ما الذي يجب تضمينه في المسودة الأولى؟

ما الذي يجب تضمينه في مسودتك الأولى؟ كتابة المسودة الأولى للكتاب صعبة للغاية. لدرجة أنك لا تنتهي حتى من مسودتهم الأولى. لماذا هذا؟ وكيف نمنع هذا من منعنا من كتابة المسودات الأولى؟

دبوس

كل كاتب كتب كتابًا كتب مسودة أولى لتلك القصة - ومن غير المرجح أن تكون المسودة الأولى هي المسودة النهائية أيضًا.

بالطبع ، من الصعب تذكر ذلك عند قراءة كتاب منشور. لا يرى الكتاب غالبًا المسودات الأولى أو الثانية (ربما أكثر!) من الكتاب. فقط المنتج النهائي.

ومع ذلك ، وراء كل قصة عظيمة هناك بداية - وفي كل بداية هناك عناصر نحتاج ، ككتّاب ، إلى الاهتمام بإنجازها. هناك أيضًا عناصر ستعيقنا فقط.

في هذا المنشور ، سأغطي العناصر الثلاثة التي تحتاج إلى تضمينها في مسودتك الأولى ، والعناصر الثلاثة التي لن تؤدي إلا إلى إبطاء عملية الكتابة أو إيقافها.

القصة قبيحة قبل أن تصبح جميلة

الكتاب جميعهم كماليين تحتها.

هل سبق لك أن جلست على مكتبك لبدء كتاب ووجدت نفسك تحلم بالمشروع النهائي المثالي؟ هل ترينها لامعة ومضغوطة ، جالسة على أرفف مكتبتك المفضلة؟ ربما تخيلت إحياء هذا الكتاب ، وكتابته بكل مجده. أنا متأكد من أنك حلمت بضربها في المتاجر.

لدي بعض الأخبار لك - هذا الكتاب المثالي ليس الكتاب الذي ستكتبه.

ليس بعد.

كما ترى ، هناك اعتقاد خاطئ ، خاصة عند الكتاب الجدد ، بأن كتاب آمالك وأحلامك هو الذي سيتجسد عندما تكتب.

غالبًا ما يتلاشى هذا الحلم سريعًا عندما يبدأ الكاتب في وضع قلمه على الورق (أو أصابعه على لوحة المفاتيح) ويدرك أن القصة لا تسير كما تصوره. ربما تلك المشاهد الدرامية تظهر جافة ومملة. ربما اتضح أن اللغة الجميلة التي أتت إليهم أثناء الاستحمام كانت متقنة ومربكة.

هذا ، كما يمكنك أن تتخيل ، يمكن أن يكون محبطًا للغاية.

ومع ذلك ، لا يجب أن يكون الأمر كذلك. لقد ابتعد العديد من الكتاب الجدد عن الكتب الواعدة تمامًا لأن المسودة الأولى لم تتحول بطريقة سحرية إلى أفضل بائع أرادوه. لكن حقيقة الأمر هي أن المسودة الأولى لم يكن من المفترض أن تكون المشروع النهائي.

المسودة الأولى هي مجرد مسودة أولى . المحاولة الأولى القبيحة قبل الجميلة.

دبوس

نقطة الانطلاق التي تجعلك أقرب إلى تلك المخطوطة اللامعة.

في هذا المنشور ، سنلقي نظرة على ثلاثة أشياء يجب أن تتوقع تحقيقها في المسودة الأولى - وثلاثة أشياء لا يجب عليك القيام بها. سيساعدك كل هذا على إكمال مسودتك الأولى بسرعة ، بحيث يمكنك البدء في العمل على المراجعات التي ستجعلها كما يجب قبل أن تنفد.

ما هي المسودة الأولى؟ مثال بصري

قبل أن نبدأ ، أود أن أريكم شيئًا. قبل بضع سنوات ، شاركت في عرض فني تحت عنوان Studio Ghibli في متجر / معرض فني صغير. لقد كان الكثير من العمل ولكن متعة كبيرة. ها هم معلقون على حائط المعرض:

دبوس

كنت فخورًا جدًا بكيفية ظهور هذه القطع. لقد بدوا رائعين وتلقوا القليل من الثناء. حتى أنني بعت ثلاثة من القطع الأربع في المعرض.

