Die 10 Dinge, die jeder Liebesroman braucht

Romantik ist eines der meistverkauften Genres in der Fiktion für den Massenmarkt mit einer großen Fangemeinde von Lesern, die einfach nicht genug bekommen können. Im heutigen Beitrag gehe ich auf die zehn Konventionen ein, die in Ihrem Liebesroman vorhanden sein müssen, um diese Leser zufrieden zu stellen und eine Geschichte zu schreiben, die funktioniert.

Ich werde Ihnen auch zeigen, wie sich diese Konventionen in drei populären Filmen manifestieren – Stolz und Vorurteil, Something's Gotta Give und Twilight . Warum Filme? Die einfache Antwort ist, dass Filme weniger Zeitaufwand erfordern als Bücher. Wenn Sie keinen dieser Filme gesehen haben, hoffe ich, dass Sie sie sich ansehen, nachdem Sie diesen Beitrag gelesen haben.

Bevor wir uns mit den Konventionen der Romantik befassen, gehen wir die Grundlagen durch.

Was macht einen Liebesroman aus?

Liebesromane drehen sich um zwei Personen, die sich verlieben und darum kämpfen, dass ihre Beziehung funktioniert. Meistens enden die Beziehungen „glücklich bis ans Ende“ oder zumindest „glücklich für jetzt“. Darüber hinaus können Liebesromane jeden Ton oder Stil haben, an jedem Ort und zu jeder Zeit spielen und verschiedene Ebenen der Sinnlichkeit haben. Sie können verschiedene Nebenhandlungen enthalten, solange die Liebesgeschichte im Mittelpunkt des Romans bleibt.

Warum lesen Menschen Liebesromane?

Menschen greifen zu Liebesromanen, weil sie all die Emotionen des Verliebens ohne all die Verletzlichkeit und das Risiko erleben wollen. Um Ihren Lesern das emotionale Erlebnis zu bieten, das sie suchen, müssen Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen des Liebesroman-Genres liefern.

Was sind obligatorische Szenen und Konventionen?

Konventionen sind eine ziemlich gut definierte Reihe von Rollen, Einstellungen, Ereignissen und Werten, die für ein Genre spezifisch sind. Es sind Dinge, von denen Leser intuitiv erwarten, dass sie in einem Werk der Genreliteratur vorhanden sind, ob sie es bewusst erkennen oder nicht.

Pflichtszenen sind die Schlüsselereignisse, Entscheidungen und Entdeckungen, die den Protagonisten auf seiner Reise voranbringen. Diese Schlüsselszenen werden beim Leser emotionale Reaktionen hervorrufen – und in Verbindung mit den Konventionen Ihres Genres dem Leser die Erfahrung geben, nach der er sucht.

Mit anderen Worten, wenn Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen Ihres Genres nicht liefern, funktioniert Ihre Geschichte nicht. Also, was sind die Konventionen eines Liebesromans? Schauen wir mal ( Spoilerwarnung).

Was sind die Konventionen des Romantik-Genres?

#1. Ein Liebesdreieck

Die erste Konvention, die Sie in Ihre Liebesgeschichte einbauen möchten, ist eine Art Dreiecksbeziehung. Und damit meine ich, dass Sie jemanden (oder etwas) haben müssen, der um die Zuneigung einer (oder beider) Ihrer Hauptfiguren wetteifert.

Ohne eine Dreiecksbeziehung oder ein rivalisierendes Liebesinteresse gibt es für Ihren Protagonisten keine Möglichkeit, einen Moment zu haben, in dem er sich zwischen der einen oder anderen Person entscheiden muss. Und normalerweise geht es nicht nur darum, zwischen zwei Personen zu wählen – es geht vielmehr darum, welche Art von Person der Protagonist sein möchte. So gibt es zum Beispiel normalerweise einen „auf dem Papier guten“ Typen, der die Komfortzone der Heldin repräsentiert (oder keine Notwendigkeit für Veränderungen). Und dann ist da noch der Typ, der die Heldin aus ihrer Komfortzone drängt und sie zur besten Version ihrer selbst erblühen lässt. Oberflächlich scheint es, als würde sie sich zwischen einem Typen und einem anderen entscheiden, aber in Wirklichkeit entscheidet sie, welche Art von Person sie sein möchte.

