لماذا يجب أن تكتب داخل الصندوق
نشرت: 2022-03-22عندما نعتقد ، على الأقل عندما يتعلق الأمر بالكتابة ، فإننا مخطئون.
حول كلا الأمرين.
في العديد من المساعي الجمالية الأخرى يمكننا بالفعل الوصول إلى مستوى من الفن دون الحاجة إلى التوافق مع صندوق أي شخص. يمكننا تخطي كل تلك الأشياء المملّة في الانضباط وتجاهل أي أذواق واتجاهات تجارية سائدة والقيام بعملنا فقط.
ولكن فيما يتعلق بالكتابة ، كل ذلك يتغير. لأنه في لعبة شد الحبل الأبدية بين الفن والحرفة في هذه المهنة ، فإن الحرفة هي المنتصر.
يتعلق الاختبار الحمضي في هذه المسألة بسبب كتابتك وما تأمل في الخروج منه. إذا كنت من أجل المتعة ، فافعل ذلك على طريقتك. ولكن إذا كنت تريد أن تصبح مؤلفًا محترفًا ، مؤلفًا يجذب عمله القراء وربما ناشرًا لديه دفتر شيكات ، فإن الحرف اليدوية تتفوق على الفن كله إلى الجحيم.
الحرفية تعتمد على الانضباط. على الوظيفة وكذلك الشكل.
وهذا ، بحكم التعريف ، يؤسس مجموعة من القواعد التي ، للوهلة الأولى ، يمكن أن تبدو مثل الصندوق إلى حد كبير. لكن لا تنخدع.
يقول رجل يدعى TS Elliot أنه أفضل مني:
عندما يُجبر على العمل ضمن إطار صارم ، يتم فرض ضرائب على الخيال إلى أقصى حدوده… وسوف ينتج أفكاره الأكثر ثراءً. بالنظر إلى الحرية الكاملة ، من المرجح أن يمتد العمل.
والامتداد لن يجعلك تنشر أو تقرأ.
فقط لا تسميها صندوق .
ها هي الأخبار العاجلة التي تفرك بعض الكتاب بطريقة خاطئة: هناك مبادئ وتوقعات لسرد القصص في مكانها الصحيح ، على الأقل على المستوى التجاري والمهني.
في اللحظة التي نحيد فيها عن تلك المعايير ، إذا حاولنا التفاوض عليها أو محاولة إعادة اختراعها من سياق الجهل أو التحدي ، يصبح عملنا أقل من تجاري. عند القيام بذلك ، قد نصبح بالفعل فنانين - فنانين منعزلين للغاية - عندما يكون الهدف الأعلى هو أن نصبح كاتبًا (ويفضل أن يكون كاتبًا له جمهور) الذي أتقن الحرف إلى مستوى الفن.
هناك عواقب للكتابة بدون معايير واحترام المعايير المقبولة.
عندما تتوقف كتاباتك عن كونها تجارية ، فقد أطلقت النار على قدمك - على الأقل إذا كان هدفك هو أن تصبح محترفًا - ربما باسم الفن.
لا يتعلق مفهوم البيع بالكتابة تجاريًا ، بل يتعلق بالكتابة بمستوى أدنى منك ، وهو أمر مختلف تمامًا. عندما لا تحترم مبادئ الحرفة ، فأنت بالفعل في هذا السقوط الحر.
علينا جميعا أن نختار.
أنا لست مجنونًا بالقواعد أيضًا. لهذا السبب قمت بصياغة مصطلح آخر لمجال الكتابة ، وهي طريقة لتنظيم الجوانب المختلفة للحرف في فئات منفصلة ولكنها تعتمد في النهاية على المبادئ والمهارات والمعايير الأساسية.
وهي ضرورية .
أحب أن أفكر في هذه الفئات على أنها دلاء وليست صناديق. لقد حشرت كل الأشياء التي يحتاج كاتب القصص إلى فهمها وإتقانها - الحرفة - في واحدة من ستة مجموعات مختلفة من الوعي الفكري والإبداعي ، وتعمق في سبب أهميتها وكيف تظل متصلة ببعضها البعض.
تخطي أو تشويه هذه المعايير ليس فنًا ، كما قد يعتقد البعض. إنه انتحار رواية القصص.
لماذا نحتاج هذه الجرافات.
عندما تتحدث عن سرد القصص دون التفريق بين ، على سبيل المثال ، العناصر الأساسية للمفهوم والشخصية والموضوع ... إذا كنت تنظر إلى عملية السرد على أنها تدفق غامض وبديهي عضويًا محددًا ببلاغة صفية مبهمة وغامضة أكثر ملاءمة لمراجعي الكتب أكثر من مؤلفيها. كتب ...
