الثاني.

في هذا المشهد ، عادة ما تكون هناك شخصية تحاول "مساعدة" البطل بإعطائهم النصيحة ، والتي تحتوي عادة على إجابة لجميع مشاكل البطل.

لسوء الحظ بالنسبة لبطل الرواية ، لا يستمعون وبالتالي يتعين عليهم الذهاب في الرحلة التي تشكل القصة من أجل تحويل أو دمج هذا الدرس في كيانهم.

• في T he Hunger Games ، يحدث هذا عندما يقترح جيل أن يهرب كاتنيس معه ، ويترك المنطقة قبل أن تدمر العاصمة حياتهم أكثر. تنفجره كاتنيس لأنها ليست مستعدة تمامًا للتمرد على العاصمة بعد.
• في كل شيء ، كل شيء ، يحدث هذا في القصة متأخراً قليلاً عن المعتاد ، وعندما تقول ممرضة مادي شيئًا عن كيف أن كل شيء في الحياة يمثل خطرًا ، حتى لو لم تفعل شيئًا. وأن نوع المخاطرة التي تريد تحملها يعود لها حقًا. نحن نعلم الآن أن مادي لا تخاطر حقًا ، لكن هذا شيء ستتعلم القيام به بنهاية القصة.

الآن كما ذكرت مع إيقاع الصورة الافتتاحية ، سترغب في أن تحدث الإيقاع المذكور في المشهد الفعلي حيث يحدث شيء ما أيضًا. بعبارة أخرى ، يجب ذكر الموضوع في مشهده الخاص - الذي يحتوي على قوس صغير للتغيير من البداية إلى النهاية.

سترغب أيضًا في إظهار كيف تفكر شخصيتك وتشعر بها حيال أحداث المشهد - وعلى وجه التحديد كيف يفكرون ويشعرون حيال الرسالة التي تحاول الشخصية الأخرى إيصالها. هذه طريقة مهمة حقًا لإظهار كيف تنمو شخصيتك بمرور الوقت.

لأنهم ، مثل Katniss أو Maddy ، بدأوا في الشعور بطريقة واحدة حول الموضوع الرئيسي أو الدرس ، ثم شعروا بالاختلاف التام بشأنه في النهاية. لذلك ، هذا هو الفوز على رقم اثنين ، قال الموضوع فاز.

فاز # 3: الإعداد (1٪ إلى 10٪).

الإعداد عبارة عن إيقاع متعدد المشاهد حيث يتمكن القارئ من رؤية كيف تبدو حياة البطل وعالمه - العيوب وكل شيء. إنه أيضًا حيث يتم تقديم الشخصيات الداعمة المهمة والهدف الأولي للبطل (أو الشيء الذي يعتقد بطل الرواية أنه سيصلح حياته أو حياتها).  

• في The Hunger Games ، يحدث هذا في عدد قليل من المشاهد ، لذلك نرى Katniss يلتقي Gale خارج حدود المنطقة 12 ويذهب للصيد. نتعلم أنها ماهرة جدًا في القوس والسهم (وهو شيء تعلمته من والدها المتوفى الآن) ، ونتعلم أنه على الرغم من أن غيل جذابة ، فلا يوجد شيء رومانسي بينهما - أو هكذا تقول. يتحدثان عن عدم إعجابهما بالعاصمة وكيف أنهما قلقان بشأن جني الأموال في وقت لاحق من اليوم. عندما تعود Katniss إلى الوطن للاستعداد للجني ، نتعلم المزيد عن ماهية الجني وكيف يبرر رأس المال الاحتفاظ به عامًا بعد عام.
• في كل شيء ، كل شيء ، يحدث هذا أيضًا عبر مشاهد متعددة. هنا ، نتعلم المزيد عن حالة مادي ، وكيف أنها لا تستطيع الخروج أبدًا ، وكيف أن الأشخاص الوحيدين الذين تراهم هم والدتها وممرضتها - يومًا بعد يوم. نرى أن مادي تشعر بالملل والوحدة (ولهذا السبب تقرأ الكثير من الكتب!) ، وأنها تريد حقًا علاجًا سحريًا لحالتها يسمح لها بالخروج.

