المشاهد الستة التي تحتاجها كل قصة عمل

في منشور اليوم ، أغطي المشاهد الإلزامية لنوع الحركة. إذا كنت ترغب في كتابة قصة عمل مثيرة تعمل - وترضي عشاق هذا النوع - فأنت بحاجة إلى تثبيت هذه المشاهد الستة الرئيسية في روايتك.

سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه المشاهد الرئيسية في ثلاثة أفلام شهيرة - Iron Man و The Hunger Games و Guardians of the Galaxy.

لماذا الافلام؟ لماذا لا كتب؟

حسنًا ، الجواب البسيط هو أن الأفلام تتطلب استثمارًا لوقت أقل من الكتب. آمل أنه إذا لم تكن قد شاهدت هذه الأفلام ، فستشاهدها بعد قراءة هذا المنشور للمساعدة في ترسيخ هذه المشاهد الرئيسية في ذهنك.

لكن ، قبل أن ندخل في ماهية تلك المشاهد الستة الرئيسية ، دعنا نتناول بعض الأساسيات.

ما الذي يصنع قصة عمل؟

تدور قصص الحركة حول الحياة والموت والخير مقابل الشر. إنها تدور حول شخصية يتعين عليها النهوض ، والتغلب على العقبات الكبيرة ، وهزيمة قوى الشر ، وربما حتى إنقاذ العالم.

لكن مع ذلك ، فإن هذه القصص لا تتعلق دائمًا بالأبطال الخارقين. في الواقع ، عادة ما يكون البطل في قصة أكشن شخصًا يشبهنا ، لكنه مختلف.

إنها خاصة أو فريدة من نوعها بطريقة ما - وبسبب ذلك ، غالبًا ما يسيء فهمها من قبل بقية المجتمع. وهذا ما يجعل هذا النوع مرتبطًا جدًا.

لأنه حتى لو لم تكن لدينا قوى سحرية أو قدرات خاصة أو إيمان ثابت بمهمة أو مصير معين ، فقد عانينا جميعًا من لعنة الشعور بالاختلاف أو سوء الفهم. وهنا يأتي دور قصص الحركة.

يوضحون لنا كيف لا يمكننا فقط احتضان الأشياء التي تجعلنا مختلفين ، ولكن كيف يمكننا استخدام هذه الأشياء لمحاربة قوى الشر في حياتنا. يوضحون لنا كيف نمتلك القوة لنكون بطل قصتنا ونحدث فرقًا في العالم أيضًا.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لقصص الحركة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الرومانسية أو الغموض أو المغامرة أو السحر. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما أن معركة البطل من أجل البقاء (ضد الخصم) تظل محور القصة.

لماذا يقرأ الناس قصص العمل؟

يختار الناس قراءة قصص الحركة لتجربة الإثارة في رهانات الحياة والموت والمواقف التي يقدمها البطل.

لكن الأمر لا يتعلق بذلك فقط - كما قلت سابقًا ، نختار هذه القصص لأنها تلهمنا لنصبح أفضل نسخ لأنفسنا أيضًا.

تُظهر لنا هذه القصص أنه حتى الشخصية المصممة للعظمة لديها مشاكل - وأن مشاكلهم لا تختلف كثيرًا عن مشاكلنا. أعني ، كم منا لديه تخيلات حول كونه مميزًا أو حول النهوض وإثبات أننا أفضل من أقراننا أو أفضل من أولئك الذين يحاولون إبقائنا محبطين؟ أعلم أن لدي - وأنا متأكد من أنك فعلت ذلك أيضًا.

لذلك ، هذا بالإضافة إلى ثنائية الخير مقابل الشر هي التي تطمئننا أنه إذا استمررنا في ذلك ، إذا احتضننا مواهبنا أو مواهبنا الفريدة ، فإننا نعلم أن الخير سوف يسود في النهاية.

ومثل جميع أنواع الخيال ، عليك تقديم التجربة العاطفية التي يبحث عنها القراء حتى تنجح قصتك. لتقديم هذه التجربة العاطفية ، تحتاج إلى تضمين المشاهد والأعراف الإلزامية لنوعك الأدبي في روايتك.

