Durum Tür Kuralları

Sosyal veya ekonomik konumunu iyileştirmek isteyen bir karakter hakkında bir hikaye yazmak ister misiniz?

Bu yazıda okuyucuları memnun etmek ve işe yarayan bir hikaye yazmak için durum hikayenizde bulunması gereken on tür kuralını ele alacağım. Ayrıca size bu geleneklerin The Devil Wears Prada filminde nasıl ortaya çıktığını göstereceğim .

Ama bir dakika, neden kitaplar değil de filmler? Basit cevap, filmlerin kitaplardan daha az zaman yatırımı gerektirmesidir. Ve The Devil Wears Prada'yı izlemediyseniz, bu tür geleneklerini zihninizde sağlamlaştırmaya yardımcı olması için en azından bu yazıyı okuduktan sonra izleyeceğinizi umuyorum .

Ancak konuya dalmadan önce, bir durum hikayesini neyin veya durum türünü benzersiz kılanın ne olduğundan hızlıca bahsedelim.

Bir Durum öyküsünü yapan nedir?

Durum hikayeleri, kahramanın dış dünyada bir şeyi başarmak veya başarmak için özel bir arzu olarak tezahür eden içsel saygı ihtiyacı etrafında toplanır. Çoğu durumda, bu karakterler başkalarının saygısını kazanmanın bir yolu olarak mevcut sosyal veya ekonomik konumlarını iyileştirmek isterler.

Bunun ötesinde, durum hikayeleri herhangi bir tonda veya tarzda olabilir, herhangi bir yerde veya zamanda geçebilir ve çeşitli seviyelerde romantizm, macera, gizem veya sihir içerebilir. Kahramanın içsel saygı kazanma ve dünyadaki konumunu iyileştirme ihtiyacı hikayenin odak noktası olmaya devam ettiği sürece farklı alt kurgular içerebilirler.

Bununla birlikte, durum hikayeniz için harici bir tür seçmeniz gerekecek. Seçtiğiniz harici tür , durum hikayenizi asmak için yapı iskelesi görevi görecektir. Başka bir deyişle, harici tür olay örgüsünü sağlarken dahili tür karakter akışını sağlar. Örneğimizde (The Devil Wears Prada) , romantik bir alt kurguya sahip harici bir performans türü var.

İnsanlar neden Durum hikayeleri okur?

Durum hikayeleri okuyucuları, kahramanın başarılı olacağı konusunda umutlu hissetmek isterler. Durumlarını iyileştirmek için çok çalışan biri hakkında okumak isterler ve bu kişi başarılı olduğunda bir zafer duygusu hissetmek isterler. Okuyucular, tıpkı kahraman gibi, kendi özgüvenlerini artırabileceklerini hissetmek isterler.

Olumsuz bir sonla biten bir hikaye yazıyorsanız, okuyucular, kahramanın değerlerini giderek daha fazla sattığı için muhtemelen bir acıma duygusu hissetmeyi bekleyeceklerdir.

Ve tüm kurgu türünde olduğu gibi, hikayenizin işe yaraması için okuyucuların aradığı duygusal deneyimi sunmanız gerekir. Bu duygusal deneyimi yaşatmak için, romanınızda türünüzün zorunlu sahnelerine ve geleneklerine yer vermelisiniz.

Zorunlu Sahneler ve Sözleşmeler nelerdir?

Gelenekler, bir türe özgü oldukça iyi tanımlanmış roller, ayarlar, olaylar ve değerler dizisidir. Bunlar, bilinçli olarak fark etseler de etmeseler de, okuyucuların sezgisel olarak bir tür kurmaca eserinde bulunmasını bekledikleri şeylerdir.

Zorunlu sahneler, kahramanı yolculuğunda ilerleten kilit olaylar, kararlar ve keşiflerdir. Bu kilit sahneler, okuyucuda duygusal tepkiler uyandıracak ve türünüzün gelenekleriyle birleştiğinde okuyucuya aradıkları deneyimi verecek şeylerdir.

Ben bu gelenekleri gözden geçirirken, bu rollerin, ortamların veya olayların her birinin NEDEN bir statü romanında olması gerektiğini veya genel anlatıda hangi amaca hizmet ettiklerini düşünmenizi istiyorum. Muhtemelen bu sözleşmelerin her birinin gerçekten özel bir nedeni olduğunu fark edeceksiniz NEDEN orada olması gerekiyor—ve bu nedenle, bir taslak veya anahat oluşturmanıza yardımcı olması için bu kuralları (artı durum türünün zorunlu sahnelerini) kullanabilirsiniz. işe yarayan bir hikayenin ilk taslağı.

Bir Statü öyküsünün Gelenekleri nelerdir?

1 numara. Kahraman, sosyal veya ekonomik konumda yükselmek istiyor. Dış doğrulama istiyorlar, ancak ihtiyaç duydukları şey özgüven.

Statü kahramanı, sosyal veya ekonomik konumda yükselmek için içsel bir ihtiyaç duyar. Saygı kazanmanın ve başarılı olduklarını kanıtlamanın bir yolu olarak konumlarını geliştirmeye odaklanırlar. Ancak asıl ihtiyaç duydukları şey özgüvendir ve başarının ne anlama geldiğini yeniden tanımlamaları gerekir. Bu içsel bir tür olduğu için, kahramanın hikayenin başında bir kusuru, yarası veya modası geçmiş (başarı ile ilgili) bir inancı olması gerekir.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Andrea, yayıncılıkta bir işi o kadar çok istiyor ki, onu elde etmek için her şeyi yapacak - Runway Magazine'de çalışmak da dahil.

2 numara. Antagonist, kahramana karşı çıkar ve onun sosyal veya ekonomik konumunu tehdit eder.

Bir statü öyküsündeki düşman, kahramana karşı çıkan ve onun mevcut sosyal veya ekonomik konumunu ya da sosyal veya ekonomik konumunda yükselme kabiliyetini tehdit eden kişidir. Bu, aynı şeyi hedefleyen rakip bir karakter veya patron gibi bir otorite figürü olabilir. Hikayenizdeki düşman, konumunu korumak (veya kazanmak) için başkalarına hükmeden biriyse, kahramanınız tam tersi olmalıdır. Prestij (veya başkalarının beğenisini kazanarak) konumlarını kazanmaya (veya sürdürmeye) çalışmalıdırlar. Ya da tam tersi.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Emily, Andrea'ya karşı oldukça sert ama Miranda da öyle. Her iki kadının da Andrea'nın Runway Magazine saflarında yükselme yeteneği üzerinde ani bir etkisi var ve her iki kadın da prestijden çok hakimiyet konumundan hareket etme eğiliminde.

#3. Başarılı olmanın ne anlama geldiğine dair net bir tanım vardır; yeni bir iş unvanı, gizli bir topluluğa dahil olma, belirli bir itibar vb. gibi şeylerle temsil edilir.

Bir statü öyküsünde, başarılı olmanın ne anlama geldiğine dair net bir tanım olması gerekir (kahramana göre). Başarı genellikle yeni bir iş unvanı, gizli bir topluluğa dahil olma, belirli bir itibar vb. .

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Andrea'nın modaya uygun olmasının beklendiği açık. "Kitabı" Miranda'ya teslim edecek kadar güvenilir olmak gibi Andrea'nın vurması beklenen net kilometre taşları da var. Ayrıca, gerçekten başarılı olursa, Moda Haftası için Paris'e bir gezi anlamına gelebilir. Andrea için, yayıncılıkta (muhtemelen bir gazetede) daha önemli bir role geçebilmek için Runway Magazine'de bir yıl hayatta kalmak istiyor.

#4. Ortam çok halka açık ve kahramanın başarılı olup olmadığına tanıklık edecek bir izleyici kitlesi var.

Bir durum öyküsünün ortamı genellikle çok halka açıktır. Yani, kahramanınızın başarılı olup olmadığına tanıklık edecek bir seyirci var. Ve başarısız olurlarsa, bu ortam veya arena artık kahramanın kullanımına açık olmayacaktır. Yani, sadece çok özel bir başarı tanımına uyan seçilmiş birkaç kişi içindir.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Runway Magazine ofisi çok meşgul ve çok kalabalık. Andrea, başarılı olsa da başarısız olsa da (sadece iş arkadaşları tarafından değil, moda endüstrisindeki birçok kişi tarafından da) kesinlikle görülecektir. Ve başarısız olursa, şüphesiz kovulacaktır.

# 5. Kahraman, sosyal veya ekonomik konumlarını değiştirmeye çalışırken sosyal sorunlarla veya ahlaki zorluklarla karşı karşıya kalır.

Bir statü öyküsünde, kahraman sosyal veya ekonomik duruşunu değiştirmeye çalışırken yoksulluk, sınıf ayrımları, cinsiyet eşitsizliği, homofobi vb. gibi sosyal sorunlarla veya ahlaki zorluklarla karşılaşır. Bu nedenle, kahramanın modası geçmiş başarı tanımına meydan okumak için yeterince anlamlı çatışma olmalıdır. Sadece bu değil, aynı zamanda kahraman da genellikle bir şekilde güçsüzdür. Ve bu sosyal problemler veya ahlaki zorluklar, ayakta durmayı çok daha zorlaştırıyor.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da giyim tarzı ve moda endüstrisini ne kadar az umursadığı konusunda Andrea'ya yöneltilen bir sürü yargılama var. Ayrıca onun etrafında da oldukça fazla ihanet var.

#6. Kahramanın başarı açısından izleyebileceği farklı bir yolu gösteren bir folyo karakter var.

Kahramanın kullanabileceği birden fazla seçeneği gösteren bir folyo karakter var. Bu, başarı için kendini satan veya değerlerine sadık kalmak için başarı tanımını yeniden tanımlayan biri olabilir. Bu, bir arkadaş, aile üyesi, meslektaş veya kahramanın bir şekilde tutarlı bir şekilde iletişim kurduğu herhangi biri olabilir.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da , Andrea'nın izleyebileceği tüm farklı yolları temsil eden epeyce karakter var. Nigel, Emily, Miranda, Christian vs. var.

#7. Kahramana, iyi ya da kötü, başarı ile ilgili rehberlik, bilgelik ya da araçlar veren en az bir akıl hocası figürü vardır.

Statü kahramanı genellikle, daha iyi veya daha kötü, başarı ile ilgili olarak onlara rehberlik veya bilgelik veren en az bir akıl hocasına sahiptir. Kusurlu bir akıl hocası, kahramana bitiş çizgisine daha hızlı ulaşmasını sağlayabilecek bir kısayol veya uzlaşma gösterebilir. Gerçek bir akıl hocası, kahramana, dış başarıyı kaybetmek anlamına gelse bile değerlerine sadık kalmasını tavsiye edebilir.

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Nigel, Andrea için olumlu bir akıl hocasının harika bir örneğidir. Christian, kötü niyetli bir akıl hocası örneğidir.

# 8. Bir şey söyleyen ve başka bir şey yapan en az bir şekil değiştiren karakter var. Ve genellikle bu, kahramanın pozisyonda yükselme yeteneğini engeller.

Bir şey söyleyen ve başka bir şey yapan en az bir şekil değiştiren karakter var. Ve genellikle bu, kahramanın pozisyonda yükselme yeteneğini engeller. Bu, rakip bir iş arkadaşından bir patrona, bir arkadaşa veya aile üyesine veya gerçekten herhangi biri olabilir!

Vaka Analizi:

Şeytan Marka Giyer'de Christian bir şekil değiştiricidir. Miranda'yı görevinden almak için Jacqueline Follet ile birlikte çalıştığını bile bile Andrea ile yakınlaşır (ve onunla yatar!).

# 9. Kahramanın, benlik saygısı kazanmak ve/veya konumunu yükseltmek için üstesinden gelmesi gereken bir yarası veya modası geçmiş bir düşünce tarzı vardır.

Kahramanın, benlik saygısı kazanmak ve/veya konumunu yükseltmek için üstesinden gelmesi gereken bir yarası veya modası geçmiş bir düşünce tarzı vardır. Ve bu yaralı ya da modası geçmiş düşünce tarzı, başarıyı kendi terimleriyle tanımlayacak kadar öz saygıya sahip olmamalarına doğrudan katkıda bulunmalıdır. Yani, burada onların arka planını düşünün . Onları bu hale getiren neydi?

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Andrea, sonunda yayıncılıkta farklı (daha ciddi ve önemli) bir işe geçebilmek için Runway Magazine'de bir yıl geçirmek için ne gerekiyorsa yapmaya hazır. Ancak Andrea, Pist merdivenini tırmanmaya değmeyeceğini ve aslında daha küçük bir hayatla (erkek arkadaşı Nate ile bir yerde yaşayarak ve yerel bir gazetede çalışarak) çok mutlu olabileceğini fark eder.

# 10. Sonu acı tatlı.

Bir statü öyküsünün sonu genellikle buruktur. Bu nedenle, kahraman ya orijinal dış hedefini feda etmiş ve başarıyı kendi şartlarına göre yeniden tanımlamak için gereken özsaygıyı kazanmıştır ya da dış hedeflerini gerçekleştirmek için kendini satmıştır (ve bunu yaparken, okuyucular için açıkça anlaşılmalıdır ki) potansiyellerini yerine getirmeyecekler). Çoğu durumda, ihtiyaç duydukları şeyi elde etmek için istedikleri şeyi bırakmak zorunda kalmışlardır (veya bu uyarıcı bir hikayeyse, istediklerini elde etmek için ihtiyaç duydukları şeyi görmezden gelirler).

Vaka Analizi:

The Devil Wears Prada'da Andrea, Miranda gibi olmak istemediğini anlayınca moda dünyasından ayrılıyor. Sonunda yerel bir gazeteye başvurur (ve işi alır) ve erkek arkadaşı Nate ile tekrar bir araya gelir. Yani, yayıncılıktaki büyük işi alamadı ama yine de mutlu.

Son düşünceler

İşte bu kadar! Bunlar statü türünün gelenekleridir. Hızlı bir hatırlatma olarak, okuyucuların durum hikayelerine geldikleri unsurlar bunlar - onları seviyorlar! Bu yüzden, bu gelenekleri atlamayın veya onları hikayenizin dışında bırakmayın.

Bunun yerine, hikayenizi detaylandırmanıza ve inşa etmenize yardımcı olması için bunları kullanın ve ardından bu gelenekleri yeni ve beklenmedik şekillerde sunmanın bir yolunu bulun. Bunu yaparsanız, yalnızca işe yarayan bir hikaye yazmakla kalmaz, aynı zamanda muhtemelen ömür boyu hayranlar kazanırsınız - ve rüya bu, değil mi?

Yorumlarda tartışalım: Bir durum hikayesi mi yazıyorsunuz? Taslağınızda bu sözleşmeler var mı? Değilse, eksik olanı nasıl ekleyebilirsiniz? En sevdiğiniz durum hikayelerinde bu gelenekleri tanımlayabilir misiniz?