เมื่อใดที่คุณควรเขียนเป็นฉากกับบทสรุป

เรื่องราวต้องการทั้งฉากและบทสรุปในการทำงาน แต่บางครั้งอาจเป็นเรื่องยากที่จะตัดสินว่าควรใช้ฉากใด

คุณจะรู้ได้อย่างไรว่าช่วงไหนควรทำให้เป็นฉากที่เต็มไปด้วยอารมณ์? คุณจะรู้ได้อย่างไรว่าเรื่องราวใดที่คุณสามารถสรุปได้

ในโพสต์นี้ ฉันจะแนะนำคุณเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างฉากและบทสรุป และฉันจะให้แนวทางบางอย่างเพื่อช่วยให้คุณตัดสินใจว่าเมื่อใดควรเขียนเป็นฉาก vs เมื่อใดควรเขียนโดยสรุป มาดำน้ำกันเถอะ

อะไรคือความแตกต่างระหว่างฉากและบทสรุป?

ฉากต่างๆ เป็นช่วงเวลาที่เป็นรูปธรรมที่เกิดขึ้นแบบเรียลไท ม์ ในช่วงเวลาเหล่านี้ ผู้อ่านจะ “ดู” ตัวละครที่เคลื่อนผ่านฉาก โต้ตอบกับตัวละครอื่นหรือฉาก และพูดราวกับว่าทุกอย่างเกิดขึ้นในเวลาจริง

ด้วยเหตุนี้ ฉากต่างๆ จึงจำเป็นต้องมีส่วนโค้งของการเปลี่ยนแปลงตั้งแต่ต้นจนจบ คุณสามารถอ่านบทความนี้เกี่ยวกับวิธีเขียนฉากที่มีโครงสร้างดี แต่โดยพื้นฐานแล้ว ตัวละคร ในมุมมอง ของคุณ มีเป้าหมายของฉาก พวกเขาพบกับความขัดแย้งเมื่อพวกเขาไล่ตามเป้าหมายของฉากนั้น และท้ายที่สุด พวกเขาต้องทำ การตัดสินใจที่ยากลำบากซึ่งนำพวกเขาไปสู่ฉากต่อไปและขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้าด้วย

เนื่องจากช่วงเวลาเหล่านี้เผยออกมาแบบเรียลไทม์ ฉากต่างๆ จึงดึงดูดประสาทสัมผัสมากกว่าบทสรุป พวกเขา "แสดง" มากกว่าที่ "บอก" แก่ผู้อ่าน นั่นหมายความว่าเราอยู่ในหัวของตัวละครที่มีมุมมอง และผ่านมุมมองของพวกเขา เรากำลังสัมผัสและสัมผัสช่วงเวลานั้นด้วยกัน

บทสรุปเกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้นๆ (ไม่ใช่ตามเวลาจริง) พวกเขาถ่ายทอดแนวคิด แนวคิด และข้อมูลแทนที่จะสร้างประสบการณ์เฉพาะที่ตัวละคร (และขยายไปถึงผู้อ่าน) กำลัง "ดำเนินชีวิต" แบบเรียลไทม์

ซึ่งหมายความว่าบทสรุปสามารถครอบคลุมช่วงเวลาใดก็ได้ ตั้งแต่หนึ่งวัน ถึงหนึ่งสัปดาห์ ถึงหนึ่งเดือน หรือแม้แต่หนึ่งปี สามารถใช้เพื่อเล่นซ้ำเหตุการณ์ในอดีต (หรืออนาคต) ภายในข้อความสั้นๆ และยังสามารถถ่ายทอดเหตุการณ์ที่เกิดซ้ำซึ่งเกิดขึ้นในช่วงเวลาหนึ่งได้อีกด้วย

ด้วยเหตุนี้ บทสรุปจึงมักถูก "บอก" มากกว่า "แสดง" ให้ผู้อ่านเห็น ด้วยเหตุนี้ บทสรุปจึงช่วยให้คุณสามารถแนะนำผู้อ่านไปยังสถานที่ต่างๆ หรือถ่ายทอดบางสิ่งจากเวลาที่แตกต่างกัน และสิ่งต่างๆ เช่นนั้น

เพื่อทำให้แนวคิดของฉากนี้เทียบกับบทสรุปเป็นจริง ลองมาดูสองตัวอย่าง ตัวอย่างหนึ่งจาก Harry Potter and the Sorcerer's Stone โดย JK Rowling และอีกตัวอย่างหนึ่งจาก Sharp Objects โดย Gillian Flynn

