每部浪漫小说都需要的 10 件事

言情小说是大众市场小说中最畅销的类型之一，拥有庞大的读者群，他们就是看不够。 在今天的帖子中，我将回顾浪漫小说中必须出现的十个惯例，以便让那些读者满意并写出一个有效的故事。

我还将向您展示这些惯例如何在三部热门电影中体现——傲慢与偏见、必须放弃和暮光之城。 为什么是电影？ 答案很简单，电影比书籍需要更少的时间投入。 如果你还没有看过这些电影，我希望你在阅读这篇文章后能够观看它们。

在我们进入浪漫的惯例之前，让我们回顾一下基础知识。

是什么造就了浪漫小说？

浪漫小说围绕着两个坠入爱河并努力维持他们的关系的人展开。 大多数时候，这段关系“从此幸福地结束”，或者至少“暂时幸福地”结束。 除此之外，言情小说可以有任何基调或风格，可以设置在任何地点或时间，也可以有不同程度的性感。 只要爱情故事仍然是小说的主要焦点，它们就可以包含各种次要情节。

人们为什么要读言情小说？

人们选择言情小说是因为他们想体验坠入爱河的所有情感，而没有所有的脆弱性和风险。 为了给你的读者提供他们正在寻找的情感体验，你必须提供浪漫类型的强制性场景和惯例。

什么是强制性场景和约定？

惯例是特定于一种类型的一组定义合理的角色、设置、事件和值。 它们是读者直觉地期望出现在类型小说作品中的东西，无论他们是否有意识地意识到这一点。

强制性场景是推动主人公在他或她的旅程中前进的关键事件、决定和发现。 这些关键场景会引起读者的情绪反应——当与你的流派惯例相结合时——会给读者带来他们正在寻找的体验。

换句话说，如果你不提供你的类型的强制性场景和惯例，你的故事就不会成功。 那么，言情小说的惯例是什么？ 一起来看看吧（剧透警告）。

浪漫类型的惯例是什么？

#1。 三角恋

你想在你的浪漫故事中加入的第一个约定是某种三角恋。 那样的话，我的意思是你需要有人（或某物）来争夺你的一个（或两个）主角的感情。

如果没有三角恋或情敌，你的主人公就不可能有必须在一个人或另一个人之间做出选择的时刻。 通常，这不仅仅是在两个人之间做出选择——更多的是选择主角想要成为什么样的人。 因此，例如，通常有一个“纸上谈兵”的人代表女主角的舒适区（或不需要改变）。 然后，有一个人将女主角推出她的舒适区，让她成长为最好的自己。 表面上，她似乎是在一个人和另一个人之间做出选择，但实际上，她在选择她想成为什么样的人。

在这一点上，有时对手实际上并不是血肉之躯——有时对手表现为在浪漫关系和其他事物之间做出选择。 例如，将职业发展放在关系之前，或者继续上瘾而不是为了关系放弃上瘾。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白在整个故事中有三个对她感兴趣的男人——Mr。 柯林斯、威克姆先生和达西先生。 达西先生作为该地区最富有的人之一，可能有多名女性希望赢得他的喜爱，但在整个故事的大部分时间里，卡罗琳宾利是我们认为对达西先生最感兴趣的人。
• 在Something's Gotta Give中，Mercer 博士和 Henry 都希望赢得 Erica 的喜爱。 在埃里卡的案例中，她基本上是在与哈利可以约会的所有年轻女性竞争。
• 在《暮光之城》中，爱德华、雅各布和迈克对贝拉产生了感情，并争夺她的注意力和感情。 然而，在这三个案例研究中，这是最弱的三角恋，因为贝拉并没有真正将迈克或雅各布视为潜在男友（至少在这部电影中）。

