10 rzeczy, których potrzebuje każda powieść romantyczna

Romans to jeden z najlepiej sprzedających się gatunków fikcji masowego rynku z dużą rzeszą fanów czytelników, którzy po prostu nie mają dość. W dzisiejszym poście omówię dziesięć konwencji, które muszą być obecne w twoim romansie, aby zadowolić tych czytelników i napisać historię, która działa.

Pokażę ci również, jak te konwencje przejawiają się w trzech popularnych filmach — Duma i uprzedzenie, Coś trzeba dać i Zmierzch . Dlaczego filmy? Prosta odpowiedź jest taka, że ​​filmy wymagają mniej czasu niż książki. Jeśli nie widzieliście żadnego z tych filmów, mam nadzieję, że obejrzycie je po przeczytaniu tego posta.

Zanim przejdziemy do konwencji romansu, omówmy podstawy.

Co czyni powieść romantyczną?

Powieści romantyczne koncentrują się wokół dwojga zakochanych w sobie osób, które walczą o to, by ich związek działał. W większości przypadków związki kończą się „długo i szczęśliwie”, a przynajmniej „na razie szczęśliwie”. Poza tym romanse mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy zmysłowości. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile historia miłosna pozostaje głównym tematem powieści.

Dlaczego ludzie czytają romanse?

Ludzie sięgają po romanse, ponieważ chcą przeżyć wszystkie emocje związane z zakochaniem się bez narażenia i ryzyka. Aby zapewnić czytelnikowi przeżycie emocjonalne, którego szuka, musisz dostarczyć obowiązkowe sceny i konwencje gatunku romansu.

Co to są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, scenerii, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla danego gatunku. Są to rzeczy, których obecności czytelnicy intuicyjnie oczekują w dziele gatunkowym, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży. Te kluczowe sceny wywołają u czytelnika reakcje emocjonalne — a w połączeniu z konwencjami gatunku — zapewnią czytelnikowi przeżycie, którego szuka.

Innymi słowy, jeśli nie przedstawisz obowiązkowych scen i konwencji swojego gatunku, twoja historia po prostu nie zadziała. Jakie są więc konwencje powieści romantycznej? Zapraszamy do oglądania ( ostrzeżenie o spoilerze).

Jakie są konwencje gatunku romans?

# 1. Trójkąt miłosny

Pierwszą konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej historii miłosnej, jest jakiś trójkąt miłosny. Rozumiem przez to, że musisz mieć kogoś (lub coś), kto konkuruje o uczucia jednego (lub obu) z twoich głównych bohaterów.

Bez trójkąta miłosnego lub rywalizującej miłości nie ma możliwości, aby twój bohater miał chwilę, w której będzie musiał wybrać między jedną a drugą osobą. I zwykle nie chodzi tylko o wybór między dwojgiem ludzi – chodzi bardziej o wybranie, jaką osobą bohater chce być w przyszłości. Na przykład zwykle jest facet „dobry na papierze”, który reprezentuje strefę komfortu bohaterki (lub brak potrzeby zmian). A potem jest facet, który wypycha bohaterkę z jej strefy komfortu i sprawia, że ​​rozkwita w najlepszą wersję siebie. Na pierwszy rzut oka wydaje się, że wybiera między jednym facetem a drugim, ale w rzeczywistości wybiera, jaką osobą chce być.

