อนุสัญญาประเภทสถานะ

คุณต้องการเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครที่ต้องการปรับปรุงฐานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจหรือไม่?

ในโพสต์นี้ ฉันจะกล่าวถึงแนวคิด 10 ประเภทที่ต้องมีในสเตตัสสตอรี่ของคุณเพื่อให้ผู้อ่านพึงพอใจและเขียนเรื่องราวที่ได้ผล ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าการประชุมเหล่านี้ปรากฏในภาพยนตร์เรื่อง The Devil Wears Prada อย่างไร

แต่เดี๋ยวก่อน ทำไมหนังถึงไม่ใช่หนังสือ? คำตอบง่ายๆ ก็คือ หนังใช้เวลาลงทุนน้อยกว่าหนังสือ และฉันหวังว่าถ้าคุณยังไม่ได้ดู The Devil Wears Prada อย่างน้อยคุณก็จะดูมันหลังจากอ่านโพสต์นี้ เพื่อช่วยประสานแนวคิดประเภทเหล่านี้ในใจของคุณ

แต่ก่อนที่เราจะลงลึก เราจะมาพูดถึงสิ่งที่ทำให้สเตตัสสตอรี่หรือสิ่งที่ทำให้สเตตัสมีลักษณะเฉพาะ

อะไรทำให้เรื่องราวสถานะ?

เรื่องราวเกี่ยวกับสถานภาพมุ่งไปที่ความต้องการภายในของตัวเอกในเรื่องความเคารพซึ่งแสดงออกมาว่าเป็นความปรารถนาเฉพาะเจาะจงที่จะบรรลุหรือทำบางสิ่งให้สำเร็จในโลกภายนอก ในกรณีส่วนใหญ่ ตัวละครเหล่านี้ต้องการปรับปรุงสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจในปัจจุบันเพื่อให้ได้รับความเคารพจากผู้อื่น

ยิ่งไปกว่านั้น เรื่องราวสเตตัสสามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ ตั้งค่าในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีความโรแมนติก การผจญภัย ความลึกลับ หรือเวทมนตร์ในระดับต่างๆ พวกเขาสามารถใส่โครงเรื่องย่อยที่แตกต่างกันได้ ตราบใดที่ความต้องการภายในของตัวเอกในการได้รับความเคารพและปรับปรุงสถานะของพวกเขาในโลกยังคงเป็นจุดสนใจของเรื่องราว

คุณจะต้องเลือกประเภทภายนอกสำหรับเรื่องราวสถานะของคุณ ประเภท ภายนอกที่ คุณเลือกจะทำหน้าที่เป็นฐานในการวางสเตตัสสตอรี่ของคุณ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ประเภทภายนอกจะให้โครงเรื่อง ในขณะที่ประเภทภายในให้ส่วนโค้งของตัวละคร ตัวอย่างของเรา (The Devil Wears Prada) มี แนวการแสดงภายนอก ที่มี โครงเรื่องย่อย เกี่ยวกับความ รัก

ทำไมผู้คนถึงอ่านเรื่องราวสถานะ

ผู้อ่านเรื่องราวสถานะต้องการรู้สึกหวังว่าตัวเอกจะประสบความสำเร็จ พวกเขาต้องการอ่านเกี่ยวกับคนที่ทำงานอย่างหนักเพื่อปรับปรุงสถานการณ์ของพวกเขา และพวกเขาต้องการรู้สึกถึงชัยชนะเมื่อบุคคลนั้นประสบความสำเร็จ ผู้อ่านต้องการรู้สึกว่าพวกเขาสามารถเพิ่มความภาคภูมิใจในตนเองได้เช่นเดียวกับตัวเอก

หากคุณกำลังเขียนเรื่องราวที่มีจุดจบเชิงลบ ผู้อ่านมักจะคาดหวังว่าจะรู้สึกสมเพชเมื่อตัวเอกขายคุณค่าของตนเองมากขึ้นเรื่อยๆ