Und in diesem Sinne, manchmal ist der Rivale nicht wirklich aus Fleisch und Blut – manchmal manifestiert sich der Rivale als eine Wahl zwischen der romantischen Beziehung und etwas anderem. Zum Beispiel den beruflichen Aufstieg vor die Beziehung stellen oder mit einer Sucht weitermachen, anstatt die Sucht für die Beziehung aufzugeben.

Fallstudien:

• In Stolz und Vorurteil hat Elizabeth im Laufe der Geschichte drei Männer, die an ihr interessiert sind – Mr. Collins, Herr Wickham und Herr Darcy. Mr. Darcy, als einer der reichsten Männer der Gegend, hat wahrscheinlich mehrere Frauen, die darauf hoffen, seine Zuneigung zu gewinnen, aber Caroline Bingley ist die Person, die wir während des größten Teils der Geschichte am meisten an Mr. Darcy interessiert sehen.
• In Something's Gotta Give hoffen sowohl Dr. Mercer als auch Henry, Ericas Zuneigung zu gewinnen. In Ericas Fällen konkurriert sie im Wesentlichen mit all den jüngeren Frauen, mit denen Harry ausgehen könnte.
• In Twilight haben Edward, Jacob und Mike Gefühle für Bella und konkurrieren um ihre Aufmerksamkeit und Zuneigung. Von den drei Fallstudien ist dies jedoch das schwächste Liebesdreieck, weil Bella Mike oder Jacob nie wirklich als potenziellen Freund betrachtet (zumindest in diesem Film).

#2. Helfer und Harmer

Die zweite Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, sind Charaktere, die in die Rolle von Helfern und Bösewichten passen. Mit Helfern meine ich, dass es mindestens einen Charakter geben sollte, der für die romantische Beziehung ist. Diese Person wird alles tun, um den beiden Hauptfiguren zu helfen, zusammenzukommen. Sie möchten auch Charaktere haben, die NICHT für die Hauptromantik sind – das sind Ihre Harms. Sie werden alles tun, um den aufkeimenden romantischen Beziehungen zu schaden. Sie können sogar mehrere Charaktere haben, die der zentralen Beziehung als Helfer oder Schaden zufügen.

Fallstudien:

• In „ Stolz und Vorurteil “ fungiert Elizabeths Mutter, Mrs. Bennet, sowohl als Helferin als auch als Angreiferin. Sie ist ganz dafür, dass ihre Töchter reiche Männer heiraten, und tut alles, um das zu erreichen (manchmal zu ihrem Nachteil).
• In Something's Gotta Give ermutigen Zoe (Ericas Schwester) und Marin (Ericas Tochter) beide Erica, mit Dr. Mercer auszugehen und trotz ihrer anfänglichen Abneigung gegen ihn schließlich eine Beziehung mit Harry zu führen. Harry und Erica schaden sich selbst, weil sie beide so starke Ansichten über das Leben und die Liebe und ihre eigenen Unsicherheiten und Ängste haben. Man könnte auch sagen, Dr. Mercer verhält sich wie ein Bösewicht – obwohl ich nicht glaube, dass es wirklich seine Absicht ist, Erica und Harry getrennt zu halten – er will Erica nur für sich allein haben.
• In Twilight ist der Großteil der Cullen-Familie froh, dass Edward jemanden gefunden hat, um den sie sich kümmern kann, aber Alice und Esme sind die beiden, die Bella bereitwillig mit offenen Armen annehmen. Rosalie ist sehr dagegen, dass Bella mit Edward ausgeht – vor allem, weil sie ein Mensch ist und das der Familie Cullen Probleme und Gefahren bringen könnte. Sie ist auch eifersüchtig auf Bellas Menschlichkeit und ihre Fähigkeit, das Leben zu haben, das Rosalie verlor, als sie ein Vampir wurde.

#3. Ein spezifisches externes Ziel

Die dritte Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, ist eine Art externes Ziel oder etwas außerhalb der Beziehung, das die Handlungen der beiden Hauptfiguren antreibt. Vielleicht möchte die Heldin zum Beispiel die Karriereleiter erklimmen, indem sie eine bestimmte Berufsbezeichnung bekommt. Oder vielleicht möchte Ihr Held einen bestimmten Geldbetrag aufbringen, um seine Tierarztpraxis zu retten. Vielleicht müssen sie sogar zusammenarbeiten, gemeinsam ein Verbrechen aufklären oder gemeinsam ein Geheimnis bewahren oder was auch immer Ihnen einfällt. Was auch immer es ist, dieses Ziel muss etwas Spezifisches und Zeitnahes sein, von dem Ihre Charaktere glauben, dass es ihnen Glück oder Erfüllung bringen wird.