على الرغم من أن هذا لم يرق إلى أي ربح كبير ، إلا أنني ما زلت سعيدًا لأنني كنت قادرًا على الادعاء أنني كنت فنانًا باع الفن. ومع ذلك ، ما تراه هنا هو المنتج النهائي ، أي ما يعادل كتابًا جديدًا لامعًا على الرف. قبل أسابيع قليلة من العرض ، بدوا هكذا:

دبوس

كما ترى ، لا يوجد شيء هنا سوى الأشكال والأفكار العامة. لم يكن ترتيب القطع الأربع بالترتيب نفسه الذي انتهيت من وضعه فيه لأنني اعتقدت في الأصل أن الأشكال الكبيرة يمكن أن تجلس في تشكيل ماسي.

انتهى المطاف باثنين منهم في النهاية أن يتم قلبهما لنسخ الصور المعكوسة. لم يكن لدي أي فكرة عن مخطط الألوان في هذه المرحلة ولم أكن متأكدًا من أن هذه كانت التصميمات الأربعة التي سألتزم بها.

من هذه الصورة التقريبية ، يمكنك نوعًا من إلقاء نظرة خاطفة على فكرة عما يمكن أن يكون عليه المنتج النهائي ، ولكن فقط مع العناصر الأساسية الأساسية السليمة. إنه يقدم لمحة عن الإصدار النهائي ، ولكن في نهاية العملية ، قد يبدو مختلفًا تمامًا.

هذا ، يا أصدقائي ، هو أول مسودة لمخطوطة.

قد يكون لديك خطة - لكن هذه الفكرة الأولية قد تتغير ، حتى لو ظل هيكل القصة ثابتًا.

لكن كيف تعرف أنك كتبت مسودة أولى قوية؟ ما الذي يجب أن تحققه المسودة الأولى ، وما الذي يجب تضمينه في المسودة الأولى للقيام بذلك؟ هذه العناصر الثلاثة.

3 عناصر يجب عليك تضمينها في المسودة الأولى

الآن بعد أن فهمنا ما يجب أن تكون عليه المسودة الأولى ، فلنلقِ نظرة على ما يجب أن تهدف حقًا إلى تحقيقه عند كتابة واحدة. للقيام بذلك ، يمكننا تلخيص مسودة أهدافك الأولى في ثلاثة عناصر أساسية.

1. أخبر القصة

أهم إنجاز للمسودة الأولى هو أنها تحكي قصتك. يجب أن يكون للقصة بداية ووسط ونهاية واضحة.

هناك ثلاث أفكار رئيسية توضح بداية مؤثرة ، ووسط ، ونهاية تتضمن:

1. البداية: أنت تعرف كيف ولماذا يتم استدعاء بطل الرواية في نوع من المغامرة (أو هناك حادثة تحريض في بداية الكتاب)
2. الوسط: هناك صراعات تتحدى بطل الرواية في منتصف الكتاب (وتزيد من مخاطر القصة)
3. النهاية: هناك لحظة مناخية في نهاية الكتاب توضح كيف يحصل بطل الرواية أو يفشل في الحصول على هدف رغبته - أو رغباته واحتياجاته - بنهاية الكتاب

بكل بساطة ، نقلك من النقطة أ إلى النقطة ب.

الهيكل مهم أكثر من اللغة الجميلة. حتى لو كتبت مسودتك الأولى بالكامل باختصار ، جمل بسيطة مثل "See Jane run" ، فإن إنهاء المسودة الأولى التي تحرك البداية والوسط والنهاية بأحداث الحبكة التي تجعل الشخصية تتخذ قرارات - والتي تزيد من المخاطر - هي نجاح.

