Jangan Memulai Adegan Tanpa 3 Hal Ini

  Tahukah Anda bahwa kurangnya konteks adalah salah satu alasan paling umum mengapa pembaca tidak terlibat dalam sebuah cerita?

Masuk akal karena orang membaca untuk benar-benar tenggelam dalam waktu dan tempat lain–berada di kulit orang lain, mengalami cerita seperti yang mereka alami. Jadi, ketika Anda tidak memasukkan jumlah konteks yang sesuai di setiap adegan Anda, pembaca akan merasa bingung, dan kebingungan mereka akan menarik mereka keluar dari cerita.

Tapi seperti apa rasanya kurangnya konteks?

Pernahkah Anda membaca buku, dan kemudian membalik halaman ke adegan baru hanya untuk menyadari bahwa Anda tidak tahu apa yang terjadi? Anda ditarik keluar dari cerita, dan Anda bertanya pada diri sendiri pertanyaan seperti, “Tunggu, apakah saya melewatkan sesuatu? Apa yang terjadi sekarang?” Anda bahkan mungkin membalik satu atau dua halaman hanya untuk memeriksa ulang apakah Anda tidak melewatkan detail penting, tetapi pada akhirnya, Anda bingung.

Sebagai penulis, sangat mudah untuk lupa menambahkan jumlah konteks yang sesuai ke dalam setiap adegan Anda karena Anda berada di dalam kepala karakter Anda saat Anda menulis — konteksnya jelas bagi Anda, sehingga Anda tidak menyadarinya. halaman.

Tapi itu tidak jelas bagi pembaca, jadi Anda perlu membantu mereka memahami dengan konteks yang sesuai. Dengan begitu, mereka dapat dengan mudah 'menyerap' setiap adegan baru dan tetap terlibat dengan cerita Anda selama mungkin.

Dalam posting ini, saya akan memandu Anda melalui tiga elemen kontekstual 'yang harus dimiliki' yang harus Anda buat di awal setiap adegan. Sebagai studi kasus, kita akan melihat awal sebuah adegan dari bab pertama An Bara di Abu oleh Sabaa Tahir.   Berikut ringkasan singkat dari 800 kata pertama (semuanya sebelum konflik utama terjadi):

Laia bangun terlambat, menunggu saudara laki-lakinya, Darin, pulang sehingga dia bisa menghadapinya tentang ke mana dia menyelinap dan apa arti gambar-gambar di jurnalnya. Dia khawatir dia diam-diam bekerja untuk Kekaisaran — Kekaisaran yang sama yang membunuh orang tua dan saudara perempuan mereka. Darin hendak menjelaskan semuanya saat mendengar suara berisik dari luar rumah.

Jadi, itulah awal dari adegan pertama. Memang bukan adegan lengkapnya, tapi kita bisa belajar banyak dari bagaimana penulis mengatur konteks adegan ini. Mari lihat.

3 Elemen Kontekstual Yang Harus Dimiliki Setiap Adegan

1. Dimana dan Kapan Adegan Ini Terjadi?

Hal pertama yang ingin Anda tentukan adalah di mana dan kapan adegan itu berlangsung. Apakah itu terjadi segera setelah adegan sebelumnya? Apakah sekarang lima bulan kemudian? Apakah lokasinya berubah?

Apa pun masalahnya, Anda pasti ingin memperjelas waktu dan lokasi secepat mungkin di setiap adegan–idealnya di paragraf pertama.

Ini penting karena tujuan fiksi adalah membuat pembaca tenggelam dalam sebuah cerita. Dan ketika pembaca tidak memiliki konteks yang mereka butuhkan, mereka melepaskan diri dari apa yang terjadi dalam cerita dan ditarik kembali ke realitas mereka sendiri.