ما هي المشاهد والمواثيق الواجبة؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها الأشياء التي يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل من نوع الخيال سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. إنها تساعدنا في كتابة قصة ناجحة وعندما تقترن باتفاقيات النوع الخاص بك ، تساعدنا في إثارة ردود الفعل العاطفية لدى قرائنا.

قصة قصيرة طويلة ، إذا لم تقدم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الخاص بك ، فإن قصتك لن تنجح.

إذن ، ما هي المشاهد الإلزامية لنوع الحركة؟ دعونا نلقي نظرة على دراساتنا الثلاث ( تحذير - المفسدين في المستقبل) :

المشاهد الرئيسية لنوع العمل هي:

1. مشهد الهجوم الذي يهدد الحياة.

المشهد الرئيسي الأول الذي تحتاجه قصة الحركة هو مشهد يوجد فيه هجوم يهدد الحياة من قبل الخصم (أو القوة المعادية). لذلك ، هذا شيء يسلب وكالة بطل الرواية وله تأثير مزعزع للاستقرار في حياته.

عادة ، يفشل بطل الرواية في تسجيل الحاجة إلى الرد على هذا الهجوم ، أو يختار تجنب المشاركة لأنهم يركزون على هدف مختلف. بعبارة أخرى ، يفترضون أن كل ما حدث في هذا المشهد هو مشكلة شخص آخر ، لذلك يبذلون الحد الأدنى من الجهد اللازم عند الاستجابة ، متهربين بشكل أساسي من مسؤولية الرد.

دراسات الحالة:

• في The Hunger Games ، هو يوم الحصاد ويتم اختيار Prim ، شقيقة Katniss ، لتكون بمثابة تكريم نسائي للمنطقة 12. لأن هدف Katniss الرئيسي في الحياة هو الحفاظ على أمان أختها ، فإن متطوعين Katniss يأخذون مكان Prim على سبيل الجزية. هدفها الآن هو البقاء.
• في الرجل الحديدي ، أثناء عرض لصاروخه الجديد أريحا في أفغانستان ، تم القبض على توني ستارك من قبل مجموعة من الإرهابيين تسمى الحلقات العشر. رزا ، زعيم الحلقات العشر ، يعرض على توني حريته مقابل صنع صاروخ أريحا لهم ، لكن طوني يعلم أنه من غير المحتمل أن يفي رضا بوعده.
• في Guardians of the Galaxy ، يحاول Peter Quill بيع الجرم السماوي المسروق إلى مشتريه في Xandar ، لكن المشتري لا يريد أن يفعل شيئًا به بعد أن علم أن أصدقاء Ronan هم أيضًا بعد الجرم السماوي. عندما يغادر بيتر ، هاجمه Gamora وسرقت الجرم السماوي منه.

2. مشهد بطل الرواية نصف ملتزم.

المشهد الرئيسي الثاني الذي تحتاجه قصة الحركة هو مشهد يلتزم فيه بطل الرواية نصفه بمواجهة الخصم. وعادة ، قبل حدوث هذه اللحظة ، يهاجم الخصم مرة أخرى أو يتلقى بطل الرواية مزيدًا من المعلومات حول الأحداث السابقة (التي حدثت سابقًا في القصة ، كما في الحادثة التحريضية) ، ويبدأون في التعرف على الفوضى التي تدور حولهم وفهمها. .

لذلك ، إما أن يهاجم الخصم مرة أخرى مما يؤدي بالبطل إلى الانخراط في الصراع أكثر ، أو أن يتعلم بطل الرواية أو يدرك شيئًا يدفعه إلى نصف الالتزام بالانخراط في الصراع. في الأساس ، في هذا المشهد ، يقرر بطل الرواية تولي المهمة لاستعادة نوع من النظام في حياته وحياة كل شخص من حوله.

