Status-Genre-Konventionen

Möchten Sie eine Geschichte über eine Figur schreiben, die ihre soziale oder wirtschaftliche Position verbessern möchte?

In diesem Beitrag werde ich die zehn Genrekonventionen behandeln, die in Ihrer Statusgeschichte vorhanden sein müssen, um die Leser zufrieden zu stellen und eine Geschichte zu schreiben, die funktioniert. Ich werde Ihnen auch zeigen, wie sich diese Konventionen im Film „ Der Teufel trägt Prada “ zeigen .

Aber warte, warum Filme, keine Bücher? Die einfache Antwort ist, dass Filme weniger Zeitaufwand erfordern als Bücher. Und ich hoffe, dass Sie, wenn Sie The Devil Wears Prada noch nicht gesehen haben , es sich nach dem Lesen dieses Beitrags zumindest ansehen werden, um diese Genre-Konventionen in Ihrem Kopf zu festigen.

Aber bevor wir eintauchen, lassen Sie uns kurz darüber sprechen, was eine Statusgeschichte ausmacht oder was das Statusgenre einzigartig macht.

Was macht eine Statusgeschichte aus?

Statusgeschichten drehen sich um das innere Bedürfnis des Protagonisten nach Respekt, das sich als spezifischer Wunsch manifestiert, etwas in der Außenwelt zu erreichen oder zu erreichen. In den meisten Fällen möchten diese Charaktere ihre aktuelle soziale oder wirtschaftliche Position verbessern, um sich Respekt von anderen zu verschaffen.

Darüber hinaus können Statusgeschichten jeden Ton oder Stil haben, an jedem Ort und zu jeder Zeit spielen und verschiedene Ebenen von Romantik, Abenteuer, Mysterium oder Magie haben. Sie können verschiedene Nebenhandlungen enthalten, solange das innere Bedürfnis des Protagonisten, Respekt zu erlangen und sein Ansehen in der Welt zu verbessern, im Mittelpunkt der Geschichte steht.

Davon abgesehen müssen Sie ein externes Genre für Ihre Statusgeschichte auswählen. Das von Ihnen gewählte externe Genre fungiert als Gerüst, an dem Sie Ihre Statusgeschichte aufhängen können. Mit anderen Worten, das externe Genre liefert die Handlung, während das interne Genre den Charakterbogen liefert. Unser Beispiel (Der Teufel trägt Prada) hat ein externes Performance-Genre mit einer romantischen Nebenhandlung.

Warum lesen Menschen Statusgeschichten?

Leser von Statusgeschichten möchten hoffnungsvoll sein, dass der Protagonist erfolgreich sein wird. Sie möchten von jemandem lesen, der hart daran arbeitet, ihre Situation zu verbessern – und sie möchten ein Gefühl des Triumphs verspüren, wenn diese Person erfolgreich ist. Die Leser wollen das Gefühl haben, dass sie in der Lage sind, ihr eigenes Selbstwertgefühl zu steigern, genau wie der Protagonist.

Wenn Sie eine Geschichte mit einem negativen Ende schreiben, werden die Leser wahrscheinlich ein Gefühl des Mitleids erwarten, da der Protagonist seine Werte mehr und mehr verkauft.

Und wie bei allen Genreliteratur müssen Sie die emotionale Erfahrung liefern, nach der die Leser suchen, damit Ihre Geschichte funktioniert. Um dieses emotionale Erlebnis zu liefern, müssen Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen Ihres Genres in Ihren Roman aufnehmen.

Was sind obligatorische Szenen und Konventionen?

Konventionen sind eine ziemlich gut definierte Reihe von Rollen, Einstellungen, Ereignissen und Werten, die für ein Genre spezifisch sind. Es sind Dinge, von denen Leser intuitiv erwarten, dass sie in einem Werk der Genreliteratur vorhanden sind, ob sie es bewusst erkennen oder nicht.

Pflichtszenen sind die Schlüsselereignisse, Entscheidungen und Entdeckungen, die den Protagonisten auf seiner Reise voranbringen. Diese Schlüsselszenen werden beim Leser emotionale Reaktionen hervorrufen – und in Verbindung mit den Konventionen Ihres Genres dem Leser die Erfahrung geben, nach der er sucht.