Di paragraf pertama An Ember in the Ashes oleh Sabaa Tahir, dia memberi tahu kita dengan tepat di mana dan kapan adegan ini terjadi:

“Kakak laki-laki saya sampai di rumah pada jam-jam gelap sebelum fajar , bahkan ketika hantu sedang beristirahat. Dia berbau baja dan batu bara dan menempa. Dia berbau musuh.”

Jadi, langsung saja, kita tahu bahwa sang protagonis, Laia, ada di rumah (di mana) dan di tengah malam (kapan)–jam sebelum fajar.

Kita juga dapat menyimpulkan bahwa dia sudah bangun, menunggu kakaknya pulang – dan bahwa, untuk beberapa alasan, dia mengasosiasikan bau baja dan batu bara dan menempa dengan musuh, yang tidak kita kenal pada saat ini. Kami akan mendapatkan informasi lebih lanjut tentang itu sebentar lagi.

Jadi, itulah elemen kontekstual pertama yang ingin Anda sertakan–waktu dan lokasi, atau di mana dan kapan adegan berlangsung.

2. Apa Pemikiran dan Perasaan Protagonis Anda?

Hal kedua yang ingin Anda bangun adalah kondisi mental dan emosional karakter Anda. Lantas, apa yang mereka pikirkan dan rasakan saat adegan dibuka? Apakah mereka membawa keadaan mental atau emosional mereka dari adegan terakhir? Apa yang mereka harapkan terjadi, atau apa yang mereka harapkan?

Ini penting untuk ditetapkan di awal setiap adegan karena ini akan mengontekstualisasikan semua yang terjadi di sisa adegan. Ini juga akan membantu Anda menulis perilaku yang realistis karena Anda akan lebih memahami apa yang memicu dan memotivasi karakter Anda saat mereka menavigasi peristiwa eksternal di tempat kejadian.

Secara umum, ada dua cara utama untuk menunjukkan keadaan mental dan emosional karakter Anda. Kamu bisa:

• Biarkan pembaca masuk ke dalam pikiran protagonis Anda dan tunjukkan pemikiran dan perasaan mereka tentang apa pun yang memengaruhi mereka
• Biarkan perilaku dan gestur fisik protagonis Anda memberikan wawasan tentang kondisi mental dan emosional mereka

Ditambah dengan pikiran dan perasaan protagonis Anda, gerakan fisik bisa sangat membantu untuk menyampaikan perasaan karakter, tetapi ada beberapa peringatan untuk ini.

Pertama, Anda tidak bisa begitu saja memberi tahu pembaca bahwa karakter Anda sedang kesal. Anda perlu menunjukkan kepada mereka mengapa mereka kesal dan pemikiran spesifik apa yang memicu perasaan ini.

Kedua, Anda sebaiknya menghindari penggunaan gerakan umum (seperti mendesah atau membuat karakter mengeluarkan napas yang tidak mereka ketahui ditahannya) serta gerakan berulang. Jadi, jangan gunakan gerakan yang sama berulang-ulang jika Anda bisa membantu.

Semua ini penting dalam menetapkan taruhan adegan. Taruhannya adalah apa yang akan hilang atau diperoleh karakter Anda dalam sebuah adegan atau dalam sebuah cerita. Itu sebabnya apa yang diinginkan protagonis penting bagi mereka. Dan Anda selalu bisa mempertaruhkan adegan atau cerita dengan mengajukan dua pertanyaan:

• Menurut protagonis, apa yang akan terjadi jika mereka berhasil?
• Apa yang mereka takutkan akan terjadi jika mereka gagal?

Dan Anda ingin membuat jawaban spesifik, jadi jangan hanya mengatakan sesuatu seperti "dia merasa gagal" atau sesuatu yang abstrak. Fokus pada gambaran mental spesifik yang digambarkan protagonis sebagai skenario terbaik dan terburuk mereka.

