Как сделать текст более ярким с помощью этой кинематографической техники

Хотели бы вы знать, как перегрузить свое письмо?

Сегодня писатели используют кинематографическую технику для создания визуально динамичных сцен.

Читатели, привыкшие смотреть фильмы и телепередачи, ожидают более «кинематографического» опыта при чтении.

Они хотят смотреть, как история разворачивается перед их глазами, а не рассказывать, что происходит в кратком изложении или в изложении.

В фильме история передается визуально серией кадров, которые редактируются вместе для создания каждой сцены.

Романисты могут делать то же самое в своих произведениях, преднамеренно используя «съемки с камеры».

Выбор снимков камеры в сцене влияет на настроение, фокус и акцент рассказываемой истории. Он направляет внимание зрителя на определенные элементы.

Крупный план чаще всего используется для раскрытия деталей.

Что такое крупный план?

Крупный план или крупный план обычно включает в себя голову человека или, возможно, головы двух человек, и не более того.

Многие сцены, которые пишут сценаристы, включают разговор или действие между двумя людьми. Кроме того, крупные планы используются, чтобы «смотреть» действие, происходящее достаточно близко, чтобы выделить важные детали.

Используйте крупный план, когда хотите, чтобы читатель заметил объект, небольшое действие персонажа, тонкую деталь или реакцию (крупный план лица).

Когда камера находится близко, вы заметите многое — на самом деле все, что вы можете увидеть с расстояния в несколько футов.

Но можете ли вы представить себе попытку поместить в свою сцену все , что можно увидеть? Сколько страниц потребуется, чтобы описать, во что одеты ваши персонажи, и каждый предмет на заднем плане, включая название каждой книги на полке и каждой тарелки на столе?

Сколько достаточно? Или слишком много?

Сколько вы описываете, чтобы эффективно «подготовить почву»?

Ответ зависит от стиля писателя, жанра, в котором он пишет, и того, что важно раскрыть.

Вы читали книги, настолько лишенные подробностей крупным планом, что не можете представить себе, что происходит.

И наоборот, вы читали романы, содержащие страницы утомительного, ненужного описания, которое увязает в повествовании.

Однако есть золотая середина, и она указывает на суть сцены. Вы хотите, чтобы читатель замечал ровно столько, чтобы он мог представить сцену, направляя его к предметам, лицам, звукам, запахам и т. д., которые украсят момент, продвинут сюжет, раскроют характер и вызовут эмоции.

Крупные планы — это все о деталях

В этой сцене из фильма «Забор, который построил мой отец » Линда С. Клэр использует крупный план, чтобы ее персонаж посмотрела на вещи в шкафу, а затем приближается к ней с очень крупным планом, когда она изучает и читает письмо, которое она нашла. .

Я пошла в тесную комнату Нова и поделилась, чтобы определиться с собственной одеждой, забитой в шкафу всякими коробками со швейными принадлежностями Люти и черт знает чем еще. Это будет моя первая настоящая светская прогулка с тех пор, как мы приехали. Зашли несколько церковных дам Люти с накрытыми тарелками и банкой прошлогоднего домашнего яблочного пюре.

Я отодвинул загрузочную коробку в сторону. Он упал, и его содержимое вылилось наружу. Вместо крючков или клубков пряжи у моих ног валялась стопка бумаг и старых фотографий. На пожелтевшей фотографии на меня смотрело изображение Джозефа Понда.

Он стоял на возвышении с видом на ручей. Тени разрезали пейзаж и профиль моего отца.

Я взял снимок и разгладил его, проведя пальцами по его лицу. Я сел на край кровати и впервые на своей памяти попытался помолиться. Я чувствовал себя неловко и неуклюже, но все же попросил совета. Прежде чем я успел остановить это, слеза брызнула на отпечаток. Я вытер его и пожалел, что не пришел сюда, пока он еще жив.

Вот что осталось от моего отца: старые фотографии, вырезки, коктейльные салфетки, исписанные рисунками и письмом на разлинованной бумаге, написанным сильным прямым почерком.

