Konwencje gatunku statusu

Chcesz napisać historię o bohaterze, który chce poprawić swoją pozycję społeczną lub ekonomiczną?

W tym poście omówię dziesięć konwencji gatunkowych, które muszą być obecne w twojej historii statusu, aby zadowolić czytelników i napisać historię, która działa. Pokażę ci również, jak te konwencje pojawiają się w filmie Diabeł ubiera się u Prady .

Ale czekaj, dlaczego filmy, a nie książki? Prosta odpowiedź jest taka, że ​​filmy wymagają mniej czasu niż książki. I mam nadzieję, że jeśli nie widzieliście „Diabeł ubiera się u Prady ”, to przynajmniej obejrzycie go po przeczytaniu tego postu, aby pomóc scementować te konwencje gatunkowe w swoim umyśle.

Zanim jednak zagłębimy się w szczegóły, porozmawiajmy szybko o tym, co sprawia, że ​​historia statusu lub co sprawia, że ​​gatunek statusu jest wyjątkowy.

Co tworzy historię statusu?

Historie o statusie koncentrują się wokół wewnętrznej potrzeby bohatera do szacunku, która przejawia się jako konkretne pragnienie osiągnięcia lub osiągnięcia czegoś w świecie zewnętrznym. W większości przypadków postacie te chcą poprawić swoją obecną pozycję społeczną lub ekonomiczną, aby zyskać szacunek innych.

Poza tym historie o statusie mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy romansu, przygody, tajemnicy lub magii. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile wewnętrzna potrzeba bohatera, by zyskać szacunek i poprawić swoją pozycję w świecie, pozostaje głównym tematem opowieści.

To powiedziawszy, będziesz musiał wybrać zewnętrzny gatunek dla swojej historii statusu. Wybrany gatunek zewnętrzny będzie działał jak rusztowanie, na którym zawiesisz swoją historię statusu. Innymi słowy, gatunek zewnętrzny zapewni fabułę, podczas gdy gatunek wewnętrzny zapewni łuk postaci. Nasz przykład (Diabeł ubiera się u Prady) ma zewnętrzny gatunek performansu z wątkiem romantycznym .

Dlaczego ludzie czytają artykuły o statusie?

Czytelnicy artykułów o statusie chcą mieć nadzieję, że bohaterowi się powiedzie. Chcą czytać o kimś, kto ciężko pracuje, aby poprawić swoją sytuację – i chcą poczuć poczucie triumfu, gdy ta osoba odniesie sukces. Czytelnicy chcą poczuć, że są w stanie podnieść swoją samoocenę, tak jak bohaterka.

Jeśli piszesz historię z negatywnym zakończeniem, czytelnicy prawdopodobnie spodziewają się poczucia litości, gdy bohater coraz bardziej sprzedaje swoje wartości.

I jak w przypadku wszystkich fikcji gatunku, musisz dostarczyć czytelnikom emocjonalnego doświadczenia, którego szukają, aby Twoja historia zadziałała. Aby dostarczyć tego emocjonalnego przeżycia, musisz zawrzeć w swojej powieści obowiązkowe sceny i konwencje swojego gatunku.

Co to są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, scenerii, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla danego gatunku. Są to rzeczy, których obecności czytelnicy intuicyjnie oczekują w dziele gatunkowym, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży. Te kluczowe sceny wywołają u czytelnika reakcje emocjonalne — a w połączeniu z konwencjami gatunku — zapewnią czytelnikowi przeżycie, którego szuka.

Przeglądając te konwencje, chcę, abyście zastanowili się, DLACZEGO każda z tych ról, scenerii lub wydarzeń musiałaby znaleźć się w powieści o statusie — lub czemu służą w ogólnej narracji. Prawdopodobnie zauważysz, że każda z tych konwencji ma naprawdę konkretny powód, DLACZEGO musi tam być — i z tego powodu możesz użyć tych konwencji (oraz obowiązkowych scen z gatunku statusu), aby pomóc sobie w stworzeniu zarysu lub pierwszy szkic historii, która działa.

Jakie są konwencje historii statusu?

# 1. Bohater chce awansować w pozycji społecznej lub ekonomicznej. Chcą zewnętrznej walidacji, ale potrzebują poczucia własnej wartości.

Bohater statusu ma wewnętrzną potrzebę podniesienia pozycji społecznej lub ekonomicznej. Koncentrują się na poprawie swojej pozycji, aby zyskać szacunek i udowodnić, że odnoszą sukcesy. Ale tak naprawdę potrzebują poczucia własnej wartości i muszą na nowo zdefiniować, czym jest sukces. Ponieważ jest to gatunek wewnętrzny, bohater musi mieć wadę, ranę lub przestarzałe przekonanie (odnoszące się do sukcesu) na początku historii.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea tak bardzo chce pracować w branży wydawniczej, że zrobi wszystko, by ją zdobyć — łącznie z pracą w Runway Magazine.