هناك طريقة بسيطة للقيام بذلك وهي إنشاء قائمة أحداث لكل كتاب من كتبك. ابدأ بحدث رئيسي واحد لكل حدث ، ثم اختصر الأحداث الصغيرة. على سبيل المثال ، يمكن أن تكون الجولة الأولى بسيطة مثل:

البداية: تكتشف البطل ، التي اعتقدت أنها كانت دائمًا فلاحة ، أنها كانت في الواقع ملكًا مخفيًا.

الشرق: تمر البطل بعملية صعبة لإثبات ملكيتها لبقية أفراد العائلة المالكة من أجل الحصول على السلطة وتحسين الحياة للفقراء.

النهاية: من خلال حركة رائعة ، تمكنت من إثبات هويتها وتقبلها الملكة على أنها ملكية حقيقية.

لاحظ أن هذه القائمة لا تتضمن أي نوع من التفاصيل. لا يوجد شيء حول الكيفية التي تدور بها البطل حول هويتها ، أو التحديات التي تواجهها ، أو كيف تثبت نفسها في النهاية. ومع ذلك ، كخطوة أولى ، هذا يكفي.

بمجرد إنشاء قائمة أساسية مثل هذه ، يمكنك العودة والإضافة إلى الأحداث في كل قسم. علي سبيل المثال:

البداية: البطل مزارع. غالبًا ما يشتكي أصدقاء والديها ، وهم مزارعون آخرون ، من الضرائب. تلاحظ "هيرو" أن والديها لا يبدو أنهما يشتكيان.

ذات يوم ، سمعت والديها يتحدثان عن حقيقة أنهم ممتنون لأنهم لم يدفعوا الضرائب. البطل مرتبك. البطل يحفر أكثر.

تكتشف "هيرو" أن أحد أفراد العائلة المالكة يعفي والديها من الضرائب كمكافأة لوالديها الذين ساعدوا في تربيتها سراً.

الآن لديك قائمة أكثر تفصيلا بالأحداث.

يمكنك التعمق أكثر في هذه المهام ، وسوف نغطي هذه العملية بمزيد من التفصيل في المستقبل ، عندما نتحدث عن تخطيط المرحلة الأولى. لكن في الوقت الحالي ، فكر في هذا على أنه "رسم تقريبي" يقع أسفل كتابك النهائي. إنها مجرد قائمة بسيطة ، ولكن بدونها ، لا توجد طريقة للمضي قدمًا.

لا توجد طريقة للالتفاف حول مسودة أولية تقريبية. لا بأس إذا كنت لا تعرف كل التفاصيل "المثالية" حتى الآن.

2. إنشاء النغمة

النغمة شيء يصعب التخطيط له. يمكنك عمل كل قوائم المشاهد (موضوع سنقوم بتغطيته لاحقًا) والسير الشخصية التي تريدها ، ولكن بمجرد أن تبدأ الكتابة ، غالبًا ما تأخذ القصة حياة خاصة بها.

ربما يصبح ما بدأ كحزن مفارقة ، وتتحول المأساة إلى كوميديا ​​، ويصبح الضوء والمضحك مظلمًا ومزاجيًا ، وتجد الشخصية الجبانة فجأة القوة لتصبح شجاعة.

دبوس

من الطرق الجيدة لتحديد نغمة كتابك مراقبة كيفية تفاعل شخصياتك مع المواقف والتحديات المتوترة. على سبيل المثال ، لنفترض أن الاهتمام بالحب لشخصيتنا الرئيسية قد وجد حبيبًا جديدًا. ما هو رد فعل مقدم الخدمة الخاص بك على هذا الخبر؟

إذا كانت غريزتهم هي العودة إلى المنزل ، وحبس أنفسهم ، والبكاء ، والتحديق في المطر ، فقد تكون نغمة كتابك مثيرة ومأساوية .

على النقيض من ذلك ، إذا كانت غريزتهم هي الذهاب للانتقام وينتهي بهم الأمر بصبغ شعرهم بلون مضحك ، ثم يحاولون التخلص منه بثقة مزيفة ، فقد تكون نغمتك كوميديا .