I w tej notatce, czasami rywal nie jest tak naprawdę z krwi i kości - czasami rywal manifestuje się jako wybór między romantycznym związkiem a czymś innym. Na przykład stawianie awansu zawodowego przed związkiem lub kontynuowanie nałogu zamiast rezygnacji z nałogu na rzecz związku.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu Elizabeth ma trzech mężczyzn zainteresowanych nią w całej historii - pana. Collins, pan Wickham i pan Darcy. Pan Darcy, jako jeden z najbogatszych mężczyzn w okolicy, prawdopodobnie ma wiele kobiet, które mają nadzieję zdobyć jego sympatię, ale Caroline Bingley jest osobą, którą najbardziej interesuje pan Darcy przez większą część historii.
• W Something's Gotta Give zarówno dr Mercer, jak i Henry mają nadzieję zdobyć sympatię Eriki. W przypadku Eriki zasadniczo konkuruje ze wszystkimi młodszymi kobietami, z którymi Harry mógłby się umawiać.
• W Zmierzchu Edward, Jacob i Mike żywią uczucia do Belli i rywalizują o jej uwagę i sympatię. Jednak z trzech studiów przypadku jest to najsłabszy trójkąt miłosny, ponieważ Bella tak naprawdę nigdy nie uważa Mike'a ani Jacoba za potencjalnego chłopaka (przynajmniej w tym filmie).

#2. Pomocnicy i Szkodnicy

Drugą konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej powieści romantycznej, są postacie pasujące do roli pomocników i krzywdzących. Przez pomocników rozumiem, że powinna być przynajmniej jedna postać, która opowiada się za romantycznym związkiem. Ta osoba zrobi wszystko, co w jej mocy, aby pomóc dwóm głównym bohaterom się spotkać. Będziesz także chciał mieć postacie, które NIE opowiadają się za głównym związkiem romantycznym - to są twoi krzywdziciele. Zrobią wszystko, co w ich mocy, aby zaszkodzić rodzącym się romantycznym związkom. Możesz nawet mieć wiele postaci, które pomagają lub szkodzą centralnej relacji.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu mama Elżbiety, pani Bennet, działa zarówno jako pomocnik, jak i złoczyńca. Jest za tym, by zobaczyć, jak jej córki poślubiają bogatych mężczyzn i robi wszystko, co w jej mocy, aby tak się stało (czasem ze szkodą dla nich).
• W Something's Gotta Give , Zoe (siostra Eriki) i Marin (córka Eriki) zachęcają Ericę do wyjścia z doktorem Mercerem i ostatecznie do nawiązania związku z Harrym pomimo jej początkowej niechęci do niego. Harry i Erica działają jak złoczyńcy (dla siebie), ponieważ każdy z nich ma tak silne poglądy na życie i miłość oraz własny zestaw niepewności i lęków. Można też powiedzieć, że dr Mercer działa na szkodę – chociaż nie sądzę, żeby jego zamiarem było trzymanie Eryki i Harry'ego osobno – on po prostu chce mieć Erykę dla siebie.
• W Zmierzchu większość rodziny Cullenów jest szczęśliwa, że ​​Edward znalazł kogoś, o kogo może się troszczyć, ale Alice i Esme to dwie osoby, które chętnie akceptują Bellę z otwartymi ramionami. Rosalie jest bardzo przeciwna umawianiu się Belli z Edwardem - głównie dlatego, że jest człowiekiem, a to może przynieść problemy i niebezpieczeństwo rodzinie Cullenów. Jest także zazdrosna o człowieczeństwo Belli i jej zdolność do życia, które straciła Rosalie, kiedy została wampirem.

#3. Konkretny cel zewnętrzny

Trzecia konwencja, którą chcesz uwzględnić w swojej powieści romantycznej, to jakiś zewnętrzny cel lub coś poza związkiem, kierujące działaniami dwóch głównych bohaterów. Na przykład, być może bohaterka chce wspiąć się po drabinie korporacyjnej, zdobywając określony tytuł zawodowy. A może twój bohater chce zebrać pewną sumę pieniędzy, aby uratować swoją praktykę weterynaryjną. Być może będą musieli nawet współpracować, wspólnie rozwiązać zagadkę kryminalną, wspólnie dochować tajemnicy, czy cokolwiek innego wymyślicie. Cokolwiek to jest, ten cel musi być konkretny i aktualny, co według twoich postaci przyniesie im szczęście lub spełnienie.