دراسات الحالة:

• في The Hunger Games ، يصل Katniss وطاقمه إلى العاصمة للتحضير لألعاب الجوع. إنها ملتزمة بتعلم كيفية البقاء على قيد الحياة في الساحة لأنه لا يوجد خيار آخر ، لكن البقاء على قيد الحياة هو نصف المعركة فقط. في هذه المرحلة ، لم تفكر حتى في "الشر الأكبر" ، الرئيس سنو والعاصمة ، لأنها تركز بشدة على البقاء.
• في الرجل الحديدي ، بعد أن استخدم توني النسخة الأولى من بدلة الرجل الحديدي للهروب من الإرهابيين ، دعا إلى مؤتمر صحفي وأعلن أن شركة Stark Industries لن تصنع أسلحة بعد الآن. على الرغم من أنه يبدو أن توني ملتزم بفعل "الشيء الصحيح" ، إلا أنه لا يزال لا يتعامل مع المشكلة الحقيقية - عوبديا ستاين.
• في Guardians of the Galaxy ، يتعلم بيتر من Gamora أن Ronan يريد الجرم السماوي حتى يتمكن من استبدالها مع Thanos مقابل تدمير Thanos Xandar. تشارك Gamora أيضًا أن لديها مشترًا آخر للجرم السماوي مما دفع بيتر إلى التعاون معها وبقية الطاقم - Groot و Rocket و Drax. في هذه المرحلة ، يعتقد بيتر أنه بمجرد حصوله على نصيبه من المال من البيع ، يمكنه المضي قدمًا في حياته.

3. بطل الرواية يفهم ما يريد الخصم المشهد.

المشهد الرئيسي الثالث هو مشهد يكتسب فيه بطل الرواية فهمًا لماكجوفين الخصم ، أو ما يريده الخصم. هذا أيضًا هو المكان الذي يتعلم فيه بطل الرواية الطبيعة الحقيقية للخصم أو الغرض منه. لذلك ، في الأساس ، يتعلمون ما يريده الخصم ولماذا يريده.

وعادةً ما يحدث هذا لأن بطل الرواية قد فعل شيئًا لم يتوقعه الخصم - لذلك ، اتخذوا نوعًا من الإجراءات التي تجعل الخصم يؤكد قوته ، وبالتالي يكشف عن يده.

لهذا السبب ، يدرك بطل الرواية أن الأشياء لن تكون قادرة على العودة إلى وضعها الطبيعي وأن نصف الالتزام بمواجهة الخصم لن يحل المشكلة. غالبًا ما يكون هذا المشهد هو منتصف القصة العالمية.

دراسات الحالة:

• في The Hunger Games ، دخلت Katniss وبقية التكريم إلى الساحة أخيرًا. هذا عندما تحصل على أول لمحة كاملة عن المذبحة التي تحدث داخل الألعاب - وعندما تكاد تقتل على يد جزية أخرى. إنها ترى بنفسها ما سيفعله الرئيس سنو وصانعو الألعاب باسم التلفزيون الجيد. (ملاحظة: هذا يختلف تمامًا عن نقطة المنتصف في الكتاب).
• في فيلم Iron Man ، يذهب توني لمصلحة استضافتها Stark Industries ويواجهه أحد المراسلين حول كيفية استخدام أسلحتهم بواسطة الحلقات العشر التي استخدمت لتدمير بلدة جولميرا. يواجه توني عوبديا ويعترف عوبديا بأنه هو من رفع أمر قضائي ضد توني وحبسه خارج شركة ستارك إندستريز. هنا ، يدرك توني أنه فقد السيطرة على شركته وأنه سيتعين عليه أن يأخذ الأمور بين يديه الآن.
• في Guardians of the Galaxy ، يأخذ Peter وطاقمه الجرم السماوي إلى Collector ويتعلمون أنه ليس مجرد جرم سماوي قديم ، بل إنه حجر Infinity Stone مع القدرة على تدمير كواكب بأكملها. هذا يجبر بيتر والطاقم بأكمله على إعادة النظر في خطتهم لبيعها. الآن بعد أن عرفوا ما يريده رونان ولماذا يريده ، هل لا يزال بإمكانهم بيعه لمن يدفع أعلى سعر؟

4. فشل إستراتيجية بطل الرواية الأولي المشهد.