بدون الفعل المادي لكتابة الكتاب ، لن تفهم تمامًا كيف ستكون نبرة الكتاب. هذا سبب رئيسي أنه من غير المعقول وغير الواقعي توقع كتابة مسودة أولى تكون مثالية للنشر.

يشبه إلى حد كبير موضوعًا ، بمجرد سرد قصتك من البداية إلى النهاية ، ستجد النغمة التي تريد إضفاء طابعها على المسودات المستقبلية.

3. تعرف على شخصياتك

لا توجد طريقة أفضل للتعرف على شخصيتك من تلك المسودة الأولى.

إن محاولة التعرف على شخصيتك من خلال ورقة السيرة الذاتية المكتوبة مسبقًا مقابل كتابة المسودة الأولى تشبه محاولة التعرف على شخص ما من خلال النظر إلى ملفه الشخصي على Facebook بدلاً من القيام برحلة طويلة مليئة بالمغامرات معهم. يمكنك فقط التعرف على شخص ما كثيرًا من خلال النظر في قائمة الحقائق.

ومع ذلك ، عندما تسافر مع صديق - حتى لو كنت لا تعرفه جيدًا قبل الرحلة (خاصة هذا النوع من الأصدقاء) - سوف تتعلم كيف يعيشون ، وماذا يأكلون ، وكيف يحتفلون بإنجازاتهم ، وكيف يحزنون على خسارتهم ، ومدى موثوقيتها ، وكيف تتفاعل في أوقات الخطر.

الأمر نفسه ينطبق على تعلم المزيد عن شخصياتك عند كتابة المسودة الأولى.

لقد تعلمت هذا الدرس عند إنشاء Donna “Astra” Ching ، بطل رواية روايتي القادمة Headspace .

ذهبت إلى المسودة الأولى مع صورة لها كشخصية شابة مختصة ومستقلة تتولى المسؤولية الكاملة عن حياتها. لقد اشترت وأقامت منزلاً جديدًا جميلًا ، وكانت تعمل بشكل جيد في مجال عملها ، ومتحمسة لبدء حياتها الجديدة.

افتتحت القصة في غرفة معيشتها التي انتهت لتوها من تنظيفها وتزيينها.

لكن بينما واصلت الكتابة ، أدركت أن هذا ليس بالضبط من كان Astra. كانت بالتأكيد مختصة ومستقلة ، لكن أسلوب الحياة الأنيق والمبتكر هذا لم يكن هي. لقد استمتعت بالخصوصية والراحة ، ولم تكن راحتها تأتي بالضرورة من منزل على طراز مارثا ستيوارت.

بحلول نهاية الكتاب ، أصبحت Astra شخصًا مختلفًا قليلاً.

أصبحت شخصًا مرتاحًا لمنزلها الفوضوي ، والذي أعطى الأولوية لإنشاء مكتبتها بينما تم إهمال بقية منزلها في فوضى الانتقال ، ووضعت قوائم مهام حسنة النية في رأسها ، والتي لا تزال معظمها قائمة. لم تصل إليه بنهاية الكتاب.

هل تريد التعرف على أسترا وفوضىها المنظمة؟ سيتم نشر Headspace في يوليو 2021 ، ولكن يمكنك قراءته الآن مجانًا عندما تنضم إلى فريق الإطلاق الخاص بي! أرسل بريدًا إلكترونيًا إلى [email protected] لإعلامي بأنك موجود.

إذا نظرنا إلى الوراء ، فإن توصيف Astra كان متوقفًا قليلاً في المسودة الأولى. لكن بدون كتابة المسودة الأولى ، لم أكن لأتعرف عليها جيدًا بما يكفي لأخبر قصتها بشكل صحيح.

كل هذا لنقوله ، كلما زاد الوقت الذي تقضيه مع شخصياتك ، ستعرف المزيد عنها. هذا يعني أنك ربما لا تحتاج إلى قضاء الوقت في تحديد كل تفاصيل فريقك بالكامل قبل الكتابة ، وحتى إذا قمت بذلك ، فقد تتغير بعض هذه التفاصيل أثناء كتابة كتابك.