I ten cel wcale nie musi wiązać się z miłością, bo zazwyczaj nie o to chodzi bohaterowi. Zwykle chcą czegoś innego, a miłości nawet nie ma na stole. Aby więc nadać swojej historii głębię, upewnij się, że jest coś innego niż miłość, do czego dąży twój bohater. Pomoże to również stworzyć konflikt dla twojego bohatera, gdy miłość pojawi się na obrazie i będzie musiał wybrać między tym zewnętrznym celem a miłością lub dowiedzieć się, jak nadal może osiągnąć ten zewnętrzny cel i nadal mieć miłość, lub jakakolwiek jest sytuacja.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu dowiadujemy się, że żadna z dziewcząt Bennet nie odziedziczy Longbourn po śmierci pana Benneta. Dlatego muszą znaleźć mężów, jeśli chcą zapewnić sobie bezpieczną przyszłość. Elizabeth chce wspierać Jane i pana Bingleya. Chce także uniknąć kojarzenia z kimś takim jak pan Collins.
• W Something's Gotta Give Erica musi przełamać blokadę pisarską i dokończyć swoją sztukę. Harry musi wyzdrowieć, aby mógł wrócić do miasta i prowadzić życie towarzyskie.
• W Zmierzchu pierwszym celem Belli jest zamieszkanie z ojcem i zintegrowanie się z życiem w Forks w stanie Waszyngton. Kiedy Bella dowiaduje się, że Edward jest wampirem, zdaje sobie sprawę, że fizycznie pozostanie siedemnastolatkiem na zawsze, a ona będzie się starzeć. Potem jej celem jest zostanie wampirem, aby mogli być razem na zawsze. Kiedy James pojawia się na scenie, jej konkretny cel zmienia się w przetrwanie.

#4. Męska i kobieca wrażliwość

Czwarta konwencja, którą będziesz chciał uwzględnić w swojej powieści romantycznej, to swego rodzaju granica między wrażliwością męską i kobiecą. Innymi słowy, powinny istnieć wyraźne różnice w sposobie, w jaki twoi kochankowie postrzegają i podchodzą do miłości i wszystkich jej obowiązków. Nie oznacza to, że musisz mieć męską i żeńską bohaterkę grającą stereotypowe role płciowe. Nawet w historiach LGBTQ musi istnieć różnica między wrażliwością „męską” i „kobiecą”. Możesz myśleć o tym jako o energii męskiej i żeńskiej, Marsa kontra Wenus lub Yin kontra Yang. Jest to ważne, ponieważ pomaga stworzyć dynamikę push/pull między dwoma głównymi bohaterami.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu większość kobiet nie pracuje ani nie ma środków na utrzymanie. Dlatego kobiety są zależne od mężczyzn w swoim życiu, a przyszłość kobiety zależy od tego, kogo poślubi. Wiele kobiet w tej historii patrzy na małżeństwo przez pryzmat tej perspektywy, ale Elżbieta nie chce wyjść za mąż z innego powodu niż prawdziwa miłość.
• W Something's Gotta Give Erica patrzy na miłość romantycznie i jest w stanie zakochiwać się zastępczo w kółko poprzez postacie ze swoich sztuk. Harry'emu bardziej chodzi o pożądanie i fizyczną stronę związków i nie postrzega siebie jako mężczyzny, który kiedykolwiek da się związać w poważny związek.
• W Zmierzchu Bella jest raczej damą w opałach, którą trzeba się zaopiekować lub uratować przez całą historię. Ze względu na okres, w którym Edward się urodził, ma bardzo staromodne poglądy na temat miłości i swojej roli jako mężczyzny i obrońcy w związku.

#5. Konflikt zewnętrzny

Piąta konwencja, którą chcesz uwzględnić w swojej powieści romantycznej, to jakiś konflikt zewnętrzny. Tak więc, nawet jeśli piszesz historię o osobie, która prawdopodobnie nie chce się zakochać z jakiegokolwiek powodu, konflikt w związku nie wystarczy. Idealnie byłoby, gdyby twój bohater miał do czynienia z jakimś zewnętrznym konfliktem, który odnosi się do konkretnego celu, o którym mówiliśmy wcześniej. Na przykład, być może twój bohater i twoja bohaterka są w przeciwnych drużynach podczas jakiegoś wydarzenia sportowego. A może wybierają się na to samo stanowisko w pracy. Lub może to być coś w rodzaju wartości rodzinnych bohaterki, które nie pokrywają się z tym, co oferuje bohater i powoduje to konflikt poza jej relacją z bohaterem. Rzeczy takie jak te.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu fakt, że Elizabeth i pan Darcy należą do różnych klas społecznych, jest ich największą zewnętrzną przeszkodą. I jest to przeszkoda, która staje się jeszcze bardziej oczywista przez zachowanie mamy Elizabeth, pani Bennet, co w końcu daje panu Darcy'emu powód, by przekonać pana Bingleya, by przestał ścigać Jane.
• W Something's Gotta Give Erica i Harry od samego początku wyznają przeciwne wartości. Erica ceni romantyczną miłość i rodzinę, podczas gdy Henry ceni rozwiązłość i swobodę umawiania się z kimkolwiek chce.
• W Zmierzchu fakt, że Bella jest człowiekiem, sprawia, że ​​umawianie się z Edwardem i przebywanie w pobliżu jego rodziny jest dla niej bardzo niebezpieczne. Rodzina Cullenów przysięgła nie krzywdzić ludzi, więc kiedy Edward przyprowadza Bellę, naraża to ich rodzinne wartości na niebezpieczeństwo i wywołuje poczucie sprzeciwu u niektórych członków rodziny Cullenów (takich jak Rosalie).

#6. Wewnętrzny konflikt

Szósta konwencja, którą chcesz zawrzeć w swojej powieści romantycznej, to rodzaj wewnętrznego konfliktu, z którym musi zmierzyć się twój bohater i, miejmy nadzieję, przezwyciężyć. Tak więc może to być wszystko w jednym z twoich głównych bohaterów, co stoi na przeszkodzie ich zdolności do otwarcia się na prawdziwą miłość i bycia w tym związku. Może to być coś w rodzaju ograniczającego przekonania, złego nawyku, zranienia charakteru, braku pewności siebie, poważnego zwątpienia w siebie lub czegoś podobnego. I zwykle właśnie to twoja postać będzie musiała przezwyciężyć do końca historii, JEŚLI chce być w tej relacji z drugą osobą. Porozmawiamy o tym więcej za chwilę. Ten wewnętrzny konflikt może być również rodzajem walczących myśli lub celów, na przykład jeśli twój bohater naprawdę chce wspiąć się po szczeblach kariery, ale zrobienie tego oznacza przeprowadzkę z kraju i z dala od ich miłości.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu pan Darcy jest pełen pychy, a Elżbieta pełna uprzedzeń. To powstrzymuje ich oboje przed znalezieniem i otwarciem się na prawdziwą miłość.
• W „Something Gotta Give ” Erica ma ograniczającą samoświadomość, która mówi jej, że przekroczyła już wiek związków i że nie podoba się już płci przeciwnej. Harry ma ograniczającą samoświadomość, która mówi mu, że jest beztroskim kawalerem, który nie potrzebuje miłości.
• W Zmierzchu Edward pragnie wypić krew Belli i dlatego boi się, że nie będzie w stanie się przy niej kontrolować. Bella ma samotniczy charakter i nie ufa wielu innym ludziom, ani nie wpuszcza ich do swojego życia.

