Что должно быть включено в ваш первый черновик?

Что должно быть включено в ваш первый проект? Написать первый черновик книги невероятно сложно. Настолько, что вы даже не закончили их первый набросок. Почему это? И как мы можем предотвратить то, что это помешает нам писать наши первые черновики?

Приколоть

Каждый писатель, когда-либо писавший книгу, писал первый вариант этой истории, и очень маловероятно, чтобы первый вариант был также окончательным вариантом.

Конечно, трудно помнить об этом, когда читаешь изданную книгу. Писатели не часто видят первый или даже второй (а может и больше!) черновик книги. Только конечный продукт.

Однако за каждой великой историей стоит начало, а в каждом начале есть элементы, о которых мы, как писатели, должны позаботиться. Есть также элементы, которые будут только сдерживать нас.

В этом посте я расскажу о трех элементах, которые вам нужно включить в свой первый черновик, и о трех элементах, которые только замедлят или остановят ваш процесс написания.

История безобразна до того, как ее сделают красивой

В глубине души все писатели перфекционисты.

Вы когда-нибудь садились за стол, чтобы начать книгу, и ловили себя на том, что мечтаете об идеальном окончательном проекте? Вы видите его блестящим и переплетенным на полках вашего любимого книжного магазина? Вы, наверное, представляли, как воплотите эту книгу в жизнь, написав ее во всей красе. Уверен, вы мечтали, чтобы он попал в магазины.

У меня есть для вас новость: эта идеальная книга — не та книга, которую вы будете писать.

Еще нет.

Видите ли, существует заблуждение, особенно среди новых писателей, что книга ваших надежд и мечтаний — это та, которая материализуется, когда вы пишете.

Часто эта мечта быстро рушится, когда писатель начинает браться за бумагу (или пальцы за клавиатуру) и понимает, что история идет не совсем так, как он себе представлял. Может быть, эти драматические сцены получаются сухими и скучными. Может быть, красивая речь, дошедшая до них в душе, окажется неестественной и неуклюжей.

Это, как вы можете себе представить, может быть довольно обескураживающим.

Однако так быть не должно. Многие новые писатели отказались от многообещающих книг, потому что их первый набросок волшебным образом не превратился в идеальный бестселлер, которого они хотели. Но правда в том, что первый набросок никогда не должен был стать окончательным проектом.

Первый черновик — это всего лишь первый черновик. Первоначальная попытка, безобразное перед красивым.

Приколоть

Ступенька, которая приблизит вас к этой сияющей рукописи.

В этом посте мы рассмотрим три вещи, которые вы должны ожидать от своего первого черновика, и три вещи, которые вам не следует делать. Все это поможет вам быстро завершить первый набросок, чтобы вы могли начать работать над исправлениями, которые сделают его таким, каким он должен быть, прежде чем вы сгорите.

Что такое первый черновик? Наглядный пример

Прежде чем мы начнем, я хотел бы показать вам кое-что. Несколько лет назад я участвовал в тематическом арт-шоу Studio Ghibli в небольшом художественном магазине/галерее. Было много работы, но очень весело. Вот они висят на стене галереи:

Приколоть

Я очень гордился тем, какими получились эти произведения. Они выглядели великолепно и получили немало комплиментов. Я даже продал три из четырех штук на выставке.

Хотя это не принесло какой-либо значительной прибыли, я все же был рад возможности заявить, что я художник, который продает искусство. Однако то, что вы видите здесь, является конечным продуктом, эквивалентом новой блестящей книги на полке. За несколько недель до шоу они выглядели так:

Приколоть

Как видите, здесь нет ничего, кроме общих форм и идей. Расположение четырех частей было даже не в том порядке, в котором я их поставил, потому что изначально я думал, что большие формы могут располагаться в форме ромба.

Два из них в конечном итоге были преобразованы в зеркальные версии. Я понятия не имел, какая цветовая схема будет на этом этапе, и даже не был уверен, что это четыре дизайна, которых я придерживаюсь.

Из этого грубого изображения вы можете получить некоторое представление о том, каким может быть конечный продукт, но с сохранением только основных основных элементов. Он предлагает взглянуть на окончательную версию, но к концу процесса она может выглядеть совершенно иначе.

