7 секретов независимого редактора

Гостевой пост Виктории Миксон из A. Victoria Mixon, Editor.

Много лет назад, когда я был изголодавшимся писателем, день и ночь боровшимся с феноменальным ангелом художественного ремесла, меня часто бросало на спину. Я лежал там, хрипя, пока снова не мог дышать, затем я игриво вскакивал и снова начинал.

Борьба! Wham. Дышать. Вверх. Борьба! Wham. Дышать. Это продолжалось действительно долгое время .

Так что теперь, когда я профессиональный независимый редактор, я знаю, что происходит у вас дома. И есть кое-что, что я узнал об этом ремесле, что может сделать этот борцовский поединок намного проще для тебя. Это мои секреты, вещи, которые вы должны знать:

1. 1. Вам нужно гораздо больше дисциплины и глубокого человеческого сострадания, чем вы думаете.

Вы , ребята . Ты приносишь мне свои драгоценные рукописи, написанные чернилами из вскрытых твоих вен, эти символические версии очень реальных и трагических душевных страданий, которые ты сам пережил, и говоришь мне: «Не будь нежным. Положите это на меня. Я могу это взять ».

К счастью для вас, я самый слабый писатель в истории, так что просто игнорирую вас. Я знаю, что каждая легкая критика — это удар писателя по солнечному сплетению, а каждый комплимент — это слабый голос, невнятно бормочущий где-то вдалеке.

Только когда вы получите изрядную дозу сострадания к себе, писателю, вы сможете поднять свои подтяжки и приступить к геркулесовой задаче применения дисциплины и безжалостности, в которых нуждается ваша рукопись. Там всегда сваи, горы, лавины. Если бы я сначала просто наложил на тебя дисциплину, ты был бы унижен — замолчал.

Вот почему я не просто редактор. Я письменный терапевт. Половина моей работы заключается в том, чтобы действительно хорошо обращаться с рукописями, а другая половина — в том, чтобы действительно хорошо обращаться с писателями.

1. Написание художественной литературы — это не самовыражение, это создание опыта для вашего читателя.

И все же мы все пишем, потому что нам это нравится. Верно? Я не сижу за своим столом и не думаю о тебе. Я на самом деле сижу здесь и думаю обо мне , о том, что я знаю что-то важное, и я хочу, чтобы вы получили удовольствие от того, что узнали это от меня.

Что неизбежно приводит меня к признанию, что читатель — единственный в этих отношениях, кто имеет значение. У меня вполне может быть что-то, что вам нужно, но если вы этого не хотите, я проделал всю эту работу напрасно. Мало того, вы здесь не только для того, что я знаю, вы здесь для опыта изучения этого, и даже более того, вы здесь для неописуемой магии, которая происходит, когда вы оказываетесь зажатым между тем, что вы учишься и как ты относишься к этому обучению.

Это магия, которая меняет жизнь читателя. И работа сценариста творит это волшебство.

1. Никто не может правильно отредактировать собственное письмо.

Это отстой, но это простой факт, так что мы все можем к нему привыкнуть, точно так же, как мы привыкли к дантистам, автострадам и зарабатыванию на жизнь. Я бы предпочел быть независимо богатым во внутреннем дворике замка с видом на средиземноморское побережье 1920-х годов, слова, как жемчуг, в идеальном порядке падают с моего пера, прыгают по моим ногам и по истертым каменным плитам.

Но этого просто не произойдет.

Вместо этого я буду писать настолько ясно, кратко и ярко, насколько я умею, а затем передам это кому-то другому — моему мужу-писателю, моему другу-писателю или редактору любой публикации или блога, который я Я пишу для — для построчного редактирования. Они поймут неловкие фразы и конструкции, которые заставят читателя споткнуться на моих словах. Они сгладят ритм, над достижением которого я так усердно работал (и, надеюсь, уловят большинство моих опечаток).

Они увидят мои слова так, как их увидит читатель. И это профессиональная полировка.

1. Издательская индустрия — это не Золушка, как и вы.