#2。 帮助者和伤害者

您要在浪漫小说中包含的第二个惯例是适合帮助者和伤害者角色的角色。 帮手，我的意思是至少应该有一个支持浪漫关系的角色。 这个人会竭尽所能帮助两个主要角色走到一起。 您还希望拥有不支持主要浪漫关系的角色——这些是您的伤害者。 他们会尽一切可能伤害萌芽中的浪漫关系。 你甚至可以让多个角色充当中心关系的帮助者或伤害者。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的妈妈班纳特夫人既是帮助者也是伤害者。 她完全赞成看到自己的女儿嫁给有钱人，并竭尽所能实现这一目标（有时会损害她们的利益）。
• 在Something's Gotta Give中，Zoe（Erica 的姐姐）和 Marin（Erica 的女儿）都鼓励 Erica 与 Mercer 博士约会，并最终与 Harry 建立关系，尽管她最初不喜欢他。 Harry 和 Erica 是（对他们自己）的伤害者，因为他们每个人对生活和爱情都有如此强烈的看法，以及他们自己的一系列不安全感和恐惧。 你也可以说 Mercer 博士是一个伤害者——尽管我认为他并不是真正有意让 Erica 和 Harry 分开——他只是想让 Erica 独处。
• 在《暮光之城》中，卡伦家族的大多数人都很高兴爱德华找到了可以照顾的人，但爱丽丝和埃斯梅却是欣然张开双臂接受贝拉的两个人。 罗莎莉非常反对贝拉和爱德华约会——主要是因为她是人，这会给卡伦家族带来问题和危险。 她还嫉妒贝拉的人性，以及她拥有罗莎莉在成为吸血鬼后失去的生活的能力。

#3。 特定的外部目标

第三个约定你要在你的浪漫小说中加入某种外部目标或关系之外的东西来驱动两个主要角色的行为。 例如，也许女主人公想通过获得特定职位来攀登公司阶梯。 或者，也许您的主人公想筹集一定数额的钱来挽救他的兽医诊所。 他们甚至可能不得不一起工作，或者一起破案，或者一起保守秘密，或者任何你想到的。 不管是什么，这个目标都需要是你的角色认为会给他们带来快乐或满足的具体和及时的东西。

而这个目标不一定与爱情有关，因为通常情况下，主人公的脑子里并没有那么想。 通常，他们想要别的东西，而爱甚至不在桌面上。 所以，为了让你的故事有深度，确保你的主人公追求的不是爱情。 当爱情进入画面时，这也有助于为你的主人公制造冲突，他们必须在这个外部目标和爱情之间做出选择，或者弄清楚他们如何仍然可以实现这个外部目标并仍然拥有爱，或者无论情况如何。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，我们得知在班纳特先生死后，没有一个班纳特家的女孩会继承朗博恩。 因此，她们要想有一个安稳的未来，就需要找到丈夫。 伊丽莎白一心支持简和宾利先生。 她还想避免与柯林斯先生这样的人配对。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 需要突破作家的障碍并完成她的剧本。 哈里需要恢复健康，这样他才能回到城里继续他的社交生活。
• 在《暮光之城》中，贝拉的首要目标是与父亲一起生活，融入华盛顿州福克斯的生活。 贝拉得知爱德华是吸血鬼后，她意识到他的身体将永远保持十七岁，而她将继续变老。 之后，她的目标是成为吸血鬼，这样他们就可以永远在一起。 一旦詹姆斯进入画面，她的具体目标就会转变为生存。

#4。 男性和女性的敏感性

您要在浪漫小说中加入的第四个约定是男性情感和女性情感之间的某种界限。 换句话说，您的两个恋人看待和对待爱情及其所有责任的方式应该存在明显差异。 现在，这并不意味着你必须让男性和女性主角扮演刻板的性别角色。 即使在 LGBTQ 故事中，也需要区分“男性”和“女性”情感。 您可以将其视为男性与女性、火星与金星或阴与阳能量。 这很重要，因为它有助于在您的两个主要角色之间创建推/拉动态。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，大多数女性不工作或无法养活自己。 所以，女人一生要依附于男人，女人的未来取决于嫁给谁。 这个故事中的很多女性都是从这个角度看待婚姻，但伊丽莎白拒绝为真爱以外的任何事物结婚。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 以浪漫的眼光看待爱情，并通过她剧中的角色一次又一次地间接坠入爱河。 哈利更多地关注性欲和人际关系中的肉体方面，他并不认为自己是一个会被严肃关系束缚的人。
• 在《暮光之城》中，贝拉几乎是一个处于困境中的少女，在整个故事中需要被照顾或拯救。 由于爱德华出生的时代，他对爱情以及他在这段关系中扮演的男人和保护者的角色有着非常老套的观念。

