احفظ القطة! ورقة الإيقاع: النبضان (الجزء الثاني)

في منشور اليوم ، سنستمر في استعراض 15 "نبضة" لـ Blake Snyder's Save the Cat! قالب هيكل القصة. على وجه التحديد ، سنركز على الدقات التي تشكل النصف الثاني من الفصل الثاني ، أو النصف الثاني من الجزء الأوسط من قصتك.

إذا كنت بحاجة للمساعدة في تخطيط النصف الأول من الجزء الأوسط من قصتك ،   تحقق من هذه المدونة وحلقة البودكاست.

الآن ، إذا لم تكن معتادًا على عمل Blake Snyder ، فإن Save the Cat! Beat Sheet هو قالب هيكل قصة شائع يقسم بداية القصة ووسطها ونهايتها إلى 15 "نبضة" أو نقطة حبكة. كل من هذه الدقات لها غرض محدد وتؤدي وظيفة معينة في قصتك العالمية الشاملة.

إن الشيء العظيم في طريقة الرسم هذه (وهيكل القصة بشكل عام) هو أنها تساعدك على تحديد الترتيب الذي تحدث به أحداث حبكتك ، وربما الأهم من ذلك ، توقيت وقت حدوثها. ادمج هذا مع شخصية تحتاج إلى التغيير - وهي لا تتغير - ولديك وصفة لكتابة قصة ناجحة.

لذلك ، دون مزيد من اللغط ، دعنا نلقي نظرة على كيفية رسم النصف الثاني من القسم الأوسط من روايتك باستخدام Blake Snyder's Save the Cat! ورقة فوز. سننظر أيضًا في كيفية ظهور هذه الإيقاعات في روايتين شائعتين للشباب - The Hunger Games و Everything، Everything.

ملاحظة سريعة حول عدد الكلمات

لنفترض أن متوسط ​​الرواية يبلغ 80.000 كلمة ، والقسم الأوسط حوالي 50٪ من 80.000 كلمة ، وهذا يعني أننا ننظر إلى حوالي 40.000 كلمة منتشرة عبر كل نبضة في الجزء الأوسط من قصتك. في الوقت الحالي ، سنركز على نصف هذه الكلمات ، أي حوالي 20000 منها.

الآن ، دعنا نقول أيضًا أنه في المتوسط ​​، تكتب حوالي 1500 كلمة مشهد. هذا يعني أنه يمكننا التخطيط لحوالي 14 مشهدًا لتشكيل النصف الثاني من هذا القسم الأوسط.

أوصي دائمًا بكتابة المشاهد بين 1000 و 2000 كلمة على أن يكون المكان الجميل حوالي 1500 كلمة. مشهد من 1500 كلمة طويل بما يكفي لنقل ما يحدث وقصيرًا بما يكفي لجذب انتباه القارئ وجعله يرغب في مواصلة القراءة. لذلك ، لدينا حوالي 20000 كلمة للعب بها هنا ، ولدينا حوالي 14 مشهدًا ضمن تلك الكلمات البالغ عددها 20000 كلمة.

الآن ، إليك شيء مهم حقًا لم أفهمه حقًا عندما بدأت في استخدام Save the Cat! طريقة التآمر. بعض الإيقاعات في Save the Cat! ستكون الطريقة عبارة عن دقات مشهد واحد بينما سيكون الآخرون إيقاعات متعددة المشاهد. سأشرح المزيد عن ذلك بمجرد أن ندخل في كل نبضة ، لكن فقط ضع ذلك في الاعتبار في الوقت الحالي.

انقاذ القطة! العمل الثاني (الجزء الثاني)

فوز # 10: الأشرار قريبون (50٪ -75٪)

الأشرار القريبون من الضربات عبارة عن إيقاع متعدد المشاهد يبدأ فيه الأشرار الخارجيون و / أو الداخليون حقًا في الاقتراب من بطلك.

واعتمادًا على نوع القصة التي تكتبها ، قد يكون لديك أشرار خارجيون و / أو أشرار داخليون.