أثناء الكتابة ، حاول أن تسأل نفسك هذه الأسئلة:

• هل الطريقة التي تتصرف بها هذه الشخصيات واقعية؟ في حالتي ، يبدو أنه في حين أن بعض الأطفال في سن العشرين يمكنهم إنشاء منزل جديد بشكل أنيق بمجرد انتقالهم ، فمن المحتمل أن يكون معظمهم على ما يرام مع تركه في حالة من الفوضى لفترة من الوقت.
• هل الطريقة التي تتصرف بها هذه الشخصية مرتبطة؟ مثل الإجابة أعلاه - من خلال منح نفسها بعض الحرية لمنظمتها ، فإن Astra هي امرأة شابة أكثر ارتباطًا.
• هل هذه الشخصية تتصرف بهذه الطريقة بدافع الغريزة أو من نوع من الالتزام الاجتماعي أو المتصور؟ شعرت المنزل الأنيق وكأنه توقع غير واقعي ، ولم تكن Astra هي الشخص الذي يلبي التوقعات.
• هل يسعدني كتابة الشخصية بهذه الطريقة؟ كنت أكثر سعادة لرؤية Astra تعيد ترتيب مكتبتها الصغيرة الأنيقة بينما كان باقي المنزل في حالة من الفوضى ، لأنه شيء كنت سأفعله وعدد من الأشخاص المقربين مني.
• هل يتوافق هذا السلوك مع الطريقة التي تتخذ بها الشخصية القرارات لبقية القصة؟ لا تهتم Astra بتوقعات الآخرين وفعلت ما شعرت أنه مناسب لها. هذا يستمر خلال بقية الكتاب.

قد يكون الأمر مخيفًا أن تغوص في القصة وتأمل أن تتكشف شخصياتك معها ، ولكن قد تكون هذه هي بداية المحادثة التي تحتاجها للتعرف عليها حقًا.

3 أشياء لا تقلق بشأنها في المسودة الأولى

صدق أو لا تصدق ، من المهم بنفس القدر فهم العناصر التي لا يجب التركيز عليها في المسودة الأولى. إن محاولة تحقيق هذه العناصر لن يؤدي إلا إلى إحباطك وتقودك إلى الاعتقاد بأن قصتك لن تكون أبدًا جيدة كما تخيلتها. سوف تتقدم على نفسك في عملية الكتابة ، ولهذا السبب قد تعاني من تدني احترام الذات أو الإرهاق.

دعنا نلقي نظرة على ما لا يجب فعله حتى تنتهي من مسودتك الأولى.

يتضمن هذا بشكل أساسي التخلي عن ثلاثة عناصر "مثالية" في قصتك:

1. اللغة والتفصيل

المسودة الأولى ليست المكان الذي يجب أن تحاول فيه ممارسة شكسبير بداخلك. ليس هذا هو الوقت أو المكان المناسب لك لكتابة جمل جميلة ، أو استخدام كلمات كبيرة ، أو تجربة لغة منمقة.

تذكر أن الهدف من المسودة الأولى هو سرد قصتك ، ولن يؤدي الانتباه المفرط للكلمات الجميلة إلا إلى تشتيت انتباهك وإحباطك ، خاصةً أنه من المحتمل أن يتم قطع الكثير منها في عملية التحرير وإعادة الكتابة.

دبوس

إذا وجدت نفسك تكافح مع جملة أثناء كتابتك ، فاسأل نفسك - هل تعمل هذه الجملة على تطوير القصة أو تطوير شخصية؟

إذا كان الأمر كذلك ، فقم بتدوينه ببساطة قدر المستطاع.

علي سبيل المثال:

فقد جون ساعة أبيه التي كانت هي الشيء الوحيد المتبقي عندما كان والده في الحرب.

هذا كافٍ لشرح أهمية الساعة دون الخوض في أي وصف متعمق لنوع الساعة ، أو الحرب التي خاضها والده ، أو كيف خسرها. يمكن استكشاف هذه التفاصيل في المستقبل ، في مشاهد حية وتفاصيل جميلة.

