小說和非小說是不同的流派，但儘管它們的標籤暗示不同，但它們並不完全相反。 雖然第一個是根據您的想像創建的，另一個是從現實生活中汲取的，但兩者都需要創造力和生動的表達才能變得引人注目。

諷刺的是，這兩種類型的定義幾乎可以顛倒過來。 小說在可信時效果最好，而最好的非小說類作品看起來令人難以置信，而且最有效，因為讀者知道它是真實的。

如果你的非小說類作品讀起來平淡無奇，甚至無聊，那可能是因為你沒能運用小說的文學技巧來讓它變得生動起來。

非小說類小說並不享有小說所固有的自由──可以注入任何你想要的創意。 但為了發揮作用，它必須吸引讀者。

如何？ 透過使用小說寫作技巧以最引人入勝的方式傳達真理。

在非小說類作品中包含故事結構和主題等元素似乎有悖常理嗎？ 請允許我嘗試消除您的這種想法。

使用虛構的寫作技巧並不構成歪曲事實。

小說和非小說愛情故事的讀者。 因此，如果你的非小說類作品不包含故事（誠然是真實的故事），那麼你就忽略了一個有價值的工具。 當你講述一個真實的故事時，要把它變成現實。 沒有必要扭曲敘述。 用最吸引人的方式講述它即可。

這意味著要編織圖像和情感，同時以最具創意的方式建構整個序列。

這就是敘事非小說的定義。 它使用小說寫作技巧。 如果做得好，它會吸引讀者並讓他們翻頁。 例如，在一部歷史作品中，您希望用從研究中收集到的細節來調味主題的主菜，以建立您想要描繪的人物或時期的世界。

如果你正在寫有關古羅馬的文章，請描述羅馬競技場中人群的聲音、角鬥士戰鬥的場面，或是在世界上最大的文明中成為羅馬公民的感覺。

使用寫作技巧將這一切變為現實，讓讀者置身於這樣的環境中，創造一個更有吸引力的世界和引人入勝的故事。

提升非小說類寫作技巧的小說技巧

1.使用影像

生動的語言為讀者創造了一幅心理畫面、一種感官體驗。 喚起讀者的視覺、聲音、味覺、觸覺和嗅覺可以增強閱讀體驗，並讓他們在學習過程中發揮作用。

你向他們展示，包括他們，讓他們推斷真相，而不僅僅是告訴他們。 圖像通常用來喚起情感、傳達抽象概念並使語言更容易記住。

調動讀者的感官可以讓他們穿越世界，甚至回到過去。

如何？ 什麼樣的小說寫作技巧可以做到這一點？

展示，而不是講述。

在一本非小說類書籍中，你可能會報道本質上屬於講述類別的事實。

但你不是在寫教科書。 目標不僅僅是教育和告知。 也是為了感動讀者。 你還說啥了

讓您的讀者沉浸在故事中，讓他們忘記自己正在閱讀。

圖像類型：

• 視覺（「當這名男子抱著兒子離開家時，他的臉上沾滿了煙灰和灰燼。」）
• 聽覺（「天空隆隆作響，遠處雷聲隆隆。」）
• 嗅覺（「鹹水的味道衝擊著他的鼻孔。」）
• 味道（「當檸檬到達她的舌頭時，她皺起了眉頭。」）
• 觸覺（“石頭感覺涼爽而光滑。”）
• 動作（「公車把他推來推去。」）
• 情緒化（「內疚困擾著他。」）

例子：

講述：「皇帝到達參議院，發現一群參議員正在看著他。 陰謀家？”

放映：「凱撒緩慢的腳步聲在劇院的牆壁上迴響。 一群參議員似乎警惕地看著他。”

2. 訴諸人類情感

憤怒、驕傲、愛、悲傷、悲傷以及任何你能想到的其他情緒都是常見且容易產生共鳴的。

但再次強調，不要單純表達情感。 展示下。 例如，如果你發生了可怕的事情，不要簡單地在你的回憶錄中寫下「我被摧毀了」。 相反，展示破壞。 「我甚至都哭不出來。 我把背靠在臥室外的牆上，然後滑到地板上。 母親走上樓梯，無疑是想安慰我，但我只能揮手讓她走開。 現在不是擁抱甚至鼓勵的時候。”

讀者會記得是什麼感動了他們。 小說作家試圖塑造讓觀眾產生共鳴的角色，這樣他們就會對他們投入並關心他們身上發生的事情。

如果你寫的是你自己或別人的真實經歷，情況也是如此。

喚起您在人生關鍵時刻所經歷的同樣的人類情感，您將吸引讀者更深入地了解您的世界。

3. 有一個強而有力的開頭、中間部分和結尾

非小說類作品與小說一樣需要結構、順序和流暢度。

有效的非小說敘事作品具有強烈的開頭、中間部分和結尾。

但現實生活的不可預測性很少會帶來整齊的開始和結束，不是嗎？

然而，你的故事，就像大多數其他人的故事一樣，有一個開始、一個過程和一個結局——即使這個結局只是現在。

您可能不想寫您或某人的整個生活。 寫下支撐主題的特定時刻可能是最有效的。 或者，您可以寫一個有意義的地點、時刻或事件。

關鍵在於確定故事最好的開始和結束位置。

要使用小說寫作技巧有一個強而有力的開端，請從媒體資源開始。

這是拉丁語，意思是“在事物之中”。

這並不意味著你的開場白必須讓讀者立即採取行動——除非這最適合你的專案。

從中間開始也可能意味著簡單地將讀者帶入您選擇的世界或主題。

直入故事的核心，避免場景設定、背景故事、描述和任何其他可能被認為是清喉嚨的東西。 開場白中應該發生一些事情，讓讀者感覺他們正處於某件事之中，並想知道接下來會發生什麼。