ฉากเทียบกับบทสรุป: ตัวอย่างจาก นี่คือข้อความที่ตัดตอนมาจากบทที่ 12 กระจกแห่งแอริเซด จาก Harry Potter and the Sorcerer's Stone โดย JK Rowling :

ตัวอย่างฉาก: “ฉันคิดว่าฉันรู้ว่าของชิ้นนั้นมาจากใคร” รอนพูด เปลี่ยนเป็นสีชมพูเล็กน้อยและชี้ไปที่พัสดุที่เป็นก้อนๆ "แม่ของฉัน. ฉันบอกเธอว่าคุณไม่ได้คาดหวังของขวัญใดๆ และ—ไม่ ไม่” เขาคร่ำครวญ “เธอทำเสื้อสเวตเตอร์วีสลีย์ให้คุณ”

แฮร์รี่ฉีกพัสดุออกเพื่อหาเสื้อกันหนาวเนื้อหนาถักด้วยมือสีเขียวมรกตและฟัดจ์โฮมเมดกล่องใหญ่

“เธอทำเสื้อสเวตเตอร์ให้เราทุกปี” รอนพูดพร้อมกับแกะห่อของเขาเอง “และของฉันก็เป็น สี แดงเลือดหมูตลอด”

“เธอน่ารักจริงๆ” แฮร์รี่พูดขณะลองฟัดจ์ ซึ่งมันอร่อยมาก

ของขวัญชิ้นต่อไปของเขายังมีลูกอม — กบช็อกโกแลตกล่องใหญ่จากเฮอร์ไมโอนี่

เหลือเพียงห่อเดียว แฮร์รี่หยิบมันขึ้นมาและรู้สึกได้ มันเบามาก เขาแกะมันออก

บางสิ่งที่เป็นของเหลวและสีเทาเงินเลื้อยไปที่พื้นซึ่งมันนอนเป็นรอยพับเป็นประกาย รอนอ้าปากค้าง

“ฉันเคยได้ยินเรื่องพวกนี้” เขาพูดเสียงเบา หย่อนกล่องถั่วทุกรสที่เขาได้รับจากเฮอร์ไมโอนี่ “ถ้านั่นคือสิ่งที่ฉันคิดว่าเป็น พวกมันหายากและ มีค่า มากจริงๆ ”

"มันคืออะไร?"

แฮร์รี่หยิบผ้าสีเงินแวววาวจากพื้น มันแปลกเมื่อสัมผัสเหมือนน้ำที่ถักทอเป็นวัสดุ

“มันคือผ้าคลุมล่องหน” รอนพูด สีหน้าหวาดกลัว “แน่ใจนะ ลองใส่ดูสิ”

สังเกตว่าตัวอย่างข้างต้นเผยออกมาตามเวลาจริงอย่างไร? แฮร์รี่และรอนกำลังเปิดของขวัญในเช้าวันคริสต์มาส ตาม เวลาจริง

Rowling ช้าลงเพื่อแสดงให้เราเห็นช่วงเวลานี้เป็นฉากที่เต็มเปี่ยมเพราะมันมีความสำคัญต่อการเล่าเรื่องโดยรวม ที่นี่ แฮร์รี่ได้รับกบช็อกโกแลตซึ่งภายหลังจะให้เบาะแสสำคัญเกี่ยวกับนิโคลัส แฟลมเมลและศิลาอาถรรพ์ และ เขาได้รับเสื้อคลุมล่องหนซึ่งทำหน้าที่สำคัญในหนังสือเล่มนี้และส่วนอื่นๆ ของซีรีส์ด้วย

ทีนี้มาดูบทสรุปจากบทเดียวกัน ข้อความที่ตัดตอนมานี้เกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้นของบท ก่อนตัวอย่างฉากก่อนหน้า

ตัวอย่างสรุป:

เมื่อวันหยุดเริ่มต้นขึ้น รอนและแฮร์รี่มีช่วงเวลาที่ดีเกินกว่าจะคิดเรื่องเฟลมเมลได้มากนัก พวกเขามีหอพักเป็นของตัวเองและห้องส่วนกลางก็ว่างเปล่ากว่าปกติ ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถหาเก้าอี้เท้าแขนดีๆ ข้างกองไฟได้ พวกเขานั่งกินทุกชั่วโมงทุกสิ่งที่พวกเขาใช้ส้อมจิ้มปิ้งได้ เช่น ขนมปัง อิงลิชมัฟฟิน มาร์ชเมลโลว์ และวางแผนวิธีไล่มัลฟอยออก ซึ่งคุยกันสนุกแม้ว่าจะไม่ได้ผลก็ตาม

รอนก็เริ่มสอนหมากรุกพ่อมดแฮร์รี่ มันเหมือนกับหมากรุกของมักเกิ้ลทุกประการ เว้นแต่ว่าร่างนั้นยังมีชีวิตอยู่ ซึ่งทำให้เหมือนกับการกำกับกองทหารในสนามรบ ชุดของรอนเก่ามากและพังยับเยิน เช่นเดียวกับทุกสิ่งทุกอย่างที่เขาเป็นเจ้าของ ครั้งหนึ่งมันเคยเป็นของคนในครอบครัวของเขา ในกรณีนี้คือปู่ของเขา อย่างไรก็ตาม นักหมากรุกรุ่นเก่าไม่ได้เสียเปรียบเลย รอนรู้จักพวกเขาเป็นอย่างดี เขาไม่เคยมีปัญหาในการทำให้พวกเขาทำในสิ่งที่เขาต้องการ

สังเกตว่าโรว์ลิงไม่ชะลอการแสดงรายละเอียดแบบเล่นต่อบททั้งหมดของแฮร์รี่และรอนที่กินอาหารขยะข้างกองไฟหรือวางแผนว่าพวกเขาจะทำให้มัลฟอยถูกไล่ออกหรือเรียนรู้รายละเอียดปลีกย่อยของหมากรุกพ่อมดได้อย่างไร

เป็นสิ่งสำคัญสำหรับโรว์ลิงในการ "ดึง" เรื่องราวเหล่านี้ผ่านบทนี้เพื่อความต่อเนื่อง แต่ช่วงเวลาเหล่านี้ ไม่ สำคัญพอสำหรับเธอที่จะอุทิศหน้าและหน้าของข้อความที่แสดงการกระทำทุกอย่าง

ลองมาดูอีกตัวอย่างหนึ่ง

ฉากกับบทสรุป: ตัวอย่างจาก ข้อความที่ตัดตอนมานี้มาจากบทที่ 2 ของนวนิยายเรื่อง Sharp Objects โดย Gillian Flynn (คำเตือนแบบทริกเกอร์: ข้อความที่ตัดตอนมานี้พูดถึงศพ):

ตัวอย่างฉาก: ผู้ชายผมสีขาวและใบหน้าที่พังยับเยินมองมาที่ฉันด้วยดวงตาสีน้ำนม “รับตำรวจ” เขากล่าว เสียงของเขาเปล่งออกมาอย่างยับยู่ยี่ “และเรียกรถพยาบาล”

“มีอะไรผิดปกติ?” ฉันเริ่ม แต่แล้วฉันก็เห็นมัน

ติดอยู่ในพื้นที่กว้างฟุตระหว่างร้านฮาร์ดแวร์และสถานเสริมความงามมีร่างเล็ก ๆ เล็งไปที่ทางเท้า ราวกับว่าเธอกำลังนั่งรอเราอยู่ ดวงตาสีน้ำตาลเบิกกว้าง ฉันจำหยิกป่า แต่รอยยิ้มหายไป ริมฝีปากของนาตาลี คีนหุบเข้ารอบๆ เหงือกของเธอเป็นวงกลมเล็กๆ เธอดูเหมือนตุ๊กตาทารกพลาสติก ชนิดที่มีรูในตัวสำหรับป้อนขวดนม ตอนนี้นาตาลีไม่มีฟันแล้ว

เลือดพุ่งเข้าหน้าฉันอย่างรวดเร็ว และเหงื่อที่ระยิบระยับก็ปกคลุมผิวของฉันอย่างรวดเร็ว ขาและแขนของฉันหย่อน และชั่ววินาทีหนึ่งฉันคิดว่าฉันอาจจะตบพื้นข้างๆ ผู้หญิงคนนั้น ซึ่งตอนนี้กำลังสวดอ้อนวอนเงียบๆ ฉันถอย ยืนพิงรถที่จอดอยู่ และวางนิ้วไว้ที่คอ ปล่อยให้ชีพจรเต้นช้าลง ตาของฉันจับภาพในชั่วพริบตาโดยไม่มีความหมาย: ปลายยางที่สกปรกของไม้เท้าของชายชรา ไฝสีชมพูที่หลังคอของผู้หญิง ผ้าพันแผลที่หัวเข่าของนาตาลี คีน ฉันรู้สึกได้ถึงชื่อของเธอที่เร่าร้อนภายใต้แขนเสื้อของฉัน

สังเกตไหมว่าผู้เขียนลดความเร็วลงเพื่อแสดงให้เราเห็นช่วงเวลานี้แบบเรียลไทม์ได้อย่างไร

มันเป็นช่วงเวลาสำคัญในเรื่องราวที่ครอบคลุม (เพราะมันเป็นอาชญากรรมที่เริ่มต้นโครงเรื่อง) แต่ก็เป็นช่วงเวลาที่ส่งผลกระทบต่อตัวเอก Camille Preaker อย่างมาก และคุณสามารถบอกได้ว่ามันส่งผลต่อเธอจากรายละเอียดและการตกแต่งภายในที่ผู้เขียนเลือกใส่เข้าไป

ทีนี้มาดูบทสรุปจากบทเดียวกัน ข้อความที่ตัดตอนมานี้เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายของบท ต่อจากตัวอย่างฉากก่อนหน้า

ตัวอย่างสรุป: ฉันนั่งอยู่ในห้องสีไข่แดงเป็นเวลาสองชั่วโมงในขณะที่เจ้าหน้าที่เล่าเรื่องของฉัน ตลอดเวลาที่ฉันคิดถึงเรื่องนาตาลีจะไปชันสูตรพลิกศพ และฉันอยากจะแอบเข้าไปเอาผ้าพันแผลอันใหม่มาวางบนเข่าของเธอ

สังเกตว่าสรุปนี้ครอบคลุมประมาณสองชั่วโมงได้อย่างไร? และผู้เขียนเลือกที่จะไม่แสดงการสนทนาของ Camille กับเจ้าหน้าที่ได้อย่างไร

เราไม่จำเป็นต้องเห็น Camille พูดถึงการค้นหาศพของ Natalie เพราะเราอยู่ที่นั่นกับเธอ หากผู้เขียนเลือกที่จะสร้างฉากนี้ในสถานีตำรวจ มันก็น่าจะซ้ำกับเหตุการณ์ที่เราเห็นเมื่อไม่กี่หน้าที่ผ่านมา

ดังนั้น ประเด็นสำคัญในที่นี้คือ ไม่ใช่ว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องราวจะต้องถูกสร้างเป็นฉากในฉากที่เต็มเปี่ยมไปด้วยอารมณ์ หากคุณทำเช่นนี้ เรื่องราวของคุณจะยาว แบน และน่าเบื่อ แต่คุณจะรู้ได้อย่างไรว่าเมื่อใดควรเขียนเป็นฉากเทียบกับบทสรุป?

เมื่อใดที่คุณควรเขียนเป็นฉากกับบทสรุป

ต่อไปนี้เป็นคำแนะนำทั่วไปบางส่วนที่จะช่วยคุณกำหนดว่าส่วนใดของเรื่องราวของคุณที่ควรเขียนเป็นฉาก และส่วนใดควรเขียนโดยสรุป

โปรดทราบว่า กฎเหล่านี้ไม่ใช่กฎที่ยากและรวดเร็ว แต่เป็นหลักเกณฑ์ที่จะช่วยให้คุณเขียนเรื่องราวที่ดีที่สุดและมีผลกระทบมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

แนวทางการเขียนฉาก:

• ฉากต่างๆ เกิดขึ้นในแบบเรียลไทม์ ซึ่งหมายความว่าฉากต่างๆ จะสร้างผลกระทบมากกว่าบทสรุปเสมอ ฉากต่าง ๆ ดึงผู้ชมเข้าสู่เรื่องราวได้อย่างทรงพลัง เราต้องการสร้างเรื่องราวที่สำคัญที่สุดในเรื่องราวของคุณเพื่อให้ผู้อ่านได้รับผลที่ดีที่สุด โดยพื้นฐานแล้ว ยิ่งช่วงเวลาสำคัญ ยิ่งจำเป็นต้องแสดงเป็นฉาก หากช่วงเวลานั้นทำให้ส่วนโค้งของตัวละคร โครงเรื่อง หรือธีมดำเนินไปอย่างมีนัยสำคัญ มันจำเป็นต้องเป็นฉาก
• สิ่งใดก็ตามที่เรื่องราวของคุณสร้างขึ้นเพื่อเป็นฉาก จุดสูงสุดของเรื่องราวของคุณ (หรือจุดพลิกผันสำคัญใดๆ เช่น เหตุการณ์ที่ปลุกปั่น จุดกึ่งกลาง ช่วงเวลาที่สูญเสียไปทั้งหมด จุดไคลแมกซ์ทั่วโลก ฉากสำคัญของประเภทของคุณ ฯลฯ) ควรได้รับการสร้างเป็นละครแบบเรียลไทม์เกือบทุกครั้ง .

