Les 10 choses dont chaque roman d'amour a besoin

La romance est l'un des genres les plus vendus dans la fiction grand public avec une large base de fans de lecteurs qui ne peuvent tout simplement pas en avoir assez. Dans l'article d'aujourd'hui, je vais passer en revue les dix conventions qui doivent être présentes dans votre roman d'amour afin de satisfaire ces lecteurs et d'écrire une histoire qui fonctionne.

Je vais également vous montrer comment ces conventions se manifestent dans trois films populaires : Pride and Prejudice, Something's Gotta Give et Twilight . Pourquoi des films ? La réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. Si vous n'avez vu aucun de ces films, j'espère que vous les regarderez après avoir lu cet article.

Avant d'entrer dans les conventions de la romance, passons en revue les bases.

Qu'est-ce qui fait un roman d'amour ?

Les romans d'amour sont centrés sur deux individus tombant amoureux et luttant pour que leur relation fonctionne. La plupart du temps, les relations se terminent « heureusement pour toujours », ou à tout le moins, « heureusement pour le moment ». Au-delà de cela, les romans d'amour peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel lieu ou moment et avoir différents niveaux de sensualité. Ils peuvent inclure diverses intrigues secondaires tant que l'histoire d'amour reste l'objectif principal du roman.

Pourquoi les gens lisent-ils des romans d'amour ?

Les gens choisissent des romans d'amour parce qu'ils veulent vivre toutes les émotions de tomber amoureux sans toute la vulnérabilité et le risque. Afin de donner à votre lecteur l'expérience émotionnelle qu'il recherche, vous devez livrer les scènes et les conventions obligatoires du genre romantique.

Que sont les Scènes Obligatoires et les Conventions ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont des choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ces scènes clés évoqueront des réactions émotionnelles chez le lecteur et, lorsqu'elles seront associées aux conventions de votre genre, donneront au lecteur l'expérience qu'il recherche.

En d'autres termes, si vous ne livrez pas les scènes et les conventions obligatoires de votre genre, votre histoire ne fonctionnera tout simplement pas. Alors, quelles sont les conventions d'un roman d'amour? Jetons un coup d'œil ( avertissement spoiler).

Quelles sont les conventions du genre romanesque ?

#1. Un triangle amoureux

La première convention que vous voudrez inclure dans votre histoire d'amour est une sorte de triangle amoureux. Et par là, je veux dire que vous devez avoir quelqu'un (ou quelque chose) qui rivalise pour les affections de l'un (ou des deux) de vos personnages principaux.

Sans triangle amoureux ou intérêt amoureux rival, il n'y a aucune possibilité pour votre protagoniste d'avoir un moment où il doit choisir entre une personne ou une autre. Et généralement, il ne s'agit pas seulement de choisir entre deux personnes – il s'agit plutôt de choisir le type de personne que le protagoniste veut faire avancer. Ainsi, par exemple, il y a généralement un gars "bon sur le papier" qui représente la zone de confort de l'héroïne (ou pas besoin de changement). Et puis, il y a le gars qui pousse l'héroïne hors de sa zone de confort et la fait s'épanouir dans la meilleure version d'elle-même. En surface, on dirait qu'elle choisit entre un mec et un autre, mais en réalité, elle choisit le genre de personne qu'elle veut être.

Et sur cette note, parfois le rival n'est pas réellement de chair et de sang – parfois le rival se manifeste comme un choix entre la relation amoureuse et autre chose. Par exemple, faire passer l'avancement professionnel avant la relation ou continuer avec une dépendance au lieu d'abandonner la dépendance pour la relation.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , Elizabeth a trois hommes qui s'intéressent à elle tout au long de l'histoire - M. Collins, M. Wickham et M. Darcy. M. Darcy, en tant que l'un des hommes les plus riches de la région, a probablement plusieurs femmes qui espèrent gagner son affection, mais Caroline Bingley est la personne que nous considérons comme la plus intéressée par M. Darcy tout au long de l'histoire.
• Dans Something's Gotta Give , le Dr Mercer et Henry espèrent gagner l'affection d'Erica. Dans les cas d'Erica, elle est essentiellement en concurrence avec toutes les jeunes femmes avec lesquelles Harry pourrait sortir.
• Dans Twilight , Edward, Jacob et Mike ont des sentiments pour Bella et se disputent son attention et son affection. Cependant, des trois études de cas, c'est le triangle amoureux le plus faible car Bella ne considère jamais vraiment Mike ou Jacob comme un petit ami potentiel (du moins dans ce film).

