Путешествие героя: воскрешение: как написать самую важную сцену в рассказе

В конце концов, герои противостоят смерти. Они восстают против самых могущественных злодеев и самых страшных источников зла, которые только можно вообразить.

Приколоть

И в своих путешествиях они часто страдают от последствий общения с этими плохими парнями.

Но не во всех героических путешествиях нужны злодеи масштаба Саурона, Волан-де-Морта и Императора Палпатина. Некоторые злодеи — это местные хулиганы, высокомерные коллеги и голоса сомнений в наших головах. И даже эти злодеи требуют героических усилий для преодоления.

Пришло время сделать сложный, но важный шаг в вашей героической истории: Воскресение.

Если вы сделаете этот шаг правильно, у вас в руках будет история, которой читатели не смогут насытиться.

Давайте погрузимся!

Шаг 11: Воскрешение

Для начала давайте себе рабочее определение этого важного шага:

Воскрешение — это момент, когда вашему герою предстоит последняя и окончательная встреча со смертью. Почти в каждом случае герой может пережить столкновение благодаря своей силе, мужеству, остроумию, благородству, героизму или командной работе.

Как мы сюда попали

Путешествие героя — известная и часто используемая мифологическая структура повествования. Впервые придуманная Джозефом Кэмпбеллом в его книге «Герой с тысячей лиц», «Путешествие героя» организовано в виде двенадцатиступенчатой ​​структуры Кристофера Фоглера, которой сегодня следуют многие рассказы и фильмы. Хотя вы, несомненно, читали и смотрели истории, в которых используется эта модель истории, вы можете не знать, как работает каждый шаг.

Чтобы достичь решающего шага Воскрешения, ваш герой должен пройти долгий путь:

1. Ваш герой всегда будет начинать в каком-то Обыкновенном мире, кусочке обычной жизни, где никто ни от кого многого не ожидает.
2. Затем они испытывают призыв к приключениям, к которому они определенно не готовы, по крайней мере пока.
3. Герой как-нибудь откажется от этого звонка. . .
4. . . . и обнаруживают, что им помогают мудрость и мастерство Наставника.
5. Пройдя достаточную подготовку, герой пересечет Порог в приключения, границу между знакомым и чужим и отправится в новый мир, чтобы начать свой героический путь.
6. Затем история переходит в шестую фазу, мир Испытаний, Союзников и Врагов. где герой будет заводить друзей, противостоять врагам, преодолевать испытания и ловушки, побеждать монстров и готовиться к грядущим большим испытаниям. Состав персонажей расширяется, а центральный конфликт углубляется.
7. Перед большой кульминацией есть момент Приближения, когда герой делает последние приготовления и часто переживает смиренное падение, когда его гордость берет верх или друзья покидают его (на время).
8. Герой сталкивается с самым большим конфликтом, известным как Испытание, и принимает решение, которое приносит ему приз.
9. После успешного выполнения этой задачи они обычно вознаграждаются, но не надолго и не окончательно.
10. Это приводит к «фальшивому» финалу, в котором герой думает, что они закончили, или его преследует Тень или Фигура Дьявола дома. Обратный путь — так обычно называют этот шаг.

После всего этого пришло время развернуть самый важный и героический шаг во всем путешествии. Пришло время сделать то, что делают герои: противостоять смерти глубоким и осмысленным образом и выйти победителем таким образом, чтобы восстановить других персонажей и сообщество в целом.

Пришло время Воскресения.

Виды смерти. . . и Воскресение

Когда вы думаете о «Воскресении», вы, вероятно, думаете о физической смерти. И это имеет смысл. Возможно, самое известное воскресение всех времен — Иисус Христос — произошло после физической смерти.

Однако не все героические истории связаны с физическими ставками жизни и смерти. Скорее, они имеют дело со смертью мечты, надежды и чувства собственного достоинства. Это сражения, происходящие в местах повседневной жизни.

Имея это в виду, не делайте ошибку, думая, что вашему герою действительно нужно умереть. Скорее, их мечты могут умереть. Их надежда может умереть. Их отношения могут умереть.

В двух словах, есть четыре уровня, или «плана», или воскрешения, которые вы можете использовать в кульминации своей истории, и все они связаны со смертью, а затем с воскрешением. Эти самолеты воскрешения:

1. Физический
2. Психическое / Эмоциональное
3. духовный
4. Социальный

Для каждой смерти должно быть какое-то воскресение. Иногда воскрешение будет происходить на разных планах.

Например, физическая смерть может привести к духовному возрождению, как в « Храбром сердце».

