5 способов улучшить идеальную историю

Вы написали историю, которой гордитесь.

Вы редактировали его до тех пор, пока ничего не осталось делать. Идеально!

Не так ли?

Конечно.

Но как вы можете улучшить его?

Это вызов, с которым я сталкиваюсь каждый день как «копирайтер», когда участники моей писательской программы присылают мне свои незавершенные работы для комментариев.

Часто я отчаиваюсь. Их рассказы превосходны. Что я могу сделать?

Затем я задаю себе эти вопросы и через несколько мгновений нахожу как минимум пять способов улучшить их истории.

Примените этот контрольный список к своей работе и убедитесь в этом сами!

1. Персонажи болтают в вакууме?

Возможно, диалог ползет по странице без указания места разговора. Мы все еще на кухне или в баре, или… история переместилась в Синайскую пустыню?

Простой способ напомнить нам — добавить «такт диалога», какое-нибудь тривиальное вторжение из окружающей среды.

— Это смешно, — сказал Джек.

Джилл надулась. Бармен ухмыльнулся.

А, мы все еще в баре.

Кстати, нам нужен был тег диалога «Джек сказал?» Эксперты говорят нам, что мы должны свести к минимуму повторения фраз «он сказал/она ответила». Они утомительны.

То , что люди говорят и как они это говорят, теоретически должно дать читателю достаточно подсказок. Но так ли это? Не всегда.

После третьего обмена мы теряем след. Напомните нам. Диалоговый бит может сделать это.

— Что случилось с моим напитком?

Бармен принес Джилл Кампари.

Теперь мы знаем, что это говорила Джилл, а не Джек.

Постоянно возвращайте нас к контексту. История обретет глубину.

2. Разговоры роботизированы?

Если мы хотим привлечь читателя — а мы это делаем, не так ли? – в каждый отрывок мы должны вкладывать неожиданность, конфликт или интригу.

Я сделал это как раз тогда, прервав себя вопросом. Конечно, этот «конфликт» может быть таким же нежным, как постельный разговор любовника. Но он должен быть там. Потому что конфликт провоцирует эмоции, а эмоции вовлекают читателя.

Особенно это касается диалога. Покажите нам эмоции персонажей повсюду. В противном случае разговор будет плоским. Самый простой способ оживить диалог — добавить язык тела.

— Ты убил моего отца!

— Дорогая, ты преувеличиваешь.

Драматический? да. Но что означают слова? Раскройте эмоции , стоящие за этими словами.

— Ты убил моего отца! Ее голос был разбитым стеклом.

— Дорогая, ты преувеличиваешь. Его глаза весело сверкнули.

Следующий шаг — добавить мысли или размышления персонажей. Если сцена написана с точки зрения (pov) только одного персонажа, нет ничего сложного в том, чтобы представить ее непосредственно читателю.

«Ты высокомерный ублюдок », — подумала Джилл.

Но как мы можем передать мысли других персонажей, не прыгая между разными точками зрения и не сбивая с толку читателя?

Пусть ваш главный герой понаблюдает за языком тела другого человека и поразмышляет над его мыслями или чувствами. Это помогает нам оставаться в основной точке зрения.

Она видела, как дрожат его пальцы. Может быть, она все-таки напугала его?

Или

Глаза, смотревшие на нее, были холодными от гнева.

В любовных отношениях они могут быть «неистовыми от безответной похоти».

Язык тела и его интерпретация могут быть нанесены тонкой кистью или шпателем, в зависимости от вашего жанра.

3. Задействует ли описательный отрывок все пять чувств?

Неопытный автор может просто рассказать нам, что его персонажи видят и слышат. Остальные три чувства игнорируются. Так что история двумерная. Чтобы придать ему глубину, покажите нам также, что персонажи POV пахнут, пробуют на вкус и чувствуют.

Холодный зимний воздух пах костровым дымом. Джилл согрела руки у потрескивающих дров, благоухающих яблоневым хворостом, и искренне пожалела, что не надела туфли, которые не жмут.

Теперь мы находимся в этой сцене, исследуя ее всеми органами чувств Джилл. Но вы заметили, насколько медленным был этот проход?

Чтобы замедлить темп любой сцены, добавьте много сенсорных деталей. Чтобы ускорить темп, обращайтесь только к видам и звукам. Мозг понимает отсылки к зрению и звуку гораздо быстрее, чем к трем другим чувствам.

4. Сбалансирован ли темп истории?

Вы когда-нибудь читали отрывок красивой прозы и думали: «Это прекрасно, но мертво?»

Скорее всего, все предложения и абзацы были одинаковой длины. Если вы хотите оживить сцену — скажем, в момент напряжения — сократите предложения. Даже на осколки.

Затем дайте читателю передохнуть в следующем абзаце, снова удлинив его или, возможно, добавив несколько зависимых, то есть висячих, предложений.

Просто так.

Между прочим, простой способ проверить, сбалансированы ли ваши абзацы, — это сбросить страницу в Word на одинарный интервал, 9 пунктов Time Roman. Обоснуйте текст. Отойдите от компьютера. Теперь страница будет выглядеть так же, как для читателя Kindle или печатной книги.

Ваш текст превратился в одну серую скучную плиту? Меняйте длину абзаца!

5. Насколько устал язык рассказа?

История не должна танцевать с игрой слов. Часто самая сильная сказка написана в самом прозаическом стиле. Но слова должны тянуть их вес. Вот где утилита «Найти» в Word может оказаться очень полезной.

Во-первых, введите термин в поле поиска. Это покажет, среди многих других слов, все ваши герундии.

Герундий? Это слабые глагольные формы, оканчивающиеся на ing , например, walk и sighing . Сократите количество герундий, скажем, до двух на абзац, если только вы не хотите, чтобы читатель уснул.

Затем введите термин ly . Он выделит большинство ваших наречий. Иногда необходимы наречия.

Если Джек смеялся, то радостно или горько ? Нам нужно знать.

Но наречия, определяющие глаголы, обычно можно заменить более точным глаголом — он усмехнулся , ухмыльнулся , подмигнул и т. д. — или красочным выражением.

Он издал звук, как утка, проглотившая лягушку.

Прилагательные могут быть не менее опасны. Если вы заметите более двух слов в одном предложении, спросите: могу ли я их опустить или вместо этого использовать какую-нибудь фигуру речи?

Комната была холодной, пустой и заброшенной, пронизанной безжалостным ветром.

Слишком много прилагательных. Почему бы не написать:

В комнате было холодно, как сердце налогового инспектора?

Излишне говорить, что быть «доктором-копирайтом» — это нечто большее.

Если у вас нет хорошей истории для начала — эмоционально сильной структуры конфликта и персонажей, с которыми читатели могут общаться, — никакие изменения языка не улучшат ее.

Но если ваша история в остальном компетентна, выполните пять шагов, описанных выше, и вы превратите хорошую историю в великую.

Какие изменения вы внесете в свою идеальную историю? Поделитесь с нами своими мыслями в комментариях!