Что такое характеристика? Что действительно нужно знать писателю

Как создать запоминающихся персонажей? Что такое характеристика и как писатель превращает имя на странице в человека настолько яркого и неотразимого, что вы воображаете, что он настоящий?

Приколоть

В этой статье вы узнаете, что такое характеристика, когда она важна и как применять ее к своим персонажам и историям. Вы также увидите несколько примеров характеристик и пояснений, когда не следует отдавать предпочтение характеристике над другими элементами истории.

Что такое характеристика?

В рассказе вы можете увидеть два типа характеристик: прямую характеристику и косвенную характеристику. Вот как они оба работают.

Определение прямой характеристики

Прямая характеристика - это когда автор использует прямое описание для описания персонажа, не оставляя больше двусмысленности. Другими словами, автор точно сообщает читателю, что представляет собой персонаж, что может включать в себя конкретные подробности о внешности персонажа, его желаниях и потребностях, его работе, предыстории и многом другом — при условии, что в повествовании эти детали излагаются прямо и точно .

Прямая характеристика избавляет читателя от необходимости делать собственные выводы о персонаже. Некоторые примеры прямой характеристики могут включать что-то явное, например:

«Тимми был тихим мальчиком, который ненавидел людей, но любил растения и животных».

«Молли не выходила из дома с того дня, как стала бояться солнца».

Прямая характеристика отличается от косвенной характеристики.

Определение косвенной характеристики

Косвенная характеристика — это когда автор описывает персонажа окольными путями; они подразумевают тип персонажа в истории своими действиями, диалогом или внутренним монологом.

По сравнению с Тимми и Молли в приведенных выше примерах, автор, использующий косвенную характеристику, описал бы этих персонажей с большей двусмысленностью - литературный прием, используемый для большего поощрения воображения читателя.

Например:

Молли прокралась через комнату, чтобы посмотреть в окно. Может быть, сегодня будет день, когда она сделает шаг вперед, когда она бросит вызов бесполезному страху, который, как сказал ей доктор Уоррен, парализует ее жизнь, если она не изменит ситуацию в ближайшее время.

Когда шторы были закрыты, Молли, потея и дрожа, просунула руку в щель в занавесках. Она вдавила защелку в большой палец, словно пытаясь проколоть себе кожу. Молли прикусила язык, раздраженная тем, что место, которое когда-то приносило ей столько радости, теперь причиняло ей только боль и беспокойство.

В целом косвенная характеристика повышает вероятность вовлечения читателя. Однако история без прямой характеристики заставит читателя упустить из виду важные детали.

Писателю нужен баланс между ними.

Подход к характеристике: как НЕ развивать персонажей

Начинающие писатели часто тратят много времени на развитие своих персонажей. В это время они тратят время на знакомство со своим актерским составом на странице и за ее пределами, а затем чаще всего совершают ошибку, включая каждую деталь в историю.

Если вы хотите написать убедительный актерский состав и сюжет, вам не нужны все подробности о каждом персонаже. Вам нужно включить достаточно деталей, которые сделают их симпатичными и интересными.

Прежде чем мы перейдем к характеристике, вот несколько способов НЕ развивать персонажей:

ПРЕДЫСТОРИЯ

Вы представляете вымышленных персонажей с предысторией, резюмируя их жизнь с детства до настоящего времени на пяти-десяти страницах. Это не сделает их реалистичными персонажами и замедлит сюжет.

Предыстория в порядке, но немного идет долгий путь. Абзаца или двух будет достаточно.

ОПИСАНИЕ

Не описывайте своих ключевых персонажей слишком подробно. Читателям не нужно знать, как выглядит персонаж от кончиков волос до жестких ногтей на ногах.

Описание отличное, но это только поверхностно. А человек редко бывает тем, за кого себя выдает.