Während ich diese Konventionen durchgehe, möchte ich, dass Sie überlegen, WARUM jede dieser Rollen oder Einstellungen oder Ereignisse in einem Statusroman enthalten sein müssten – oder welchem ​​Zweck sie in der Gesamterzählung dienen. Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass jede dieser Konventionen einen wirklich spezifischen Grund hat, WARUM sie dort sein muss – und deshalb können Sie diese Konventionen (plus die obligatorischen Szenen des Status-Genres) verwenden, um Ihnen zu helfen, eine Gliederung oder das zu erstellen erster Entwurf einer Geschichte, die funktioniert.

Was sind die Konventionen einer Statusgeschichte?

#1. Der Protagonist möchte sozial oder wirtschaftlich aufsteigen. Sie wollen externe Bestätigung, aber was sie brauchen, ist Selbstwertgefühl.

Der Statusprotagonist hat ein inneres Bedürfnis, im sozialen oder wirtschaftlichen Ansehen aufzusteigen. Sie konzentrieren sich darauf, ihr Ansehen zu verbessern, um sich Respekt zu verschaffen und zu beweisen, dass sie erfolgreich sind. Aber was sie wirklich brauchen, ist Selbstwertgefühl, und sie müssen neu definieren, was Erfolg bedeutet. Da dies ein internes Genre ist, muss der Protagonist zu Beginn der Geschichte einen Fehler, eine Wunde oder einen veralteten Glauben (in Bezug auf den Erfolg) haben.

Fallstudie:

In „ Der Teufel trägt Prada “ wünscht sich Andrea so sehr einen Job im Verlagswesen, dass sie alles tun würde, um ihn zu bekommen – einschließlich der Arbeit beim Runway Magazine.

#2. Der Antagonist widersetzt sich dem Protagonisten und bedroht dessen soziale oder wirtschaftliche Position.

Der Antagonist in einer Statusgeschichte ist jemand, der sich dem Protagonisten widersetzt und entweder seine aktuelle soziale oder wirtschaftliche Position oder seine Fähigkeit, in sozialer oder wirtschaftlicher Position aufzusteigen, bedroht. Dies könnte ein rivalisierender Charakter sein, der auf dasselbe abzielt, oder eine Autoritätsperson wie ein Boss. Wenn der Antagonist in Ihrer Geschichte jemand ist, der andere dominiert, um ihr Ansehen zu behaupten (oder zu gewinnen), sollte Ihr Protagonist das Gegenteil sein. Sie sollten versuchen, ihr Ansehen durch Prestige (oder Gewinnung der Gunst anderer) zu erlangen (oder aufrechtzuerhalten). Oder umgekehrt.

Fallstudie:

In „Der Teufel trägt Prada “ ist Emily ziemlich hart zu Andrea, aber das gilt auch für Miranda. Beide Frauen haben einen unmittelbaren Einfluss auf Andrea's Fähigkeit, in den Reihen des Runway Magazine aufzusteigen, und beide Frauen neigen dazu, eher aus einer dominanten als aus einer prestigeträchtigen Position heraus zu agieren.

#3. Es gibt eine klare Definition dessen, was es bedeutet, erfolgreich zu sein, repräsentiert durch so etwas wie eine neue Berufsbezeichnung, die Aufnahme in eine Geheimgesellschaft, einen bestimmten Ruf usw.

In einer Statusgeschichte muss klar definiert werden, was es bedeutet, erfolgreich zu sein (so der Protagonist). Erfolg wird normalerweise durch etwas Äußeres dargestellt, wie eine neue Berufsbezeichnung, die Aufnahme in eine Geheimgesellschaft, einen bestimmten Ruf usw. Tatsächlich ist dies nur eine Möglichkeit für die Leser, das Ziel des Protagonisten zu verfolgen und zu verstehen, ob er erfolgreich war oder versagt hat .

Fallstudie:

In „ Der Teufel trägt Prada “ ist klar, dass von Andrea Mode erwartet wird. Es gibt auch klare Meilensteine, die Andrea erreichen soll, wie z. B. vertrauenswürdig genug zu sein, um „das Buch“ an Miranda zu liefern. Wenn sie wirklich erfolgreich ist, könnte das auch eine Reise nach Paris zur Fashion Week bedeuten. Für Andrea möchte sie nur ein Jahr beim Runway Magazine überleben, damit sie eine wichtigere Rolle im Verlagswesen übernehmen kann (wahrscheinlich bei einer Zeitung).