ستكون قصة الرعب تدور حول الأشرار الخارجيين - مثل الوحش أو الأجنبي الذي يقترب من بطل الرواية. في حين أن شيئًا مثل الرواية الرومانسية من المرجح أن يكون أكثر تركيزًا على الأشرار الداخليين - مثل اعتقاد البطل بأنها لا تستحق الحب.

تبدأ هذه النغمة متعددة المشاهد مباشرة بعد نقطة المنتصف ، وتشكل حوالي نصف المشاهد في النصف الخلفي من الفصل الثاني. لذلك ، في المشاهد الأربعة عشر التي نلعب بها في النصف الخلفي من الفصل الثاني ، ستكون هذه أول ثمانية مشاهد ، أو مشاهد من تسعة وعشرين إلى ستة وثلاثين بشكل عام.

بعد حدوث نقطة المنتصف ، ويدرك البطل أنه بحاجة إلى تغيير تكتيكاته من أجل الحصول على ما يريده أو تحقيقه أو إنجازه ، فقد حان الوقت لتنفيذ خطته الجديدة.

ولكن هذا هو الشيء ... لأنهم لم يتعلموا موضوع القصة بعد ، فإن خطتهم الجديدة ستظل معيبة.

مع تقدمهم ، ستستمر الأحداث الخارجية للمخطط في تحديهم بطرق لا يزالون غير مجهزين للتعامل معها. إذن ، هذا هو القسم الذي تبدأ فيه عواقب جميع خططهم وقراراتهم المعيبة في اللحاق بالركب.

الآن ، هناك شيء رائع حقًا وهو أنه يمكنك استخدام لحظة Midpoint لإعلام Bad Guys عن قرب. لذا ، إذا كانت نقطة المنتصف في قصتك انتصارًا زائفًا ، فسيكون هذا القسم مسارًا هبوطيًا حيث تسوء الأمور وتسوء بالنسبة لبطل الرواية. إذا كانت نقطة المنتصف هزيمة خاطئة ، فسيكون هذا القسم طريقًا تصاعديًا حيث يبدو أن الأمور تتحسن بشكل أفضل بالنسبة لبطل الرواية.

لكن مع ذلك ، في كلتا الحالتين تذهب هنا ، لا يزال بطل الرواية بحاجة إلى التعامل مع عقبة داخلية ، أو الاعتقاد الخاطئ أو الجرح الذي يعيقهم. لذلك ، حتى لو بدا أنه مسار تصاعدي ، فليس كل شيء مشمسًا وأقواس قزح. لا يزال لديهم هذا العائق الداخلي أو الجرح أو الاعتقاد الخاطئ للتعامل معه.

لذلك ، دعونا نلقي نظرة على دراستي الحالة لدينا:

• في The Hunger Games ، واجهنا هزيمة خاطئة Midpoint ، لذا ، هنا ، لدينا مسار تصاعدي حيث يبدو أن الأمور تتحسن بشكل أفضل. على الرغم من أن كاتنيس لا تزال تتعامل مع الأشرار الخارجيين في العاصمة والتكريم الآخرين ، إلا أن الأمور بدأت في البحث عنها. إنها تحقق بعض الانتصارات ، أليس كذلك؟ لقد شكلت تحالفًا مع Rue ، وقاموا معًا بتفجير الإمدادات التي يخزنها التكريم الوظيفي حول الوفرة. خلال مهمتهم ، تعلم كاتنيس أن تحية المهنة أطلقت النار على بيتا وتركته ميتًا في مكان ما في الساحة. من الناحية الموضوعية ، يعني هذا أن يقتل شخصًا واحدًا أقل ، ولكن بصدق ، فإنه يذكر كاتنيس بأنها مدينة له بإنقاذها ، وأنه كان بإمكانها مساعدته.
• في كل شيء ، كل شيء ، حققنا انتصارًا زائفًا ، لذا فإن هذا يمثل مسارًا هبوطيًا حيث يبدو أن الأمور تزداد سوءًا بالنسبة لمادي. أولاً ، تجد والدة مادي سوار Olly المطاطي داخل منزلهم ، مما لا يترك أي شك في ذهنها أن Olly كان داخل منزلهم من قبل ، وهو ما يؤكد أيضًا أن Maddy كانت تكذب بشأن الصبي المجاور طوال هذا الوقت. لهذا السبب ، تأخذ والدة مادي امتيازات الإنترنت الخاصة بها وتطلق كارلا. عندما تبدأ المدرسة مرة أخرى ، ترى مادي أن أولي أقل وأقل. وذات يوم ، عاد إلى المنزل مع فتاة أخرى (وهي مجرد شريكته في المختبر ، لكن مادي لا تعرف ذلك بعد) ، وتدرك مادي أنها لن تكون قادرة على التنافس مع "فتاة عادية". علاوة على ذلك ، يشهد مادي معركة أخرى بين أولي ووالده ، مما يدفع مادي لشراء تذكرتي طائرة إلى هاواي حتى يتمكنوا من الهرب معًا ، ويكونوا سعداء بعيدًا عن كل ما يحاول تفريقهم. في الأساس ، تعتقد مادي أنها لا يمكن أن تكون سعيدة إلا إذا كانت أولي في حياتها.