#2. Aides et malfaiteurs

La deuxième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour concerne les personnages qui correspondent au rôle d'aides et de malfaiteurs. Par aides, je veux dire qu'il devrait y avoir au moins un personnage qui est en faveur de la relation amoureuse. Cette personne fera tout ce qui est en son pouvoir pour aider les deux personnages principaux à se rencontrer. Vous voudrez également avoir des personnages qui ne sont PAS en faveur de la relation amoureuse principale – ce sont vos agresseurs. Ils feront tout ce qu'ils peuvent pour nuire aux relations amoureuses naissantes. Vous pouvez même avoir plusieurs personnages qui aident ou nuisent à la relation centrale.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , la mère d'Elizabeth, Mme Bennet, agit à la fois comme une aide et comme une malfaitrice. Elle est tout à fait d'accord pour voir ses filles épouser des hommes riches et fait tout ce qu'elle peut pour que cela se produise (parfois à leur détriment).
• Dans Something's Gotta Give , Zoe (la sœur d'Erica) et Marin (la fille d'Erica) encouragent toutes deux Erica à sortir avec le Dr Mercer et, éventuellement, à poursuivre une relation avec Harry malgré son aversion initiale pour lui. Harry et Erica agissent comme des nuisibles (à eux-mêmes) parce qu'ils ont chacun une vision si forte de la vie et de l'amour, et leur propre ensemble d'insécurités et de peurs. On pourrait aussi dire que le Dr Mercer agit comme un malfaiteur - bien que je ne pense pas que ce soit vraiment son intention de séparer Erica et Harry - il veut juste Erica pour lui.
• Dans Twilight , la plupart des membres de la famille Cullen sont heureux qu'Edward ait trouvé quelqu'un dont s'occuper, mais Alice et Esme sont les deux qui acceptent facilement Bella à bras ouverts. Rosalie est très opposée à ce que Bella sorte avec Edward, principalement parce qu'elle est humaine et que cela pourrait apporter des problèmes et des dangers à la famille Cullen. Elle est également jalouse de l'humanité de Bella et de sa capacité à avoir la vie que Rosalie a perdue lorsqu'elle est devenue un vampire.

#3. Un objectif externe spécifique

La troisième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour est une sorte d'objectif externe ou quelque chose en dehors de la relation qui motive les actions des deux personnages principaux. Par exemple, peut-être que l'héroïne veut gravir les échelons de l'entreprise en obtenant un titre de poste spécifique. Ou peut-être que votre héros veut amasser une certaine somme d'argent pour sauver son cabinet vétérinaire. Ils pourraient même devoir travailler ensemble, ou résoudre un crime ensemble, ou garder un secret ensemble, ou tout ce que vous inventez. Quoi qu'il en soit, cet objectif doit être quelque chose de spécifique et opportun qui, selon vos personnages, leur apportera bonheur ou épanouissement.

Et cet objectif n'a pas à être lié à l'amour, car généralement, ce n'est pas ce qui préoccupe le protagoniste. Habituellement, ils veulent autre chose et l'amour n'est même pas sur la table. Donc, pour donner de la profondeur à votre histoire, assurez-vous que votre protagoniste recherche autre chose que l'amour. Cela aidera également à créer un conflit pour votre protagoniste lorsque l'amour entre en scène et qu'il doit choisir entre cet objectif externe et l'amour, ou trouver comment il peut toujours atteindre cet objectif externe et avoir toujours de l'amour, ou quelle que soit la situation.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , nous apprenons qu'aucune des filles Bennet n'héritera de Longbourn après la mort de M. Bennet. Par conséquent, elles doivent trouver des maris si elles veulent un avenir sûr. Elizabeth est tout au sujet de soutenir Jane et M. Bingley. Elle veut également éviter d'être jumelée à quelqu'un comme M. Collins.
• Dans Something's Gotta Give , Erica doit briser le blocage de son écrivain et terminer sa pièce. Harry a besoin de retrouver la santé pour pouvoir retourner en ville et maintenir sa vie sociale.
• Dans Twilight , le premier objectif de Bella est de vivre avec son père et de s'intégrer à la vie à Forks, Washington. Une fois que Bella apprend qu'Edward est un vampire, elle se rend compte qu'il restera physiquement dix-sept ans pour toujours et qu'elle continuera à vieillir. Après cela, son objectif est de devenir un vampire afin qu'ils puissent être ensemble pour toujours. Une fois que James entre en scène, son objectif spécifique se transforme en survie.