• Уильям Уоллес физически умирает -> его дух возрождается в шотландских повстанцах.

Однако обычно воскресение остается на том же уровне. Вот как «Звездные войны» относятся к воскрешению:

• Новая надежда, духовная: Оби-Ван Кеноби «убит», но исчезает после смерти -> Оби-Ван говорит с Люком как с призраком Силы.
• Новая надежда, физическая: повстанцы вот-вот будут уничтожены Звездой Смерти (смерть) -> Люк героически уничтожает Звезду Смерти.

Это продолжается в сиквелах, и в конечном итоге Дарт Вейдер становится благодетелем духовного и социального воскрешения:

• Возвращение джедая, духовное и общественное: Вейдер переходит на Темную сторону и совершает массовое убийство (смерть) -> Вейдер предает Императора, чтобы спасти своего сына и помочь Восстанию (общественное воскрешение) -> Вейдер перевоплощается в Призрака Силы, присоединение к своим наставникам Оби-Вану и Йоде в загробной жизни (духовное воскрешение)

Перед смертью Джозеф Кэмпбелл заявил, что Джордж Лукас был его лучшим учеником. Следуя древней, мифической структуре истории, чтобы собрать свою космическую одиссею, Лукас смог подключиться к силе этих классических историй и сверхмощной своей собственной истории.

Заставьте своего героя заработать свое воскрешение

Воскресение не может просто произойти . Это должно быть заработано.

Это окажется одной из самых больших проблем, с которыми вы столкнетесь как писатель. Вы должны убедиться, что ваш герой благодаря своему уму, навыкам, знаниям, изобретательности, состраданию, самопожертвованию или чести сможет вырваться из пасти Смерти. Им не может повезти. Их нельзя случайно спасти, потому что злодей внезапно передумал.

Герой должен заслужить свое воскрешение жертвой. В противном случае ваша концовка будет выглядеть как обман.

До того, как была выпущена последняя книга саги о Гарри Поттере , у всех была теория о том, умрет Гарри или нет. Многие думали, что мальчик-волшебник должен был умереть, учитывая все его удачные встречи со злом по всему волшебному миру. Другие считали, что Гарри и его друзья достаточно настрадались, и пришло время позволить им жить счастливой, обычной жизнью.

Поэтому, когда Джоан Роулинг опубликовала книгу «Гарри Поттер и Дары смерти», ответ был раскрыт: Гарри действительно умирает… вроде того. Как и многие другие герои, Гарри сталкивается со смертью самым решительным образом. Он идет в Сумрачный лес, стоит лицом к лицу с Волан-де-Мортом и попадает в забвение из-за проклятия Авада Кедавра . Он умирает.

И все же он не умирает. Он попадает в странный особый мир, где узнает, благодаря призраку или воспоминанию о Дамблдоре, что он пережил смертельное проклятие благодаря частичке собственной души Волдеморта, живущей в голове Гарри. Гарри выживает не потому, что он исключительный волшебник, а потому, что он готов пожертвовать собой ради своих друзей.

Гарри заслужил свое воскрешение благодаря своей жертве. Он не полностью отвечает за механизм, стоящий за этим (Волдеморт несет ответственность), но тематически это соответствует.

Как часто злые планы и извращенные схемы приводят к неприятным последствиям и взрываются на глазах у преступников? Так обстоит дело с Волдемортом, который постоянно не учитывал любовь и жертвенность в своих планах.

Я знаю, что этот пример может быть ошеломляющим. В конце концов, это кульминация семикнижного применения структуры истории. Но суть одна и та же, пишете ли вы эпический сериал или короткий рассказ: заставьте своего героя заслужить свое воскрешение жертвой и спланируйте заранее, чтобы задействовать механизмы воскрешения, чтобы ваша история не была чревата дырами в сюжете. .

Воскресить все

Хорошие истории воскрешают своих героев, но великие истории воскрешают гораздо больше.

Если вы обратите пристальное внимание, то заметите, что лучшие истории используют воскрешение героя как средство для восстановления других персонажей и даже общества в целом.

Вот почему вы можете запланировать и осуществить несколько воскрешений в своей истории и на нескольких планах (физическом, эмоциональном/ментальном, духовном, социальном). Хотя это может показаться сложным, вы можете начать планирование с простого вопроса:

На кого мой герой оказывает наибольшее влияние?

Ваш герой не занимается героизмом в вакууме. Они существуют в обществе с законами, справедливостью и добродетелями. В путешествии они нажили друзей и врагов.