#2. Antagonista przeciwstawia się bohaterowi i zagraża jego pozycji społecznej lub ekonomicznej.

Antagonista w historii statusu to ktoś, kto przeciwstawia się bohaterowi i zagraża jego obecnej pozycji społecznej lub ekonomicznej lub możliwości awansu na pozycję społeczną lub ekonomiczną. Może to być postać rywala, która dąży do tego samego lub autorytet, taki jak szef. Jeśli antagonistą w twojej historii jest ktoś, kto dominuje nad innymi, aby utrzymać (lub zyskać) swoją pozycję, twój bohater powinien być przeciwieństwem. Powinni starać się zdobyć (lub utrzymać) swoją pozycję dzięki prestiżowi (lub zdobyciu przychylności innych). Lub odwrotnie.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Emily jest dość surowa dla Andrei, ale Miranda też. Obie kobiety mają bezpośredni wpływ na zdolność Andrei do awansu w szeregach Runway Magazine i obie kobiety mają tendencję do działania z pozycji dominacji, a nie prestiżu.

#3. Istnieje jasna definicja tego, co to znaczy odnieść sukces, reprezentowana przez coś takiego jak nowy tytuł zawodowy, włączenie do tajnego stowarzyszenia, określona reputacja itp.

W historii o statusie musi istnieć jasna definicja tego, co to znaczy odnieść sukces (według bohatera). Sukces jest zwykle reprezentowany przez coś zewnętrznego, na przykład nowy tytuł zawodowy, włączenie do tajnego stowarzyszenia, określoną reputację itp. Naprawdę, jest to tylko sposób, w jaki czytelnicy mogą śledzić cel bohatera i zrozumieć, czy mu się udało, czy nie. .

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady jasne jest, że oczekuje się, że Andrea będzie modna. Istnieją również wyraźne kamienie milowe, które Andrea ma osiągnąć, takie jak bycie wystarczająco godnym zaufania, aby dostarczyć „książkę” Mirandzie. Ponadto, jeśli naprawdę odniesie sukces, może to oznaczać wyjazd do Paryża na Tydzień Mody. Jeśli chodzi o Andreę, chce po prostu przetrwać rok w Runway Magazine, aby móc przejść do bardziej znaczącej roli w wydawnictwie (prawdopodobnie w gazecie).

#4. Otoczenie jest bardzo publiczne i jest publiczność, która może być świadkiem tego, czy bohaterowi się powiedzie, czy nie.

Ustawienie historii statusu jest zwykle bardzo publiczne. Jest więc publiczność, która będzie świadkiem tego, czy twój bohater odniesie sukces, czy porażkę. A jeśli im się nie powiedzie, to ustawienie lub arena nie będą już dostępne dla bohatera. Jest więc tylko dla nielicznych wybranych, którzy pasują do bardzo konkretnej definicji sukcesu.

Studium przypadku:

W The Devil Wears Prada biuro Runway Magazine jest bardzo zatłoczone i zaludnione. Andrea na pewno zostanie zauważona (nie tylko przez współpracowników, ale także przez wiele osób z branży modowej), niezależnie od tego, czy odniesie sukces, czy porażkę. A jeśli jej się nie uda, bez wątpienia zostanie zwolniona.

#5. Bohater mierzy się z problemami społecznymi lub wyzwaniami moralnymi, próbując zmienić swoją pozycję społeczną lub ekonomiczną.

W opowieści o statusie bohater staje w obliczu problemów społecznych lub wyzwań moralnych, takich jak ubóstwo, podziały klasowe, nierówność płci, homofobia itp., Próbując zmienić swoją pozycję społeczną lub ekonomiczną. Musi więc istnieć wystarczająco dużo znaczących konfliktów, aby zakwestionować przestarzałą definicję sukcesu bohatera. Nie tylko to, ale główny bohater jest zwykle trochę słabszy. A te problemy społeczne lub wyzwania moralne sprawiają, że o wiele trudniej jest awansować.

Studium przypadku:

W filmie Diabeł ubiera się u Prady Andreę osądza się za sposób, w jaki się ubiera i za to, jak mało obchodzi ją branża modowa. Wokół niej też dzieje się sporo zdrady.

#6. Jest postać foliowa, która pokazuje inną ścieżkę, którą bohater może obrać w odniesieniu do sukcesu.

Jest postać foliowa, która demonstruje wiele opcji dostępnych dla bohatera. Może to być ktoś, kto albo sprzedał się za sukces, albo ktoś, kto na nowo zdefiniował swoją definicję sukcesu, aby pozostać wiernym swoim wartościom. Tak więc może to być każdy z przyjaciół, członków rodziny, kolegów lub ktokolwiek, z kim bohater ma dość stały kontakt.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady jest sporo postaci reprezentujących różne ścieżki, którymi Andrea może podążać. Jest Nigel, Emily, Miranda, Christian itd.