الآن ، قد تتساءل ، كيف يفترض بي ملء هذه المشاهد الثمانية؟

ونصيحتي هي إعادة النظر إلى نقطة الوسط الخاصة بك والحفاظ على هدف القصة الشامل لشخصيتك في الاعتبار. لذا ، حتى الآن ، كانوا يحاولون تحقيق هذا الهدف ، لكنهم فشلوا ، أليس كذلك؟ بعد ذلك ، تحدث نقطة المنتصف وتضخ نوعًا من المعلومات الجديدة أو الظرف في المؤامرة. إذن ، ماذا الآن؟ الآن كيف سيحاولون تحقيق هدف قصتهم الرئيسي؟

وبعد ذلك ، أثناء كتابة كل مشهد ، اسأل نفسك - ماذا ستفعل شخصيتي بعد ذلك بناءً على ما حدث في هذا المشهد الحالي الذي أكتبه ، وبناءً على ما يشعرون به حيال ما حدث للتو في ذلك المشهد؟

إذن ، بناءً على ما حدث للتو ، وكيف يشعرون حيال ذلك ، ما هي خطتهم؟ ومرة أخرى ، يمكنك معرفة المزيد عن كتابة المشاهد في الحلقة # 40 والتي سأربطها في ملاحظات العرض.

كما ذكرت سابقًا ، سوف تميل قصتك بطريقة أو بأخرى على الطيف الخارجي مقابل الشرير الداخلي. كل هذا يتوقف على النوع الخاص بك. لكن النقطة الأساسية هنا هي أنك تضغط على بطل الرواية - الضغط الذي يتزايد ، ويعقد ، ويتصاعد ، حتى يصل إلى أسوأ لحظة في القصة - تضيع اللحظة كلها.

لكن على أي حال ، هذا هو الفوز في المرتبة العاشرة - الأشرار يقتربون من الفوز.

الضربة رقم 11: الضياع (75٪)

The All is Lost beat هي إيقاع مشهد واحد يصل فيه بطلك إلى الحضيض. لذلك ، يحدث شيء لبطلك الذي ، جنبًا إلى جنب مع الأشرار الخارجيين والداخليين ، يدفعه أو يدفعها إلى أدنى نقطة.

في المشاهد الأربعة عشر التي خططنا لها في النصف الخلفي من الفصل الثاني ، سيكون هذا المشهد رقم تسعة ، أو المشهد رقم سبعة وثلاثين بشكل عام.

لذا ، بغض النظر عن الاتجاه الذي كان يتجه إليه بطل الرواية في الضربة الأخيرة ، فإن الأشرار يقتربون من الفوز ، يجب إحضار جميع الأبطال إلى لحظة ضائعة.