Это, друзья мои, первый набросок рукописи.

У вас может быть план, но первоначальная идея может измениться, даже если основа истории останется неизменной.

Но как узнать, что вы написали надежный первый черновик? Чего должен достичь первый черновик и что для этого нужно включить в первый черновик? Эти три элемента.

3 элемента, которые вы должны включить в свой первый черновик

Теперь, когда мы понимаем, каким должен быть первый набросок, давайте посмотрим, к чему вы действительно должны стремиться при его написании. Для этого мы можем разбить ваши первые черновые цели на три основных элемента.

1. Расскажите историю

Самым важным достижением вашего первого черновика является то, что он рассказывает вашу историю. История должна иметь четкое начало, середину и конец.

Три основные идеи, иллюстрирующие эффективное для сюжета начало, середину и конец, включают:

1. Начало: Вы знаете, как и почему главного героя зовут в какое-то приключение (или в начале книги есть провоцирующий инцидент)
2. Середина: есть конфликты, которые бросают вызов главному герою в середине книги (и это повышает ставки истории).
3. Конец: в конце книги есть решающий момент, который показывает, как главный герой получает или не получает объект своего желания — или свои желания и потребности — к концу книги.

Проще говоря, доставить вас из пункта А в пункт Б.

Структура важнее красивого языка. Даже если вы написали свой первый набросок полностью короткими простыми предложениями, такими как «Смотрите, как Джейн бежит», закончить первый набросок, который перемещает начало, середину и конец сюжетными событиями, которые заставляют персонажа принимать решения, которые повышают ставки, успех.

Простой способ сделать это — создать список событий для каждой из ваших книг. Начните с одного крупного события в каждом, а затем переходите к более мелким событиям. Например, первый раунд может быть таким простым, как:

Начало: Герой, который думал, что она всегда была крестьянкой, узнает, что на самом деле она была скрытой королевской особой.

Середина: Герой проходит через сложный процесс, чтобы доказать свою королевскую власть остальной части королевской семьи, чтобы получить власть и сделать жизнь бедняков лучше.

Конец: Благодаря блестящему ходу она может доказать свою личность, и королева принимает ее как настоящую королевскую особу.

Обратите внимание, что этот список не включает никаких подробностей. Ничего не говорится о том, как герой раскрывает свою личность, с какими трудностями сталкивается или как она, наконец, проявляет себя. Однако в качестве первого шага этого достаточно.

После того, как вы составили такой базовый список сюжетов, вы можете вернуться и добавить события в каждый раздел. Например:

Начало: Герой — фермер. Друзья ее родителей, другие фермеры, часто жалуются на налоги. Герой замечает, что ее родители, кажется, не жалуются.

Однажды она слышит, как ее родители говорят о том, что они благодарны за то, что не платят налоги. Герой в замешательстве. Герой копает дальше.

Герой узнает, что кто-то из королевской семьи освобождает ее родителей от уплаты налогов в награду за то, что они тайно помогали ей растить ее.

Теперь у вас есть более подробный список событий.

Вы можете еще больше углубиться в эти задачи, и мы рассмотрим этот процесс более подробно в будущем, когда будем говорить о планировании первого этапа. Но пока думайте об этом как о «черновом наброске», который лежит под готовой книгой. Это всего лишь простой список, но без него невозможно двигаться вперед.

Нет никакого способа обойти первый, черновой набросок. Ничего страшного, если вы еще не знаете всех «идеальных» деталей.

2. Установите тон

Тон — это то, что трудно спланировать. Вы можете составить все списки сцен (тема, которую мы рассмотрим позже) и биографии персонажей, какие захотите, но как только вы начинаете писать, история часто начинает жить своей собственной жизнью.

Возможно, то, что начиналось как меланхолия, становится иронией, трагедия становится комедией, легкое и смешное становится мрачным и угрюмым, а трусливый персонаж вдруг находит в себе силы стать храбрым.

Приколоть

Хороший способ определить тональность вашей книги — понаблюдать за тем, как ваши персонажи реагируют на напряженные ситуации и вызовы. Например, предположим, что любовный интерес нашего главного героя нашел нового любовника. Как ваш ведущий отреагировал на эту новость?