لذلك ، كما ذكرت سابقًا ، هذا إيقاع متعدد المشاهد مما يعني أنه يحدث على عدة مشاهد متتالية - وهذا يحدث عادةً من علامة 1-10٪ أو حوالي منتصف المقطع الأول من قصتك.

باستخدام مثالنا المكون من 14 مشهدًا تشكل بداية قصتك ، سيكون هذا حوالي ستة من تلك المشاهد. أولاً ، لدينا إيقاع الصورة الافتتاحية ، ثم ستة مشاهد بعد ذلك (أحدها يتضمن موضوع الإيقاع المذكور). هذا أيضًا شيء أربكني أيضًا في وقت ما ، لذا أردت توضيح ذلك.

الآن ، إذا كنت تواجه مشكلة في الخروج بالمشاهد هنا ، فقد سمعت Blake Snyder يقول ذات مرة أنه يمكنك التفكير في منزل بطلك وعمله ولعبه. لذا ، كيف يمكنك إظهار العالم العادي لبطلك من حيث المنزل والعمل واللعب؟

يعجبني بشكل خاص المثال من كل شيء ، كل شيء هنا لأن مادي عالقة في المنزل ، لذلك كان على المؤلف أن يكون مبدعًا. نرى مادي تذهب إلى المدرسة خلال النهار ، ثم تقرأ وتنشر "مراجعات مفسدة" للكتب في أوقات فراغها ، وتشاهد الأفلام أو تلعب ألعاب الطاولة مع والدتها ليلاً. إنها متعة فائقة في تناول فكرة "المنزل والعمل واللعب" ، في الواقع.

تذكر الآن أنه لكل مشهد ضمن هذه الإيقاع متعدد المشاهد (ولكل مشهد في قصتك ، حقًا) ، سترغب في إظهار كيف تؤثر الأحداث الخارجية للمشهد على بطل الرواية - لذا ، كيف يعالج بطلك ما يحدث ؟ أو ماذا يفكرون ويشعرون بشأن ما حدث؟

سيساعدك هذا على إنشاء مسار السبب والنتيجة في قصتك - وهذا ما سيعطي قصتك هذا الإحساس بالدافع السردي - أو هذا الشعور بأن قصتك ستذهب إلى مكان ما.

وهذا هو الفوز على المركز الثالث ، فوز الإعداد.

الضربة الرابعة: المحفز (10٪).

المحفز هو إيقاع مشهد واحد يحدث فيه حدث يغير حياة بطل الرواية ويقذفه أو ينقلها إلى عالم جديد أو طريقة جديدة في التفكير.

لذا ، بعد هذه اللحظة ، يجب أن يكون واضحًا تمامًا أنه لا عودة إلى "العالم الطبيعي" الذي تم تقديمه في الإعداد.

• في The Hunger Games ، هذا هو الوقت الذي تم فيه اختيار شقيقة كاتنيس الصغيرة ، بريم ، لتكون بمثابة تكريم نسائي للمنطقة 12. متطوعو كاتنيس ليأخذوا مكان بريم في ألعاب الجوع لحماية أختها ، جنبًا إلى جنب مع بيتا ميلارك ، ونحن نعلم أن الأمور لن تكون أبدًا كن هو نفسه مرة أخرى.
• في كل شيء ، كل شيء ، يحدث هذا عندما تسحب شاحنة متحركة إلى ممر المنزل المجاور وتلقي مادي أول نظرة على الجار الجديد ، وهو صبي مراهق يُدعى أولي. وعلى الفور ، يشعر كل من القراء ومادي بأنه مختلف تمامًا عن مادي - فهو يرتدي ملابس سوداء بالكامل ، ويركض ويقفز في جميع الأنحاء ، ويبدو مليئًا بالحياة. تلتقي أعينهم من خلال النافذة ونحن نعلم أن لا شيء سيكون كما هو مرة أخرى!

غالبًا ما تأتي اللحظة المحفزة في شكل أخبار سيئة لأن معظم الناس لن يغيروا طرقهم حتى يحدث شيء سيء.

الشيء الرئيسي هنا هو أنه مهما كانت هذه اللحظة المحفزة ، فأنت تريد أن تكون شيئًا يحدث لبطلك ، وليس لشخصية أخرى. بعبارة أخرى ، مهما حدث ، يجب أن يؤثر بشكل مباشر على بطلك ويضعه على طريق التغيير.