إذا وجدت أنك تحاول ملء تفاصيل معقدة ، مثل نوع الساعة التي استخدمها الجنود خلال الحرب العالمية الثانية عند كتابة المسودة الأولى ، فمن المحتمل أن هذا ليس شيئًا تحتاج إلى كتابته.

2. تنمية الشخصية

قد يبدو هذا غريبًا لأنني قلت للتو أن المسودة الأولى هي المكان المناسب للتعرف على شخصيتك ، لكن اسمعني: عليك التعرف على شخصياتك. لا تحتاج لفرض تنميتها.

لتجنب الاستحواذ على هذا الأمر ، اكتب القصة واتركها تذهب حيثما تريد. من خلال القيام بذلك ، من المرجح أن تطور شخصياتك بناءً على غرائزك بدلاً من وضع علامة في المربعات التي تشعر أنها يجب أن تملأها.

لا تحاول إجبار شخصياتك على تطوير طريقة معينة أو إجبار بعض السمات الشخصية أو القصص الخلفية. دعنا نعود إلى مثال اهتمام حب شخصيتك بعد أن وجدت حبيبًا جديدًا لفهم السبب.

بالنظر إلى هذا المثال ، ربما كنت قد قصدت في البداية أن يحصلوا على نوبة حداد وحيدة مع زجاجة من الفودكا ، ولكن عندما يقتربون من متجر الخمور ، شعرت أن هناك ملهى ليليًا مجاورًا يفضلون الذهاب إليه. اتبع تلك الغريزة وانظر إلى أين تأخذك.

إذا لم ينجح المشهد ، يمكنك دائمًا التراجع إلى متجر الخمور لاحقًا.

بشكل عام ، المسودة الأولى هي المكان الذي يجب أن تكون فيه شخصياتك حرة في القيادة. اسمح لنفسك أن تكون حراً واستكشف أين تأخذك شخصياتك.

دبوس

بدلاً من محاولة حشو شخصياتك في صندوق ، اكتب القصة التي تريد كتابتها - حتى لو تبين أن بعض التفاصيل كانت جامحة ومتسامحة مع ذاتها.

لا تخف من سؤال الشخصية عما يريده حقًا.

وإذا أعطوك إجابة ، فلا تخف من الاستماع.

3. تحديد الثقوب المؤامرة

لماذا لا تركز على إصلاح ثغرات الحبكة في المسودة الأولى؟ لأن سد ثغرات الحبكة يمكن أن يكون محبطًا ، والجهد المبذول فيها يمكن أن يعرقل قطارًا من الأفكار عندما تكون في طريقك.

تخيل أنك تكتب مشهدًا كبيرًا مليئًا بالإثارة ، حيث يركض أبطالك من أعدائهم نحو سفينتهم عندما تظهر فجوة ضخمة في الأرض فجأة. إنهم يركضون ويركضون - لكن كيف يمرون؟

كيف؟

لست متأكدا.

أنت تتوقف لتفكر في الأمر. الآن يقف كل من في المشهد في انتظارك لتتخذ قرارًا. هل يقفزون؟ هل يجدون جسرا؟ هل يمتلك أحد الأبطال أداة سرية؟

كيف حصلوا حتى على هذه الأداة؟

لكنك لم تذكر الجهاز مطلقًا ، وسيبدو الآن وكأنه ظهر باللون الأزرق. لتجنب ذلك ، عليك أن تعود وتضيف الأداة في مكان آخر في القصة قبل أن تنسى وجودها ، والآن كل الأبطال والأشرار يتلاعبون بإبهامهم أمام هذه الهوة ، في انتظارك لإنهاء المشهد.

تحتاج إلى عمليات إعداد تؤتي ثمارها بطرق كبيرة في قصتك ، ولكن في بعض الأحيان يتم اكتشاف أفضلها في المسودة الثانية بدلاً من المسودة الأولى. قد تعرف بعض عمليات الإعداد الخاصة بك قبل أن تبدأ القصة ، وربما تقوم بتضمينها في المسودة الأولى لمخططك.