#4. Sensibilités masculine et féminine

La quatrième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour est une sorte de frontière entre les sensibilités masculines et féminines. En d'autres termes, il devrait y avoir des différences distinctes dans la manière dont vos deux amants voient et abordent l'amour et toutes ses responsabilités. Maintenant, cela ne signifie pas que vous devez avoir un protagoniste masculin et féminin jouant des rôles de genre stéréotypés. Même dans les histoires LGBTQ, il doit y avoir une différence entre les sensibilités "masculine" et "féminine". Vous pouvez considérer cela comme l'énergie homme contre femme, Mars contre Vénus ou Yin contre Yang. Ceci est important car cela permet de créer une dynamique push/pull entre vos deux personnages principaux.

Études de cas:

• Dans Orgueil et préjugés , la plupart des femmes ne travaillent pas ou n'ont pas les moyens de subvenir à leurs besoins. Par conséquent, les femmes dépendent des hommes dans leur vie, et l'avenir d'une femme est déterminé par qui elle épouse. Beaucoup de femmes dans cette histoire voient le mariage à travers cette lentille, mais Elizabeth refuse de se marier pour autre chose que le véritable amour.
• Dans Something's Gotta Give , Erica voit l'amour de manière romantique et est capable de tomber amoureuse par procuration encore et encore à travers les personnages de ses pièces. Harry est plus sur la luxure et le côté physique des relations et ne se considère pas comme un homme qui sera jamais lié à une relation sérieuse.
• Dans Twilight , Bella est à peu près une demoiselle en détresse qui a besoin d'être prise en charge ou secourue tout au long de l'histoire. En raison de la période à laquelle Edward est né, il a des idées très démodées sur l'amour et son rôle d'homme et de protecteur dans la relation.

#5. Conflit externe

La cinquième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour est une sorte de conflit externe. Ainsi, même si vous écrivez une histoire sur une personne qui ne veut probablement pas tomber amoureuse pour une raison quelconque, le conflit relationnel ne suffit pas. Idéalement, votre protagoniste doit également faire face à une sorte de conflit externe lié à l'objectif spécifique dont nous avons parlé plus tôt. Ainsi, par exemple, peut-être que votre héros et votre héroïne font partie d'équipes opposées dans une sorte d'événement sportif. Ou peut-être qu'ils vont pour le même poste au travail. Ou cela pourrait être quelque chose comme les valeurs familiales de l'héroïne ne correspondent pas à ce que le héros offre et cela crée un conflit en dehors de sa relation avec le héros. Des choses comme ça.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , le fait qu'Elizabeth et M. Darcy appartiennent à des classes sociales différentes est leur plus gros obstacle extérieur. Et c'est un obstacle rendu encore plus évident par le comportement de la mère d'Elizabeth, Mme Bennet, qui donne finalement à M. Darcy une raison de convaincre M. Bingley d'arrêter de poursuivre Jane.
• Dans Something's Gotta Give , Erica et Harry ont des valeurs opposées dès le départ. Erica valorise l'amour romantique et la famille, tandis qu'Henry valorise la promiscuité et la liberté de sortir avec qui il veut.
• Dans Twilight , le fait que Bella soit humaine rend très dangereux pour elle de sortir avec Edward et d'être avec sa famille. La famille Cullen a juré de ne pas blesser les humains, alors quand Edward amène Bella, cela met leurs valeurs familiales en danger et crée des sentiments d'opposition chez certains membres de la famille Cullen (comme Rosalie).