Jika Anda mengartikulasikan harapan dan ketakutan karakter, pembaca akan memahami mengapa apa yang terjadi penting bagi protagonis dan akan merasa lebih tertarik pada hasilnya. Itu juga yang membuat segalanya lebih memuaskan jika protagonis Anda akhirnya berhasil, atau lebih pedih jika gagal–karena kami memahami apa arti kesuksesan atau kegagalan bagi mereka.

Jadi mari kita lihat beberapa paragraf berikutnya di adegan pertama di An Ember in the Ashes oleh Sabaa Tahir (teks yang digarisbawahi adalah gerakan fisik yang mewakili keadaan mental dan emosional karakter, dan teks yang dicetak tebal adalah interioritas):

Dia melipat tubuh orang-orangan sawahnya melalui jendela, kaki telanjang diam di atas semak-semak. Angin gurun yang panas berhembus mengejarnya, menggemeresikkan tirai yang lemas. Buku sketsanya jatuh ke lantai, dan dia menyenggolnya di bawah tempat tidurnya dengan langkah cepat , seolah-olah itu ular.

Dari mana saja kamu, Darin? Di kepala saya, saya memiliki keberanian untuk mengajukan pertanyaan, dan Darin cukup mempercayai saya untuk menjawabnya. Kenapa kau terus menghilang? Kenapa, saat Pop dan Nan membutuhkanmu? Ketika saya membutuhkan Anda?"

Perhatikan bagaimana gerakan dan gestur fisik Darin menunjukkan kepada kita bagaimana perasaannya di sini–dia menyelinap ke kamar mereka, mencoba untuk tetap tidak terdeteksi. Dia juga tidak ingin Laia melihat apapun yang ada di buku sketsanya.

Tapi Laia sudah melihat apa yang ada di dalam buku sketsanya, dan sekarang dia terbaring terjaga, menunggunya pulang karena dia mengkhawatirkannya. Perhatikan bagaimana kita bisa melihat pikiran dan perasaannya saat dia mencoba mengumpulkan keberanian untuk berkonfrontasi–kita mendapatkan semua ini di halaman pertama buku dan adegannya.

Jadi, itulah elemen kontekstual kedua yang ingin Anda sertakan di awal setiap adegan Anda–kondisi mental dan emosional karakter POV Anda. Anda juga ingin terus menunjukkan pikiran dan perasaan karakter Anda di sepanjang adegan, yang akan kita lihat lebih lanjut sebentar lagi.

3. Apa yang Diinginkan Protagonis Anda?

Hal ketiga yang ingin Anda buat adalah tujuan adegan karakter POV Anda. Jadi, apa yang diinginkan karakter Anda, dan mengapa hal ini penting bagi mereka?

Dan banyak penulis mengalami masalah dengan yang satu ini karena sebenarnya ada dua tujuan berbeda yang perlu Anda pikirkan di setiap adegan.

• Apa yang karakter Anda inginkan saat adegan dimulai?
• Apa yang diinginkan karakter Anda setelah kejadian yang menghasut di tempat kejadian?

Jadi, saya tidak akan masuk terlalu jauh ke bagian kedua di sana karena saya memiliki seluruh episode tentang struktur adegan, yaitu episode nomor 40, di mana saya berbicara tentang tujuan dan bagaimana mereka terkadang berubah setelah insiden yang menghasut, tetapi saya akan menyentuh ini. singkat dalam satu detik.

Apa yang terutama kita bicarakan hari ini adalah bahwa karakter Anda harus melakukan sesuatu di awal setiap adegan–mereka harus aktif dan memiliki hak pilihan. Agensi penting karena mencegah cerita Anda membosankan. Ini juga membantu pembaca berempati dan terhubung dengan karakter Anda. Kita semua menginginkan sesuatu , dan kita suka melihat orang-orang mengejar tujuan mereka, bukan? Jadi, apa yang karakter Anda lakukan saat adegan dibuka? Apa yang mereka inginkan pada awalnya, dan mengapa mereka menginginkannya?