#5。 外部冲突

您要在浪漫小说中包含的第五个约定是某种外部冲突。 所以，即使你正在写一个关于一个人可能出于任何原因不想坠入爱河的故事，但关系冲突是不够的。 理想情况下，您的主角还需要面对与我们之前讨论的特定目标相关的某种外部冲突。 因此，例如，也许您的男主角和女主角在某种体育赛事中属于对立的球队。 或者，也许他们在工作中寻求相同的职位。 或者可能是女主人公的家庭价值观与男主人公所提供的东西不相符，这在她与男主人公的关系之外造成了冲突。 像这样的东西。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白和达西先生分属不同的社会阶层是他们最大的外在障碍。 伊丽莎白的妈妈班纳特夫人的行为使这一障碍变得更加明显，这最终让达西先生有理由说服宾利先生停止追求简。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 和 Harry 从一开始就有相反的价值观。 Erica 重视浪漫的爱情和家庭，而 Henry 重视滥交和与任何他想要的人约会的自由。
• 在《暮光之城》中，贝拉是人类这一事实使她与爱德华约会并与他的家人在一起非常危险。 Cullen 家族发誓不会伤害人类，所以当 Edward 带上 Bella 时，这让他们的家庭价值观处于危险之中，并在 Cullen 家族的一些成员（如 Rosalie）中产生了反对情绪。

#6。 内部冲突

你想要在你的浪漫小说中加入的第六个约定是你的主人公要面对的某种内部冲突，并希望能够克服。 所以，这可能是你的主要角色中任何一个阻碍他们敞开心扉接受真爱并处于这段关系中的任何事情。 它可能是某种限制性信念、坏习惯、性格创伤、缺乏自信、严重的自我怀疑，或类似的事情。 通常，这是你的角色在故事结束时必须克服的，如果他们想与另一个人建立这种关系的话。 我们稍后会详细讨论这个。 这种内部冲突也可能是某种交战的想法或目标，比如如果你的主人公真的想攀登职业阶梯，但这样做意味着离开这个国家并远离他们的爱人。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，达西先生充满骄傲，伊丽莎白充满偏见。 这阻碍了他们找到真爱并敞开心扉。
• 在Something Gotta Give中，Erica 有一种局限性的自我概念，这告诉她她已经过了谈恋爱的年龄，不再对异性有吸引力。 哈利有一种局限性的自我概念，这告诉他他是一个无忧无虑的单身汉，不需要爱。
• 在《暮光之城》中，爱德华渴望喝下贝拉的血，因此害怕在她身边无法控制自己。 贝拉天性孤僻，不信任其他人，也不让他们进入她的生活。

#7。 秘密

接下来你要在你的浪漫故事中加入的是一两个秘密。 言情小说中经常出现三种秘密——别人对主人公隐瞒的秘密、主人公对他人隐瞒的秘密、主人公对自己隐瞒的秘密。 最后一种秘密——主人公对自己隐瞒的秘密——是言情小说中最常见的那种，因为角色经常需要向自己承认真相，并克服阻碍他们开口的任何因素直至真爱。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白对达西先生日益增长的感情保密。 除此之外，直到故事的结尾，伊丽莎白才看到自己对上流社会的偏见。 达西先生的秘密在于，他负责帮助莉迪亚和威克姆先生结婚，并帮助简和宾利先生重归于好。 他对自己隐瞒的秘密是，他的骄傲阻碍了他接受真爱。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 对 Mercer 博士隐瞒了她对 Harry 的感情。 她还认为自己对一段浪漫的关系来说已经太老了，所以她对自己隐瞒了对一段感情的渴望。 Harry 对 Marin（他在电影第一部分约会的对象）和 Erica 隐瞒了他对 Erica 日益增长的感情。 他还认为，如果他处于认真的关系中，他会被束缚和不快乐。
• 在《暮光之城》中，爱德华对自己的真实身份保密。 一旦贝拉发现他是吸血鬼，她就帮助他保守这个秘密，不告诉任何人他的真实身份。 这一点，以及关于 Forks 人的死因的知识，成为他们对其他人保密的共同秘密。 在电影的结尾，贝拉对爱丽丝和贾斯珀隐瞒了她在芭蕾舞工作室与詹姆斯会面的真实意图。