ولكن من المحتمل أيضًا أن تكون هناك أوقات تتعرف فيها على فجوة في الحبكة وتحتاج فقط إلى تركها تمر - حتى المسودة الثانية. سوف يستغرق التوقف مؤقتًا لإصلاحها الكثير من وقتك ، وهذا سيلهي عملية الإبداع لديك.

أنت لا تريد هذا.

دبوس

بدلاً من التركيز على ثقوب الرسم ، قم بتدوين ملاحظة بلون ساطع أو بخط غامق. " لقد تجاوزوا هذه الهوة. "أو ربما ضع ملاحظة بين قوسين [مثل هذا].

يمكنك أيضًا إضافته إلى قائمة المراجعة الخاصة بك (والتي سنناقشها في منشور مستقبلي) لوقت لاحق. في الحقيقة ، أنا أشجع هذا. قم بتدوين ملاحظة ثم تابع القصة. قم بإنهاء المشهد. من المحتمل أن تشعر بتحسن في حل هذه المشكلة في مكان لن يُنسى - ولكن أيضًا يمكنك نسيانها الآن والاستمرار في مسودتك.

سوف تشكر نفسك على ذلك لاحقا.

يمكن ملء ثقوب المؤامرة في المسودات المستقبلية. والأفضل من ذلك ، أن التقدم في قصتك قد يساعدك على التوصل إلى حلول أفضل لتلك المشاكل.

من المحتمل أيضًا أن يوفر لك الوقت ، حيث من المحتمل أن تتغير مؤامرة (وتفاصيل أخرى) مع تغير قصتك. إن إضاعة الوقت في حفرة قد لا تكون موجودة حتى على المدى الطويل لن تستحق وقتك في الإصلاح حتى وقت لاحق أثناء عملية الكتابة.

لن تكون المسودة الأولى مثالية

من المحتمل أن تخرج مسودتك الأولى بشكل قبيح. إنه غير مثالي ، إنه فوضوي ، وهناك احتمالات أنه مليء بالأخطاء الإملائية والأخطاء النحوية وكل كتابة "لا" موجودة.

لكن هذا جيد لأن هذا هو بالضبط ما يجب أن تبدو عليه المسودة الأولى. والأفضل من ذلك ، لا يتعين على أحد رؤية مسودتك الأولى إلا إذا طلبت منهم قراءتها. لا يوجد ما يجعلك تشعر بالحرج إذا لم تكن أفضل مسودة لك.

لن تكون أفضل مسودة لك ، ولكنها خطوتك الأولى لإنشاء مسودة مصقولة في المستقبل.

في الحقيقة ، لم أسمح لأي شخص برؤية مسوداتي الأولى. إذا كان بإمكاني مساعدته ، فلن ترى المسودة الأولى لـ Headspace ضوء النهار أبدًا.

ولكن إذا كان بإمكانك قبول أن هذه هي طبيعة المسودة الأولى ، فستكون قد تجاوزت حاجزك الأول. بدلاً من التركيز على الكمال ، فأنت تعلم الآن أن كل ما عليك فعله هو التركيز على ما هو أمامك: القصة والنبرة والتعرف على شخصياتك.

بمجرد تجاوز هذه العقبة ، ستتمكن من استخدام الأدوات التي أعطيك إياها خلال هذه السلسلة بكفاءة أكبر. وستصبح كل هذه الخطوات أسهل كلما تدربت على تطبيقها على عملية المسودة الأولى.

في المنشور التالي في هذه السلسلة ، سنلقي نظرة أولية على هذه الأدوات ونستعد لبدء التخطيط لتلك المسودة الأولى القبيحة.

يعد التخطيط خطوة تالية رائعة - الآن بعد أن فهمت ما يجب أن تهتم به في المسودة الأولى ، وما لا يجب أن تهتم به (حتى الآن).

أي من العناصر الثلاثة تجد صعوبة في تحقيقها في مسودتك الأولى؟ لماذا تعتقد أنك تكافح مع هذا؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات.