اتفاقيات النوع الحالة

هل تريد كتابة قصة عن شخصية تريد تحسين وضعها الاجتماعي أو الاقتصادي؟

في هذا المنشور ، سأغطي الاتفاقيات العشرة التي يجب أن تكون موجودة في قصة حالتك لإرضاء القراء وكتابة قصة ناجحة. سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه الاتفاقيات في فيلم The Devil Wears Prada .

لكن انتظر ، لماذا الأفلام وليس الكتب؟ الجواب البسيط هو أن الأفلام تتطلب استثمارًا للوقت أقل من الكتب. وآمل أنه إذا لم تكن قد رأيت The Devil Wears Prada ، فستشاهده على الأقل بعد قراءة هذا المنشور للمساعدة في ترسيخ هذه الأنواع في عقلك.

ولكن قبل أن نتعمق في الحديث ، دعنا نتحدث بسرعة عما يجعل قصة الحالة أو ما الذي يجعل نوع الحالة فريدًا.

ما الذي يجعل قصة الحالة؟

تدور قصص الحالة حول الحاجة الداخلية للبطل إلى الاحترام الذي يتجلى كرغبة محددة لتحقيق أو إنجاز شيء ما في العالم الخارجي. في معظم الحالات ، تريد هذه الشخصيات تحسين وضعها الاجتماعي أو الاقتصادي الحالي كوسيلة لكسب الاحترام من الآخرين.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لقصص الحالة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الرومانسية ، أو المغامرة ، أو الغموض ، أو السحر. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما أن الحاجة الداخلية للبطل لاكتساب الاحترام وتحسين مكانته في العالم تظل محور القصة.

ومع ذلك ، سوف تحتاج إلى اختيار نوع خارجي لقصة حالتك. سيكون النوع الخارجي الذي تختاره بمثابة سقالة لتعليق قصة حالتك. بمعنى آخر ، سيوفر النوع الخارجي الحبكة ، بينما يوفر النوع الداخلي قوس الشخصية. مثالنا (The Devil Wears Prada) له نوع أداء خارجي مع حبكة فرعية رومانسية .

لماذا يقرأ الناس قصص الحالة؟

يرغب قراء قصص الحالة في الشعور بالأمل في أن ينجح بطل الرواية. يريدون أن يقرأوا عن شخص يعمل بجد لتحسين وضعه - ويريدون أن يشعروا بإحساس الانتصار عندما ينجح هذا الشخص. يريد القراء أن يشعروا بأنهم قادرون على رفع احترامهم لذاتهم ، تمامًا مثل بطل الرواية.

إذا كنت تكتب قصة بنهاية سلبية ، فمن المحتمل أن يتوقع القراء الشعور بالشفقة لأن بطل الرواية يبيع قيمه أكثر فأكثر.

ومثل جميع أنواع الخيال ، عليك تقديم التجربة العاطفية التي يبحث عنها القراء حتى تنجح قصتك. لتقديم هذه التجربة العاطفية ، تحتاج إلى تضمين المشاهد والأعراف الإلزامية لنوعك الأدبي في روايتك.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها أشياء يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل خيالي من النوع الأدبي سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. هذه المشاهد الرئيسية هي التي ستثير ردود فعل عاطفية في القارئ - وعندما تقترن بتقاليد النوع الخاص بك - ستمنح القارئ التجربة التي يبحث عنها.

أثناء استعراضي لهذه الاصطلاحات ، أريدك أن تفكر في سبب وجوب أن تكون كل من هذه الأدوار أو الإعدادات أو الأحداث في رواية الحالة - أو الغرض الذي تخدمه في السرد العام. ستلاحظ على الأرجح أن كل من هذه الاتفاقيات لها سبب محدد حقًا لضرورة وجودها - ولهذا السبب ، يمكنك استخدام هذه الاصطلاحات (بالإضافة إلى المشاهد الإلزامية لنوع الحالة) لمساعدتك في صياغة مخطط تفصيلي أو المسودة الأولى لقصة ناجحة.

ما هي اصطلاحات قصة المكانة؟

# 1. بطل الرواية يريد أن يرتقي في المكانة الاجتماعية أو الاقتصادية. يريدون مصادقة خارجية ، لكن ما يحتاجون إليه هو احترام الذات.

بطل الرواية لديه حاجة داخلية للارتقاء في المكانة الاجتماعية أو الاقتصادية. إنهم يركزون على تحسين مكانتهم كوسيلة لكسب الاحترام وإثبات نجاحهم. لكن ما يحتاجونه حقًا هو احترام الذات ، وهم بحاجة إلى إعادة تعريف معنى النجاح. لأن هذا نوع داخلي ، يجب أن يكون لدى بطل الرواية عيب أو جرح أو معتقد قديم (يتعلق بالنجاح) في بداية القصة.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تريد أندريا وظيفة في النشر بشدة لدرجة أنها ستفعل أي شيء للحصول عليها - بما في ذلك العمل في Runway Magazine.

# 2. يقاوم الخصم بطل الرواية ويهدد وضعه الاجتماعي أو الاقتصادي.

الخصم في قصة الحالة هو الشخص الذي يعارض البطل ويهدد إما وضعه الاجتماعي أو الاقتصادي الحالي أو قدرته على الارتقاء في المركز الاجتماعي أو الاقتصادي. قد تكون هذه شخصية منافسة تسعى لنفس الشيء أو شخصية ذات سلطة مثل رئيس. إذا كان الخصم في قصتك هو شخص يهيمن على الآخرين للحفاظ على (أو اكتساب) مكانتهم ، فيجب أن يكون بطلك هو العكس. يجب أن يحاولوا كسب (أو الحفاظ على) مكانتهم من خلال الهيبة (أو كسب تأييد الآخرين). أو العكس.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تعتبر إميلي قاسية جدًا على أندريا ، وكذلك ميراندا. كلتا المرأتين لهما تأثير مباشر على قدرة أندريا على الارتقاء في صفوف مجلة Runway Magazine ، وتميل كلتا المرأتين إلى العمل من موقع مهيمن بدلاً من مكانة مرموقة.

# 3. هناك تعريف واضح لما يعنيه أن تكون ناجحًا ، يتم تمثيله بشيء مثل المسمى الوظيفي الجديد ، والاندماج في مجتمع سري ، وسمعة معينة ، وما إلى ذلك.

في قصة الحالة ، يجب أن يكون هناك تعريف واضح لما يعنيه أن تكون ناجحًا (وفقًا لبطل الرواية). عادة ما يتم تمثيل النجاح بشيء خارجي ، مثل المسمى الوظيفي الجديد ، والاندماج في مجتمع سري ، وسمعة معينة ، وما إلى ذلك. حقًا ، هذه مجرد طريقة للقراء لتتبع هدف البطل وفهم ما إذا كانوا قد نجحوا أو فشلوا .

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، من الواضح أن أندريا من المتوقع أن تكون عصرية. هناك أيضًا معالم واضحة من المتوقع أن يحققها أندريا مثل أن يكون جديرًا بالثقة بدرجة كافية لتسليم "الكتاب" إلى ميراندا. أيضًا ، إذا كانت ناجحة حقًا ، فقد يعني ذلك رحلة إلى باريس لحضور أسبوع الموضة. بالنسبة لأندريا ، تريد فقط البقاء على قيد الحياة لمدة عام في Runway Magazine حتى تتمكن من الانتقال إلى دور أكثر أهمية في النشر (على الأرجح في إحدى الصحف).

# 4. الإعداد عام للغاية وهناك جمهور ليشهد ما إذا كان بطل الرواية سينجح أو يفشل.

عادة ما يكون إعداد قصة الحالة علنيًا جدًا. لذلك ، هناك جمهور ليشهد ما إذا كان بطل الرواية الخاص بك قد نجح أو فشل. وإذا فشلوا ، فلن يكون هذا الإعداد أو الساحة متاحًا لبطل الرواية. لذا ، فهو فقط للقلة المختارة الذين يتناسبون مع تعريف محدد للغاية للنجاح.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، مكتب مجلة Runway مزدحم جدًا ومكتظ جدًا بالسكان. ستظهر أندريا بالتأكيد (ليس فقط من قبل زملاء العمل ولكن أيضًا من قِبل الكثير من الأشخاص في صناعة الأزياء) ، سواء نجحت أو فشلت. وإذا فشلت ، فسوف تُطرد بلا شك.

# 5. يواجه بطل الرواية مشاكل اجتماعية أو تحديات أخلاقية أثناء محاولته تغيير وضعه الاجتماعي أو الاقتصادي.

في قصة الحالة ، يواجه بطل الرواية مشاكل اجتماعية أو تحديات أخلاقية مثل الفقر والانقسامات الطبقية وعدم المساواة بين الجنسين ورهاب المثلية وما إلى ذلك أثناء محاولته تغيير وضعه الاجتماعي أو الاقتصادي. لذلك ، يجب أن يكون هناك صراع ذي مغزى كافٍ لتحدي تعريف بطل الرواية الذي عفا عليه الزمن للنجاح. ليس هذا فقط ، ولكن بطل الرواية عادة ما يكون أيضًا مستضعفًا إلى حد ما. وهذه المشاكل الاجتماعية أو التحديات الأخلاقية تجعل من الصعوبة بمكان الارتقاء في المكانة.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، هناك الكثير من الأحكام الموجهة إلى Andrea على طريقة ارتدائها ومدى قلة اهتمامها بصناعة الأزياء. هناك أيضًا قدر كبير من الخيانة يحدث حولها أيضًا.

# 6. هناك شخصية فويل توضح مسارًا مختلفًا يمكن أن يسلكه بطل الرواية فيما يتعلق بالنجاح.

هناك شخصية فويل توضح الخيارات المتعددة المتاحة للبطل. قد يكون هذا شخصًا إما باع للنجاح أو شخصًا أعاد تعريف تعريفه للنجاح من أجل البقاء وفيا لقيمه. لذلك ، يمكن أن يكون هذا أي شخص من صديق أو أحد أفراد الأسرة أو زميل أو أي شخص لديه اتصال ثابت إلى حد ما مع بطل الرواية.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، هناك عدد غير قليل من الشخصيات التي تمثل جميع المسارات المختلفة التي يمكن أن يسلكها Andrea. هناك نايجل وإميلي وميراندا وكريستيان ، إلخ.

# 7. هناك شخصية مرشد واحدة على الأقل تقدم لبطل الرواية الإرشاد أو الحكمة أو الأدوات فيما يتعلق بالنجاح ، للأفضل أو للأسوأ.

غالبًا ما يكون لبطل الرواية مرشد واحد على الأقل يقدم له التوجيه أو الحكمة فيما يتعلق بالنجاح ، للأفضل أو للأسوأ. قد يُظهر المرشد المعيب للبطل اختصارًا أو حل وسط قد يؤدي إلى الوصول إلى خط النهاية بشكل أسرع. قد ينصح المرشد الحقيقي بطل الرواية بالبقاء مخلصًا لقيمه حتى لو كان ذلك يعني خسارة النجاح الخارجي.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، يعتبر Nigel مثالًا رائعًا لمعلم إيجابي لأندريا. كريستيان هو مثال لمعلم لديه نوايا سيئة.

# 8. هناك شخصية متغيرة الشكل واحدة على الأقل تقول شيئًا وتفعل شيئًا آخر. وعادة ما يعيق هذا قدرة بطل الرواية على الصعود في الموقع.

هناك شخصية متغيرة الشكل واحدة على الأقل تقول شيئًا وتفعل شيئًا آخر. وعادة ما يعيق هذا قدرة بطل الرواية على الصعود في الموقع. يمكن أن يكون هذا أي شخص من زميل عمل منافس أو رئيس أو صديق أو أحد أفراد العائلة أو أي شخص حقًا!

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، كريستيان متحول. يقترب من أندريا (وينام معها!) طوال الوقت وهو يعلم أنه يعمل مع جاكلين فوليت لطرد ميراندا من منصبها.

# 9. بطل الرواية لديه جرح أو طريقة تفكير عفا عليها الزمن يجب التغلب عليها من أجل اكتساب احترام الذات و / أو الارتقاء في المنصب.

بطل الرواية لديه جرح أو طريقة تفكير عفا عليها الزمن يجب التغلب عليها من أجل اكتساب احترام الذات و / أو الارتقاء في المنصب. ويجب أن يساهم هذا الجرح أو طريقة التفكير التي عفا عليها الزمن بشكل مباشر في عدم امتلاكهم بالفعل ما يكفي من احترام الذات لتحديد النجاح وفقًا لشروطهم الخاصة. لذا ، فكر في خلفيتهم هنا. ما الذي جعلهم على هذا النحو؟

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، أندريا على استعداد للقيام بكل ما يلزم لقضاء عام واحد في Runway Magazine حتى تتمكن في النهاية من الانتقال إلى وظيفة مختلفة (أكثر جدية وجوهرية) في النشر. لكن ما تدركه أندريا هو أنه لا يستحق تسلق سلم المدرج ، وأنها يمكن أن تكون سعيدة جدًا بحياة أصغر (تعيش في مكان ما مع صديقها نيت ، وتعمل في صحيفة محلية).

# 10. النهاية حلوة ومر.

عادة ما تكون نهاية قصة الحالة حلوة ومرة. لذلك ، إما أن يكون بطل الرواية قد ضحى بهدفه الخارجي الأصلي واكتسب احترام الذات اللازم لإعادة تعريف النجاح وفقًا لشروطه الخاصة ، أو أنه تم بيعه لتحقيق هدفه الخارجي (وعند القيام بذلك ، يجب أن يكون واضحًا للقراء أنهم لن تحقق إمكاناتهم). في معظم الحالات ، كان عليهم التخلي عن الشيء الذي يريدون الحصول على ما يحتاجون إليه (أو إذا كانت قصة تحذيرية ، فإنهم يتجاهلون الشيء الذي يحتاجون إليه للحصول على الشيء الذي يريدونه).

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تترك أندريا عالم الموضة بعد أن أدركت أنها لا تريد أن تكون مثل ميراندا. انتهى بها الأمر بالتقدم للحصول على صحيفة محلية (والحصول على الوظيفة) والعودة مع صديقها نيت. لذلك ، لم تحصل على الوظيفة الكبيرة في النشر ، لكنها سعيدة رغم ذلك.

افكار اخيرة

هذا كل شيء! تلك هي الاتفاقيات الخاصة بنوع المكانة. كتذكير سريع ، هذه هي العناصر التي يتوصل القراء إلى قصص الحالة من أجلها - إنهم يحبونها! لذا ، لا تتخطى هذه الاتفاقيات أو تتركها خارج قصتك.

بدلاً من ذلك ، استخدمها لمساعدتك على تجسيد وبناء قصتك ثم اكتشاف طريقة لتقديم هذه الاتفاقيات بطرق جديدة وغير متوقعة. إذا قمت بذلك ، فلن تكتب قصة ناجحة فحسب ، بل ستكسب أيضًا معجبين مدى الحياة أيضًا - وهذا هو الحلم ، أليس كذلك؟

دعونا نناقش في التعليقات: هل تكتب قصة حالة؟ هل لديك هذه الاتفاقيات في مسودتك؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنك إضافة ما هو مفقود؟ هل يمكنك تحديد هذه الاصطلاحات في قصص الحالة المفضلة لديك؟