#8。 亲密仪式

你要在你的浪漫小说中加入的第八个约定是发生在你的两个主要角色之间的某种亲密仪式或仪式。 夫妻会发展亲密仪式，例如共同的传统、私人语言和他们只与彼此开的内部笑话。 这些类型的仪式在你的浪漫小说中很重要，因为它可以帮助你创造和增强两个主要角色之间的亲密关系和化学反应。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白和达西先生在彼此面前互相取笑并机智地交谈。 即使在电影的结尾，当他们终于结婚时，戏弄仍在继续。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 和 Harry 在线聊天，即使他们在同一所房子里。 即使在哈利回到城市后，这种情况仍在继续。 它们还与白色和黑色的岩石有一种密语。
• 在《暮光之城》中，贝拉和爱德华都对彼此很好奇并问了很多问题（他们都尽量避免回答）。 在某种程度上，他们有自己的私人语言，因为一旦贝拉知道爱德华是吸血鬼，他们就可以公开谈论吸血鬼和狼人。 这不是贝拉可以和她的学校朋友或家人谈论的事情。

#9。 内部变化

下一个你想在你的浪漫小说中加入的约定是你的一个或两个主要角色的某种内部变化。 所以，通常情况下，主人公内心有某种东西让他们相信真爱要么不太可能，要么真爱不存在，要么他们不配得到。 这就是我们之前谈到的内部冲突，但我们正在更进一步。 所以，为了敞开心扉接受真爱，主人公不得不经历一段自我反省和改变的时期——他们不得不问自己想成为什么样的人，那个在恐惧面前畏缩的人？ 还是克服这些恐惧或任何阻碍恐惧并成为更好的自己的人？ 在大多数情况下，这种变化的发生是因为主角与其他角色相遇和/或互动。 因此，角色 A 启发了角色 B 成为一个更好的人，或者他们帮助他们相信自己或克服某种阻碍他们成为最好的自己的道德失败。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，达西先生克服了骄傲，伊丽莎白克服了偏见。 结果，他们都得到了真爱和幸福。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 克服了她的局限性自我概念，这种自我概念告诉她她已经过了谈恋爱的年龄，并且通过与 Harry 和 Mercer 博士建立关系而不再吸引异性。 当哈利意识到他爱埃丽卡时，他克服了局限性的自我概念，这种自我概念告诉他自己是一个无忧无虑的单身汉，生活中不需要爱。
• 在《暮光之城》中，爱德华克服了他的吸血鬼本性和他认为不值得人类爱的过时信念。 贝拉（暂时）克服了成为吸血鬼的愿望（并放弃了她的灵魂），因此得到了与爱德华的关系（以及卡伦家族的一个新家庭）的回报。

#10。 幸福的结局

浪漫类型的最后惯例是“从此幸福快乐”的结局。 这可能是最重要的一个——事实上，我听说过如果你没有一个幸福的结局，那么你就不是真正的浪漫。 我认为这是真的——这就是读者希望在这一类型中看到的。 但无论如何，这就是故事结尾令人敬畏的情感回报，它回答了开头提出的“他们会不会聚在一起”的问题。 最后一刻让读者沉浸在爱情再次赢得的美妙感觉中。

实例探究：

• 在《傲慢与偏见》中，我们看到达西先生再次向伊丽莎白求婚，这次她答应了。 电影的最后一幕表现了达西夫妇非常幸福和相爱。
• 在Something's Gotta Give中，Harry 和 Erica 在巴黎表白了彼此的感情后，开始了一段忠诚的关系。 在最后一幕中，我们看到他们是一个幸福的家庭单位，与马林、她的丈夫和他们的孩子共进晚餐。
• 在《暮光之城》中，贝拉和爱德华在击败詹姆斯后在医院重逢。 由于刚刚为彼此做出的牺牲，他们的爱变得更加深厚。

最后的想法

您可能认为在浪漫小说中包含这些内容听起来很明显，但您会惊讶于我看到有多少草稿缺少这些约定或者没有以有意义的方式包含这些约定。

所以，长话短说，不要跳过这些惯例或将它们排除在您的故事之外。 相反，使用它们来帮助你充实和构建你的故事，然后想办法以新的和意想不到的方式来传达这些约定。

如果你这样做，你不仅会写出一个成功的故事，而且你可能还会获得终生的粉丝——这就是梦想，对吧？

  评论里讨论一下：你的言情小说里有这十种约定俗成吗？ 如果没有，您如何添加缺少的内容？ 你能在你最喜欢的爱情小说或电影中找出这些惯例吗？