Jika Anda menyusun adegan dengan benar, karakter POV Anda akan membuat pilihan di adegan sebelumnya yang mengakibatkan konsekuensi yang harus mereka lakukan sekarang. Jadi, Anda mungkin sudah mengetahui tujuan adegan awal karakter Anda berdasarkan pekerjaan yang Anda lakukan di adegan sebelumnya. Ada peringatan untuk ini, seperti katakanlah banyak waktu telah berlalu, tetapi sebagian besar, Anda harus mengikuti utas pusat yang sama dari satu adegan ke adegan lainnya.

Sekarang, terkadang tujuan dan motivasi karakter sudah jelas. Misalnya, di adegan terakhir, seorang karakter mencoba melarikan diri dari TKP tanpa diketahui, tetapi seseorang melihatnya dan mengejarnya dengan berjalan kaki. Di adegan berikutnya, mungkin terlihat jelas bahwa tujuan mereka adalah melarikan diri dari siapa pun yang mengejar mereka.

Tapi di lain waktu, itu tidak begitu jelas, dan Anda harus menjelaskannya kepada pembaca.

Either way, Anda akan ingin memastikan tujuan adegan awal mereka secara eksplisit diletakkan di halaman dalam beberapa paragraf pertama dari adegan baru sehingga pembaca tahu apa yang harus diperhatikan.

Tujuan mereka mungkin berubah setelah kejadian yang menghasut di tempat kejadian, tetapi di lain waktu, itu akan tetap sama. Kita akan membicarakan ini lebih lanjut sebentar lagi, tetapi untuk saat ini, mari kita lihat beberapa paragraf berikutnya di adegan pertama dalam An Ember in the Ashes oleh Sabaa Tahir (teks yang digarisbawahi adalah gerakan fisik yang mewakili keadaan mental dan emosional karakter , dan teks tebal adalah interioritas):

“Setiap malam selama hampir dua tahun, saya ingin bertanya. Setiap malam, saya tidak memiliki keberanian. Saya memiliki satu saudara kandung yang tersisa. Saya tidak ingin dia mengucilkan saya seperti dia memiliki orang lain.

Tapi malam ini berbeda. Aku tahu apa yang ada di buku sketsanya. Aku tahu apa artinya.

"Kamu seharusnya tidak bangun." Bisikan Darin menyentakku dari pikiranku. Dia memiliki kepekaan kucing terhadap jebakan—dia mendapatkannya dari ibu kami. Aku duduk di tempat tidur saat dia menyalakan lampu. Tidak ada gunanya berpura-pura tertidur.

“Sudah lewat jam malam, dan tiga patroli telah lewat. Saya khawatir."

“Aku bisa menghindari tentara, Laia. Banyak latihan.” Dia menyandarkan dagunya di tempat tidurku dan tersenyum manis, senyum miring Ibu . Tatapan yang familier—yang dia berikan padaku jika aku terbangun dari mimpi buruk atau kami kehabisan biji-bijian. Semuanya akan baik-baik saja , kata tampilan itu.

Dia mengambil buku di tempat tidurku. “Berkumpul di Malam Hari,” dia membaca judulnya. "Menyeramkan. Tentang apa ini?"

“Saya baru saja memulainya. Ini tentang jin—” Aku berhenti. Cerdik. Sangat pintar. Dia suka mendengar cerita sama seperti saya suka menceritakannya . "Lupakan itu. Di mana kamu? Pop punya selusin pasien pagi ini.”

Dan saya mengisi untuk Anda karena dia tidak bisa melakukan begitu banyak sendirian. Yang membuat Nan membotolkan selai pedagang sendirian. Kecuali dia tidak selesai. Sekarang pedagang tidak akan membayar kami, dan kami akan kelaparan musim dingin ini, dan mengapa di langit Anda tidak peduli?

Saya mengatakan hal-hal ini di kepala saya. Senyum sudah turun dari wajah Darin.