Und dieses Ziel muss sich nicht auf die Liebe beziehen, denn das ist normalerweise nicht das, was der Protagonist im Sinn hat. Normalerweise wollen sie etwas anderes und Liebe ist nicht einmal auf dem Tisch. Um Ihrer Geschichte Tiefe zu verleihen, stellen Sie also sicher, dass Ihr Protagonist etwas anderes als Liebe anstrebt. Dies wird auch dazu beitragen, Konflikte für Ihren Protagonisten zu erzeugen, wenn Liebe ins Spiel kommt und er sich zwischen diesem äußeren Ziel und Liebe entscheiden muss oder herausfinden muss, wie er dieses äußere Ziel erreichen und trotzdem Liebe haben kann, oder was auch immer die Situation ist.

Fallstudien:

• In Pride and Prejudice erfahren wir, dass keines der Bennet-Mädchen Longbourn erben wird, nachdem Mr. Bennet gestorben ist. Daher müssen sie Ehemänner finden, wenn sie eine sichere Zukunft wollen. Bei Elizabeth dreht sich alles darum, Jane und Mr. Bingley zu unterstützen. Sie möchte auch vermeiden, mit jemandem wie Mr. Collins abgeglichen zu werden.
• In Something's Gotta Give muss Erica ihre Schreibblockade durchbrechen und ihr Stück beenden. Harry muss gesund werden, damit er zurück in die Stadt gehen und sein soziales Leben aufrechterhalten kann.
• In Twilight ist es Bellas erstes Ziel, bei ihrem Vater zu leben und sich in das Leben in Forks, Washington, zu integrieren. Sobald Bella erfährt, dass Edward ein Vampir ist, erkennt sie, dass er physisch für immer siebzehn bleiben wird und dass sie weiter altern wird. Danach ist es ihr Ziel, ein Vampir zu werden, damit sie für immer zusammen sein können. Sobald James das Bild betritt, verschiebt sich ihr spezifisches Ziel ins Überleben.

#4. Männliche und weibliche Empfindlichkeiten

Die vierte Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbeziehen sollten, ist eine Art Grenze zwischen männlicher und weiblicher Sensibilität. Mit anderen Worten, es sollte deutliche Unterschiede in der Art und Weise geben, wie Ihre beiden Liebenden die Liebe und all ihre Verantwortlichkeiten sehen und angehen. Nun, das bedeutet nicht, dass Sie einen männlichen und einen weiblichen Protagonisten haben müssen, die stereotype Geschlechterrollen spielen. Selbst in LGBTQ-Geschichten muss zwischen „männlichen“ und „weiblichen“ Empfindungen unterschieden werden. Sie können sich das als männliche vs. weibliche, Mars vs. Venus oder Yin vs. Yang Energie vorstellen. Das ist wichtig, weil es dabei hilft, eine Push/Pull-Dynamik zwischen Ihren beiden Hauptfiguren zu erzeugen.

Fallstudien:

• In Stolz und Vorurteil arbeiten die meisten Frauen nicht oder haben keine Möglichkeit, für sich selbst zu sorgen. Daher sind Frauen in ihrem Leben von den Männern abhängig, und die Zukunft einer Frau wird davon bestimmt, wen sie heiratet. Viele Frauen in dieser Geschichte betrachten die Ehe durch diese Linse, aber Elizabeth weigert sich, aus etwas anderem als der wahren Liebe zu heiraten.
• In Something's Gotta Give betrachtet Erica die Liebe romantisch und kann sich durch die Charaktere in ihren Stücken immer wieder aufs Neue verlieben. Harry geht es mehr um Lust und die körperliche Seite von Beziehungen und er sieht sich selbst nicht als einen Mann, der jemals in eine ernsthafte Beziehung gefesselt sein wird.
• In Twilight ist Bella so ziemlich eine Jungfrau in Not, die während der gesamten Geschichte versorgt oder gerettet werden muss. Aufgrund der Zeit, in der Edward geboren wurde, hat er sehr altmodische Vorstellungen von Liebe und seiner Rolle als Mann und Beschützer in der Beziehung.

