如何為你的小說做出正確的選擇

你怎麼知道哪些選擇適合你的小說？

當你第一次開始在空白的電腦屏幕上輸入文字時，你並不總是對即將寫的故事有清晰的認識。

你的故事最終可能會以多種方式上演，就像生活本身一樣。

您在開始小說時所做的決定很容易被證明是錯誤的決定。

寫書的偉大之處在於，在完成初稿後，你總是可以回頭改正所有的錯誤。 您可以自由改變幾乎您可能做出的任何決定的想法。

寫一本書不太好的事情是，當事實證明你一開始就做出了一些錯誤的決定時，糾正這些錯誤所需的工作可能是壓倒性的。

這就是為什麼確定將塑造您的故事的選擇如此重要的原因，並在您將文字放在頁面上之前做出正確的決定。

考慮五個將對你的初稿產生重大影響的決定。 其中一些將特定於您的故事。 但其他人適用於每部小說。

#1。 您應該使用哪種觀點？

觀點（POV）是過濾敘事的視角。 您可以用三種不同的 POV 之一講述您的故事：

第一人稱： “我是一個好奇的孩子：快速提出問題並渴望學習。 有雜技演員和演員作為我的老師，難怪我從來沒有像大多數孩子一樣害怕上課。” ——帕特里克·羅斯福斯《風之名》

第三人稱：在倫敦，Nadine Waveney 被黎明前沉悶的睡夢驚醒，在床頭櫃上聽到遠處籠罩著的嘎吱嘎吱聲，並在一個明顯而困惑的時刻想，是這裡嗎？ 齊柏林飛艇？ ——親愛的，我想告訴你路易莎·楊

第二人稱：你在你的車上，等紅綠燈。 你從書包裡拿出書，撕掉透明包裝，開始閱讀第一行。 一陣鳴喇叭的風暴席捲你； 綠燈亮了，你堵車了。 ——伊塔洛·卡爾維諾（Italo Calvino ）的《如果在冬夜一個旅行者》

每個 POV 都會為您的故事創造完全不同的感覺。 第一人稱的親密感、第三人稱的實用性和第二人稱的怪異使它們形成了三種截然不同的故事類型。

哪個適合你的故事？

考慮每個的優點和缺點。 你想從一個人的角度來講述這個故事嗎？ 那個人的聲音是否有力而有趣？ 如果是這樣，第一人稱可能是正確的選擇。

但是，如果您想使用多個敘述者或在主角和讀者之間留出更多距離，那麼使用第三人稱可能會更好。

第二人稱，一個總是棘手且通常不受歡迎的選擇，通常應該避免。

#2。 您的小說將呈現誰的 POV？

大多數故事將僅限於某些角色的特定視角。 你的故事應該包括哪些 POV？

主角的：就像蘇珊·柯林斯的飢餓遊戲一樣。

主角和對手的：如大衛·巴爾達奇的《贏家》 。

愛人的：如China Mieville的Perdido Street Station 。

夥伴的：就像瑪麗·安·沙弗和安妮·巴羅斯在根西島文學和土豆皮餡餅協會中一樣。

對手的搭檔：就像在布倫特週的陰影之路中一樣。

多少算太多？

哪個適合你的故事？

選擇 POV 時的一般經驗法則是：少即是多。

您擁有的 POV 越少，您的敘述就越緊湊。

考慮你的故事：

• 你的主角不會出現在劇情中的哪些重要時刻？
• 你需要戲劇化這些場景嗎？
• 如果是這樣，是否還有其他角色可以成為敘述者？
• 這個角色對故事很重要嗎？
• 您能否在整本書中播種他的 POV，以便他的觀點對整個故事很重要，而不僅僅是為了您的方便而做出的選擇，冒著讓讀者感到不安的風險？
• 哪些角色的角色弧線最強？

#3。 你應該寫哪個時態？

幾個世紀以來，過去時一直是書面小說的標準，但近年來，現在時已經獲得了一定的趨勢。

過去時：他們笨拙地列隊進入戰斗室，就像第一次在游泳池裡的孩子一樣，緊緊抓住旁邊的把手。 零重力令人恐懼、迷失方向； 他們很快發現，如果他們根本不用腳，事情會變得更好。 — Orson Scott Card的《安德的遊戲》

現在時：我轉身看著克萊爾，有那麼一瞬間我忘記了她還年輕，這是很久以前的事了； 我看到我的妻子克萊爾疊加在這個年輕女孩的臉上，我不知道該對這個老少皆宜，與其他女孩不同的克萊爾說什麼，誰知道不同可能很難。 ——奧黛麗·尼芬格《時間旅行者的妻子》

你選擇的時態會影響你故事的每一句話。

過去時帶來了靈活性和穩固性——大多數讀者在閱讀時甚至不會考慮時態。

現在時有能力創造親密感和距離感，這取決於它的使用方式，同時也提供速度、即時性和抒情性。

哪個適合你的故事？

試著用兩種時態寫幾段。

哪種時態對你來說更自然？ 哪個更適合你的故事？

一些讀者不喜歡閱讀現在時。 你願意僅僅因為你使用的時態而冒著他們不喜歡的風險嗎？ 現在時態會給你的書帶來什麼過去時態不能？

#4。 你的書應該有多長？

這是另一個可能難以事先做出的決定，但絕對值得考慮。

雖然通常最好讓故事本身來決定它的長度，但作者不能忽視字數統計的流派指南。

如果你能預先確定你希望你的書有多長，你可以使用故事結構的知識來估計你的故事的每個部分需要多長時間——然後在你寫作的時候跟踪你的進度初稿。

哪個適合你的故事？

你在寫什麼流派？

• 如果你正在寫中年級或青年小說，你會希望你的書保持在 80,000 字以下。
• 言情小說的字數通常在 55,000 到 100,000 字之間，具體取決於子流派。
• 懸疑小說和驚悚小說應盡量控制在 100,000 字以內。
• 科幻小說和奇幻小說通常在 90,000 到 120,000 字之間。

#5。 你的場景和章節應該有多長？

與以前的決定不同，這個決定更加靈活，因為改變場景和章節長度有時就像移動章節標題和場景中斷標記一樣容易。

但這仍然是在早期階段要牢記的重要決定，因為場景和章節長度會極大地影響語氣和節奏。

較長的場景和章節會營造出一種休閒和莊重的感覺，就像帕特里克·奧布萊恩的奧布里-馬圖林系列一樣。

較短的場景和章節會帶來緊迫感，並且通常更有效地讓讀者將頁面翻到凌晨，如 Ruth Downie 的 Gaius Petreius Ruso 系列。

哪個適合你的故事？

• 你在寫什麼類型的故事——對人性的安靜的、世代相傳的探索，還是與時間賽跑的腎上腺素？
• 你的主人公的性格是什麼——內省和圓潤，或者說快速和行動導向？

通過控制場景和章節的長度，使故事的節奏與其基調相匹配。

在您在頁面上放鬆之前，請花點時間考慮這五個選擇的後果。

一旦你知道如何為你的小說做出正確的選擇，你的初稿將比早期的初稿有了巨大的改進。 現在撥打正確的電話可以為您節省數百小時的工作時間。

在開始您的書之前，您會嘗試做出哪些決定？ 您是否曾經做出錯誤的決定並為時已晚？ 在下面的評論中告訴我！