"Saya tidak cocok untuk penyembuhan," katanya. “Papa tahu itu.”

Aku ingin mundur, tapi aku memikirkan bahu Pop yang merosot pagi ini. Saya memikirkan buku sketsa.

“Pop dan Nan bergantung padamu. Setidaknya bicaralah dengan mereka. Sudah berbulan-bulan.”

Saya menunggu dia memberi tahu saya bahwa saya tidak mengerti. Bahwa aku harus meninggalkan dia. Tapi dia hanya menggelengkan kepalanya, jatuh ke tempat tidurnya, dan menutup matanya seolah dia tidak mau repot untuk menjawab.

"Aku melihat gambarmu." Kata-kata itu keluar dengan tergesa-gesa, dan Darin langsung berdiri, wajahnya membatu . "Aku tidak memata-matai," kataku. “Salah satu halamannya lepas. Saya menemukannya ketika saya mengganti terburu-buru pagi ini.

“Apakah kamu memberi tahu Nan dan Pop? Apakah mereka melihat?”

"Tidak tapi-"

“Laia, dengar.” Sepuluh neraka, saya tidak ingin mendengar ini. Aku tidak ingin mendengar alasannya. "Apa yang Anda lihat berbahaya," katanya. “Kamu tidak bisa memberi tahu siapa pun tentang itu. Tidak pernah. Bukan hanya nyawaku yang terancam. Ada yang lain—”

“Apakah kamu bekerja untuk Kekaisaran, Darin? Apakah Anda bekerja untuk Martials?

Dia diam. Saya pikir saya melihat jawabannya di matanya, dan saya merasa sakit. Saudaraku adalah pengkhianat bagi bangsanya sendiri? Adikku berpihak pada Kekaisaran?

Jika dia menimbun biji-bijian, atau menjual buku, atau mengajari anak-anak membaca, saya akan mengerti. Saya akan bangga padanya karena melakukan hal-hal yang saya tidak cukup berani untuk melakukannya. Kekaisaran menggerebek, memenjarakan, dan membunuh untuk "kejahatan" semacam itu, tetapi mengajari seorang anak berusia enam tahun surat-suratnya tidaklah jahat—tidak dalam pikiran bangsaku, orang Cendekiawan.

Tapi apa yang dilakukan Darin itu sakit. Itu adalah pengkhianatan.

"Kekaisaran membunuh orang tua kita," bisikku. "Adik kami."

Aku ingin membentaknya, tapi aku tersedak kata-katanya. The Martials menaklukkan tanah Sarjana lima ratus tahun yang lalu, dan sejak itu, mereka tidak melakukan apa pun selain menindas dan memperbudak kita. Dulu, Scholar Empire adalah rumah bagi universitas dan perpustakaan terbaik di dunia. Sekarang, sebagian besar orang kita tidak bisa membedakan sekolah dari gudang senjata.

“Bagaimana kamu bisa berpihak pada Martials? Bagaimana, Darin?”

“Ini bukan seperti yang kau pikirkan, Laia. Aku akan menjelaskan semuanya, tapi—”

Tiba-tiba dia berhenti , tangannya tersentak untuk membungkamku saat aku meminta penjelasan yang dijanjikan. Dia memiringkan kepalanya ke arah jendela.

Melalui dinding tipis, aku mendengar dengkuran Pop, Nan bergerak dalam tidurnya, nyanyian burung merpati yang berduka. Suara yang familiar. Suara rumah.

Darin mendengar sesuatu yang lain. Darah mengalir dari wajahnya …”

Jadi, kita tahu Laia begadang untuk menanyakan Darin ke mana dia menyelinap dan mengapa dia memiliki gambar tertentu di buku sketsanya. Dia ingin menghadapinya, dan dia menginginkan jawaban. Anda dapat melihat dari pikiran Laia bahwa dia tidak akan melepaskannya–dia bertekad untuk mendapatkan jawaban. Dan dari tindakan Darin, Anda dapat mengetahui bahwa dia berusaha menghindari konfrontasi dengan saudara perempuannya. Dia tidak ingin mengatakan apa pun padanya karena dia juga tidak ingin dia dalam bahaya.