Если их инстинкт состоит в том, чтобы пойти домой, запереться, плакать и смотреть на дождь, тон вашей книги может быть драматичным и трагическим .

Напротив, если их инстинкт состоит в том, чтобы отомстить и в конечном итоге покрасить волосы в забавный цвет, который они затем пытаются выдать с притворной уверенностью, то ваш тон может быть комедийным .

Без физического акта записи книги вы никогда не поймете, каким будет ее тон. Это основная причина того, что неразумно и нереалистично ожидать, что первый черновик будет идеальным для публикации.

Как и в случае с темой, просто рассказывая свою историю от начала до конца, вы найдете тон, который хотите задать в будущих черновиках.

3. Познакомьтесь со своими персонажами

Нет лучшего способа узнать своего персонажа, чем этот первый набросок.

Попытка узнать своего персонажа с помощью предварительно написанного биографического листа вместо написания первого черновика — это все равно, что пытаться узнать кого-то, просматривая его профиль в Facebook, вместо того, чтобы отправиться с ним в долгое и полное приключений путешествие. Вы можете узнать кого-то так много, только просмотрев список фактов.

Однако, когда вы путешествуете вместе с другом — даже с тем, кого вы плохо знали до поездки (особенно с такими друзьями), — вы узнаете, как они живут, что едят, как празднуют свои достижения, как оплакивают потерю. , насколько они надежны и как реагируют в случае опасности.

То же самое касается изучения ваших персонажей при написании первого черновика.

Я усвоил этот урок, когда создавал Донну «Астру» Чинг, главную героиню моего будущего романа Headspace .

Я вошел в первый черновик с изображением ее как компетентного, независимого молодого профессионала, полностью отвечающего за свою жизнь. Она купила и обустроила прекрасный новый дом, преуспевала в своей сфере деятельности и была рада начать новую жизнь.

История началась в ее гостиной, которую она только что закончила убирать и украшать.

Но, продолжая писать, я понял, что это не совсем то, кем была Астра. Она, безусловно, была компетентна и независима, но этот аккуратный, начищенный образ жизни был не для нее. Она любила уединение и комфорт, и ее комфорт не обязательно исходил из дома в стиле Марты Стюарт.

К концу книги Астра стала немного другим человеком.

Она стала человеком, который чувствовал себя комфортно в своем грязном доме, кто уделял первоочередное внимание созданию своей библиотеки, в то время как остальная часть ее дома была заброшена в хаосе переездов, и кто составлял в голове благонамеренные списки дел, большинство из которых она до сих пор не дошел до конца книги.

Хотите познакомиться с Астрой и ее организованным хаосом? Headspace будет опубликован в июле 2021 года, но вы можете прочитать его бесплатно уже сейчас, когда присоединитесь к моей команде по запуску! Отправьте электронное письмо по адресу [email protected], чтобы сообщить мне, что вы в деле.

Оглядываясь назад, можно сказать, что в первом наброске характеристика Астры была немного искажена. Но без написания первого черновика я бы никогда не узнал ее достаточно хорошо, чтобы правильно рассказать ее историю.

Все это к тому, что чем больше времени вы проводите со своими персонажами, тем больше вы узнаете о них. Это означает, что вам, вероятно, не нужно тратить время на описание каждой детали всего вашего актерского состава перед написанием, и даже если вы это сделаете, некоторые из этих деталей могут измениться по мере написания вашей книги.

Когда вы пишете, попробуйте задать себе следующие вопросы:

• Реалистичны ли действия этих персонажей? В моем случае оказалось, что хотя некоторые 20-летние могут аккуратно обустроить новый дом, как только въедут в него, большинство, вероятно, не возражает против того, чтобы на какое-то время оставить в нем беспорядок.
• Является ли то, как этот персонаж действует, относительным? То же, что и в ответе выше: давая себе некоторую свободу действий в своей организации, Астра становится более привлекательной молодой женщиной.
• Этот персонаж действует таким образом инстинктивно или из каких-то социальных или предполагаемых обязательств? Аккуратный дом больше походил на нереалистичное ожидание, а Астра была не из тех, кто оправдывал ожидания.
• Радует ли меня то, что я прописываю персонажа таким образом? Я был намного счастливее видеть, как Астра переставляет свою аккуратную маленькую библиотеку, в то время как остальная часть дома лежит в беспорядке, поскольку это то, что я и несколько близких мне людей сделали бы.
• Соответствует ли такое поведение тому, как персонаж принимает решения в остальной части истории? Астра не заботится об ожиданиях других и делала то, что считала правильным для себя. Это продолжается до конца книги.

