Comment booster votre écriture avec cette technique cinématographique

Vous aimeriez savoir comment booster votre écriture ?

Aujourd'hui, les romanciers utilisent la technique cinématographique pour créer des scènes visuellement dynamiques.

Les lecteurs, habitués à regarder des films et la télévision, s'attendent à une expérience plus « cinématographique » lorsqu'ils lisent.

Ils veulent voir l'histoire se dérouler sous leurs yeux plutôt que de se faire dire ce qui se passe en résumé ou en exposé.

Au cinéma, l'histoire est véhiculée visuellement par une série de plans de caméra qui sont montés ensemble pour créer chaque scène.

Les romanciers peuvent faire de même dans leur écriture en utilisant délibérément des « plans de caméra ».

Le choix des plans de caméra dans une scène affecte l'ambiance, la mise au point et l'emphase de l'histoire racontée. Il dirige l'attention du spectateur sur des éléments spécifiques.

Le gros plan est le plan le plus couramment utilisé pour révéler des détails.

Qu'est-ce qu'un gros plan ?

Un gros plan ou un gros plan comprend généralement la tête d'une personne, ou peut-être la tête de deux personnes, et pas plus.

De nombreux auteurs de scènes écrivent impliquent une conversation ou une action entre deux personnes. De plus, les gros plans sont utilisés pour "regarder" l'action se dérouler suffisamment près pour mettre en évidence les détails importants.

Utilisez des plans rapprochés lorsque vous souhaitez que le lecteur remarque un objet, une petite action d'un personnage, un détail subtil ou une réaction (gros plan facial).

Lorsque la caméra est rapprochée, vous remarquerez beaucoup de choses - en fait, tout ce que vous pouvez voir à une distance de quelques pieds.

Mais pouvez-vous imaginer essayer de mettre tout ce qui peut être vu dans votre scène ? Combien de pages faudrait-il pour décrire ce que portent vos personnages et chaque élément en arrière-plan, y compris le titre de chaque livre sur les étagères et chaque plat sur la table ?

Combien en faut-il? Ou Trop ?

À quel point décrivez - vous pour « préparer le terrain » efficacement ?

La réponse dépend du style de l'écrivain, du genre dans lequel il écrit et de ce qu'il est important de révéler.

Vous avez lu des livres si vides de détails que vous ne pouvez pas imaginer ce qui se passe.

A l'inverse, vous avez lu des romans contenant des pages de descriptions fastidieuses et inutiles qui enlisent l'histoire.

Il y a cependant un terrain d'entente, et il renvoie au point de la scène. Vous voulez que le lecteur remarque juste assez pour qu'il imagine la scène, tout en le dirigeant vers des objets, des visages, des sons, des odeurs, etc. qui amélioreront le moment, feront avancer l'intrigue, révéleront le personnage et évoqueront l'émotion.

Les gros plans sont tout au sujet des détails

Dans cette scène de The Fence My Father Built , Linda S. Clare utilise un gros plan pour que son personnage regarde les choses dans le placard, puis emménage avec un très gros plan pendant qu'elle étudie et lit une lettre qu'elle a trouvée. .

Je suis allé dans la pièce exiguë que Nova et moi partagions pour décider de mes propres vêtements, entassés dans le placard avec toutes sortes de boîtes de fournitures de couture de Lutie et qui sait quoi d'autre. Ce serait ma première vraie sortie sociale depuis notre arrivée. Quelques-unes des dames de l'église de Lutie s'étaient arrêtées – avec des plats couverts et un pot de compote de pommes maison de l'année dernière.

J'ai glissé une boîte à chaussures sur le côté. Il est tombé et son contenu s'est effondré. Au lieu de crochets ou de pelotes de laine, une pile de papiers et de vieilles photos gisait à mes pieds. Sur une photo jaunie, la ressemblance de Joseph Pond me fixait.

Il se tenait sur une colline surplombant le ruisseau. Des ombres découpent le paysage et le profil de mon père.

Je pris l'instantané et le lissai, faisant courir mes doigts sur son visage. Je me suis assis sur le bord du lit et j'ai essayé de prier pour la première fois depuis que je me souvienne. Je me sentais maladroit et maladroit, mais j'ai quand même demandé conseil. Avant que je ne puisse l'arrêter, une larme a éclaboussé l'impression. Je l'ai essuyé et j'aurais aimé venir ici tant qu'il était encore en vie.

C'était ce qui restait de mon père : de vieilles photos, des coupures de presse, des serviettes à cocktail gribouillées de dessins et d'une lettre, sur du papier ligné, écrite d'une main forte et droite.

« Ma chère fille, Muriel », commençait la lettre. Ce qui a suivi a été un aveu déchirant d'échec parental, mais aussi une foi inflexible. Mon père a admis qu'il était un buveur problématique et qu'il n'avait pas été capable d'élever sa seule progéniture. Une ligne sauta et me piqua le cœur : « Le bon Dieu a été bon pour ce vieux pécheur, disait-il, et je mourrais heureux si je savais que tu avais rejoint le bercail de notre Seigneur Jésus.

Je n'étais toujours pas sûr de pouvoir entrer dans ses croyances. « Je veux croire », ai-je dit à haute voix, « mais je suis tellement confus. Je ne vois tout simplement pas comment Dieu peut m'aider dans ma situation. J'ai soigneusement plié la lettre et l'ai placée dans mon portefeuille, pour la garder en lieu sûr. J'ai délicatement reposé les autres choses dans la boîte et l'ai remise là où je l'avais trouvée. Je me suis demandé si tante Lutie l'avait planté là pour que je le trouve.

Vous voyez comment Clare a utilisé des plans rapprochés pour montrer les détails ?

Les détails que les scénaristes mettent en avant devraient donner un aperçu des personnages et faire avancer l'intrigue.

Dans When Sparrows Fall de Meg Moseley, la scène commence par un plan complet de ses deux personnages principaux en train de parler dans une grange.

De nombreux écrivains y laissaient la caméra et «tournaient» toute la scène sous cet angle.

Mais Moseley ne le fait pas. Au bon moment, elle zoome délibérément sur ce qui est crucial pour la scène – la révélation à laquelle Jack viendra – qui est un élément vital du roman. En poussant cette caméra de près, la scène est rendue puissante.

Jack se dirigea vers la porte. Appuyé contre les poutres massives, il étudia son profil. Sa lèvre inférieure tremblait.

"Et les enfants ?" demanda-t-il, assailli de vagues craintes. "Pourquoi les mentionnez-vous et Mason dans le même souffle?"

Elle fit de nouveau face à l'obscurité de la grange, se détachant sur le coucher du soleil. "Ce n'est rien de sordide."

"Qu'est-ce que c'est?" Il se rapprocha, souhaitant que la proximité physique puisse l'aider à lui arracher la vérité. "Dis-moi."

Respirant rapidement et superficiellement, elle ne dit rien.

Il réalisa qu'il la cadrait, comme s'il était le photographe maintenant. La mémoriser. Au cas où elle le renverrait pour être un tyran. Au cas où il ne la reverrait jamais.

Le soleil a attiré l'édredon sur son épaule dans un projecteur doré. Les tissus de la large bordure de la courtepointe ne correspondaient pas tout à fait aux tissus usés et délavés de la section centrale. Dans un coin de la pièce centrale, le soleil a mis en évidence de petits trous où quelqu'un avait retiré des points qui devaient avoir été faits avec du fil épais. Les points de suture avaient laissé des fantômes d'eux-mêmes, peut-être des restes de lettrage. Comme les noms qu'elle avait brodés sur des couettes pour lit de bébé.

Encore plus près, Jack traça les points fantômes d'un doigt. Sept ou huit lettres, peut-être.

Il a cessé de respirer.

Partout, des séries de sept. Sept roses séchées dans la couronne sur la porte. Séries de sept tirées sur la couverture du livre de présence. Six anges dans l'armoire de Noël et un autre caché dans la cuisine. Six couettes pour bébés, et celle-ci, mais seulement six enfants.

"Mon Dieu," dit-il.

Miranda ne dit rien.

En rapprochant sa "caméra", Moseley dit au lecteur de faire attention à la petite section de la courtepointe où les lettres ont été supprimées, révélant un point clé de l'intrigue dans le roman.

Ajoutez le gros plan à la boîte à outils de votre écrivain pour dynamiser votre histoire et inciter les lecteurs à prêter attention aux détails clés qui sont importants pour l'intrigue et la prémisse.

Pour savoir quelles scènes de votre roman bénéficieraient d'un gros plan, vous devez identifier les moments les plus importants de votre roman. Ensuite, déterminez comment un tel plan pourrait souligner l'importance de la scène. Y a-t-il un indice sur un mystère que vous voulez que le lecteur remarque ?

En choisissant délibérément les plans de la caméra et en les utilisant de manière naturelle et non forcée, en imitant la façon dont nous nous déplaçons dans la vie et interagissons avec notre monde, les écrivains peuvent raconter une histoire puissante et efficace.

Et se «rapprocher de près et personnellement» est le meilleur moyen d'y arriver.

Pouvez- vous penser à une scène de roman bien connue qui utilise un gros plan ou un gros plan extrême pour un effet puissant ? Partagez vos idées inspirantes dans les commentaires!