ومهما حدث ، يجب أن يشعر بأنه أكبر من أي شيء آخر حدث في القصة حتى الآن - يجب أن يبدو أنه لا يمكن التغلب عليه للقراء ، ويجب أن يشعر شخصياتك بأنه لا يمكن التغلب عليه. لذا ، اجعل هذه اللحظة مهمة لأنها حقًا لحظة مهمة.

والسبب في أهميته هو أنه من الصعب حقًا التغيير (عندما لا ترغب في التغيير) إلا إذا وصلت إلى الحضيض أولاً.

عند هذه النقطة ، حاول بطلك كل شيء لتحقيق أو الحصول على هذا الشيء المحدد الذي يعتقد أنه سيجلب لهم السعادة والوفاء ، لكن خمن ماذا؟

حتى لو حصلوا على هذا الشيء المحدد أو أنجزوه ، فلن يحل كل مشاكلهم. لذا ، عليهم أن يصلوا إلى الحضيض هنا ، ثم يدركوا أن ما يحتاجون إليه حقًا للتغلب عليه هو عقبتهم الداخلية أو نظرتهم للعالم التي عفا عليها الزمن أو اعتقادهم الخاطئ.

لذلك ، لتنفيذ هذه الضربة بنجاح ، سترغب في تضمين شيء يسمى نفحة الموت. إذن ، هذه هي النقطة في الكثير من القصص حيث تموت الشخصيات أو تكاد تموت. وهناك سبب لذلك - إنه ليس مجرد مربع للتحقق من قائمة الأشياء التي يجب أن تحدث.

على سبيل المثال ، إذا مات شخص مرشد خلال اللحظة الضائعة ، فإنه يجبر بطل الرواية على الاستمرار في حل بقية المشاكل أو مواجهة الخصم وحده. إنه يجبرهم على النظر بعمق داخل أنفسهم والتوصل إلى إدراك أن لديهم دائمًا الإجابات - أو أن لديهم دائمًا الصلاحيات أو القدرة أو كل ما هو ضروري طوال الوقت.

لكن بعد قولي هذا ، لا يجب أن يكون هناك موت حقيقي في قصتك.

يمكن أن يكون هناك نفحة منه ، مثل موت مجازي أو موت صداقة مدى الحياة أو مشروع أو حتى فكرة. مهما كان الأمر ، يجب أن ينتهي شيء ما لأن هذه هي اللحظة التي تموت فيها الطريقة القديمة لبطل الرواية في الوجود أو التفكير حتى يمكن إنشاء نسخة جديدة.

لذلك ، دعونا نلقي نظرة على دراستي الحالة لدينا:

• في The Hunger Games ، هذا هو الوقت الذي يموت فيه Rue. تُقتل رو على يد تكريم آخر ، وتتأثر كاتنيس بشدة لأنها كبرت لتعتني بشارع رو مثل أخت صغيرة. وبسبب العقبة الداخلية التي تواجهها كاتنيس - لأنها كانت تركز عليها بشدة على البقاء على قيد الحياة - لم تكن كاتنيس موجودة لحماية رو في هذه اللحظة الحرجة. إذن ، هذه هي أسوأ لحظة بالنسبة لكاتنيس حتى الآن.
• في كل شيء ، كل شيء ، تضيع اللحظة عندما تنهار مادي في غرفة الفندق في هاواي. توقف قلبها حرفيًا ، ويجب نقلها بسرعة إلى المستشفى. لذا ، مرة أخرى ، هذه بالتأكيد أسوأ لحظة بالنسبة لمادي.

الآن ، آخر شيء أريد أن أشير إليه هو أنه مهما حدث في هذه الإيقاع ، يجب أن يحدث لبطلك ، ويجب على الأقل إلى حد ما أن يكون خطأه أيضًا.

والسبب في ذلك هو أن بطلك لم يتعلم الدرس أو موضوع القصة بعد. لذا ، مهما كانت الإجراءات التي اتخذوها قبل هذه اللحظة ، أو أيا كانت الأخطاء التي ارتكبوها على طول الطريق ، فقد بلغ كل شيء ذروته في هذه اللحظة.