#7. Tajniki

Następną rzeczą, którą będziesz chciał uwzględnić w swojej historii miłosnej, jest sekret lub dwa. Istnieją trzy rodzaje sekretów, które często pojawiają się w romansach – sekrety, które inni ukrywają przed bohaterem, sekrety, które bohater ukrywa przed innymi, i sekrety, które bohater ukrywa przed sobą. I ten ostatni rodzaj sekretu - sekret, który bohater skrywa przed sobą - jest tym, który najczęściej występuje w powieściach romantycznych, a to dlatego, że bohater często musi przyznać się do prawdy przed samym sobą i przezwyciężyć wszystko, co powstrzymuje go przed otwarciem aż do prawdziwej miłości.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu Elizabeth utrzymuje w tajemnicy swoje rosnące uczucia do pana Darcy'ego. Poza tym Elżbieta nie widzi swoich uprzedzeń wobec klasy wyższej aż do końca historii. Tajemnicą pana Darcy'ego jest to, że był odpowiedzialny za pomoc w ślubie Lydii i pana Wickhama oraz za pomoc Jane i panu Bingleyowi w powrocie do siebie. Sekretem, który ukrywa przed sobą, jest to, że jego własna duma przeszkadza mu w zaakceptowaniu prawdziwej miłości.
• W Something's Gotta Give , Erica ukrywa swoje uczucia do Harry'ego przed doktorem Mercerem. Uważa również, że jest za stara na romantyczny związek, więc ukrywa przed sobą swoje pragnienie. Harry utrzymuje rosnące uczucia do Eriki w tajemnicy przed Marin (z którą spotyka się w pierwszej części filmu) i przed Eriką. Uważa również, że jeśli jest w poważnym związku, będzie związany i nieszczęśliwy.
• W Zmierzchu Edward utrzymuje swoją prawdziwą tożsamość w tajemnicy. Kiedy Bella dowiaduje się, że jest wampirem, pomaga mu zachować ten sekret, nie mówiąc nikomu, kim naprawdę jest. To i wiedza o tym, co zabija ludzi w Forks, staje się ich wspólnym sekretem, który ukrywają przed wszystkimi innymi. Pod koniec filmu Bella ukrywa przed Alice i Jasperem swoje prawdziwe zamiary dotyczące spotkania z Jamesem w studiu baletowym.

#8. Intymne rytuały

Ósma konwencja, którą chcesz uwzględnić w swojej powieści romantycznej, to jakiś rytuał lub rytuały intymności, które występują między twoimi dwoma głównymi bohaterami. Pary rozwijają intymne rytuały, takie jak wspólne tradycje, prywatne języki i wewnętrzne żarty, które robią tylko ze sobą. Tego typu rytuały są ważne w romansie, ponieważ pomagają stworzyć i wzmocnić intymność i chemię między dwoma głównymi bohaterami.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu Elizabeth i pan Darcy droczą się ze sobą i wymieniają dowcipne uwagi, gdy tylko są w swojej obecności. Nawet pod koniec filmu, kiedy w końcu są małżeństwem, dokuczanie trwa.
• W odcinku Coś trzeba dać , Erica i Harry rozmawiają przez Internet, mimo że mieszkają w tym samym domu. Trwa to nawet po powrocie Harry'ego do miasta. Mają też swego rodzaju tajemny język z białymi i czarnymi skałami.
• W Zmierzchu Bella i Edward są siebie bardzo ciekawi i zadają wiele pytań (na które oboje starają się unikać odpowiedzi). W pewnym sensie mają swój własny, prywatny język, ponieważ kiedy Bella dowie się, że Edward jest wampirem, mogą ze sobą otwarcie rozmawiać o wampirach i wilkołakach. To nie jest coś, o czym Bella może rozmawiać z przyjaciółmi ze szkoły lub rodziną.