Или, перефразируя Дилана: они никуда не денутся.

Я знаю, что все дышат вам в затылок, призывая вас с авторитетом фанатиков с дикими глазами вытолкнуть вашу задницу и опубликовать свой роман. Я знаю, именно поэтому вы просите резкой критики и надеетесь сэкономить на редактировании строк, почему так пугает, когда вам говорят, что эта работа больше всего связана с магией.

Но, честно говоря. . .что произойдет, если вы не опубликуете PDQ? Неужели все издатели в полночь превратятся в тыкв?

Нет. И ты тоже. Романы пишутся и публикуются уже более четырехсот лет. Они будут публиковаться еще добрых четыреста лет. Я провел тридцать лет, изучая это ремесло в уединении одного уютного рабочего места за другим, в трех штатах и ​​полудюжине стран, один стол в шкафу, а другой на крошечной гавайской веранде с видом на бескрайний океан. У вас есть время погрузиться в это ремесло действительно очень и очень надолго, прежде чем вам нужно будет начать оглядываться через плечо, чтобы увидеть, не настигает ли вас конец.

Серьезно.

1. Ваша рукопись находится в гораздо худшем состоянии, чем вы думаете, но у вас гораздо больше потенциала как блестящего писателя, чем вы можете себе представить.

Теперь вы, возможно, видели мой недавний момент онлайн-славы, в котором я был увековечен в Huffington Post за то, что мой агент оскорбил меня. Эта история была абсолютной правдой. Каждая рукопись, которая приходит ко мне, — это лучшая, самая яркая, самая словесная работа, на которую ее автор считает себя способным, и в каждой из них есть аспекты, из-за которых агент с едким языком мог бы отправить их в « Пост» .

Но это нормально. Я научился ремонтировать все эти вещи.

Что еще более важно, в каждой рукописи, которая приходит ко мне, есть моменты невыразимой славы: ловкость слов, конкретные выразительные детали, которые превращают сцены в трехмерное пространство, сюжетные повороты и события, которые выводят меня из себя, словно лазерные обрывки диалоги и удивительное понимание персонажей, вещи, которые заставляют меня сесть, заставляют меня смеяться, сжимают мое сердце именно так, как должно скручиваться сердце читателя.

Эти моменты - материал, из которого сделана блестящая беллетристика.

1. Ваша задача – выйти за пределы возможного.

Конечно, самое главное, чего я знаю, чего вы не знаете, это то, что писать художественную литературу — это невыполнимая работа. Великое искусство никогда не бывает столь трансцендентным, как это имеет в виду его создатель.

Читатели могут быть достаточно довольны менее трансцендентным (но не более того). Издатели и агенты могут быть настолько счастливы, насколько это возможно. (Трудно сказать.) Но однажды увидев свое видение и познав, каково это запечатлеть хотя бы фрагмент этой радужной субстанции для себя на словах, вы уже никогда не будете удовлетворены.

Так что вы продолжаете - невозможное. Хотя ты знаешь, что это невозможно. Это то, что объединяет вас, великих писателей и бессмертных героев.

1. Художественная литература на самом деле не о чтении или письме, она о жизни.

Наконец, не самое главное, чего я знаю, чего не знаете вы, но самое важное: не существует ни «эскапистской», ни «литературной» фантастики. Есть только повествование, к которому все мы, читатели и писатели, обращаемся снова и снова, чтобы узнать, что такое жизнь, научиться основным навыкам, необходимым нам, чтобы выжить в ней, и открыть для себя невыразимую красоту, тонкость и значимость, которые делают ее стоит жить.

Вам не обязательно быть писателем. Вы просто делаете эту работу, потому что мы, люди, нуждаемся в ней.

Виктория Миксон тратит свое время на ведение блога для огромного племени честолюбивых великих писателей в блогосфере и редактирует их работы с поднятыми подтяжками. Она является соавтором книги « Дети и Интернет: дзен-руководство для родителей и педагогов » и автором недавно выпущенной книги «Искусство и ремесло художественной литературы: практическое руководство».