Когда этот герой сталкивается со смертью, почти погибает, но затем приносит жертву, чтобы победить зло, это почти наверняка повлияет на других персонажей.

Так кто это? Кому предстоит испытать собственное душевное или духовное воскресение благодаря подвигам героя? Как самоотверженность героя положительно повлияет на общество в целом?

Как мы уже говорили, жертвы Люка Скайуокера воскресили Дарта Вейдера в конце оригинальной трилогии. Но даже до этого его самоотверженность вдохновляла других персонажей быть более благородными.

Подумайте о «Новой надежде» и о том, как Хан Соло решает не сражаться с Империей на стороне повстанцев. Люк призывает его думать о других больше, чем о себе. Сначала Соло отказывается; тем не менее, он меняет свое мнение за кадром, а затем снова появляется в самый последний момент, удивляя Вейдера и расчищая Люку путь к уничтожению Звезды Смерти.

Хан, печально известный эгоист и дерзкий человек, пожертвовал собственным благополучием ради общего блага. Это считается воскресением.

Вот несколько подсказок, которые заставят вас задуматься о множественных воскрешениях и о том, как включить их в свою историю:

• Как Друзья героя могут пойти на жертвы, чтобы победить зло?
• Как герой может пойти на жертвы, чтобы спасти Друзей?
• Как жертвы героя могут повлиять на Врага?
• О каком «Большом Благе» на самом деле идет поиск героя?

Когда вы планируете и реализуете историю с несколькими воскрешениями, вы настраиваете себя на невероятный успех. Читатели хотят видеть общество восстановленным. Для того, чтобы общество было восстановлено, должны быть восстановлены отдельные характеры.

Когда ваша история отражает эту реальность, она обладает огромной силой.

Воскресите как Pixar

Никто не рассказывает истории так, как Pixar. И хотя у них иногда появляется намек на повествование ( «Тачки 2», «Хороший динозавр »), они обычно придерживаются приземления, когда дело доходит до Воскресения. Вот несколько примеров, которые помогут вам увидеть, как герой должен заслужить свое воскрешение.

Игрушечная история

В спальне Энди всем заправляет Вуди. Он явно фаворит и служит сильным лидером. Однако, когда появляется Базз Лайтер и угрожает Вуди как любимой игрушке Энди, Вуди набрасывается. Он пытается оттеснить Базза и случайно выбивает его из окна. Далее следует восхитительное приключение, когда Вуди и Базз пытаются вернуться в спальню Энди до того, как семья переедет.

Тем не менее, история не столько о том, чтобы вернуться в комнату Энди, сколько о том, как ее выкупить. Подорвав доверие других игрушек, Вуди впал в немилость. Ему больше не рады в своем доме, так как другие считают его убийцей. Чтобы вернуть их одобрение и свое место с Энди, Вуди должен преодолеть свою гордость и подружиться с новой «космической игрушкой», которая заняла его место.

Имея это в виду, в «Истории игрушек» есть две смерти.

Первый эмоциональный, поскольку Вуди и Базз впадают в отчаяние в доме ужасов Сида. Второй - физический, когда у RC заканчивается заряд батареи, а две игрушки застревают в дороге. Оба раза Вуди зарабатывает воскрешение, подвергая свою безопасность риску: во-первых, вставая между Баззом и Сидом, а во-вторых, зажигая ракету, которая вскоре взорвется.

Обе сцены захватывающие и высокие ставки, ведущие к радостному воссоединению. Тем не менее, воскрешения Pixar улучшались по мере того, как их истории и анимация становились более сложными.

Корпорация монстров

Приключения Майка и Салли заключаются в том, чтобы вернуть «токсичного» ребенка «Бу» в ее дом. И когда им, наконец, это удается, дверь Бу разрывается, чтобы предотвратить повторение такой ситуации.

И хотя Майк всегда был против присутствия Бу, его сердце изменилось во время путешествия. Он увидел, что Бу значит для его друга Салли, и решает пойти на огромную жертву. Понемногу он снова собирает дверь из всех щепок. А затем Салли и Бу воссоединяются, их отношения возрождаются (эмоционально).

Однако здесь происходит гораздо больше. Ранее Салли спасает (и, таким образом, физически воскрешает) Бу. И обнаружив, что человеческий смех намного сильнее человеческих криков (для энергии монстра), Салли и Майк превращают свое общество из места ужасающего ужаса в место радостного легкомыслия.

Общество возродилось благодаря приключениям наших героев.