«Дорогая моя дочь, Мюриэль, — начиналось письмо. За этим последовало душераздирающее признание в родительской несостоятельности, но также и непоколебимая вера. Мой отец признался, что он был пьяницей и не смог воспитать своего единственного отпрыска. Одна строчка пронзила мое сердце: «Господь был добр к этому старому грешнику, — говорилось в нем, — и я умру счастливым человеком, если узнаю, что ты присоединился к стаду нашего Господа Иисуса».

Я все еще не был уверен, что смогу разделять его убеждения. — Я хочу верить, — сказал я вслух, — но я так сбит с толку. Я просто не понимаю, как Бог может помочь мне в моей ситуации». Я аккуратно сложил письмо и положил его в бумажник на хранение. Я осторожно положил остальные вещи обратно в коробку и вернул ее туда, где я ее нашел. Я подумал, не подбросила ли его туда тетя Люти, чтобы я мог его найти.

Видите, как Клэр использовала снимки крупным планом, чтобы показать детали?

Детали, которые сценаристы выдвигают на первый план, должны дать представление о персонажах и продвинуть сюжет вперед.

В фильме Мег Мозли « Когда падают воробьи» сцена начинается с полного кадра, на котором два ее главных героя разговаривают в сарае.

Многие сценаристы оставляли камеру там и «снимали» всю сцену с этого ракурса.

Но Мозли нет. В самый нужный момент она намеренно приближает то, что имеет решающее значение для сцены — откровение, к которому придет Джек, — что является жизненно важным элементом романа. Приближая эту камеру, сцена становится мощной.

Джек подошел к двери. Прислонившись к массивным бревнам, он изучал ее профиль. Ее нижняя губа дрожала.

— А как насчет детей? — спросил он, охваченный смутным страхом. — Почему вы упоминаете их и Мейсона одновременно?

Она снова повернулась лицом к полумраку амбара, вырисовываясь на фоне заката. — Ничего отвратительного.

"Что это такое?" Он подошел ближе, желая, чтобы физическая близость помогла ему вытянуть из нее правду. "Скажи мне."

Дыша быстро и поверхностно, она ничего не сказала.

Он понял, что подставляет ее, как если бы он был теперь фотографом. Запоминание ее. На случай, если она отослала его за хулиганство. На случай, если он больше никогда ее не увидит.

Солнце осветило одеяло на ее плече золотым светом прожектора. Ткани по широкой кайме одеяла не совсем соответствовали изношенным и выцветшим тканям в центральной части. В одном углу центральной части солнце высветило маленькие дырочки там, где кто-то вырвал стежки, которые, должно быть, были сделаны толстой ниткой. Швы оставили свои призраки, возможно, остатки букв. Как имена, которые она вышила на лоскутах детских кроваток.

Подойдя еще ближе, Джек провел пальцем по призрачным стежкам. Семь или восемь букв, может быть.

Он перестал дышать.

Везде наборы по семь штук. Семь засушенных роз в венке на двери. Наборы из семи нарисованы на обложке журнала посещаемости. Шесть ангелов в рождественском шкафу и еще один спрятан на кухне. Шесть детских одеял и это одно, но только шестеро детей.

— Боже мой, — сказал он.

Миранда ничего не сказала.

Приблизив свою «камеру», Мозли предлагает читателю обратить внимание на небольшой участок одеяла, где были удалены буквы, открывая ключевой сюжетный момент романа.

Добавьте крупный план в набор инструментов вашего писателя, чтобы сделать вашу историю более насыщенной и заставить читателей обратить внимание на ключевые детали, важные для сюжета и предпосылки.

Чтобы понять, какие сцены в вашем романе можно было бы снять крупным планом, вам нужно определить наиболее важные моменты в вашем романе. Затем подумайте, как такой кадр может подчеркнуть важность сцены. Есть ли ключ к тайне, которую вы хотите, чтобы читатель заметил?

Обдуманно выбирая кадры с камеры и используя их естественным, непринужденным образом — имитируя то, как мы движемся по жизни и взаимодействуем с нашим миром, — писатели могут рассказать сильную и эффективную историю.

И лучший способ добраться туда — «близко и лично».

Можете ли вы вспомнить какую-нибудь сцену из известного романа, в которой для мощного эффекта используется крупный план или экстремально крупный план? Делитесь своими вдохновляющими идеями в комментариях!