如何为你的小说做出正确的选择

你怎么知道哪些选择适合你的小说？

当你第一次开始在空白的电脑屏幕上输入文字时，你并不总是对即将写的故事有清晰的认识。

你的故事最终可能会以多种方式上演，就像生活本身一样。

您在开始小说时所做的决定很容易被证明是错误的决定。

写书的伟大之处在于，在完成初稿后，你总是可以回头改正所有的错误。 您可以自由改变几乎您可能做出的任何决定的想法。

写一本书不太好的事情是，当事实证明你一开始就做出了一些错误的决定时，纠正这些错误所需的工作可能是压倒性的。

这就是为什么确定将塑造您的故事的选择如此重要的原因，并在您将文字放在页面上之前做出正确的决定。

考虑五个将对你的初稿产生重大影响的决定。 其中一些将特定于您的故事。 但其他人适用于每部小说。

#1。 您应该使用哪种观点？

观点（POV）是过滤叙事的视角。 您可以用三种不同的 POV 之一讲述您的故事：

第一人称： “我是一个好奇的孩子：快速提出问题并渴望学习。 有杂技演员和演员作为我的老师，难怪我从来没有像大多数孩子一样害怕上课。” ——帕特里克·罗斯福斯《风之名》

第三人称：在伦敦，Nadine Waveney 被黎明前沉闷的睡梦惊醒，在床头柜上听到远处笼罩着的嘎吱嘎吱声，并在一个明显而困惑的时刻想，是这里吗？ 齐柏林飞艇？ ——亲爱的，我想告诉你路易莎·杨

第二人称：你在你的车上，等红绿灯。 你从书包里拿出书，撕掉透明包装，开始阅读第一行。 一阵鸣喇叭的风暴席卷你； 绿灯亮了，你堵车了。 ——伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino ）的《如果在冬夜一个旅行者》

每个 POV 都会为您的故事创造完全不同的感觉。 第一人称的亲密感、第三人称的实用性和第二人称的怪异使它们形成了三种截然不同的故事类型。

哪个适合你的故事？

考虑每个的优点和缺点。 你想从一个人的角度来讲述这个故事吗？ 那个人的声音是否有力而有趣？ 如果是这样，第一人称可能是正确的选择。

但是，如果您想使用多个叙述者或在主角和读者之间留出更多距离，那么使用第三人称可能会更好。

第二人称，一个总是棘手且通常不受欢迎的选择，通常应该避免。

#2。 您的小说将呈现谁的 POV？

大多数故事将仅限于某些角色的特定视角。 你的故事应该包括哪些 POV？

主角的：就像苏珊·柯林斯的饥饿游戏一样。

主角和对手的：如大卫·巴尔达奇的《赢家》 。

爱人的：如China Mieville的Perdido Street Station 。

伙伴的：就像玛丽·安·沙弗和安妮·巴罗斯在根西岛文学和土豆皮馅饼协会中一样。

对手的搭档：就像在布伦特周的阴影之路中一样。

多少算太多？

哪个适合你的故事？

选择 POV 时的一般经验法则是：少即是多。

您拥有的 POV 越少，您的叙述就越紧凑。

考虑你的故事：

• 你的主角不会出现在剧情中的哪些重要时刻？
• 你需要戏剧化这些场景吗？
• 如果是这样，是否还有其他角色可以成为叙述者？
• 这个角色对故事很重要吗？
• 您能否在整本书中播种他的 POV，以便他的观点对整个故事很重要，而不仅仅是为了您的方便而做出的选择，冒着让读者感到不安的风险？
• 哪些角色的角色弧线最强？

#3。 你应该写哪个时态？

几个世纪以来，过去时一直是书面小说的标准，但近年来，现在时已经获得了一定的趋势。

过去时：他们笨拙地列队进入战斗室，就像第一次在游泳池里的孩子一样，紧紧抓住旁边的把手。 零重力令人恐惧、迷失方向； 他们很快发现，如果他们根本不用脚，事情会变得更好。 — Orson Scott Card的《安德的游戏》

现在时：我转身看着克莱尔，有那么一瞬间我忘记了她还年轻，这是很久以前的事了； 我看到我的妻子克莱尔叠加在这个年轻女孩的脸上，我不知道该对这个老少皆宜，与其他女孩不同的克莱尔说什么，谁知道不同可能很难。 ——奥黛丽·尼芬格《时间旅行者的妻子》

你选择的时态会影响你故事的每一句话。

过去时带来了灵活性和稳固性——大多数读者在阅读时甚至不会考虑时态。

现在时有能力创造亲密感和距离感，这取决于它的使用方式，同时也提供速度、即时性和抒情性。

哪个适合你的故事？

试着用两种时态写几段。

哪种时态对你来说更自然？ 哪个更适合你的故事？

一些读者不喜欢阅读现在时。 你愿意仅仅因为你使用的时态而冒着他们不喜欢的风险吗？ 现在时态会给你的书带来什么过去时态不能？

#4。 你的书应该有多长？

这是另一个可能难以事先做出的决定，但绝对值得考虑。

虽然通常最好让故事本身来决定它的长度，但作者不能忽视字数统计的流派指南。

如果你能预先确定你希望你的书有多长，你可以使用故事结构的知识来估计你的故事的每个部分需要多长时间——然后在你写作的时候跟踪你的进度初稿。

哪个适合你的故事？

你在写什么流派？

• 如果你正在写中年级或青年小说，你会希望你的书保持在 80,000 字以下。
• 言情小说的字数通常在 55,000 到 100,000 字之间，具体取决于子流派。
• 悬疑小说和惊悚小说应尽量控制在 100,000 字以内。
• 科幻小说和奇幻小说通常在 90,000 到 120,000 字之间。

#5。 你的场景和章节应该有多长？

与以前的决定不同，这个决定更加灵活，因为改变场景和章节长度有时就像移动章节标题和场景中断标记一样容易。

但这仍然是在早期阶段要牢记的重要决定，因为场景和章节长度会极大地影响语气和节奏。

较长的场景和章节会营造出一种休闲和庄重的感觉，就像帕特里克·奥布莱恩的奥布里-马图林系列一样。

较短的场景和章节会带来紧迫感，并且通常更有效地让读者将页面翻到凌晨，如 Ruth Downie 的 Gaius Petreius Ruso 系列。

哪个适合你的故事？

• 你在写什么类型的故事——对人性的安静的、世代相传的探索，还是与时间赛跑的肾上腺素？
• 你的主人公的性格是什么——内省和圆润，或者说快速和行动导向？

通过控制场景和章节的长度，使故事的节奏与其基调相匹配。

在您在页面上放松之前，请花点时间考虑这五个选择的后果。

一旦你知道如何为你的小说做出正确的选择，你的初稿将比早期的初稿有了巨大的改进。 现在拨打正确的电话可以为您节省数百小时的工作时间。

在开始您的书之前，您会尝试做出哪些决定？ 您是否曾经做出错误的决定并为时已晚？ 在下面的评论中告诉我！