Reușește furând de la marii scriitori

Un scriitor adevărat învață de la scriitorii anteriori așa cum un băiat învață dintr-o livadă de meri – furând ceea ce îi place și poate duce.
― Archibald MacLeish, poet, scriitor și bibliotecar american al Congresului

Ai remarcat vreodată pe cineva într-o mulțime pentru că ți-a plăcut ceea ce poartă?

Te-ai dus acasă și ai încercat să recreezi ținuta cu ceea ce era în dulapul tău?

L-ai purtat mai bine decât au purtat-o ​​ei?

Sau ai rupt-o jurând că nu vei mai purta hainele așa?

Modelarea scrisului este cam așa, doar că în loc să-ți dai seama cum să faci o declarație cu hainele tale, o faci cu cuvintele tale.

Mi-am petrecut ani de zile dezvoltându-mi vocea narativă, acel mod unic de a spune o poveste care a fost special pentru mine.

Cum mi-am găsit vocea a fost „furând” de la alți scriitori, încercând diferite puncte de vedere, tonuri și stiluri până când am găsit unul care să fie al meu.

Notă: Modelarea, ceea ce vreau să spun prin „furt”, este foarte diferită de plagiat. Plagiatul este definit ca folosirea sau imitarea îndeaproape a limbajului și a gândurilor altui autor fără autorizație și reprezentarea operei acelui autor ca fiind proprie.

Cum să „furi”

1. Imprumuta structura: Pasajul de mai jos iti aminteste de ceva?

„Au fost odată ca niciodată două orașe într-un oraș. Unul era lumină și altul întuneric. Unul s-a mișcat neliniștit toată ziua, în timp ce celălalt nu s-a agitat niciodată. Unul era cald și plin de lumini în continuă schimbare. Unul era rece și fixat de pietre.”

Prima linie din A Tale of Two Cities a lui Charles Dickens spune: „A fost cel mai bun timp, a fost cel mai rău”.

În pasajul de mai sus, luat din A Graveyard for Lunatics, Ray Bradbury „împrumută” structura lui Dickens în comparația sa între imaginile luminoase și întunecate.

2. Folosiți setarea: Un alt mod în care puteți modela este să utilizați o setare din literatura populară.

Pe măsură ce citiți aceste pasaje, vedeți dacă puteți observa asemănările:

„Un butoi mare de vin fusese scăpat și spart, în stradă... butoiul se prăbușise... cercuri au explodat și s-a întins pe pietre chiar în afara ușii vinoteca, sfărâmat ca o coajă de nucă... Pietrele aspre, neregulate ale străzii, arătând în toate direcțiile și concepute, s-ar fi putut gândi, în mod expres să șchiopătească toate făpturile vii care se apropiau de ei... Unii bărbați au îngenuncheat, și-au făcut cupe din cele două mâini unite și au sorbit... Alții, bărbați și femei, scufundate în bălți cu căni mici de faianță mutilată, sau chiar cu batiste din capul femeilor.”

Și…

„Șoferul ieșea din viraj pe dinăuntru când vagonul s-a înclinat și a trecut. Drept urmare, butoaiele stropiseră peste tot drumul. Mulți dintre ei au fost zdrobiți, iar drumul a fost un mocir de douăzeci de picioare. Un cal... zacea în șanț, cu o bucată sfărâmată de butoi-doage ieșind din ureche... Rătăcind în jurul locului accidentului erau poate o duzină de oameni. Mergeau încet, aplecându-se adesea pentru a scoate bere cu două mâini dintr-o amprentă a copitei sau pentru a înmuia o batistă sau o bucată de mailă ruptă într-o altă băltoacă. Majoritatea erau uluitoare. Voci ridicate în râsete și în strigăte certate.”

Ai prins comparațiile?

Cadrul rural? Căruciorul răsturnat care transporta spirite? Drumul făcut mlaștinos de vărsare? Oamenii care încearcă să adăpostească cât mai mult din spiritele pot cu orice materiale sunt la îndemână? Ce zici de coaja spartă de nucă oglindită în caii șchiopați și craniile zdrobite ale celui de-al doilea pasaj?

Primul pasaj este dintr-o scenă din A Tale of Two Cities de Dickens, al doilea din Stephen King și Peter Straub, The Talisman. În modelarea acestui pasaj, King și Straub folosesc decorul lui Dickens, făcându-l al lor, servindu-l cu groaza întunecată și grafică pe care cititorii lor o cunosc și o iubesc.

3. Rupe de convenție: Am început recent să citesc seria Temperence Brennan a lui Kathy Reichs, iar utilizarea ei a etichetelor de dialog mă intrigă. Iată un exemplu:

„Ceea ce oferă locația capitolului.” Coadă de cal.

