Почему вы должны писать внутри коробки

Когда мы верим в это, по крайней мере когда дело доходит до письма, мы ошибаемся.

Об обоих вещах.

Во многих других эстетических поисках мы действительно можем достичь уровня искусства , не вписываясь ни в какие рамки. Мы можем пропустить всю эту скучную дисциплину и игнорировать любые преобладающие коммерческие вкусы и тенденции и просто делать свое дело.

Но когда речь идет о письме, все меняется. Потому что в вечном перетягивании каната между искусством и ремеслом в этом деле побеждает ремесло.

Серьезным испытанием в этом вопросе является то, почему вы пишете и что вы надеетесь получить от этого. Если вы занимаетесь этим для развлечения, конечно, делайте это по-своему. Но если вы хотите стать профессиональным писателем, чья работа привлекает читателей и, возможно, издателем с чековой книжкой, ремесло просто превосходит искусство.

Ремесло зависит от дисциплины. Как по функции, так и по форме.

И это, по определению, устанавливает набор правил , который на первый взгляд может очень походить на коробку. Но не дайте себя обмануть.

Парень по имени Т. С. Эллиот говорит лучше меня:

Когда воображение вынуждено работать в строгих рамках, оно нагружается до предела… и оно будет рождать самые богатые идеи. При полной свободе работа может растянуться.

И разрастание не позволит вам опубликоваться или прочитать.

Только не называйте это коробкой .

Вот новость, которая раздражает некоторых писателей: существуют принципы и ожидания повествования, по крайней мере, на профессиональном, коммерческом уровне.

В тот момент, когда мы отступаем от этих стандартов, если мы пытаемся обсудить их или попытаться заново изобрести их в контексте либо невежества, либо неповиновения, наша работа становится менее чем коммерческой. Поступая так, мы действительно можем стать художниками — очень одинокими художниками, — когда высшая цель состоит в том, чтобы стать писателем (желательно с публикой), который усовершенствовал ремесло до уровня искусства.

Написание без параметров и соблюдение принятых стандартов чревато последствиями.

Когда ваше письмо перестает быть коммерческим, вы только что выстрелили себе в ногу — по крайней мере, если ваша цель — стать профессионалом — возможно, во имя искусства.

Идея продажи не в том, чтобы писать коммерчески, а в том, чтобы писать на уровне, который ниже тебя, а это совершенно другое. Когда вы пренебрегаете принципами ремесла, вы уже находитесь в свободном падении.

Мы все можем выбирать.

Я тоже не без ума от правил. Вот почему я придумал другой термин для дисциплины письма, способ организовать различные аспекты ремесла в отдельные, но в конечном счете, взаимозависимые категории основных принципов, навыков и критериев.

А они незаменимы .

Мне нравится думать об этих категориях как о ведрах , а не о коробках. Я поместил все вещи, которые должен понять и освоить писатель рассказов — ремесло — в один из шести различных сегментов интеллектуальной и творческой осознанности, и глубоко вник в то, почему они необходимы и как они остаются связанными друг с другом.

Пропуск или искажение этих критериев — это не искусство, как некоторые могут подумать. Это рассказ о самоубийстве.

Зачем нужны эти ведра.

Когда вы говорите о сторителлинге, не проводя различия, скажем, между основными элементами концепции, персонажем и темой… если вы рассматриваете процесс повествования как некий таинственный и органически интуитивный поток, определяемый смутной, впечатляющей освещенной классовой риторикой, более подходящей для рецензентов, чем для писателей книги…

… ну, я думаю, что говорю за миллионы, когда говорю, что должен быть лучший, более ясный способ окунуться в искусство рассказывания историй. Тот, который не ускользает от вас годами и даже десятилетиями.

Я называю эти ведра осознания шестью основными компетенциями успешного сторителлинга.

И в игре есть только одно правило.

На самом деле, неизбежная и суровая истина: вы должны быть настолько компетентны во всех шести основных компетенциях, прежде чем сможете написать коммерчески жизнеспособную и успешную историю. Слабость в любом из них убьет ваши шансы.

Я не выдумывал эту правду. Всегда был там. Даже несмотря на то, что вы никогда не слышали, чтобы это было заключено в такой форме или так ясно.

Неотъемлемая возможность, находящаяся в этих ведрах.

Книги новых писателей, которые действительно продаются , предлагают что-то особенное . Хитрость заключается в том, чтобы понять, что это значит и как это сделать.

Ответ ждет внутри корзин, содержащих шесть основных компетенций.

Когда один или два из них, воплощенные в вашей работе, поразительно оригинальны, креативны и неотразимы, тогда вы просто выделяетесь из толпы. Толпа, кстати, в большинстве своем уже компетентная во всех шести, что заставляет ломать голову над этими компетенциями (или, если угодно, засовывать ее в каждое из шести ведер) — это лишь анте-ин к игра.

В писательстве основные элементы истории становятся физикой того, что заставляет историю работать, а если рассматривать их как целую дисциплину (а именно так их и следует рассматривать), они становятся материалом для разработки истории, который нельзя игнорировать или, если только вы не потратите десятилетия на внимательность, интуитивно поглощенную.

Когда один или два суперзаряжены, вся история переходит на более высокую и лучшую передачу.

Знакомство с шестью основными компетенциями

Не принимайте это за чрезмерное упрощение. Рассказывать истории по-прежнему сложно, и существует длинный и сложный список атрибутов, навыков, нюансов и механических приспособлений, которые вы должны понять и изложить на странице.

Тем не менее, гораздо проще сгруппировать их в шесть отдельных родств, которые имеют общие стандарты, критерии и ожидания.

Четыре из шести основных компетенций являются элементами , основными эстетическими строительными блоками вашего повествования. Это: концепция… персонаж… тема… и структура (последовательность сюжета).

Вы не можете пропустить один и уйти с ним. И вы не сможете выбить один или два из парка, пока полностью не поймете, что они означают.

Разделение их необходимо, потому что критерии, скажем, понятия и темы очень разные. Многие рукописи провалились из-за того, что автор не понял этой предпосылки.

Две другие ключевые компетенции — это вопросы исполнения , применение четырех элементов истории к пустой странице. Это: исполнение сцены… и ваш писательский голос.

Когда вы изолируете эти шесть основных областей повествования, их можно разбить, проанализировать, изучить и практиковать в контексте более крупной, интегрированной истории.

Как только вы познакомитесь с шестью ключевыми компетенциями — вы уже встречались с ними раньше, просто не так ясно и лишенными тайны и притворства — вся ваша писательская жизнь изменится и расширится.

Потому что вдруг, может быть впервые, вы поймете, как определить, что писать, куда ставить и почему это там работает.

Что, независимо от того, как вы подходили к рассказыванию историй в прошлом и намерены делать это в будущем, всегда было целью.