Jadi, itulah elemen kontekstual ketiga yang ingin Anda bangun–apa yang diinginkan karakter POV Anda di awal setiap adegan sebelum konflik utama dimulai.

Saya juga ingin menunjukkan bahwa kita tahu apa yang dipertaruhkan jika Darin tertangkap karena ditata apik dalam adegan ini. Inilah mengapa Laia sangat mengkhawatirkannya, berlarian larut malam. Jika dia tidak mendapatkan jawaban ke mana Darin dan mengapa, dia akan terus disiksa oleh ketidakhadirannya, dan dia bahkan mungkin kehilangan dia seperti kehilangan orang tua dan saudara perempuannya.

Dan ini penting karena di akhir contoh ini (ingat, kita hanya melihat 800 kata pertama dalam adegan ini) Darin mendengar suara berisik dari luar rumah, dan kita mengetahui bahwa Kekaisaran sedang melakukan serangan malam. Jadi, masuk ke konflik sentral dari adegan itu, kita sudah tahu apa yang dipertaruhkan dan orang seperti apa Kekaisaran itu.

Kekaisaran yang muncul untuk serangan malam juga merupakan Insiden yang Menghasut dari adegan tersebut karena ini memicu konflik utama dan memunculkan tujuan adegan baru bagi Laia–untuk melarikan diri dan selamat dari serangan ini. Akhirnya, dia akan menghadapi pilihan sulit untuk tetap tinggal dan membantu keluarganya (mempertaruhkan nyawanya dalam prosesnya), atau melarikan diri dan menyelamatkan hidupnya sendiri (meninggalkan kakek nenek dan saudara laki-lakinya di tangan Kekaisaran).

Saat adegan ini berakhir, akan ada adegan lain di mana pengarang menetapkan semua elemen kontekstual yang sama–latar, tujuan dan motivasi protagonis, lanskap mental dan emosional mereka, dan apa yang dipertaruhkan.

Bayangkan jika kita tidak menyiapkan ini atau 800 kata yang baru saja kita bahas—dan bayangkan jika itu dimulai dengan ketukan di pintu. Tanpa semua konteks ini, kita tidak akan tertarik pada nasib Darin atau Laia karena kita tidak akan benar-benar tahu apa yang harus dipedulikan. Jadi, menurut saya ini adalah contoh bagus dari sebuah cerita yang dimulai dengan aksi tetapi juga memberi kita jumlah konteks yang tepat untuk menarik pembaca langsung ke dalam cerita.

Pikiran Akhir

Menetapkan jumlah konteks yang tepat di awal adegan baru mungkin terasa membosankan, atau seperti Anda meletakkannya terlalu tebal, tapi percayalah–penting untuk membuat pembaca tetap terlibat dan mengikuti cerita.

Jika Anda tidak mendasarkan pembaca Anda dengan menetapkan jumlah konteks yang sesuai, Anda berisiko membingungkan mereka dan menarik mereka keluar dari cerita Anda. Jika pembaca tidak tahu apa yang terjadi, di mana itu terjadi, atau mengapa, pembaca akan mengisi sendiri bagian yang kosong, yang dapat menyebabkan kesalahpahaman dan kebingungan lebih lanjut. Dan pembaca yang bingung dan tidak terlibat meletakkan buku.

Dengan adanya tiga elemen kontekstual ini di awal setiap adegan, pembaca akan merasa terorientasi dengan baik di dalam adegan tersebut, dan mereka akan lebih peduli apakah protagonis akan berhasil atau gagal. Itu sama-sama menguntungkan jika Anda bertanya kepada saya!