Рататуй

Крыса Реми мечтает стать шеф-поваром для гурманов и благодаря своему благородному (человеку) коню Лингвини может приготовить несколько революционных блюд в ресторане Гюсто. В процессе он побеждает шеф-повара Скиннера, коварного бизнесмена, намеревающегося использовать имя Гюсто для продажи замороженных буррито. Тем не менее, после ссоры с Лингвини кулинарный критик Антон Эго, известный как «Мрачный Пожиратель», напал на Гюсто с намерением раз и навсегда разрушить его репутацию.

Когда Реми открывается поварам, а Лингвини объясняет, как крыса контролировала его, все повара бросают их. Лингвини даже съежился в своем кабинете, оставив Реми одного на полу, его надежда стать шеф-поваром фактически умерла.

Но благодаря своей преданности кулинарии Реми заслужил уважение своего отца, и, конечно же, его отец появляется с остальной частью крысиного клана, чтобы приготовить еду для Эго.

Доверяя своим инстинктам в еде, Реми готовит рататуй для Эго, блюдо, которое переносит Эго в его детство, когда теплая еда означала любовь его матери. Дьявольский критик ошеломлен и ничего не может сделать, кроме как осыпать уважением крысу, шокировавшую его вкусной едой.

Бледный, смертоносный критик становится восторженным инвестором собственного ресторана Реми, восставшим из ямы горечи и скептицизма. Мечта Реми, конечно же, возродилась теперь, когда он управляет собственным кафе. И общество в целом получает удовольствие от вдохновляющих творений Реми, а не от замороженных продуктов, которые шеф-повар Скиннер массово производил под именем Гюсто.

Наизнанку

После неловкого момента в своей новой школе в Сан-Франциско Райли теряет способность чувствовать одновременно радость и печаль. Частично это связано с тем, что ее эмоциональные ядра, Радость и Печаль, были занесены в долговременную память Райли и не могут вернуться в штаб-квартиру, чтобы помочь Райли снова правильно чувствовать вещи. В этом путешествии Джой искренне верит, что Райли должна быть счастлива, и постоянно пытается отгородиться от Печали и удержать ее от контроля.

И все же, наконец, в глубокой темной яме Свалки памяти Джой осознает правду: печаль имеет решающее значение. Печаль — единственный способ, с помощью которого Райли может пережить драматические перемены в своей жизни, и единственный способ спасти Райли — вернуть Печаль в штаб-квартиру. К сожалению, Джой оказалась в ловушке вместе с Бинг Бонгом, давним воображаемым другом Райли. Как они сбегут?

Что ж, если вы смотрели фильм, ваши слезные протоки знают ответ. Они могут использовать ракету-фургон Бинг Бонга, но у нее достаточно «силы песни», чтобы спасти только одного из них: Джой. И когда Джой достигает вершины и снова смотрит в яму, она видит, как Бинг Бонг смеется и кричит от счастья, что Райли будет спасена. . . как он медленно исчезает в небытие и забывается. Эта жертва душит меня каждый раз, когда я думаю об этом.

К счастью, Джой может забрать Печаль обратно в штаб-квартиру и позволяет Печали взять на себя управление как раз в тот момент, когда Райли собирается сбежать из дома. Райли приходит в себя и спешит обратно к родителям.

Она вздыхает. . . смесь радости от того, что она дома, и печали от того, что жизнь такая тяжелая. . . но зрители знают, что все будет лучше. Эмоциональное благополучие Райли возрождается, как и ее семья. В голове Райли Джой тоже возрождается от своего смертельного нарциссизма к новой оценке своих собратьев-эмоций.

Придерживайтесь приземления Воскресения

Это нелегкий этап Путешествия Героя. Это займет у вас несколько подходов и черновиков. Пожалуйста . . . ради собственного благополучия. . . входите в процесс, зная это.

То, что вы пытаетесь уловить, — это сила многовековой человеческой правды. В то время как физическое воскресение случается редко, эмоциональное, ментальное, духовное и социальное воскресение знакомо и о нем мечтают.

Это то, о чем мечтал Мартин Лютер Кинг-младший в своей знаменитой речи. Это то, о чем мечтает Малала Юсуфзай для девушек в Пакистане и во всем мире. Это то, о чем вы, наверное, мечтаете, когда смотрите на свою страну, свой город, свою семью и себя.

Мы жаждем воскресения, потому что оно наполняет нас надеждой. А изображение сцен воскресения придает нашим историям невероятную, долговечную силу, которая может остаться с нашими читателями на всю жизнь.

Это то, что вы не хотите пропустить!

Какие Воскресения вы можете вспомнить из ваших любимых историй? Дайте нам знать в комментариях .