المشهد الرئيسي الرابع الذي تريد تضمينه في قصة الحركة الخاصة بك هو مشهد يصل فيه بطل الرواية إلى لحظة "ضاع كل شيء" ويدرك أنه يجب عليه تغيير أسلوبه إذا أراد البقاء على قيد الحياة. مهما كانت الإستراتيجية التي كانت لديهم في بداية القصة فقد فشلت رسميًا ، ويبدو أن الموت أمر مؤكد تمامًا. يجب على بطل الرواية الآن أن يقرر كيف يريدون أن يعيشوا لحظاتهم الأخيرة الآن بعد أن أصبح الموت وشيكًا.

دراسات الحالة:

• في The Hunger Games ، تعود Katniss من تفجير طعام التكريم الوظيفي لتجد شارع عالقًا في الفخ. بعد فترة وجيزة ، تم إسقاط رو بحربة وتموت. كاتنيس تحزن على موت رو بتزيين جسدها بالزهور ثم التفت إلى السماء ورفع ثلاثة أصابع - وهو عمل يظهر أنها مستعدة لمواجهة الرئيس سنو والعاصمة. لقد انتقلت من فتاة مهووسة بالبقاء على قيد الحياة ستفعل أي شيء للفوز إلى شخص مستعد للتمرد على العاصمة وجعل لحظاتها الأخيرة تعني شيئًا ما.
• في الرجل الحديدي ، علم توني أن عوبديا هو من استدعاه في المقام الأول. يكشف عوبديا أيضًا أنه يبني بذلة خاصة به ثم يسرق مفاعل القوس من توني ويتركه يموت. لحسن الحظ ، تمكن توني من استعادة مفاعل القوس القديم الذي احتفظ به بيبر له في المختبر.
• في Guardians of the Galaxy ، يواجه Peter وطاقمه من قبل Ronan و Nebula - في رغبته في الانتقام ، استدعاهما Drax. لسوء الحظ ، يلتقي Drax بمباراته في Ronan ويتفوق عليه. في هذه الأثناء ، يتم طرد Gamora من سفينتها (جنبًا إلى جنب مع Infinity Stone) ، ويحصل Nebula على الجرم السماوي لرونان. يتخذ بيتر قرارًا في اللحظة الأخيرة بالاتصال بـ Yondu طلبًا للمساعدة ، على الرغم من أن ذلك يعني موتًا أكيدًا بالنسبة له.

5. بطل الرواية في رحمة مشهد الخصم

المشهد الرئيسي الخامس الذي تحتاجه قصة الحركة هو مشهد يكون فيه بطل الرواية تحت رحمة الخصم. إذن ، هذه هي اللحظة التي يواجه فيها بطل الرواية أخيرًا الخصم ، ولكي يفوز ، يجب عليه أو عليها استخدام موهبته الخاصة أو موهبته أو مهارته لإنقاذ نفسه والآخرين.

في معظم الحالات ، سيحتوي هذا المشهد على عنصر واحد على الأقل من التضحية - إما من جانب بطل الرواية أو من جانب الشخصيات الأخرى. وبسبب ذلك ، فإن بطل الرواية لا يقاتل حتى خمس لحظات أخيرة فحسب ، بل إنه يقاتل أيضًا من أجل حياة حلفائه ، وحياة الأبرياء أيضًا. هذه هي اللحظة الكبرى التي تقودها القصة - إنها تلك اللحظة الحاسمة التي ينتظرها القراء منذ الصفحة الأولى.

دراسات الحالة:

• في The Hunger Games ، أعلن صانعو الألعاب عن تغيير آخر في القاعدة قائلين إنه لا يمكن أن يكون هناك سوى منتصر واحد الآن ، وليس اثنين. تضع كاتنيس خطة تتضمن تناولها هي وبيتا للتوت السام حتى لا تحصل العاصمة على فائز - فهي حرفيًا على استعداد للتخلي عن حياتها للثورة ضد العاصمة. لم يعد الأمر يتعلق بالفوز ، أو مجرد البقاء على قيد الحياة من أجل Katniss - إنه يتعلق بتصحيح خطأ ملحمي. وبسبب قرار Katniss هنا ، أعلن صانعو الألعاب عن فوز كل من Katniss و Peeta - ولأول مرة في التاريخ ، هناك فائزان في ألعاب الجوع لهذا العام.
• في فيلم Iron Man ، يطير توني في مواجهة أخيرة مع عوبديا ، الذي يرتدي بدلة Iron Monger الآن. ليست بدلة Iron Monger أكبر بكثير من بدلة الرجل الحديدي فحسب ، بل إن Tony يعمل مع مفاعل القوس الأقدم ، مما يجعله أقل قوة من Obadiah. في ذروة الصراع ، كان عوبديا تحت رحمة توني ، لكن لحسن الحظ ، يعمل توني وبيبر معًا لتفجير مفاعل القوس الكبير في المصنع وتم تدمير عوبديا (جنبًا إلى جنب مع بدلة مونجر الحديدية).
• في Guardians of the Galaxy ، بعد هبوط تحطم على Xandar ، يواجه Peter وطاقمه قوة Infinity Stone (التي قرر Ronan الاحتفاظ بها لنفسه بدلاً من إعطائها لـ Thanos). عندما يمسك بيتر بالحجر اللامتناهي ، يبدو أنه على وشك الموت ، لكن لحسن الحظ ، يتعاون مع بقية أفراد الطاقم ويتشاركون عبء قوته المروعة. أرسلوا رونان بعد فترة وجيزة.

6. تضحية البطل هي مشهد يكافأ

المشهد الرئيسي السادس والأخير الذي تحتاج إلى تضمينه في قصة الحركة الخاصة بك هو مشهد يكافأ فيه بطل الرواية على تضحيته. لذلك ، يحدث هذا أحيانًا عندما يفوز بطل الرواية بميدالية ، أو يحصل أخيرًا على الفتاة ، أو يشعر في النهاية بالسعادة أو الرضا لأول مرة في حياتهم. في الأساس ، هذا هو مجرد إنهاء القصة وإعطاء القراء إحساسًا بأن تضحية البطل كانت تستحق العناء وأن أفعالهم كان لها معنى. إذن ، كيف تبدو حياتهم الآن؟ كيف تغيرت الأشياء؟

دراسات الحالة:

• في ألعاب الجوع ، يترك بيتا وكاتنيس الحلبة ويتوجان بالفوز. يعودون إلى ديارهم إلى المنطقة 12 معًا وينتقلون إلى منطقة خاصة من المدينة مخصصة للتكريم الذين نجوا.
• في الرجل الحديدي ، ينجو توني ويستعيد السيطرة على شركته. مات عوبديا ولن تقوم شركة ستارك إندستريز بتزويد الإرهابيين بالسلاح بعد الآن. خلال مؤتمر صحفي ، أعلن توني أنه الرجل الحديدي.
• في Guardians of the Galaxy ، نجا بيتر وطاقمه من المواجهة مع رونان. هم الآن أصدقاء. يتم إصلاح سفينة بيتر ، وشطب سجلاته ، ويتم منحهم جميعًا عفوًا من قبل حكومة Xandrian.

افكار اخيرة

ربما تفكر ، "هذا واضح جدًا! أخبرني شيئًا لا أعرفه!" لكن على محمل الجد ، ستندهش من عدد المسودات الأولى التي أراها والتي تفتقد إلى هذه اللحظات الرئيسية.

هذه هي المشاهد التي يأتي بها القراء لقصص العمل.

الكل يريد أن يرى اللحظة التي يواجه فيها بطل الرواية خصمه ويستخدمون تلك الموهبة أو المهارة الخاصة لهزيمتهم ، أليس كذلك؟ هل يمكنك تخيل قصة عمل بدون هذا المشهد؟ لن تكون هي نفسها.

لذا ، لا تترك هذه المشاهد الرئيسية!

اعثر على طريقة لمنح القارئ ما يريد ، بطرق جديدة وغير متوقعة ، وستكسب معجبين مدى الحياة. تبقى العديد من قصص الحركة الرائعة معنا لأنها تتضمن هذه المشاهد الرئيسية بطريقة مبتكرة. يمكنك أن تفعل ذلك أيضا!

دعونا نناقش في التعليقات: هل تكتب رواية أكشن؟ كيف تبتكر طرقًا مبتكرة لتقديم المشاهد الإلزامية لهذا النوع؟