للضغط على اختبار لحظة المحفز ، يمكنك أن تسأل نفسك أسئلة مثل: هل يمكن لبطلي العودة بسهولة إلى حياته الطبيعية بعد ذلك؟ أم لا؟ إذا كانت الإجابة بنعم ، فربما يعني ذلك أنك بحاجة إلى العودة إلى لوحة الرسم أو زيادة المخاطر بطريقة ما.

ما يعجبني في محفز The Hunger Games ، على وجه الخصوص ، هو أننا نحصل على فكرة جيدة حقًا أو تذكيرًا جيدًا حقًا بأولويات Katniss هنا. ليس عليها التطوع لتحل محل Prim ، لكنها تفعل ذلك لأن أولويتها الأولى في الحياة هي الحفاظ على أمان عائلتها وإعالتهم. الطريقة الوحيدة التي يمكنها من خلالها الحفاظ على أمان Prim هي أن تأخذ مكانها في الألعاب.

لذا ، فإن كل أعمال الشخصية التي قامت بها سوزان كولينز قبل هذه الإيقاع تؤتي ثمارها هنا. على الرغم من أن الحدث نفسه كان مفاجأة ، إلا أن استجابة كاتنيس للحدث لم تكن مفاجأة. وبالنسبة لي ، هذا رائع جدًا لسرد القصص! على أي حال ، هذا هو رقم أربعة ، المحفز.

فاز رقم 5: النقاش (10٪ إلى 20٪).

المناظرة عبارة عن إيقاع متعدد المشاهد حيث يناقش بطل الرواية ما سيفعله بعد ذلك. لذا ، تمامًا مثل الطريقة التي احتلت بها نغمة الإعداد النصف الأول من قسم البداية من مسودتك (أو النصف الأول من الفصل الأول) ، ستشغل إيقاع المناقشة هذا النصف الثاني من قسم البداية (أو النصف الثاني من الفصل) واحد).

الغرض من هذه الإيقاع هو إظهار استجابة البطل لأحداث المحفز. عادة ، هناك نوع من الأسئلة يُطرح هنا كاستجابة مباشرة للمحفز - شيء مثل ، "هل يجب أن أفعل هذا؟" أو "هل يجب أن أفعل ذلك؟" أو "ماذا سيحدث بعد ذلك؟"

• في The Hunger Games ، هذا عندما نرى Katniss وهي تقول وداعًا لعائلتها ، وتحصل على بعض النصائح في اللحظة الأخيرة من Gale. هذا أيضًا عندما أعطتها ابنة العمدة ، مادج ، دبوس Mockingjay ، الذي وعدت كاتنيس بارتدائه في الحلبة. سؤال قسم النقاش واضح: هل ستنجو كاتنيس من لعبة الجوع؟ وإذا كان الأمر كذلك ، فكيف ستعيش؟
• في كل شيء ، كل شيء ، لا يسع مادي سوى مشاهدة Olly من خلال النافذة وهو يحاول معرفة من هو وماذا (إن وجد) سيأتي من التواصل البصري. يحاول `` أولي '' وشقيقته توصيل كعكة صغيرة إلى منزل `` مادي '' ، لكن على والدتها أن ترفض لأن المنزل لا يمكن أن يكون ملوثًا بالجراثيم الخارجية. في وقت لاحق ، عندما تمسك "أولي" بقطعة من الورق عليها عنوان بريده الإلكتروني ، يتعين على "مادي" أن تقرر ما إذا كانت سترسل إليه بريدًا إلكترونيًا أو تواصل حياتها المعقم والوحيدة.

ومثلما قلت ، هذا إيقاع متعدد المشاهد ، إذا كنت عالقًا هنا ، ففكر في مجالات الحياة الثلاثة التي ذكرها بلانك سنايدر - المنزل والعمل واللعب. سترغب في إظهار كيف يتفاعل بطل الرواية في جميع جوانب حياته الثلاثة.

الآن ، هناك شيء مهم يجب ملاحظته هو أنه في بعض الأحيان ، لا يتعلق قسم المناقشة حقًا بالبطل الذي يتخذ قرارًا. في بعض الأحيان يتعلق الأمر بكيفية الاستعداد لأي شيء قادم.