#4. Der Schauplatz ist sehr öffentlich und es gibt ein Publikum, das miterlebt, ob der Protagonist Erfolg hat oder nicht.

Das Setting einer Statusstory ist meist sehr öffentlich. Es gibt also ein Publikum, das miterleben kann, ob Ihr Protagonist erfolgreich ist oder versagt. Und wenn sie scheitern, steht diese Einstellung oder Arena dem Protagonisten nicht mehr zur Verfügung. Also nur für die wenigen Auserwählten, die einer ganz bestimmten Definition von Erfolg entsprechen.

Fallstudie:

In „Der Teufel trägt Prada“ ist das Büro des Runway Magazine sehr beschäftigt und sehr gut besucht. Andrea wird definitiv gesehen werden (nicht nur von Kollegen, sondern auch von vielen Leuten in der Modebranche), ob sie Erfolg hat oder nicht. Und wenn sie versagt, wird sie zweifellos gefeuert.

#5. Der Protagonist steht vor sozialen Problemen oder moralischen Herausforderungen, wenn er versucht, seine soziale oder wirtschaftliche Position zu ändern.

In einer Statusgeschichte sieht sich der Protagonist sozialen Problemen oder moralischen Herausforderungen wie Armut, Klassenunterschieden, Geschlechterungleichheit, Homophobie usw. gegenüber, während er versucht, seinen sozialen oder wirtschaftlichen Status zu ändern. Es muss also genügend bedeutungsvolle Konflikte geben, um die veraltete Definition von Erfolg des Protagonisten herauszufordern. Nicht nur das, der Protagonist ist normalerweise auch ein Außenseiter. Und diese sozialen Probleme oder moralischen Herausforderungen machen es umso schwieriger, im Ansehen aufzusteigen.

Fallstudie:

In „ Der Teufel trägt Prada “ wird Andrea viel vorgeworfen, weil sie sich kleidet und wie wenig ihr die Modebranche am Herzen liegt. Es passiert auch ziemlich viel Verrat um sie herum.

#6. Es gibt einen Foliencharakter, der einen anderen Weg demonstriert, den der Protagonist in Bezug auf den Erfolg einschlagen könnte.

Es gibt einen Foliencharakter, der die vielfältigen Optionen demonstriert, die dem Protagonisten zur Verfügung stehen. Dies könnte jemand sein, der sich entweder für den Erfolg verkauft hat, oder jemand, der seine Definition von Erfolg neu definiert hat, um seinen Werten treu zu bleiben. Dies könnte also jeder von einem Freund, Familienmitglied, Kollegen oder jemand sein, mit dem der Protagonist einigermaßen beständigen Kontakt hat.

Fallstudie:

In „Der Teufel trägt Prada“ gibt es einige Charaktere, die all die unterschiedlichen Wege repräsentieren, die Andrea einschlagen könnte. Da sind Nigel, Emily, Miranda, Christian usw.

#7. Es gibt mindestens eine Mentorfigur, die dem Protagonisten Anleitung, Weisheit oder Werkzeuge in Bezug auf den Erfolg gibt, zum Guten oder zum Schlechten.

Der Statusprotagonist hat oft mindestens einen Mentor, der ihm Anleitung oder Weisheit in Bezug auf Erfolg gibt, zum Guten oder zum Schlechten. Ein fehlerhafter Mentor könnte dem Protagonisten eine Abkürzung oder einen Kompromiss aufzeigen, der dazu führen könnte, dass er schneller ans Ziel kommt. Ein echter Mentor könnte dem Protagonisten raten, seinen Werten treu zu bleiben, auch wenn es bedeutet, den externen Erfolg zu verlieren.

Fallstudie:

In „Der Teufel trägt Prada “ ist Nigel ein großartiges Beispiel für einen positiven Mentor für Andrea. Christian ist ein Beispiel für einen Mentor mit bösen Absichten.