بعبارة أخرى ، حتى لو لم يكن الإجراء نفسه خطأ الشخصية ، فإن المأزق الذي يعيشون فيه يجب أن يكون خطأهم بطريقة ما. يجب أن يكون بطلك مسؤولاً بطريقة ما عن كل هذه اللحظة الضائعة ، وإلا فلن يكون هناك درسًا يمكن تعلمه في هذه اللحظة المحورية.

بالنظر إلى دراسات الحالة لدينا ، تتردد كاتنيس في العودة إلى رو لأنها تركز بشدة على بقائها على قيد الحياة. تكذب مادي بشأن تناولها لبعض الأدوية التي ستسمح لها بالذهاب بأمان إلى هاواي لأنها تعتقد أن سعادتها تعتمد على كونها مع أولي. نتيجة لذلك ، ينتهي بها المطاف في المستشفى.

لذا ، آمل أن تتمكن من رؤية كيف في كل دراسة حالة ، يكون البطل مسؤولًا جزئيًا على الأقل عن اللحظة الضائعة بسبب عائقه الداخلي أو جرحه.

وهذا الفوز رقم 11 ، خسر كل شيء.

الضربة رقم 12: ليلة الروح المظلمة (75٪ -80٪)

The Dark Night of the Soul beat هي إيقاع متعدد المشاهد تُظهر كيف يتفاعل بطلك مع كل ما حدث خلال اللحظة الضائعة.

في خطتنا المكونة من أربعة عشر مشهدًا للنصف الخلفي من الفصل الثاني ، ستكون هذه هي المشاهد الأربعة التالية للحظة الضائعة ، أو المشاهد من ثمانية وثلاثين إلى واحد وأربعين بشكل عام.

لذا ، تمامًا مثل قسم المناظرة الذي عدنا إليه في الفصل الأول ، هذه إيقاع مماثل حيث يفكر بطل الرواية في ما حدث للتو وربما يتخبط قليلاً.

يعتمد رد فعل بطل الرواية الخاص بك حقًا على نوع الشخص الذي هم عليه ، فبعض الشخصيات ستنغمس بينما قد يفعل الآخرون شيئًا مختلفًا تمامًا. لذلك ، سوف تفكر فقط في هوية بطل الرواية وكيف يتفاعل مع الأخبار السيئة والأحداث السيئة قبل كتابة هذا القسم.

الآن ، هناك شيء واحد أريد أن أذكره هنا هو أنه فقط لأن لديك العديد من المشاهد التي تُظهر كيف يتعامل بطل الرواية مع هذه الهزيمة أو مع كل ما حدث خلال اللحظة الضائعة ، فهذا لا يعني مجرد الجلوس حول الشعور بالأسف على نفسه. سيكون ذلك مملًا.

لذلك ، على الرغم من أن بطل الرواية الخاص بك هو منزعج جدًا من الحياة والاكتئاب بشأن كل ما حدث خلال اللحظة الضائعة ، فإن شيئًا ما في أعماق نفسه يأخذ كل شيء ، ويحلل كل المعلومات ، ويفكر في خطوته التالية. إذن ، هذه هي اللحظة التي تقع فيها القرائن النهائية في مكانها ، أو عندما يرى بطل الرواية شيئًا (أو شخصًا ما) في ضوء جديد ، أو عندما تصبح الحقيقة واضحة أخيرًا.

وبسبب ذلك ، عادةً ما تتضمن هذه الإيقاع متعدد المشاهد نوعًا من الظهور حيث يتعلم بطل الرواية موضوع القصة ويحدد الأشياء.

لذا ، عليهم أن يواجهوا الحقيقة. لقد تعاملوا مع الأشياء بطريقة خاطئة ، وارتكبوا بعض الأخطاء ، والآن ، الطريقة الوحيدة للمضي قدمًا هي استيعاب موضوع القصة وترك عقباتهم الداخلية في الماضي.