Может быть страшно погрузиться в историю и надеяться, что ваши персонажи раскроются вместе с ней, но это может быть именно тем началом разговора, которое вам нужно, чтобы по-настоящему узнать их.

3 вещи, о которых не стоит беспокоиться в вашем первом черновике

Хотите верьте, хотите нет, но не менее важно понимать элементы, на которых вы не должны сосредотачиваться в своем первом черновике. Попытка реализовать эти элементы только разочарует вас и заставит поверить, что ваша история никогда не будет такой хорошей, как вы себе представляли. Вы будете опережать себя в процессе написания, и из-за этого вы можете страдать от низкой самооценки или эмоционального выгорания.

Давайте посмотрим, чего не следует делать, чтобы закончить свой первый черновик.

В основном это включает в себя отказ от трех «идеальных» элементов в вашей истории:

1. Язык и детали

Первый набросок — это не то место, где вы должны тренировать своего внутреннего Шекспира. Сейчас не время и не место писать красивые предложения, использовать громкие слова или экспериментировать с цветистым языком.

Помните, что цель первого черновика — рассказать вашу историю, и чрезмерное внимание к красивым словам только отвлечет и расстроит вас, тем более, что многие из них, скорее всего, будут вырезаны в процессе редактирования и переписывания.

Приколоть

Если вы обнаружите, что боретесь с предложением во время написания, спросите себя: это предложение продвигает историю или развивает персонажа?

Если это так, запишите это как можно проще.

Например:

Джон потерял отцовские часы, которые были единственной вещью, оставшейся с тех пор, как его отец был на войне.

Этого достаточно, чтобы объяснить важность часов, не вдаваясь в подробное описание того, что это были за часы, на какой войне воевал его отец или как он их потерял. Эти детали можно исследовать в будущем, в ярких сценах и красивых деталях.

Если вы обнаружите, что пытаетесь заполнить сложную деталь, например, какие часы использовались солдатами во время Второй мировой войны при написании первого черновика, скорее всего, вам не нужно это писать.

2. Развитие персонажа

Это может показаться странным, потому что я только что сказал, что первый набросок — это место, где можно узнать своего персонажа, но выслушайте меня: вам нужно узнать своих персонажей. Не нужно форсировать их развитие.

Чтобы не зацикливаться на этом, напишите историю и дайте ей уйти куда угодно. Делая это, вы с большей вероятностью будете развивать своих персонажей, основываясь на своих инстинктах, а не отмечая поля, которые, по вашему мнению, они должны заполнить.

Не пытайтесь заставить своих персонажей развиваться определенным образом или навязывать определенные черты личности или предысторию. Давайте вернемся к примеру любовного интереса вашего персонажа, который нашел нового любовника, чтобы понять, почему.

Рассматривая этот пример, возможно, вы изначально хотели, чтобы у них был одинокий эпизод траура с бутылкой водки, но когда они подошли к винному магазину, вы почувствовали, что по соседству есть ночной клуб, в который они предпочли бы пойти. Следуйте этому инстинкту и посмотрите, куда он вас приведет.

Если сцена не сработает, вы всегда можете вернуться в винный магазин позже.

В целом, в первом наброске ваши персонажи должны быть свободны в своих действиях. Позвольте себе быть свободным и исследуйте, куда ведут вас ваши персонажи.

Приколоть

Вместо того, чтобы пытаться засунуть своих персонажей в коробку, напишите историю, которую вы хотите написать, даже если некоторые детали окажутся дикими и эгоистичными.

Не бойтесь спрашивать персонажей, чего они действительно хотят.

И если вам ответят, не бойтесь слушать.

3. Исправление дыр в сюжете

Почему бы вам не сосредоточиться на исправлении дыр в сюжете в первом наброске? Потому что затыкание дыр в сюжете может разочаровать, а усилия, затраченные на них, могут действительно сорвать ход мыслей, когда вы в ударе.