#5. Externer Konflikt

Die fünfte Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, ist eine Art externer Konflikt. Auch wenn Sie also eine Geschichte über eine Person schreiben, die sich wahrscheinlich aus irgendeinem Grund nicht verlieben will, reicht der Beziehungskonflikt nicht aus. Idealerweise gibt es auch einen externen Konflikt, dem sich Ihr Protagonist stellen muss, der sich auf das spezifische Ziel bezieht, über das wir zuvor gesprochen haben. Vielleicht sind Ihr Held und Ihre Heldin also zum Beispiel bei einem Sportereignis in gegnerischen Mannschaften. Oder vielleicht streben sie die gleiche Position bei der Arbeit an. Oder es könnte so sein, dass die Familienwerte der Heldin nicht mit dem übereinstimmen, was die Heldin anbietet, und es führt zu Konflikten außerhalb ihrer Beziehung mit der Heldin. Sachen wie diese.

Fallstudien:

• In Stolz und Vorurteil ist die Tatsache, dass Elizabeth und Mr. Darcy unterschiedlichen sozialen Schichten angehören, ihr größtes äußeres Hindernis. Und es ist ein Hindernis, das durch das Verhalten von Elizabeths Mutter, Mrs. Bennet, noch deutlicher wird, das Mr. Darcy schließlich einen Grund gibt, Mr. Bingley davon zu überzeugen, Jane nicht mehr zu verfolgen.
• In Something's Gotta Give haben Erica und Harry von Anfang an gegensätzliche Werte. Erica schätzt romantische Liebe und Familie, während Henry Promiskuität und die Freiheit schätzt, mit wem er will auszugehen.
• In Twilight macht die Tatsache, dass Bella ein Mensch ist, es für sie sehr gefährlich, mit Edward auszugehen und mit seiner Familie zusammen zu sein. Die Familie Cullen hat geschworen, Menschen nicht zu verletzen, und als Edward Bella mitbringt, gefährdet dies ihre Familienwerte und erzeugt bei einigen Mitgliedern der Familie Cullen (wie Rosalie) Gefühle der Opposition.

#6. Interner Konflikt

Die sechste Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, ist eine Art interner Konflikt, dem sich Ihr Protagonist stellen und hoffentlich überwinden muss. Das könnte also alles in einer Ihrer Hauptfiguren sein, das ihrer Fähigkeit im Wege steht, sich der wahren Liebe zu öffnen und in dieser Beziehung zu sein. Es könnte so etwas wie ein einschränkender Glaube, eine schlechte Angewohnheit, eine Charakterverletzung, ein Mangel an Selbstvertrauen, große Selbstzweifel oder so etwas sein. Und normalerweise muss Ihr Charakter das am Ende der Geschichte überwinden, WENN er in dieser Beziehung mit der anderen Person sein möchte. Wir werden gleich mehr darüber sprechen. Dieser interne Konflikt könnte auch eine Art widersprüchlicher Gedanken oder Ziele sein, z. B. wenn Ihr Protagonist wirklich die Karriereleiter erklimmen möchte, dies jedoch bedeutet, das Land zu verlassen und sich von seiner Liebesbeziehung zu entfernen.

Fallstudien:

• In Stolz und Vorurteil ist Mr. Darcy voller Stolz und Elizabeth voller Vorurteile. Dies hält beide davon ab, die wahre Liebe zu finden und sich ihr zu öffnen.
• In Something Gotta Give hat Erica ein einschränkendes Selbstkonzept, das ihr sagt, dass sie das Beziehungsalter überschritten hat und dass sie das andere Geschlecht nicht mehr anspricht. Harry hat ein einschränkendes Selbstkonzept, das ihm sagt, dass er ein sorgloser Junggeselle ist, der keine Liebe braucht.
• In Twilight hat Edward den Wunsch, Bellas Blut zu trinken und hat deshalb Angst, dass er sich in ihrer Gegenwart nicht beherrschen kann. Bella hat eine einsame Natur und vertraut vielen anderen Menschen nicht oder lässt sie nicht in ihr Leben.

#7. Geheimnisse

Das nächste, was Sie in Ihre Liebesgeschichte aufnehmen möchten, sind ein oder zwei Geheimnisse. Und es gibt drei Arten von Geheimnissen, die oft in Liebesgeschichten vorkommen – Geheimnisse, die andere vor dem Protagonisten verbergen, Geheimnisse, die der Protagonist vor anderen verbirgt, und Geheimnisse, die der Protagonist vor sich selbst verbirgt. Und diese letzte Art von Geheimnis – das Geheimnis, das ein Protagonist vor sich selbst verbirgt – ist die Art, die am häufigsten in Liebesromanen vorhanden ist, und das liegt daran, dass die Figur sich oft die Wahrheit eingestehen und alles überwinden muss, was sie davon abhält, sich zu öffnen bis zur wahren Liebe.