ومثل قسم المناقشة في الفصل الأول ، تثير هذه الليلة المظلمة لنبض الروح سؤالًا - ماذا سيفعل بطل الرواية الآن؟ ما هي الخطة؟

• في The Hunger Games ، خسرتها Katniss بعد وفاة Rue ، ولكن بدلاً من التركيز على بقائها على قيد الحياة ، أخذت بعض الوقت لتزيين جثة Rue بالورود وإحترامها. أثناء القيام بذلك ، تفكر في الوعد الذي قطعته على Rue وتعهدت بالفوز في الألعاب من أجلها. هذا هو المكان الذي تتلقى فيه كاتنيس هدية من الخبز من حي رو ، المقاطعة 11 ، وتقول شكرًا عامًا لهم.
• في كل شيء ، كل شيء ، علمنا أن مادي لا تزال على قيد الحياة وهي في المستشفى. تصل والدتها وتطير مادي إلى المنزل. بمجرد الوصول إلى هناك ، انفصلت مادي عن Olly عبر رسالة فورية وهي ترفض الموضوع بشكل أساسي بالقول إنها تفضل أن تكون على قيد الحياة ، في منزلها في غرفتها ، بدلاً من محاولة العيش في العالم. بعد إعادة توظيف كارلا ، يبدو أن كل شيء عاد إلى طبيعته حتى تتلقى مادي بريدًا إلكترونيًا من طبيبها في هاواي يبلغها مادي بأنها لم تكن مريضة أبدًا - أو على الأقل ليست مصابة بالمرض الذي قالت والدتها إنها مصابة به. تواجه مادي والدتها التي تنكر كل شيء وتدعي أن الطبيب لا يفهم. هنا كانت مادي لديها عيد الغطاس الكبير لأنها ، عندما تشارك كل هذا مع كارلا ، تعترف كارلا بأن لديها بعض الشكوك حول الاستقرار العقلي والعاطفي لأم مادي.

وفي هذه الملاحظة ، يجب أن أذكر أنه في بعض القصص ، هذا الإيقاع هو المكان الذي يعود فيه البطل إلى العالم المألوف من أجل إعادة المعايرة والمضي قدمًا. لذلك ، قد يعودون إلى ديارهم حيث نشأوا ، أو يجتمعوا مع صديق قديم ، أو أي شيء سيفعلونه عندما يشعرون بالضياع والغرق.

لكن إذا فعلت شيئًا كهذا في قصتك - إذا كان بطلك يعود إلى العالم المألوف ، فلا ينبغي أن تشعر الأشياء كما فعلت من قبل.

في الواقع ، يجب أن تستخدم هذه اللحظة (والعودة إلى المألوف) كطريقة لإبراز مدى تغير بطلك بالفعل. لم يعودوا من كانوا في العمل بعد الآن. ليس هناك عودة. وأحيانًا ، يكون هذا جزءًا مما سيساعد في دفع بطلك إلى الفعل الثالث أيضًا.

إذن ، هذا هو الفوز رقم 12 ، الليلة المظلمة لنبض الروح.

فاز رقم 13: الاستراحة في المركز الثالث (80٪)

الانقسام إلى ثلاثة هو الجسر بين الفصل الثاني والفعل الثالث.

إنه مشهد واحد يقوم فيه بطل الرواية أخيرًا بإصلاح الأشياء أو إنجاز الأشياء بالطريقة الصحيحة.

لذلك ، وبسبب كل ما مرت به شخصيتك في القصة ، وبسبب ليلة الروح المظلمة التي مروا بها للتو ، فهو يعرف كيف يصلح كل شيء - بما في ذلك أنفسهم.

ومن بين المشاهد الأربعة عشر التي تشكل النصف الخلفي من الفصل الثاني ، فإن هذا الانقطاع إلى ثلاث إيقاع هو المشهد الأخير في الفصل الثاني ، المشهد رقم 14 ، أو المشهد رقم 42 بشكل عام.

حتى هذه النقطة ، طوال منتصف القصة ، تجنب بطل الرواية تعلم درس القصة. لقد سعوا وراء ما يريدون ، أو ما اعتقدوا أنه سيجلب لهم السعادة أو الوفاء ، بدلاً من معالجة ما يحتاجون إليه. وبسبب ذلك حاولوا إصلاح مشاكلهم بكل الطرق الخاطئة.