• หากคุณกำลังทำงานกับหลายโครงเรื่อง เหตุการณ์สำคัญทั้งหมดของโครงเรื่องหลักควรเป็นฉาก ยิ่งโครงเรื่องมีความสำคัญน้อย คุณยิ่งสามารถสรุปเหตุการณ์สำคัญหรือแม้แต่ให้เหตุการณ์เหล่านั้นเกิดขึ้นนอกหน้าได้มากเท่านั้น

แนวทางการเขียนสรุป:

• ใช้การสรุปเมื่อผู้อ่านจำเป็นต้องรู้ว่ามีบางอย่างเกิดขึ้น แต่ไม่สำคัญสำหรับพวกเขาที่จะสัมผัสประสบการณ์ที่เกิดขึ้นแบบเล่นต่อบท ตัวอย่างเช่น ผู้อ่านอาจจำเป็นต้องรู้ว่า XYZ เกิดขึ้น แต่พวกเขาไม่จำเป็นต้อง "ดู" สิ่งที่เกิดขึ้นแบบเรียลไทม์ คุณยังสามารถใช้บทสรุปเพื่อให้ผู้อ่านทราบบริบทเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาจะไม่ได้เห็น “ในฉาก” ตัวอย่างเช่น หากครอบครัว X มีประวัติที่ไม่เข้ากับครอบครัว Y มาเป็นเวลานาน เราควรรู้ว่าหากครอบครัว X พยายามทำลายธุรกิจของครอบครัว Y
• บทสรุปสามารถใช้เพื่อครอบคลุมระยะเวลากว้างๆ ในพื้นที่สั้นๆ ตัวอย่างเช่น หากตัวละครของคุณต้องเดินทางไปที่ไหนสักแห่ง แต่การกระทำจริงของการเดินทางนั้นไม่สำคัญ (หรือไม่ทำให้เกิดเหตุการณ์สำคัญหรือโอกาสในการพัฒนาตัวละคร) คุณสามารถสรุปได้ สิ่งนี้เป็นจริงเช่นกันสำหรับการถ่ายทอดเหตุการณ์ที่เกิดซ้ำ หากตัวละครของคุณมาสายเสมอ ก็สามารถสรุปได้แทนที่จะแสดงเป็นบทต่อบท
  
• ใช้การสรุปเพื่อช่วยให้คุณเปลี่ยนจากฉากหนึ่งไปยังอีกฉากหนึ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีบางสิ่งที่สำคัญเกิดขึ้นระหว่างฉากต่างๆ แต่ก็ไม่คุ้มที่จะแปลงเป็นฉากที่สมบูรณ์ เช่น การเดินทางระหว่างสถานที่ การเลื่อนตำแหน่งในที่ทำงานซึ่งผู้อ่านไม่จำเป็นต้องเห็น กิจกรรมที่น่าเบื่อหลายสัปดาห์ เป็นต้น

ตอนนี้คุณอาจสงสัยว่า…

เป็นไปได้ไหมที่จะผสมฉากและบทสรุป?

ใช่! คุณสามารถผสมฉากและบทสรุปได้อย่างแน่นอน ตัวอย่างเช่น คุณอาจมีบทสรุปเล็กน้อยภายในฉากที่ให้ข้อมูลเบื้องหลังสั้นๆ หรือคุณอาจเขียนบทสรุปยาว ๆ ที่มีช่วงเวลาสั้น ๆ ของการแสดงละคร

ในหลายกรณี มันยากที่จะรู้ว่าอะไรควรเป็นฉากเทียบกับบทสรุป จนกว่าคุณจะอ่านร่างแรกจนจบ ดังนั้น พยายามอย่าเข้มงวดกับเรื่องนี้มากเกินไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณกำลังร่างโครงร่างหรือร่าง สิ่งที่สำคัญที่สุดคือคุณต้องรู้ความแตกต่างระหว่างสิ่งที่เป็นฉากกับสิ่งที่เป็นบทสรุป คุณสามารถกังวลเกี่ยวกับการสร้างฉากเป็นบทสรุป (หรือกลับกัน) เมื่อคุณอยู่ในขั้นตอนการแก้ไข

หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับการเขียนฉาก โปรดดูเวิร์คช็อปของฉันที่ชื่อว่า How to Write Better Scenes ในเวิร์คช็อปนี้ ฉันเดินผ่านฉากห้าฉาก (จากห้าประเภทที่แตกต่างกัน) เพื่อแสดงให้คุณเห็นว่าช่วงเวลาสำคัญเชิงโครงสร้างเกิดขึ้นที่ใด และวิธีที่ผู้เขียนสานต่อเรื่องราวเบื้องหลัง การสร้างโลก การตกแต่งภายใน และอื่นๆ สนุก!