#6. Conflit interne

La sixième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour est une sorte de conflit interne auquel votre protagoniste devra faire face et, espérons-le, surmonter. Donc, cela pourrait être n'importe quoi dans l'un ou l'autre de vos personnages principaux qui fait obstacle à leur capacité à s'ouvrir au véritable amour et à être dans cette relation. Cela peut être quelque chose comme une croyance limitante, une mauvaise habitude, une blessure de caractère, un manque de confiance en soi, un doute majeur ou quelque chose comme ça. Et généralement, c'est ce que votre personnage devra surmonter à la fin de l'histoire S'il veut être dans cette relation avec l'autre personne. Nous en reparlerons plus en détail dans une seconde. Ce conflit interne pourrait également être une sorte de pensées ou d'objectifs belliqueux, comme si votre protagoniste voulait vraiment gravir les échelons de sa carrière, mais cela signifie quitter le pays et s'éloigner de son intérêt amoureux.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , M. Darcy est plein de fierté et Elizabeth est pleine de préjugés. Cela les empêche tous les deux de trouver et de s'ouvrir au véritable amour.
• Dans Something Gotta Give , Erica a un concept de soi limitant qui lui dit qu'elle a dépassé l'âge des relations et qu'elle n'attire plus le sexe opposé. Harry a un concept de soi limité qui lui dit qu'il est un célibataire insouciant qui n'a pas besoin d'amour.
• Dans Twilight , Edward a envie de boire le sang de Bella et a donc peur de ne pas pouvoir se contrôler autour d'elle. Bella a une nature solitaire et ne fait pas confiance à beaucoup d'autres personnes, ou ne les laisse pas entrer dans sa vie.

#sept. secrets

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire d'amour est un secret ou deux. Et il existe trois types de secrets qui sont souvent présents dans les histoires d'amour - les secrets que les autres cachent au protagoniste, les secrets que le protagoniste cache aux autres et les secrets que le protagoniste cache à lui-même. Et ce dernier type de secret -- le secret qu'un protagoniste garde d'eux-mêmes -- est le genre qui est le plus souvent présent dans les romans d'amour, et c'est parce que le personnage doit souvent s'avouer la vérité et surmonter tout ce qui l'empêche de s'ouvrir. jusqu'au véritable amour.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , Elizabeth garde secrets ses sentiments croissants pour M. Darcy. Au-delà de cela, Elizabeth ne voit pas ses propres attitudes préjudiciables envers la classe supérieure jusqu'à la fin de l'histoire. Le secret de M. Darcy est qu'il était chargé d'aider Lydia et M. Wickham à se marier et d'aider Jane et M. Bingley à se remettre ensemble. Le secret qu'il garde de lui-même est que sa propre fierté l'empêche d'accepter le véritable amour.
• Dans Something's Gotta Give , Erica cache ses sentiments pour Harry au Dr Mercer. Elle pense également qu'elle est trop vieille pour une relation amoureuse, alors elle garde son désir caché pour elle-même. Harry garde ses sentiments grandissants pour Erica secrets vis-à-vis de Marin (avec qui il sort dans la première partie du film) et d'Erica. Il pense également que s'il est dans une relation sérieuse, il sera lié et malheureux.
• Dans Twilight , Edward garde secrète sa véritable identité. Une fois que Bella découvre qu'il est un vampire, elle l'aide à garder ce secret en ne disant à personne ce qu'il est vraiment. Ceci, et la connaissance de ce qui tue les gens à Forks, devient leur secret partagé qu'ils cachent à tout le monde. À la fin du film, Bella garde ses véritables intentions de rencontrer James au studio de ballet secrètes d'Alice et Jasper.

#8. Rituels d'intimité

La huitième convention que vous voudrez inclure dans votre roman d'amour est une sorte de rituel ou de rituels d'intimité qui se produisent entre vos deux personnages principaux. Les couples développent des rituels d'intimité tels que des traditions partagées, des langues privées et des blagues qu'ils ne font qu'entre eux. Ces types de rituels sont importants à avoir dans votre roman d'amour car ils vous aident à créer et à améliorer l'intimité et la chimie entre vos deux personnages principaux.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , Elizabeth et M. Darcy se taquinent et échangent des remarques pleines d'esprit chaque fois qu'ils sont en présence l'un de l'autre. Même à la fin du film, quand ils sont enfin mariés, les taquineries continuent.
• Dans Something's Gotta Give , Erica et Harry discutent en ligne même s'ils sont dans la même maison. Cela continue même après le retour d'Harry en ville. Ils ont aussi une sorte de langage secret avec les roches blanches et noires.
• Dans Twilight , Bella et Edward sont tous les deux très curieux l'un de l'autre et se posent beaucoup de questions (auxquelles ils essaient tous les deux d'éviter de répondre). D'une certaine manière, ils ont leur propre langage privé car une fois que Bella sait qu'Edward est un vampire, ils peuvent parler ouvertement des vampires et des loups-garous entre eux. Ce n'est pas quelque chose dont Bella peut parler à ses amis d'école ou à sa famille.