لكن هذا الإيقاع يدور حول مواجهة الحقيقة والتصرف بناءً عليها.

لذلك ، نأمل ، في الليلة المظلمة ذات المشاهد المتعددة ، أن تكون قد أوصلت بطل الرواية الخاص بك إلى نقطة حيث يفهمون أخيرًا موضوع القصة أو درسها.

حان الوقت الآن لتظهر لهم وهم يتصرفون بناءً على أي قرار اتخذوه في المشهد الأخير. إذن ، هذا القرار أو هذه الخطة هي التي ستنقلهم إلى الفصل الثالث بصفتهم الشخص الجديد الذي أصبحوا عليه.

تمامًا مثل الاختراق إلى اثنين من الضربات التي مررنا بها في الفصل الأول ، ستكون هذه الإيقاع بمثابة الجسر بين الفصل الثاني والفصل الثالث. لذلك ، لديك مشهد واحد فقط للقيام بذلك.

ومثلما ذكرت في الفصل الأول عندما انتقلنا إلى الشوط الثاني ، فإن هذا القرار بالانتقال إلى الفصل الثالث يحتاج حقًا إلى أن ينتمي إلى بطلك.

يمكن لشخص آخر أن يقدم القرار لبطلك ، لكن يجب أن يكون هو أو هي من يتخذ القرار الفعلي. بعبارة أخرى ، يجب أن يكون بطلك استباقيًا في الانتقال إلى الفعل الثالث. وفي الحقيقة ، يتعلق الأمر بما يلي: أ) إعطاء وكالة شخصيتك ، و ب) إظهار للقراء أن بطل الرواية قد تعلم موضوع القصة أو درسها. لذا ، فقط ضع ذلك في الاعتبار.

الآن ، دعنا نلقي نظرة على دراستي الحالة:

• في The Hunger Games ، أعلن الكابيتول عن تغيير في القاعدة ينص على أنه يمكن أن يكون هناك فائزان في ألعاب الجوع لهذا العام ، وليس واحدًا فقط. نظرًا لأن كاتنيس تعلمت أن هناك ما هو أكثر في الحياة من مجرد البقاء على قيد الحياة ، قررت أن تذهب للعثور على بيتا وتنقذه جنبًا إلى جنب مع نفسها ، على الرغم من أن الأمر سيكون أصعب بكثير من البقاء بمفردها.
• في كل شيء ، كل شيء ، تخاطر مادي بأكبر خطر في حياتها عندما تطلب من كارلا أن تأمرها بإجراء فحص دم يكشف أخيرًا حقيقة مرضها. من الواضح أنها مصممة على اكتشاف الحقيقة ، بطريقة أو بأخرى ، وأنها تعلمت درس القصة. بعض المخاطر تستحق المخاطرة حتى لو كشفت الحقائق الصعبة.  

افكار اخيرة

وهذا كل شيء في النصف الثاني من الدقات التي تشكل الجزء الأوسط من القصة. سأبحث في الدقات التي تشكل نهاية الرواية قريبًا ، لذا ترقبوا ذلك.

إذا كان هذا الهيكل له صدى معك ، فهناك بعض الكتب الرائعة التي يمكنك التحقق منها والتي تتناول تفاصيل أكثر مما يمكنني الذهاب إليه هنا.

المفضل لدي هو Save the Cat! تكتب رواية: الكتاب الأخير عن كتابة الروايات التي ستحتاجها من قبل جيسيكا برودي ، ولكن هناك أيضًا كتاب Save the Cat الأصلي ! الكتاب الأخير عن كتابة السيناريو الذي ستحتاجه من قبل بليك سنايدر أيضًا.

وإذا كانت طريقة التخطيط هذه لا تلقى صدى معك - فلا بأس بذلك أيضًا! لا توجد طريقة "صحيحة" لرسم رواية. المهم هو إيجاد طريقة تناسبك حتى تتمكن من إنهاء مسودتك وإخراج قصتك إلى العالم.