#8. Es gibt mindestens einen Gestaltwandler-Charakter, der das eine sagt und das andere tut. Und normalerweise behindert dies die Fähigkeit des Protagonisten, seine Position zu verbessern.

Es gibt mindestens einen Gestaltwandler-Charakter, der das eine sagt und das andere tut. Und normalerweise behindert dies die Fähigkeit des Protagonisten, seine Position zu verbessern. Das kann jeder sein, von einem rivalisierenden Kollegen, einem Chef, einem Freund oder Familienmitglied oder wirklich jedem!

Fallstudie:

In „Der Teufel trägt Prada“ ist Christian ein Gestaltwandler. Er kommt Andrea nahe (und schläft mit ihr!), während er weiß, dass er mit Jacqueline Follet zusammenarbeitet, um Miranda von ihrer Position zu verdrängen.

#9. Der Protagonist hat eine Wunde oder veraltete Denkweise, die er überwinden muss, um an Selbstwertgefühl zu gewinnen und/oder an Position aufzusteigen.

Der Protagonist hat eine Wunde oder veraltete Denkweise, die er überwinden muss, um an Selbstwertgefühl zu gewinnen und/oder an Position aufzusteigen. Und diese verletzte oder veraltete Denkweise sollte direkt dazu beitragen, warum sie nicht bereits genug Selbstwertgefühl haben, um Erfolg mit ihren eigenen Begriffen zu definieren. Betrachten Sie also ihre Hintergrundgeschichte hier. Was hat sie so gemacht?

Fallstudie:

In The Devil Wears Prada ist Andrea bereit, alles zu tun, um ein Jahr beim Runway Magazine zu verbringen, damit sie schließlich zu einem anderen (ernsteren und gehaltvolleren) Job im Verlagswesen wechseln kann. Aber Andrea wird klar, dass es sich nicht lohnt, die Runway-Leiter hinaufzusteigen, und dass sie mit einem kleineren Leben (irgendwo mit ihrem Freund Nate leben und für eine Lokalzeitung arbeiten) tatsächlich sehr glücklich sein könnte.

#10. Das Ende ist bittersüß.

Das Ende einer Statusgeschichte ist normalerweise bittersüß. Der Protagonist hat also entweder sein ursprüngliches externes Ziel geopfert und das Selbstwertgefühl erlangt, das erforderlich ist, um Erfolg zu seinen eigenen Bedingungen neu zu definieren, oder er hat sich verkauft, um sein externes Ziel zu erreichen (und dabei sollte es den Lesern klar sein, dass sie es tun). werden ihr Potenzial nicht ausschöpfen). In den meisten Fällen mussten sie das Ding loslassen, das sie wollten, um das zu bekommen, was sie brauchten (oder wenn es eine warnende Geschichte ist, sie ignorieren das Ding, das sie brauchten, um das zu bekommen, was sie wollten).

Fallstudie:

In „ Der Teufel trägt Prada “ verlässt Andrea die Modewelt, nachdem ihr klar geworden ist, dass sie nicht wie Miranda sein will. Am Ende bewirbt sie sich für eine Lokalzeitung (und bekommt den Job) und kommt wieder mit ihrem Freund Nate zusammen. Also hat sie den großen Job im Verlagswesen nicht bekommen, aber sie ist trotzdem glücklich.

Abschließende Gedanken

Das war's! Das sind die Konventionen des Statusgenres. Zur Erinnerung: Dies sind die Elemente, für die Leser Statusgeschichten lesen – sie lieben sie! Überspringen Sie diese Konventionen also nicht und lassen Sie sie nicht aus Ihrer Geschichte heraus.

Verwenden Sie sie stattdessen, um Ihre Geschichte zu konkretisieren und zu konstruieren, und finden Sie dann einen Weg, diese Konventionen auf neue und unerwartete Weise umzusetzen. Wenn Sie das tun, schreiben Sie nicht nur eine funktionierende Geschichte, sondern gewinnen wahrscheinlich auch Fans fürs Leben – und das ist der Traum, oder?

Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Schreiben Sie eine Statusgeschichte? Haben Sie diese Konventionen in Ihrem Entwurf? Wenn nicht, wie können Sie das ergänzen, was fehlt? Können Sie diese Konventionen in Ihren Lieblingsstatusgeschichten erkennen?