#9. Changement interne

La prochaine convention que vous souhaiterez inclure dans votre roman d'amour est une sorte de changement interne au sein de l'un ou des deux personnages principaux. Donc, généralement, il y a quelque chose à l'intérieur du protagoniste qui lui fait croire que le véritable amour n'est pas tout à fait possible ou qu'il n'existe pas ou qu'il ne le mérite pas. C'est un peu ce dont nous avons parlé plus tôt avec ce conflit interne, mais nous allons un peu plus loin. Donc, pour s'ouvrir et recevoir le véritable amour, le protagoniste doit passer par une période d'auto-réflexion et de changement - il doit se demander qui il veut être, la personne qui se recroqueville face à ses peurs ? Ou la personne qui dépasse ces peurs ou tout ce qui les retient et devient une meilleure version d'elle-même ? Dans la plupart des cas, ce changement se produit parce que le protagoniste a rencontré et/ou interagi avec l'autre personnage. Ainsi, le personnage A a inspiré le personnage B à devenir une meilleure personne ou l'a aidé à croire en lui-même ou à surmonter une sorte d'échec moral qui l'empêchait d'être le meilleur de lui-même.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , M. Darcy surmonte sa fierté et Elizabeth surmonte ses préjugés. En conséquence, ils sont tous deux récompensés par le véritable amour et le bonheur.
• Dans Something's Gotta Give , Erica surmonte son concept de soi limitant qui lui dit qu'elle a dépassé l'âge des relations et qu'elle n'attire plus le sexe opposé en entrant dans une relation avec Harry puis le Dr Mercer. Harry surmonte son concept de soi limitant qui lui dit qu'il est un célibataire insouciant qui n'a pas besoin d'amour dans sa vie lorsqu'il se rend compte qu'il aime Erica.
• Dans Twilight , Edward surmonte sa nature vampirique et sa croyance dépassée qui dit qu'il ne mérite pas l'amour d'un humain. Bella surmonte (temporairement) son désir de devenir un vampire (et d'abandonner son âme), et est ainsi récompensée par une relation avec Edward (et une nouvelle famille chez les Cullen).

#dix. Une fin heureuse pour toujours

La dernière convention du genre romantique est la fin "Happily Ever After". Et c'est peut-être le plus important - en fait, j'ai entendu dire que si vous n'avez pas de fin heureuse pour toujours, alors vous n'écrivez pas vraiment une romance. Et je pense que c'est vrai -- c'est ce que les lecteurs veulent voir dans ce genre. Mais quoi qu'il en soit, c'est ce gain émotionnel impressionnant à la fin de l'histoire qui répond à la question "vont-ils se réunir ou non" posée au tout début. C'est le dernier moment pour laisser les lecteurs plonger dans ce merveilleux sentiment que l'amour a encore une fois gagné.

Études de cas:

• Dans Pride and Prejudice , nous voyons M. Darcy demander à nouveau la main d'Elizabeth en mariage et cette fois, elle dit oui. La scène finale du film montre M. et Mme Darcy merveilleusement heureux et amoureux.
• Dans Something's Gotta Give , après s'être avoué leurs sentiments l'un pour l'autre à Paris, Harry et Erica entrent dans une relation engagée. Dans la dernière scène, nous les voyons comme une unité familiale heureuse rencontrant Marin, son mari et leur bébé pour le dîner.
• Dans Twilight , après avoir vaincu James, Bella et Edward sont réunis à l'hôpital. À cause des sacrifices qu'ils viennent de faire l'un pour l'autre, leur amour est devenu encore plus profond.

Dernières pensées

Vous pourriez penser qu'inclure ces choses dans un roman d'amour semble évident, mais vous seriez surpris du nombre de brouillons que je vois qui manquent à ces conventions ou qui n'incluent pas ces conventions de manière significative.

Donc, pour faire court, ne sautez pas ces conventions ou ne les laissez pas en dehors de votre histoire. Au lieu de cela, utilisez-les pour vous aider à étoffer et à construire votre histoire, puis à trouver un moyen de transmettre ces conventions de manière nouvelle et inattendue.

Si vous faites cela, non seulement vous écrirez une histoire qui fonctionne, mais vous gagnerez probablement aussi des fans pour la vie – et c'est le rêve, n'est-ce pas ?

  Discutons-en dans les commentaires : Avez-vous ces dix conventions dans votre roman d'amour ? Si non, comment pouvez-vous ajouter ce qui manque ? Pouvez-vous identifier ces conventions dans vos romans ou films préférés ?