لنأخذ على سبيل المثال " ألعاب الجوع ". لن تغير كاتنيس رأيها بشأن التطوع لتحل محل بريم - ربما لا تستطيع حتى لو حاولت. هنا ، يتعلق الأمر أكثر بكيفية استعداد Katniss عقليًا وجسديًا وعاطفيًا للمشاركة في حمام الدم القادم.

لذا ، إذا كان هذا هو الحال في قصتك ، فحاول تحويل التركيز إلى كيف يمكن لبطل الرواية الاستعداد لما سيأتي بعد ذلك ، وفكر في قسم المناقشة هذا كما أعرف أنني سأخرج إلى "العالم الاستثنائي" ، ولكن أنا مستعد حقا؟  

بغض النظر عن كيفية كتابتك ، فإن هذه الإيقاع متعدد المشاهد تدور حول إعداد بطلك (والقارئ) لما سيواجهونه في الفصل الثاني. وهذا يتفوق على رقم خمسة ، المناظرة.

الضربة رقم 6: انقسام إلى قسمين (20٪).

اقتحام الضربتين عبارة عن إيقاع مشهد واحد يقرر فيه بطل الرواية قبول دعوة المغامرة التي جاءت أثناء فوز المحفز. لذا ، فإنهم إما سيحزمون أمتعتهم ويتركون منطقة الراحة الخاصة بهم ، أو يجربون شيئًا جديدًا ، أو يتبنون طريقة جديدة في التفكير.

• في The Hunger Games ، كان هذا عندما صعدت Katniss إلى القطار مع Peeta وراعيهم Haymitch ، وتوجهوا نحو العاصمة. إنهم يتركون الفعل عالمًا واحدًا ، ويذهبون إلى العالم الجديد للفصل الثاني.
• في كل شيء ، كل شيء ، هذا عندما ترسل مادي بريدًا إلكترونيًا إلى أولي ، وتبدأ علاقتهما رسميًا. لذا ، هنا ، تغادر الفعل عالمًا واحدًا - عالم بدون Olly فيه ، وتدخل عالمًا جديدًا من وجود علاقة مع Olly. يعجبني هذا المثال لأنها لا تذهب جسديًا إلى أي مكان ، لكنها تحاول شيئًا جديدًا ، إنها تخطو خطوة خارج منطقة الراحة الخاصة بها وحدود حياتها ، وتتحدث إلى هذا الفتى المثير للاهتمام في الجوار.

لقد رأيت أن بعض الأشخاص يدرجون هذا الإيقاع في الفصل الثاني ، لكني أحب أن أفكر في الأمر عندما أرسم التمثيل الأول. بالنسبة لي ، يبدو الأمر وكأننا نغلق جزءًا واحدًا من حياة الشخصية ونفتح قسمًا جديدًا. لذا ، أود أن أفكر في الأمر على أنه إغلاق للفصل الأول ، وفتح الباب للعمل الثاني. لكنك تفكر في الأمر بأي طريقة منطقية بالنسبة لك. أردت فقط التخلص من ذلك في حال كان ذلك مفيدًا.

وهذا هو الفوز على رقم ستة ، الاختراق إلى قسمين ، أو الجسر بين بداية (الفصل 1) والوسط (الفصل 2) من القصة.

افكار اخيرة

وهذا كل شيء لبداية إيقاعات طريقة Save the Cat! إذا كنت مستعدًا للانتقال إلى النصف الأول من الفصل الثاني ، فانقر هنا للتحقق من الدقات القليلة التالية!

إذا كان هذا الهيكل له صدى معك ، فهناك بعض الكتب الرائعة التي يمكنك التحقق منها والتي تتناول تفاصيل أكثر مما يمكنني الذهاب إليه هنا.

المفضل لدي هو Save the Cat! تكتب رواية: الكتاب الأخير عن كتابة الروايات التي ستحتاجها من قبل جيسيكا برودي ، ولكن هناك أيضًا كتاب Save the Cat الأصلي ! الكتاب الأخير عن كتابة السيناريو الذي ستحتاجه من قبل بليك سنايدر أيضًا.

وإذا كانت طريقة التخطيط هذه لا تلقى صدى معك - فلا بأس بذلك أيضًا! لا توجد طريقة "صحيحة" لرسم رواية. المهم هو إيجاد طريقة تناسبك حتى تتمكن من إنهاء مسودتك وإخراج قصتك إلى العالم.