#9. Zmiana wewnętrzna

Następną konwencją, którą będziesz chciał uwzględnić w swojej powieści romantycznej, jest jakaś wewnętrzna zmiana w jednym lub obu głównych bohaterach. Tak więc zazwyczaj jest coś wewnątrz bohatera, co każe mu wierzyć, że albo prawdziwa miłość nie jest całkiem możliwa, albo nie istnieje, albo że na nią nie zasługują. To jest coś, o czym rozmawialiśmy wcześniej z tym wewnętrznym konfliktem, ale idziemy o krok dalej. Aby więc otworzyć się i otrzymać prawdziwą miłość, bohater musi przejść przez okres autorefleksji i zmiany – musi zadać sobie pytanie, kim chce być, osobą, która kuli się w obliczu swoich lęków? A może osoba, która pokonuje te lęki lub cokolwiek, co je powstrzymuje i staje się lepszą wersją siebie? W większości przypadków zmiana ta następuje, ponieważ protagonista spotkał i/lub wszedł w interakcję z inną postacią. Tak więc postać A zainspirowała postać B do stania się lepszą osobą lub pomogła im uwierzyć w siebie lub przezwyciężyć jakiś rodzaj moralnej porażki, która powstrzymywała ich przed byciem najlepszym sobą.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu pan Darcy przezwycięża swoją dumę, a Elizabeth przezwycięża swoje uprzedzenia. W rezultacie oboje zostają nagrodzeni prawdziwą miłością i szczęściem.
• W Something's Gotta Give , Erica pokonuje swoją ograniczającą samoocenę, która mówi jej, że przekroczyła wiek związku i że nie jest już atrakcyjna dla płci przeciwnej, wchodząc w związek z Harrym, a następnie z doktorem Mercerem. Harry pokonuje swoją ograniczającą samoświadomość, która mówi mu, że jest beztroskim kawalerem, który nie potrzebuje miłości w swoim życiu, kiedy zdaje sobie sprawę, że kocha Erikę.
• W Zmierzchu Edward przezwycięża swoją wampirzą naturę i przestarzałe przekonanie, które mówi, że nie zasługuje na miłość człowieka. Bella (tymczasowo) pokonuje swoje pragnienie zostania wampirem (i oddania swojej duszy) iw ten sposób zostaje nagrodzona związkiem z Edwardem (i nową rodziną w Cullenach).

#10. Długo i szczęśliwie zakończenie

Ostatnią konwencją gatunku romansu jest zakończenie „Długo i szczęśliwie”. I to może być najważniejsze - w rzeczywistości słyszałem, że jeśli nie masz szczęśliwego zakończenia, to tak naprawdę nie piszesz romansu. I myślę, że to prawda – to jest to, co czytelnicy chcą zobaczyć w tym gatunku. Ale tak czy inaczej, jest to niesamowita emocjonalna nagroda na końcu historii, która odpowiada na pytanie „czy się spotkają, czy nie” postawione na samym początku. To ostatni moment, aby pozwolić czytelnikom zatopić się w tym cudownym uczuciu, że miłość znów zwyciężyła.

Studium przypadku:

• W Dumie i uprzedzeniu widzimy, jak pan Darcy ponownie prosi Elżbietę o rękę, a ona tym razem się zgadza. W ostatniej scenie filmu państwo Darcy są cudownie szczęśliwi i zakochani.
• W Something's Gotta Give , po wyznaniu sobie uczuć w Paryżu, Harry i Erica wchodzą w zaangażowany związek. W ostatniej scenie widzimy ich jako szczęśliwą rodzinę, która spotyka Marin, jej męża i dziecko na obiedzie.
• W Zmierzchu , po pokonaniu Jamesa, Bella i Edward ponownie spotykają się w szpitalu. Z powodu poświęceń, które właśnie dla siebie złożyli, ich miłość stała się jeszcze głębsza.

Końcowe przemyślenia

Można by pomyśleć, że włączenie tych rzeczy do powieści romantycznej wydaje się oczywiste, ale zdziwiłbyś się, ile szkiców widzę, w których brakuje tych konwencji lub które nie zawierają tych konwencji w znaczący sposób.

Krótko mówiąc, nie pomijaj tych konwencji ani nie pomijaj ich w swojej historii. Zamiast tego użyj ich, aby dopracować i skonstruować swoją historię, a następnie wymyślić sposób na przedstawienie tych konwencji w nowy i nieoczekiwany sposób.

Jeśli to zrobisz, nie tylko napiszesz historię, która działa, ale prawdopodobnie zyskasz też fanów na całe życie - i to jest marzenie, prawda?

  Porozmawiajmy w komentarzach: Czy masz te dziesięć konwencji w swojej powieści romantycznej? Jeśli nie, jak możesz dodać to, czego brakuje? Czy potrafisz zidentyfikować te konwencje w swoich ulubionych romansach lub filmach?