și

„Doamnelor cu inima caldă, toate.” Kuricek.

Când scrie conversații între mai mult de două persoane, Reichs deseori renunță la eticheta de dialog (adică, a spus) și dă doar numele vorbitorului. Acest lucru ajută la menținerea rapidă a conversației și a cititorului pe drumul cel bun, fără a fi nevoie să citească etichete repetitive.

În exemplul meu, un băiat (Kal-El) este pe un pat, ascultând o conversație. Delirant, băiatul își imaginează că este Superman care se recuperează dintr-o confruntare cu Kryptonite:

"Ceea ce este el?" Lois.
"Un baiat." Jor-El.
„Dar el nu este... om.”
„A fost odată.”
"Dar nu acum?"
Kal-El înghiți în sec.

Stilul a funcționat pentru mine în această scenă, deoarece în starea lui semi-conștientă, băiatul nu ar fi pe deplin conștient de împrejurimile lui și ar putea avea doar prezența sufletească pentru a identifica vorbitorul și nimic altceva. În acest caz, ruperea de la etichetele tradiționale de dialog se potrivește și am păstrat-o în produsul meu final.

4. Fură stilul: Lucruri precum comparația, metafora și aliterația (repetarea sunetelor) sunt greu de făcut bine.

Furtul unui exemplu de la un autor de bestselleruri pentru a-l modela este o modalitate excelentă de a exersa. Iată un exemplu din filmul The Little Sister a lui Raymond Chandler:

„Am fost la fel de amețit ca un dervis, la fel de slăbit ca o șaibă uzată, la fel de jos ca burtica unui bursuc, la fel de timid ca un șoricel și la fel de puțin probabil să reușesc ca un dansator de balet cu un picior de lemn.”

Și modelarea mea:
„Am fost la fel de zgomotos ca o minge, la fel de fericit ca un hipopotam împrăștiat, la fel de sus ca o lună încețoșată, la fel de zgomotos ca un ascuțit și la fel de puțin probabil să tac ca o bombă care se apropie de zero.”

În modelarea mea, fur repetarea comparațiilor, sunetelor și comparațiilor, precum și structura pentru a crea un pasaj cu totul nou.

Reușește furând de la marii scriitori

• Tine un jurnal. Începeți unul (dacă nu ați făcut-o deja), cu hârtie și pix sau digital.
• Citește cu voracitate.
• De fiecare dată când găsiți un pasaj interesant, notați-l în jurnal. Ai putea să-l alegi pe Richard Castle pentru narațiunea sa tare, sau pe Janet Evanovich pentru tonul ei conversațional, pe Kathy Reichs pentru atenția la detalii sau pe Anne Rice pentru starea ei întunecată.
• Apoi, în zilele în care te simți părăsit de muza ta, mergi în livada care este jurnalul tău, culegi un măr și mușcă.
• Studiază pasajul pentru a găsi singurul lucru care l-a făcut să iasă în evidență pentru tine în primul rând. Apoi fură modelând-o.
• În cele din urmă, asemănător cu merele din livadă, cultivă-l de-a lungul timpului, amestecându-l și potrivindu-l cu alte stiluri până când creezi o voce narativă care este în mod distinct a ta.

Puteți încerca să îl conectați la manuscrisul actual sau să scrieți un pasaj independent pentru a-l folosi mai târziu.

Dacă ai noroc, s-ar putea să-ți dai seama unde se află gustul tău și să pui rădăcinile unui proiect viitor.

Iată trei pasaje minunate pentru a începe. Nu uitați să împărtășiți pasajele dvs. modelate în comentarii!

„Lună. Lună glorioasă. Lună plină, grasă, roșiatică, noaptea ușoară ca ziua, lumina lunii inundand pământul și aducând bucurie, bucurie, bucurie. Aducând și chemarea plină a nopții tropicale, vocea blândă și sălbatică a vântului care răcnește prin firele de păr de pe brațul tău, vaietul gol al luminii stelelor, scrâșnitul dinți al luminii lunii de pe apă.”
-Jeff Lindsay, Dexter care visează întunecat

„Această masă s-a întâmplat să fie un ceai fals, iar ei s-au așezat în jurul tablei, înghițind în lăcomia lor; și într-adevăr, cu vorbărie și recriminare, zgomotul, așa cum a spus Wendy, a fost asurzitor.”
– JM Barrie, Peter Pan

„Și-a simțit zâmbetul alunecând, topindu-se, îndoindu-se și în jos pe sine ca o piele de seu, ca materialul unei lumânări fantastice care ardea prea mult și acum se prăbușește și acum se stinge. Întuneric."
– Ray Bradbury, Fahrenheit 451