Fallstudien:

• In Stolz und Vorurteil hält Elizabeth ihre wachsenden Gefühle für Mr. Darcy geheim. Darüber hinaus sieht Elizabeth bis zum Ende der Geschichte ihre eigene voreingenommene Haltung gegenüber der Oberschicht nicht. Mr. Darcys Geheimnis ist, dass er dafür verantwortlich war, Lydia und Mr. Wickham bei der Hochzeit zu helfen und Jane und Mr. Bingley dabei zu helfen, wieder zusammenzukommen. Das Geheimnis, das er vor sich selbst verbirgt, ist, dass sein eigener Stolz ihn daran hindert, wahre Liebe anzunehmen.
• In Something's Gotta Give hält Erica ihre Gefühle für Harry vor Dr. Mercer geheim. Sie glaubt auch, dass sie zu alt für eine romantische Beziehung ist, also hält sie ihren Wunsch nach einer vor sich verborgen. Harry hält seine wachsenden Gefühle für Erica vor Marin (mit der er im ersten Teil des Films zusammen ist) und vor Erica geheim. Er glaubt auch, dass er in einer ernsthaften Beziehung gefesselt und unglücklich sein wird.
• In Twilight hält Edward seine wahre Identität geheim. Sobald Bella herausfindet, dass er ein Vampir ist, hilft sie ihm, dieses Geheimnis zu wahren, indem sie niemandem sagt, was er wirklich ist. Dies und das Wissen darüber, was Menschen in Forks umbringt, wird zu ihrem gemeinsamen Geheimnis, das sie vor allen anderen geheim halten. Am Ende des Films hält Bella ihre wahren Absichten, James im Ballettstudio zu treffen, vor Alice und Jasper geheim.

#8. Rituale der Intimität

Die achte Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, ist eine Art Intimitätsritual oder -rituale, die zwischen Ihren beiden Hauptfiguren stattfinden. Paare entwickeln Intimitätsrituale wie gemeinsame Traditionen, private Sprachen und Insider-Witze, die sie nur miteinander machen. Diese Arten von Ritualen sind wichtig für deinen Liebesroman, weil sie dir dabei helfen, die Intimität und Chemie zwischen deinen beiden Hauptfiguren zu schaffen und zu verstärken.

Fallstudien:

• In „ Stolz und Vorurteil “ ärgern sich Elizabeth und Mr. Darcy gegenseitig und tauschen witzige Bemerkungen aus, wann immer sie in der Nähe des anderen sind. Selbst am Ende des Films, als sie endlich verheiratet sind, geht das Necken weiter.
• In Something's Gotta Give chatten Erica und Harry online, obwohl sie im selben Haus sind. Dies setzt sich auch fort, nachdem Harry in die Stadt zurückgekehrt ist. Sie haben auch eine Art Geheimsprache mit den weißen und schwarzen Felsen.
• In Twilight sind Bella und Edward beide sehr neugierig aufeinander und stellen viele Fragen (die sie beide zu vermeiden versuchen zu beantworten). In gewisser Weise haben sie ihre eigene private Sprache, denn sobald Bella weiß, dass Edward ein Vampir ist, können sie offen über Vampire und Werwölfe miteinander sprechen. Es ist nichts, worüber Bella mit ihren Schulfreunden oder ihrer Familie sprechen kann.

#9. Interne Veränderung

Die nächste Konvention, die Sie in Ihren Liebesroman einbauen möchten, ist eine Art interne Veränderung in einer oder beiden Ihrer Hauptfiguren. Normalerweise gibt es also etwas im Inneren des Protagonisten, das ihn glauben lässt, dass wahre Liebe entweder nicht ganz möglich ist oder dass sie nicht existiert oder dass er sie nicht verdient. Darüber haben wir vorhin bei diesem internen Konflikt gesprochen, aber wir gehen noch einen Schritt weiter. Um sich also zu öffnen und wahre Liebe zu empfangen, muss der Protagonist eine Zeit der Selbstreflexion und Veränderung durchlaufen – er muss sich fragen, wer er sein will, die Person, die sich angesichts ihrer Ängste duckt? Oder die Person, die diese Ängste oder was auch immer sie zurückhält, überwindet und eine bessere Version ihrer selbst wird? In den meisten Fällen tritt diese Änderung auf, weil der Protagonist den anderen Charakter getroffen und/oder mit ihm interagiert hat. Also inspirierte Figur A Figur B dazu, ein besserer Mensch zu werden, oder sie halfen ihr, an sich selbst zu glauben oder eine Art moralisches Versagen zu überwinden, das sie davon abhielt, ihr bestes Selbst zu sein.