小說作家也很早就介紹了他們的主角。

如果您正在寫回憶錄或自傳，您的主角將是您自己。 如果你寫的是別人的故事，那當然就是他們。

甚至可能是像拿破崙·波拿巴這樣的歷史人物，也可能是進軍俄羅斯的法國士兵。

不管他們是誰，趕快介紹一下。 不要磨蹭，設置場景並建立周圍的人物。 快速到達你的星星並圍繞它們建立世界和其他角色。

並避免將描述作為單獨的元素。 相反，將其融入故事、動作、正在發生的事情中。

而不是：“那一年是 1876 年。密蘇裡州的一座小房子周圍環繞著樹木”，這樣的細節貫穿整個故事。 讀者甚至可能沒有意識到，當他們關注故事時，他們也了解了背景和天氣等。

給予讀者信任。 如果你展示你的主角——在歷史敘事非小說的情況下，這自然是一個真實的人——到達某個地方，帶著讀者一起走。

當你的拍攝對象正在去參加一個重要會議的路上時，他內心的獨白和焦慮揭示了問題、挑戰、追求——他想要或需要什麼，以及阻礙它的是什麼。

面對這樣的障礙，他會怎麼做呢？

回答這個問題就成了你的故事，當讀者被角色的問題所吸引，並希望被吸引時，你也會在天氣、地點和無數喚起那個時期的細節中分層。

您可以使用簡單的日期和位置標籤來確定時間段，在第一段之前向左對齊並以斜體顯示：

倫敦，1838 年

這可以節省很多敘述。 然後，當你展示你的主題從漢塞姆出租車中走出來，在街上艱難地穿過馬糞，將雙手深深插進口袋，同時將臉避開刺骨的寒風時，讀者會在專注於故事的同時透過潛移默化了解場景。本身。

那麼，你如何從開局到中間，到達令人滿意的結局呢？ 結局從開頭開始，並且必須從中間一直保持在可見範圍內。

如何？

首先，知道你的故事將走向何方。 在非小說類小說中，這似乎很容易，因為你有義務準確地講述所發生的故事。 關鍵是以一種新鮮的方式來講述它——再次使用小說寫作技巧。

要深入了解我所說的「中間馬拉松」的寫作，請查看我的部落格。

一旦你學會了不僅要生存，還要在中間茁壯成長，你的結局就會閃閃發光。讀者應該感覺好像他們已經贏得了它。

無論你做什麼，都不要急於結束事情並完成。

確保你在整個故事中編織了細節，使結局真正令讀者滿意。

你希望結局像現實生活中一樣令人震驚或寬慰。 並且始終觸及內心。 修改你的結尾，直到你對每一個字都滿意並且感動為止。 這是確保它也能感動讀者的最佳方法。

確保事情真正結束。

這看起來似乎很簡單，但許多作者卻沒有抓到重點，讓讀者摸不著頭腦，對解決方案感到困惑或不滿意。

這並不意味著你的敘事紀實作品必須以每條絲帶打成整齊的蝴蝶結、從此每個人都幸福地生活結束。 那不是現實生活。

但一定要解決未解決的問題並解決任何難題。

最後，就像在小說中一樣，你的中心人物應該在舞台上，受到所發生的事情的影響和改變。 即使在非小說類作品中，這也是人物弧線發揮作用的地方。 如果你或你所寫的任何人沒有經歷過變化，那麼你可能選擇了錯誤的主題。

你的結局應該讓故事的主題成為中心舞台。

因此，在非小說寫作中使用小說技巧

意象、情感以及強而有力的開頭、中間部分和結尾對於非小說類作品和小說來說都是同樣必要的。

使用這些工具可以讓讀者明白為什麼你選擇寫這個故事。

最初是什麼吸引你這麼做的？ 為什麼它如此引人注目以至於你不得不講述它？ 您希望您的書為他人帶來什麼？ 它的外送價值是什麼？

抓住這種熱情，讓它在非小說類寫作過程中發揮創意和想像。

如果你很難實施我推薦的技巧，請拓寬你的閱讀視野並閱讀小說，看看它是如何做到的。 這肯定會擴展您的技能。

要了解優秀敘事非小說類作品的範例，請查看我一直以來最喜歡的兩本：杜魯門·卡波特的《冷血》和里克·布拉格的《除了吶喊》

這些書活生生地證明了偉大故事敘述的元素跨越了這兩種類型。