ПОДРОБНОСТИ И ЕЩЕ ПОДРОБНЕЕ

Не тратьте страницы, рассказывая читателям каждую деталь о симпатиях и антипатиях персонажа. Наполнение вашей истории мелочами, такими как любимые вкусы мороженого вашего персонажа или фильм, который они смотрели три раза в кинотеатрах, не продвинет сюжет вперед и не покажет нам, кто они на самом деле .

Характеристика — одна из тех тем, которые преподают в начале писательских мастерских и уроков творческого письма.

Но я собираюсь сказать что-то провокационное, что-то, что может оттолкнуть меня от пишущих профессоров повсюду. Вот. Ты готов?

Истории о том, что переусердствовать с характеристикой бесполезно

На самом деле характеристика может даже навредить написанию вашей истории. Позволь мне объяснить.

Хорошие персонажи — причина, по которой мы читаем истории. Мы развиваем отношения с Элизабет Беннетт, Холденом Колфилдом и Гарри, мальчиком, который выжил. Питер, Сьюзан, Эдмунд и Люси становятся нашими лучшими друзьями, и когда история заканчивается, нам грустно, что им приходится покинуть нас.

Вы когда-нибудь слышали о фанфиках? Какой-то четырнадцатилетний парень из Айовы хочет пообщаться с Гарри после Хогвартса, поэтому они пишут рассказ и публикуют его на форуме.

Хорошие, сложные персонажи — вот почему большинство людей читают, я думаю. Однако, чтобы создать сложного персонажа, с которым читатели хотят быть лучшими друзьями, характеристика вторична.

Сюжет: Как по-настоящему развивать своих персонажей

В художественной литературе сюжет раскрывает ключевых персонажей.

Не верите мне? Вот часто повторяющееся объяснение трехактной структуры:

Вы должны бросать камни в своих персонажей. Вы должны найти сложные способы превратить их жизнь в ад. Вы должны подавить их желание и не удовлетворить их основные потребности: еду, кров, общение, значимость.

Звучит как сюжет, верно? Это события вашей истории, проблемы и препятствия, с которыми сталкивается ваш персонаж.

Но на самом деле это характеристика. Или на самом деле, это и сюжет, и характеристика.

Почему? Потому что создание проблем вашим персонажам — это то, как вы раскрываете их характер.

Чем же тогда занимаются ваши персонажи? Ни где они выросли, ни какого цвета их глаза, ни какая, по их словам, их любимая еда. Что они делают ?

Лучше всего, когда они сталкиваются с серьезными проблемами, проблемами, которые угрожают сорвать их цели, кризисами, которые будут стоить им, как они решают реагировать?

Как сказал Виктор Франкл: «Человек — существо решающее».

Мы запоминаем персонажей, потому что они делают интересные вещи. Мы забываем персонажей, чья любимая еда — пицца.

Начните с проблем

Вы не начинаете писать историю с характеристики. Вы делаете то, что Элли Фокс сделала со своим сыном в « Берег Москитов» : вы толкаете их в темные, страшные кишки Толстяка.

Вы посылаете их вверх по парусам корабля, брошенного ураганом. Вы отвезете их в Белиз. Ты делаешь из них мужчину против их воли и здравого смысла.

Если вместо этого вы начнете с характеристики, вы преждевременно влюбитесь в своего персонажа.

Это реальная опасность. Как вы будете выполнять необходимую работу, пытая их, пока они не закричат ​​в агонии, если вы сочувствуете им слишком сильно и слишком рано? Лучше наказать их, прежде чем ты узнаешь, кто они.

Не беспокойтесь о характеристике. Сосредоточьтесь на том, чтобы бросать камни в своих персонажей, находить идеальные проблемы, которые заставят их бороться, сталкиваться с кризисом и принимать трудные решения.

По мере того, как ваш персонаж будет реагировать на боль и справляться с ней, мы увидим, кто он на самом деле.

Что сделали ваши персонажи, что определило их? Дайте нам знать в комментариях .