Представьте, что вы пишете большую, насыщенную действием сцену, ваши герои бегут от своих врагов к своему кораблю, как вдруг в земле появляется огромная пропасть. Они бегут и бегут, но как они переправляются?

Как?

Вы не уверены.

Вы делаете паузу, чтобы подумать об этом. Теперь все в сцене стоят вокруг, ожидая, когда вы примете решение. Они прыгают? Они найдут мост? У кого-то из героев есть секретный гаджет?

Как они вообще получили этот гаджет?

Но вы ни разу не упомянули о гаджете, а теперь это будет звучать так, будто он появился на ровном месте. Чтобы избежать этого, вы должны вернуться и добавить гаджет где-то еще в истории, прежде чем вы забудете о его существовании, и теперь все герои и злодеи крутят пальцами перед этой пропастью, ожидая, когда вы закончите сцену.

Вам нужны установки, которые окупятся в вашей истории, но иногда лучшие из них обнаруживаются во втором черновике, а не в первом. Возможно, вы знаете некоторые из своих завязок еще до того, как начнется история, и, вероятно, вы включили их в свой первый набросок сюжета.

Но также, вероятно, будут моменты, когда вы признаете дыру в сюжете и просто должны отпустить ее — до второго черновика. Приостановка для их исправления отнимет у вас слишком много времени и отвлечет ваш творческий процесс.

Вы не хотите этого.

Приколоть

Вместо того чтобы сосредотачиваться на дырах в сюжете, сделайте пометку ярким цветом или жирным шрифтом. « Они преодолевают эту пропасть. Или, может быть, даже поместить примечание в скобки [Вот так].

Вы также можете добавить его в свой список изменений (о котором мы поговорим в следующем посте) на потом. На самом деле, я поощряю это. Сделайте заметку, а затем продолжайте рассказ. Закончите сцену. Вероятно, вы почувствуете себя лучше, если изложите эту проблему там, где она не будет забыта, но также и так, чтобы вы могли забыть о ней сейчас и продолжить свой черновик.

Вы поблагодарите себя за это позже.

Сюжетные дыры могут быть заполнены в будущих черновиках. Более того, развитие вашей истории может даже помочь вам найти лучшие решения этих проблем.

Это также, вероятно, сэкономит вам время, поскольку ваш сюжет (и другие детали), скорее всего, будут меняться по мере изменения вашей истории. Трата вашего времени на дыру в сюжете, которая может даже не существовать в долгосрочной перспективе, не будет стоить вашего времени на исправление до тех пор, пока вы не начнете писать.

Ваш первый черновик не будет идеальным

Ваш первый черновик, скорее всего, выйдет безобразным. Он несовершенен, запутан, и, скорее всего, он полон орфографических и грамматических ошибок, а также всех возможных написаний «нельзя».

Но это нормально, потому что именно так должен выглядеть первый набросок. Более того, никто не должен видеть ваш первый черновик, если вы не попросите их прочитать его. Нечего смущаться, если это не ваш лучший набросок.

Это не будет вашим лучшим наброском, но это ваш первый шаг к созданию вашего будущего идеального наброска.

По правде говоря, я никому не давал увидеть свои первые наброски. Если я смогу помочь, первый набросок Headspace никогда не увидит свет.

Но если вы сможете признать, что такова природа первого наброска, тогда вы преодолеете свой первый блок. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на совершенстве, теперь вы знаете, что все, что вам нужно сделать, это сосредоточиться на том, что находится перед вами: на истории, тоне и знакомстве с вашими персонажами.

Как только вы преодолеете это препятствие, вы сможете использовать инструменты, которые я даю вам в этой серии, с большей эффективностью. И все эти шаги будут становиться проще, чем больше вы будете практиковаться в их применении к своему первому черновому процессу.

В следующем посте этой серии мы рассмотрим эти инструменты и подготовимся к планированию этого уродливого первого черновика.

Планирование — отличный следующий шаг — теперь, когда вы понимаете, о чем вам следует заботиться в своем первом черновике, а о чем вам не следует беспокоиться (пока).

Какой из трех элементов вам сложно реализовать в первом наброске? Как вы думаете, почему вы боретесь с этим? Дайте нам знать об этом в комментариях.