Interviu cu Charles Rosenberg: De la zero la cel mai bine vândut autor în 2 ani

În puțin peste doi ani, un Charles Rosenbert a trecut de la zero la autor de bestselleruri.

Cum a făcut-o?

Iată ce s-a întâmplat…

Acum câțiva ani, am descărcat gratuit o carte Kindle de Charles Rosenberg. Se numea Death on a High Floor . Sincer, nu mă așteptam la mare lucru.

Dar am fost atât de entuziasmat de stilul de a scrie, încât l-am vânat pe Charles pe Facebook și i-am trimis acest mesaj:

„Mi-a plăcut cartea! Unde este al doilea roman al tău?”

„Chuck” a răspuns, spunând: „Sunt în proces de a-l scrie”.

„Grăbește-te, atunci”, i-am răspuns, „abia aștept să o citesc.”

De atunci, Charles Rosenberg a devenit un autor de bestselleruri și s-a mutat în topul scriitorilor de suspans.

Am vrut să aflu mai multe despre călătoria lui, așa că i-am pus câteva întrebări lui Charles Rosenberg.

Î: Cum ai devenit un autor de bestselleruri?

Întotdeauna mi-am dorit să scriu un roman, iar la începuturile trebuințelor (sau cum se numește acel deceniu) am început să scriu unul.

Acel roman, Death on a High Floor , implică uciderea partenerului director al unei mari firme internaționale de avocatură, similar cu cel pe care tocmai îl părăsisem (în condiții bune și spre deosebire de roman, partenerul director era un tip drăguț).

Nu a fost greu să creez protagonistul. Petrecusem aproximativ o duzină de ani la prima mea mare firmă de avocatură. Robert Tarza, protagonistul, are șaizeci de ani și și-a petrecut toată cariera de peste 30 de ani la firma sa. Deci, la un anumit nivel, Tarza este pur și simplu o proiecție a ceea ce îmi imaginez că aș fi putut fi dacă aș fi stat la o firmă atât de mult timp. Deși nu cred că aș putea deveni vreodată la fel de înfundat, muțuit și deconectat ca Robert.

Nici nu a fost dificil să creez personajul Jennei James. Personajul Jennei este un amalgam de peste o duzină de tinere avocate pe care le-am cunoscut de-a lungul anilor. Ea reflectă lupta pe care femeile avocate au avut-o (în special în primii ani, când numărul lor a început să crească în firmele de avocatură de elită) pentru a fi luate în serios și pentru a obține creditul cuvenit. Într-o oarecare măsură, acea luptă continuă.

Odată ce am avut romanul într-o formă destul de bună, m-am dus să caut un agent și am găsit unul. A vândut destul de repede Death on a High Floor unui editor care a dat faliment în timp ce negociam contractul de publicare. (În mod amuzant, cine ar deține drepturile electronice nu atât de valoroase de atunci era o problemă.) Din fericire, falimentul a avut loc înainte de semnarea contractului, sau manuscrisul ar fi fost un bun al patrimoniului falimentului.

În acel moment, agentul meu de atunci a părăsit activitatea de publicare și m-am hotărât: „La naiba, o voi face singur”.
Așa că am angajat un editor, am revizuit manuscrisul după sugestiile ei, am angajat un consultant care să mă ajute să îmi dau seama cum să-l comercializez și am mers mai departe. Printr-o combinație de noroc și pricepere (și, îmi place să cred, scris bun), Death on a High Floor a ajuns în vârful topurilor.

Într-un timp destul de scurt, am achiziționat un agent literar excelent în New York, iar ea a vândut romanul unui editor, care a comandat Long Knives, iar după aceea s-a vândut bine, a comandat Paris Ransom.

Î: Care a fost experiența ta în a scrie la persoana întâi ca Jenna James?

Presupun că te întrebi: „Poate un bărbat să scrie o femeie, mai ales la persoana întâi?”

Nu mi s-a părut foarte greu pentru că am lucrat îndeaproape cu colegi femei în timp ce practicam avocatura. În plus, în facultățile de drept unde am predat, o mulțime de aspiranți la avocați au fost femei. Deci nu a fost ca și cum ai scrie despre extratereștri, știi?

Sunt conștient, desigur, despre diferențele presupuse profunde dintre bărbați și femei, dar nu prea le cumpăr pe toate.