Fallstudien:

• In Pride and Prejudice überwindet Mr. Darcy seinen Stolz und Elizabeth ihre Vorurteile. Als Ergebnis werden sie beide mit wahrer Liebe und Glück belohnt.
• In Something's Gotta Give überwindet Erica ihr einschränkendes Selbstkonzept, das ihr sagt, dass sie das Beziehungsalter überschritten hat und dass sie das andere Geschlecht nicht mehr anspricht, indem sie eine Beziehung mit Harry und dann mit Dr. Mercer eingeht. Harry überwindet sein einschränkendes Selbstkonzept, das ihm sagt, dass er ein sorgloser Junggeselle ist, der keine Liebe in seinem Leben braucht, als er merkt, dass er Erica liebt.
• In Twilight überwindet Edward seine vampirische Natur und seinen überholten Glauben, dass er die Liebe eines Menschen nicht verdient. Bella überwindet (vorübergehend) ihren Wunsch, ein Vampir zu werden (und ihre Seele aufzugeben) und wird daher mit einer Beziehung zu Edward (und einer neuen Familie in den Cullens) belohnt.

#10. Ein glückliches Ende

Die letzte Konvention des Romantik-Genres ist das „Happily Ever After“-Ende. Und das ist vielleicht das Wichtigste – tatsächlich habe ich gehört, dass es heißt, wenn du kein Happy End hast, dann schreibst du nicht wirklich eine Romanze. Und ich denke, das stimmt – das wollen die Leser in diesem Genre sehen. Aber wie auch immer, das ist diese großartige emotionale Auszahlung am Ende der Geschichte, die die Frage „Werden sie zusammenkommen oder nicht“ beantwortet, die ganz am Anfang gestellt wurde. Es ist der letzte Moment, um die Leser in das wunderbare Gefühl versinken zu lassen, dass die Liebe noch einmal gewonnen hat.

Fallstudien:

• In „ Stolz und Vorurteil “ sehen wir, wie Mr. Darcy wieder um Elizabeths Hand anhält und dieses Mal sagt sie ja. Die letzte Szene im Film zeigt Mr. und Mrs. Darcy wunderbar glücklich und verliebt.
• In Something's Gotta Give gehen Harry und Erica, nachdem sie sich in Paris ihre Gefühle gestanden haben, eine feste Beziehung ein. In der letzten Szene sehen wir sie als glückliche Familieneinheit, die Marin, ihren Ehemann und ihr Baby zum Abendessen trifft.
• In Twilight sind Bella und Edward nach dem Sieg über James im Krankenhaus wieder vereint. Aufgrund der Opfer, die sie gerade füreinander gebracht haben, ist ihre Liebe noch tiefer geworden.

Abschließende Gedanken

Sie denken vielleicht, dass es offensichtlich klingt, diese Dinge in einen Liebesroman aufzunehmen, aber Sie wären überrascht, wie viele Entwürfe ich sehe, die diese Konventionen vermissen oder diese Konventionen nicht auf sinnvolle Weise einbeziehen.

Also, lange Rede kurzer Sinn, überspringen Sie diese Konventionen nicht oder lassen Sie sie aus Ihrer Geschichte heraus. Verwenden Sie sie stattdessen, um Ihre Geschichte zu konkretisieren und zu konstruieren, und finden Sie dann einen Weg, diese Konventionen auf neue und unerwartete Weise umzusetzen.

Wenn Sie das tun, werden Sie nicht nur eine Geschichte schreiben, die funktioniert, sondern Sie werden wahrscheinlich auch Fans fürs Leben gewinnen – und das ist der Traum, oder?

  Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Haben Sie diese zehn Konventionen in Ihrem Liebesroman? Wenn nicht, wie können Sie hinzufügen, was fehlt? Können Sie diese Konventionen in Ihren Lieblingsromanen oder -filmen erkennen?