... حسنًا ، أعتقد أنني أتحدث نيابة عن الملايين عندما أقول إنه يجب أن تكون هناك طريقة أفضل وأوضح للالتفاف حول حرفة سرد القصص. شخص لا يراوغك لسنوات وحتى عقود.
أسمي دلاء الوعي هذه الكفاءات الأساسية الست للسرد القصصي الناجح.
وهناك قاعدة واحدة فقط في اللعب.
في الواقع ، هناك حقيقة صارخة لا مفر منها: يجب أن تكون مؤهلاً لدرجة إتقان جميع الكفاءات الأساسية الست قبل أن تتمكن من كتابة قصة ناجحة وقابلة للتطبيق تجاريًا. الضعف في أي منهم سيقتل فرصك.
أنا لم أصنع هذه الحقيقة. دائما هناك. على الرغم من أنك لم تسمع قط أنه ينقلب بهذه الطريقة ، أو بهذا الوضوح.
الفرصة الكامنة داخل هذه المجموعات.
الكتب من الكتاب الجدد الذين يبيعون بالفعل هي تلك التي تقدم شيئًا مميزًا . الحيلة هي فهم ما يعنيه هذا ، وكيفية تحقيقه.
ينتظر الجواب داخل المجموعات التي تحتوي على الكفاءات الأساسية الست.
عندما يكون واحد أو اثنان منهم ، كما تم تنفيذه في عملك ، أصليًا ومبدعًا وجذابًا بشكل مذهل ، فعندئذ تكون قد فصلت نفسك عن الجمهور. بالمناسبة ، الحشد الذي يكون في الغالب مؤهلًا بالفعل في جميع الكفاءات الست ، مما يجعل التفاف رأسك حول هذه الكفاءات (أو ، إذا كنت تفضل ذلك ، إلصاقها في كل من المجموعات الست) هو مجرد بداية اللعبة.
في الكتابة ، تصبح العناصر الأساسية للقصة هي فيزياء ما يجعل القصة تعمل ، وعندما يُنظر إليها على أنها تخصص كامل (وهو بالضبط كيف يجب أن يُنظر إليها) ، فإنها تصبح مادة في هندسة القصة لا يمكن تجاهلها أو ، إلا إذا قضيت عقودًا في الانتباه ، وتم امتصاصه بشكل حدسي.
عندما يتم شحن واحد أو اثنين بشكل فائق ، تبدأ القصة بأكملها في ترس أعلى وأفضل.
تقديم الكفاءات الأساسية الست
لا تخطئ في هذا التبسيط المفرط. لا يزال سرد القصص صعبًا ، وهناك قائمة طويلة وصعبة من السمات والمهارات والفروق الدقيقة والأدوات الميكانيكية التي يجب أن تفهمها وتضعها في الصفحة.
ومع ذلك ، من الأسهل بكثير تجميعها في ستة روابط منفصلة تشترك في معايير ومعايير وتوقعات مشتركة.
أربعة من الكفاءات الأساسية الست هي عناصر ، اللبنات الجمالية الأساسية لسردك. هم: المفهوم ... الشخصية ... الموضوع ... والبنية (تسلسل الحبكة).
لا يمكنك تخطي واحدة وتفلت من العقاب. ولا يمكنك إخراج واحد أو اثنين من المتنزه حتى تلتف تمامًا حول ما يعنيه كل منهما.
يعد الفصل بينهما أمرًا ضروريًا ، لأن معايير ، على سبيل المثال ، المفهوم والموضوع مختلفان تمامًا. لقد تم تدمير العديد من المخطوطات لأن الكاتب لم يفهم هذه الفرضية.
الكفاءات الأساسية الأخرى هي قضايا التنفيذ ، وتطبيق عناصر القصة الأربعة على الصفحة الفارغة. هم: مشهد الإعدام ... وصوتك الكتابي.
عندما تعزل هذه العوالم الأساسية الستة لسرد القصص ، يمكن تقسيمها وتحليلها ودراستها وممارستها في سياق القصة الكاملة والمتكاملة.
بمجرد تقديمك للكفاءات الأساسية الست - لقد قابلتهم من قبل ، ولكن ليس هذا واضحًا تمامًا وتجريدك من الغموض والتظاهر - ستتغير حياتك الكتابية بأكملها وتتوسع.
لأنه فجأة ، ربما لأول مرة ، ستفهم كيفية تحديد ما يجب كتابته ، ومكان وضعه ، ولماذا يعمل هناك.
والذي ، بغض النظر عن الطريقة التي تعاملت بها مع رواية القصص في الماضي وتعتزم القيام بها في المستقبل ، كان دائمًا الهدف.