Sigur că există diferențe, dar există și multe asemănări și încrucișări în ceea ce privește personalitatea, perspectiva, interesele etc. Și pentru a deveni avocat, trebuie să ai o anumită mentalitate, indiferent de sexul tău.

Am primit un număr destul de mare de comentarii despre asta. Majoritatea au spus că am scris o „femeie credibilă”, orice înseamnă asta. Câțiva, totuși, păreau să creadă că nu. Și foarte puțini păreau să creadă că a fost o transgresiune culturală chiar să fi încercat-o.

Îmi amintesc de un comentariu care m-a amuzat. Un cititor a spus: „Pot spune că el (scriitorul) este un bărbat!” Nu este surprinzător, deoarece prenumele meu tradițional masculin este pe coperta. Mă întreb ce ar fi spus cititorul dacă aș fi scris romanul sub numele Charlotte.

Î: Sunteți o stea în ascensiune în rândul scriitorilor de thriller. Ai de gând să scrii o serie? Dacă da, ce părere aveți?

Următorul meu roman, Write to Die , este începutul noii serii „To Die”. Implica personaje noi într-un cadru nou, deși este plasat într-o firmă de avocatură din Los Angeles.

Protagoniștii sunt din nou un bărbat și o femeie, dar sunt mult mai apropiați ca vârstă decât Robert și Jenna (la distanță de aproximativ zece ani). Sunt, de asemenea, justițiabili de divertisment, așa că fac parte dintr-o lume mai strălucitoare decât personajele din seria Robert Tarza.

Î: Ne poți oferi o scurtă privire la noul tău roman?

Mulți cititori le plac scenele din sala de judecată. Deci, Write to Die are atât un proces civil federal, cât și un proces penal de stat. Două încercări la prețul unuia.

După cum am spus mai devreme, se desfășoară într-o firmă de litigii de divertisment din Los Angeles. Protagonistul masculin, Rory Calburton, are patruzeci de ani și tocmai a fost făcut partener. Își confruntă singur primul caz important. Clientul său, un mare studio de film, a fost dat în judecată pentru că ar fi furat un scenariu de film care stă la baza filmului mare al studioului care urmează să fie lansat. Acesta este procesul civil.

Asociața lui, Sarah Gold, în vârstă de treizeci de ani, are un palmares academic remarcabil – tocmai a terminat o oficină judiciară pentru șeful justiției. Dar ea are un fundal incomplet și tinde să plece în propriile sale aventuri pentru a încerca să ajute cazul, ceea ce o înnebunește pe Rory, care este puțin un ciudat al controlului.

Nu departe de roman, consilierul general al clientului studioului de film al lui Rory este ucis. Urmează rapid o ședință preliminară în instanța penală de stat. Rory și Sarah cred că trebuie să existe o legătură între presupusul furt al scenariului și crimă și se chinuie să-și dea seama ce este. În cele din urmă, oarecum împotriva voinței lor, sunt târâți și ei în procesul penal.

Î: Ai de gând să devii autor cu normă întreagă?

Mă îndrept în direcția asta, dar încă nu chiar acolo. De asemenea, practicarea dreptului îmi permite să rămân în contact cu ceea ce se întâmplă în domeniul juridic dinamic. Și asta poate inspira romane.

Î: Ce sfaturi le-ai da romancierilor aspiranți?

Doar termină-l.

Știu că sună simplist, dar odată ce ai ajuns atât de departe, îți vei fi dovedit că poți face asta. Și poți să te întorci și să revizuiești. Sau pur și simplu scrie încă una până când crezi că ai ceva ce oamenii vor citi și vor bucura.

Este important să nu-ți fie rușine. Trebuie să arătați produsul finit cât mai mulți prieteni și cunoștințe puteți găsi (cititori beta, îi spun eu) și să le cereți să vă ofere criticile lor sincere.

Aș recomanda și două cărți. Unul este Arta ficțiunii: Note despre meșteșug pentru tinerii scriitori de John Gardner. Celălalt este 13 moduri de a privi romanul de Jane Smiley. Nici nu este o carte detaliată, dar fiecare are o perspectivă bună despre ce este un roman și cum să creeze unul.

Despre Charles Rosenberg

Charles („Chuck”) Rosenberg este autorul celui mai bine vândut trilogie de thriller juridic Robert Tarza: Death on a High Floor, Long Knives și Paris Ransom. Primul roman din noua sa serie To Die, Write to Die, este publicat de Thomas & Mercer. Chuck este un avocat educat la Harvard care practică în zona Los Angeles.