#7. Jest co najmniej jedna postać mentora, która daje bohaterowi wskazówki, mądrość lub narzędzia w odniesieniu do sukcesu, na dobre lub na złe.

Bohater statusowy często ma co najmniej jednego mentora, który udziela mu wskazówek lub mądrości w odniesieniu do sukcesu, na dobre lub na złe. Niedoskonały mentor może wskazać bohaterowi skrót lub kompromis, który może zaowocować szybszym dotarciem do mety. Prawdziwy mentor może doradzić bohaterowi, aby pozostał wierny swoim wartościom, nawet jeśli oznacza to utratę zewnętrznego sukcesu.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Nigel jest doskonałym przykładem pozytywnego mentora dla Andrei. Christian jest przykładem mentora o złych intencjach.

#8. Jest co najmniej jedna postać zmiennokształtna, która mówi jedno, a robi drugie. I zwykle utrudnia to bohaterowi podniesienie się z pozycji.

Jest co najmniej jedna postać zmiennokształtna, która mówi jedno, a robi drugie. I zwykle utrudnia to bohaterowi podniesienie się z pozycji. Może to być każdy, od konkurencyjnego współpracownika, szefa, przyjaciela lub członka rodziny, lub naprawdę kogokolwiek!

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Christian jest zmiennokształtnym. Zbliża się do Andrei (i sypia z nią!), jednocześnie wiedząc, że współpracuje z Jacqueline Follet, aby usunąć Mirandę z jej stanowiska.

#9. Bohater ma zraniony lub przestarzały sposób myślenia, który musi przezwyciężyć, aby zyskać poczucie własnej wartości i/lub awansować.

Bohater ma zraniony lub przestarzały sposób myślenia, który musi przezwyciężyć, aby zyskać poczucie własnej wartości i/lub awansować. I ten zraniony lub przestarzały sposób myślenia powinien bezpośrednio przyczynić się do tego, dlaczego nie mają wystarczającej samooceny, aby zdefiniować sukces na własnych warunkach. Więc rozważ ich historię tutaj. Co sprawiło, że tak się stało?

Studium przypadku:

W filmie Diabeł ubiera się u Prady Andrea jest gotowa zrobić wszystko, by spędzić rok w Runway Magazine, by w końcu móc zająć się inną (bardziej poważną i znaczącą) pracą w branży wydawniczej. Ale Andrea zdaje sobie sprawę, że nie warto wspinać się po drabinie Runway i że mogłaby być bardzo zadowolona z mniejszego życia (mieszkając gdzieś ze swoim chłopakiem Nate'em i pracując dla lokalnej gazety).

#10. Zakończenie jest słodko-gorzkie.

Koniec historii statusu jest zwykle słodko-gorzki. Tak więc bohater albo poświęcił swój pierwotny zewnętrzny cel i zyskał poczucie własnej wartości potrzebne do ponownego zdefiniowania sukcesu na własnych warunkach, albo sprzedał się, by osiągnąć swój zewnętrzny cel (i robiąc to, powinno być jasne dla czytelników, że nie spełnią swojego potencjału). W większości przypadków musieli puścić rzecz, której chcieli, aby dostać to, czego potrzebowali (lub, jeśli jest to przestroga, ignorują rzecz, której potrzebują, aby dostać rzecz, której chcą).

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea opuszcza świat mody po tym, jak zdała sobie sprawę, że nie chce być jak Miranda. W końcu stara się o pracę w lokalnej gazecie (i dostaje pracę) i wraca do swojego chłopaka, Nate'a. Więc nie dostała wielkiej pracy w branży wydawniczej, ale mimo to jest szczęśliwa.

Końcowe przemyślenia

Więc to jest to! Takie są konwencje gatunku statusowego. Dla przypomnienia, są to elementy, dla których czytelnicy przychodzą do historii statusu — kochają je! Więc nie pomijaj tych konwencji ani nie pomijaj ich w swojej historii.

Zamiast tego użyj ich, aby dopracować i skonstruować swoją historię, a następnie wymyślić sposób na przedstawienie tych konwencji w nowy i nieoczekiwany sposób. Jeśli to zrobisz, nie tylko napiszesz historię, która zadziała, ale prawdopodobnie zyskasz też fanów na całe życie – i to jest marzenie, prawda?

Porozmawiajmy w komentarzach: Czy piszesz historię statusu? Czy masz te konwencje w swoim projekcie? Jeśli nie, jak możesz dodać to, czego brakuje? Czy potrafisz zidentyfikować te konwencje w swoich ulubionych historiach o statusie?