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ผู้อ่านกำลังมองหาเพื่อให้เรื่องราวของคุณดำเนินไป ในการมอบประสบการณ์ทางอารมณ์นี้ คุณต้องรวมฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณไว้ในนวนิยายของคุณ

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

ขณะที่ฉันพิจารณาข้อตกลงเหล่านี้ ฉันต้องการให้คุณพิจารณาว่าทำไมแต่ละบทบาทหรือฉากหรือเหตุการณ์เหล่านี้จึงต้องอยู่ในนิยายสถานะ—หรือจุดประสงค์ที่พวกเขาใช้ในการเล่าเรื่องโดยรวม คุณอาจสังเกตเห็นว่าข้อตกลงเหล่านี้แต่ละข้อมีเหตุผลเฉพาะเจาะจงว่าทำไมจึงต้องมี และด้วยเหตุนี้ คุณสามารถใช้ข้อตกลงเหล่านี้ (รวมถึงฉากบังคับของประเภทสถานะ) เพื่อช่วยคุณสร้างโครงร่างหรือ ร่างแรกของเรื่องราวที่ใช้งานได้

อนุสัญญาของเรื่องราวสถานะคืออะไร?

#1. ตัวเอกต้องการมีฐานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจเพิ่มขึ้น พวกเขาต้องการการตรวจสอบจากภายนอก แต่สิ่งที่พวกเขาต้องการคือความภาคภูมิใจในตนเอง

ตัวเอกของสถานะมีความต้องการภายในเพื่อเพิ่มสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจ พวกเขามุ่งเน้นไปที่การปรับปรุงสถานะของตนเพื่อให้ได้รับความเคารพและพิสูจน์ว่าพวกเขาประสบความสำเร็จ แต่สิ่งที่พวกเขาต้องการจริงๆ คือความภาคภูมิใจในตนเอง และพวกเขาจำเป็นต้องนิยามความหมายของความสำเร็จเสียใหม่ เนื่องจากเรื่องนี้เป็นแนวกำลังภายใน ตัวเอกจึงจำเป็นต้องมีข้อบกพร่อง บาดแผล หรือความเชื่อที่ล้าสมัย (เกี่ยวกับความสำเร็จ) ในตอนเริ่มเรื่อง

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียต้องการงานด้านสิ่งพิมพ์มากจนเธอยอมทำทุกอย่างเพื่อให้ได้มา ซึ่งรวมถึงการทำงานที่นิตยสารรันเวย์ด้วย

#2. ศัตรูต่อต้านตัวเอกและคุกคามฐานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจของพวกเขา

ตัวร้ายในเรื่องสถานะคือคนที่ต่อต้านตัวเอกและคุกคามตำแหน่งทางสังคมหรือเศรษฐกิจในปัจจุบันของพวกเขา หรือความสามารถของพวกเขาในการก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งทางสังคมหรือเศรษฐกิจ นี่อาจเป็นตัวละครที่เป็นคู่แข่งกันซึ่งกำลังต่อสู้เพื่อสิ่งเดียวกันหรือผู้มีอำนาจเช่นเจ้านาย หากตัวร้ายในเรื่องราวของคุณคือคนที่ครอบงำผู้อื่นเพื่อรักษา (หรือได้รับ) สถานะของพวกเขา ตัวเอกของคุณควรเป็นตรงกันข้าม พวกเขาควรพยายามที่จะได้รับ (หรือรักษา) สถานะของตนด้วยศักดิ์ศรี (หรือได้รับความโปรดปรานจากผู้อื่น) หรือในทางกลับกัน.

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada เอมิลีค่อนข้างรุนแรงกับแอนเดรีย แต่มิแรนดาก็เช่นกัน ผู้หญิงทั้งสองคนมีผลกระทบทันทีต่อความสามารถของ Andrea ในการก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งในนิตยสารรันเวย์ และผู้หญิงทั้งสองคนมักจะทำงานจากตำแหน่งที่เหนือกว่ามากกว่าศักดิ์ศรี

#3. มีคำจำกัดความที่ชัดเจนของความหมายของการประสบความสำเร็จ ซึ่งแสดงโดยบางสิ่ง เช่น ตำแหน่งงานใหม่ การเข้าร่วมในสมาคมลับ ชื่อเสียงบางอย่าง ฯลฯ

ในสเตตัสสตอรี่ จำเป็นต้องมีคำนิยามที่ชัดเจนว่าความสำเร็จหมายถึงอะไร (ตามที่ตัวเอก) ความสำเร็จมักถูกนำเสนอด้วยสิ่งภายนอก เช่น ตำแหน่งงานใหม่ การเข้าร่วมสมาคมลับ ชื่อเสียง เป็นต้น จริงๆ แล้วนี่เป็นเพียงแนวทางให้ผู้อ่านติดตามเป้าหมายของตัวเอกและเข้าใจว่าพวกเขาประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว .

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada เป็นที่ชัดเจนว่า Andrea คาดว่าจะเป็นแฟชั่น นอกจากนี้ยังมีเหตุการณ์สำคัญที่ชัดเจนที่ Andrea คาดว่าจะทำได้ เช่น น่าเชื่อถือพอที่จะส่ง "หนังสือ" ให้กับมิแรนดา นอกจากนี้ หากเธอ ประสบความสำเร็จ จริงๆ ก็อาจหมายถึงการได้เดินทางไปปารีสเพื่อชมแฟชั่นวีค สำหรับ Andrea เธอแค่ต้องการอยู่รอดหนึ่งปีที่ Runway Magazine เพื่อที่เธอจะได้ก้าวไปสู่บทบาทที่สำคัญมากขึ้นในการพิมพ์ (น่าจะเป็นที่หนังสือพิมพ์)

#4. การตั้งค่าเป็นแบบสาธารณะและมีผู้ชมเพื่อดูว่าตัวเอกประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว

การตั้งค่าของเรื่องราวสถานะมักจะเปิดเผยต่อสาธารณะ ดังนั้นจึงมีผู้ชมคอยติดตามว่าตัวเอกของคุณจะประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว และถ้าพวกเขาล้มเหลว ฉากหรือเวทีนี้จะไม่สามารถใช้ได้สำหรับตัวเอกอีกต่อไป ดังนั้นจึงเป็นเพียงผู้ที่ได้รับเลือกไม่กี่คนที่ตรงกับคำจำกัดความของความสำเร็จที่เฉพาะเจาะจงมาก

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada สำนักงานนิตยสารรันเวย์ยุ่งมากและมีประชากรหนาแน่น Andrea จะถูกพบเห็นอย่างแน่นอน (ไม่เพียงแค่เพื่อนร่วมงานเท่านั้น แต่รวมถึงผู้คนมากมายในวงการแฟชั่นด้วย) ไม่ว่าเธอจะประสบความสำเร็จหรือล้มเหลวก็ตาม และถ้าเธอล้มเหลว เธอจะถูกไล่ออกอย่างไม่ต้องสงสัย

#5. ตัวเอกต้องเผชิญกับปัญหาทางสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรมในขณะที่พวกเขาพยายามเปลี่ยนตำแหน่งทางสังคมหรือเศรษฐกิจ

ในเรื่องราวสถานะ ตัวเอกต้องเผชิญกับปัญหาสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรม เช่น ความยากจน การแบ่งชนชั้น ความไม่เท่าเทียมทางเพศ การเกลียดกลัวคนรักร่วมเพศ ฯลฯ ขณะที่พวกเขาพยายามเปลี่ยนสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจ ดังนั้นจึงต้อง มีความขัดแย้งที่ มีความหมาย มากพอที่ จะท้าทายนิยามความสำเร็จที่ล้าสมัยของตัวเอก ไม่เพียงแค่นั้น แต่ตัวเอกมักจะค่อนข้างตกอับด้วย และปัญหาทางสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรมเหล่านี้ทำให้การยืนหยัดยืนหยัดได้ยากขึ้นมาก

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada มีการตัดสินมากมายที่มุ่งไปที่ Andrea เกี่ยวกับการแต่งตัวของเธอและการที่เธอสนใจเกี่ยวกับอุตสาหกรรมแฟชั่นเพียงเล็กน้อย นอกจากนี้ยังมีการทรยศเกิดขึ้นรอบตัวเธอด้วยเช่นกัน

#6. มีตัวละครฟอยล์ที่แสดงให้เห็นถึงเส้นทางที่แตกต่างที่ตัวเอกสามารถทำได้เกี่ยวกับความสำเร็จ

มีตัวละครฟอยล์ที่แสดงให้เห็นถึงตัวเลือกต่างๆ ที่มีให้ตัวเอก นี่อาจเป็นคนที่ขายตัวเพื่อความสำเร็จหรือคนที่นิยามคำว่าความสำเร็จเสียใหม่เพื่อยึดมั่นในคุณค่าของตน ดังนั้นอาจเป็นใครก็ได้จากเพื่อน สมาชิกในครอบครัว เพื่อนร่วมงาน หรือใครก็ตามที่ตัวเอกมีความสัมพันธ์ด้วยอย่างสม่ำเสมอ

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada มีตัวละครไม่กี่ตัวที่เป็นตัวแทนของเส้นทางต่างๆ ที่ Andrea สามารถเดินไปได้ มีไนเจล เอมิลี่ มิแรนดา คริสเตียน ฯลฯ

#7. มีที่ปรึกษาอย่างน้อยหนึ่งคนที่ให้คำแนะนำ ตัวเอก ภูมิปัญญา หรือเครื่องมือที่เกี่ยวข้องกับความสำเร็จ ในทางที่ดีขึ้นหรือแย่ลง

ตัวเอกของสถานะมักจะมีที่ปรึกษาอย่างน้อยหนึ่งคนที่ให้คำแนะนำหรือภูมิปัญญาเกี่ยวกับความสำเร็จในทางที่ดีขึ้นหรือแย่ลง ที่ปรึกษาที่มีข้อบกพร่องอาจแสดงทางลัดหรือการประนีประนอมให้กับตัวเอกซึ่งอาจส่งผลให้ไปถึงเส้นชัยได้เร็วขึ้น ที่ปรึกษาที่แท้จริงอาจแนะนำให้ตัวเอกยังคงซื่อตรงต่อค่านิยมแม้ว่านั่นจะหมายถึงการสูญเสียความสำเร็จภายนอกก็ตาม

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada ไนเจลเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมในการเป็นที่ปรึกษาเชิงบวกให้กับแอนเดรีย คริสเตียนเป็นตัวอย่างของผู้ให้คำปรึกษาที่มีเจตนาร้าย

#8. มีตัวละครจำแลงอย่างน้อยหนึ่งตัวที่พูดอย่างหนึ่งและทำอีกอย่างหนึ่ง และโดยปกติแล้วสิ่งนี้จะขัดขวางความสามารถของตัวเอกในการขึ้นสู่ตำแหน่ง

มีตัวละครจำแลงอย่างน้อยหนึ่งตัวที่พูดอย่างหนึ่งและทำอีกอย่างหนึ่ง และโดยปกติแล้วสิ่งนี้จะขัดขวางความสามารถของตัวเอกในการขึ้นสู่ตำแหน่ง นี่อาจเป็นใครก็ได้ตั้งแต่เพื่อนร่วมงานที่เป็นคู่แข่ง เจ้านาย เพื่อนหรือสมาชิกในครอบครัว หรือใครก็ได้!

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada คริสเตียนเป็นคนจำแลง เขาเข้าใกล้ Andrea (และนอนกับเธอ!) ตลอดเวลาที่รู้ว่าเขากำลังทำงานร่วมกับ Jacqueline Follet เพื่อขับไล่ Miranda ออกจากตำแหน่งของเธอ

#9. ตัวเอกมีบาดแผลหรือวิธีคิดที่ล้าสมัยซึ่งพวกเขาต้องเอาชนะเพื่อให้ได้มาซึ่งความภาคภูมิใจในตนเองและ/หรือก้าวขึ้นสู่ตำแหน่ง

ตัวเอกมีบาดแผลหรือวิธีคิดที่ล้าสมัยซึ่งพวกเขาต้องเอาชนะเพื่อให้ได้มาซึ่งความภาคภูมิใจในตนเองและ/หรือก้าวขึ้นสู่ตำแหน่ง และบาดแผลหรือวิธีคิดที่ล้าสมัยนี้น่าจะมีส่วนสนับสนุนโดยตรงว่าทำไมพวกเขาถึงไม่มีความภาคภูมิใจในตนเองมากพอที่จะกำหนดความสำเร็จในแง่ของตนเอง ลองพิจารณาภูมิหลังของพวกเขา ที่ นี่ อะไรทำให้พวกเขาเป็นแบบนี้?

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada นั้น Andrea เต็มใจทำทุกวิถีทางเพื่อใช้เวลาหนึ่งปีที่ Runway Magazine เพื่อที่เธอจะได้ย้ายไปทำงานอื่น (จริงจังและจริงจังมากขึ้น) ในสำนักพิมพ์ได้ในที่สุด แต่สิ่งที่ Andrea ตระหนักก็คือมันไม่คุ้มที่จะปีนบันไดรันเวย์ และจริงๆ แล้วเธออาจมีความสุขมากกับชีวิตที่เล็กลง (อาศัยอยู่ที่ไหนสักแห่งกับ Nate แฟนหนุ่มของเธอ และทำงานให้กับหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น)

#10. ตอนจบหวานอมขมกลืน

จุดจบของสเตตัสสตอรี่มักจะหวานอมขมกลืน ดังนั้น ตัวเอกของเรื่องจึงยอมสละเป้าหมายภายนอกดั้งเดิมของตนและได้รับความนับถือตนเองที่จำเป็นในการกำหนดความสำเร็จใหม่ในแง่ของตนเอง หรือพวกเขายอมขายตัวเพื่อบรรลุเป้าหมายภายนอกของตน (และในการทำเช่นนั้น ผู้อ่านควรเข้าใจอย่างชัดเจนว่าพวกเขา จะไม่เต็มศักยภาพ) ในกรณีส่วนใหญ่ พวกเขาต้องยอมทิ้งสิ่งที่ต้องการเพื่อให้ได้มาซึ่งสิ่งที่ต้องการ (หรือถ้าเป็นเรื่องเตือนใจ พวกเขาไม่สนใจสิ่งที่ต้องการเพื่อให้ได้มาซึ่งสิ่งที่ต้องการ)

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียออกจากโลกแฟชั่นหลังจากตระหนักว่าเธอไม่ต้องการเป็นเหมือนมิแรนดา เธอลงเอยด้วยการสมัครหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น (และได้งานทำ) และกลับไปคบกับเนทแฟนของเธอ ดังนั้นเธอจึงไม่ได้รับงานใหญ่ในการพิมพ์ แต่เธอก็มีความสุข

ความคิดสุดท้าย

แค่นั้นแหละ! นั่นคือแบบแผนของประเภทสถานะ เพื่อเป็นการเตือนความจำสั้น ๆ สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบที่ผู้อ่านมาที่สตอรี่สตอรี่—พวกเขารักมัน! ดังนั้นอย่าข้ามการประชุมเหล่านี้หรือปล่อยให้พวกเขาไม่อยู่ในเรื่องราวของคุณ

ให้ใช้สิ่งเหล่านี้เพื่อช่วยคุณสร้างเนื้อหาและสร้างเรื่องราวของคุณ จากนั้นจึงหาวิธีส่งมอบข้อตกลงเหล่านี้ในรูปแบบใหม่และคาดไม่ถึง ถ้าคุณทำอย่างนั้น คุณไม่เพียงแต่จะเขียนเรื่องราวที่ได้ผลเท่านั้น แต่คุณยังจะได้แฟน ๆ ไปตลอดชีวิตด้วย—และนั่นคือความฝันใช่ไหม

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณกำลังเขียนเรื่องราวสถานะหรือไม่? คุณมีอนุสัญญาเหล่านี้ในร่างของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุข้อตกลงเหล่านี้ในเรื่องราวสถานะที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?