Ter sucesso roubando de grandes escritores

Um verdadeiro escritor aprende com escritores anteriores da mesma forma que um menino aprende com um pomar de macieiras - roubando o que ele gosta e pode levar.
― Archibald MacLeish, poeta americano, escritor e bibliotecário do Congresso

Você já escolheu alguém na multidão porque gostou do que eles estavam vestindo?

Você foi para casa e tentou recriar a roupa com o que estava no seu armário?

Você o vestiu melhor do que eles?

Ou você o rasgou jurando nunca mais usar as roupas daquele jeito?

Modelar a escrita é mais ou menos assim, só que em vez de descobrir como fazer uma declaração com suas roupas, você faz isso com suas palavras.

Passei anos desenvolvendo minha voz narrativa, essa maneira única de contar uma história que era particular para mim.

Como encontrei minha voz foi “roubando” de outros escritores, experimentando diferentes pontos de vista, tons e estilos até encontrar um que fosse meu.

Nota: Modelagem, que é o que quero dizer com “roubar”, é muito diferente de plágio. O plágio é definido como usar ou imitar de perto a linguagem e os pensamentos de outro autor sem autorização, e a representação da obra desse autor como sua.

Como “roubar”

1. Pegue emprestada a estrutura: A passagem abaixo te lembra alguma coisa?

“Era uma vez duas cidades dentro de uma cidade. Um era claro e outro era escuro. Um se movia inquieto o dia todo enquanto o outro nunca se mexia. Um era quente e cheio de luzes em constante mudança. Um estava frio e fixado por pedras.”

A primeira linha de A Tale of Two Cities, de Charles Dickens, diz: “Foi o melhor dos tempos, foi o pior dos tempos”.

Na passagem acima, tirada de A Graveyard for Lunatics, Ray Bradbury “toma emprestado” a estrutura de Dickens em sua comparação de imagens claras e escuras.

2. Use o cenário: Outra maneira de modelar é usar um cenário da literatura popular.

Ao ler essas passagens, veja se consegue identificar as semelhanças:

“Um grande barril de vinho foi derrubado e quebrado na rua… o barril caiu… os aros estouraram, e ele estava nas pedras do lado de fora da loja de vinhos, quebrado como uma casca de noz… As pedras ásperas e irregulares da rua, apontando para todos os lados e projetadas, poder-se-ia pensar, expressamente para aleijar todas as criaturas vivas que se aproximassem delas... Alguns homens se ajoelhavam, juntavam as duas mãos e bebiam... Outros, homens e mulheres, mergulhadas nas poças com canecas de barro mutilado, ou mesmo com lenços de cabeça de mulheres.”

E…

“O motorista estava saindo da curva por dentro quando a carroça tombou e capotou. Como resultado, os barris foram pulverizados por toda a estrada. Muitos deles foram esmagados, e a estrada era um atoleiro de seis metros. Um cavalo... jazia na vala, um pedaço quebrado de aduela saindo de sua orelha... Perambulando pelo local do acidente havia talvez uma dúzia de pessoas. Eles andavam devagar, muitas vezes curvando-se para pegar cerveja com as duas mãos de uma pegada ou para mergulhar um lenço ou um pedaço de camiseta rasgado em outra poça. A maioria deles era impressionante. As vozes se ergueram em risos e em gritos briguentos.”

Você captou as comparações?

O cenário rural? O carrinho virado carregando espíritos? A estrada ficou pantanosa pelo derramamento? As pessoas tentando absorver o máximo de espíritos que puderem com quaisquer materiais que estejam à mão? E a casca de noz quebrada espelhada nos cavalos mancos e nos crânios quebrados da segunda passagem?

A primeira passagem é de uma cena em A Tale of Two Cities, de Dickens, a segunda, de The Talisman, de Stephen King e Peter Straub. Na modelagem desta passagem, King e Straub usam o cenário de Dickens, tornando-o seu, servindo-o com o horror sombrio e gráfico que seus leitores conhecem e amam.

3. Quebre a convenção: recentemente comecei a ler a série Temperence Brennan de Kathy Reichs e seu uso de tags de diálogo me intriga. Aqui está um exemplo:

“O que dá a localização do capítulo.” Rabo de cavalo.

e

"Senhoras de bom coração, todas." Kuricek.

Ao escrever conversas entre mais de duas pessoas, Reichs muitas vezes descarta a tag de diálogo (ou seja, disse) e dá apenas o nome do falante. Isso ajuda a manter a conversa rápida e o leitor no caminho certo, sem ter que ler tags repetitivas.

No meu exemplo, um menino (Kal-El) está em uma cama, ouvindo uma conversa. Delirante, o menino imagina que é o Super-Homem se recuperando de um confronto com a Kryptonita:

“O que ele é?” Lois.
“Um menino.” Jor-El.
"Mas ele não é... humano."
“Ele já foi.”
"Mas agora não?"
Kal-El engoliu em seco.

O estilo funcionou para mim nesta cena porque em seu estado semiconsciente, o menino não estaria totalmente ciente de seu entorno e só poderia ter a presença de espírito para identificar o falante e nada mais. Nesse caso, a ruptura com as tags de diálogo tradicionais se encaixou e eu a mantive no meu produto final.

4. Estilo de roubo: Coisas como símile, metáfora e aliteração (a repetição de sons) são difíceis de fazer bem.

Roubar um exemplo de um autor best-seller para modelá-lo é uma ótima maneira de praticar. Aqui está um exemplo de The Little Sister, de Raymond Chandler:

“Eu estava tonto como um dervixe, fraco como uma lavadora gasta, tão baixo quanto a barriga de um texugo, tão tímido quanto um ratinho e tão improvável de ter sucesso quanto uma bailarina com uma perna de pau.”

E minha modelagem dele:
“Eu estava saltitante como uma bola, tão feliz quanto um hipopótamo molhado, tão alto quanto uma lua enevoada, tão barulhento quanto um mergulhão e tão improvável de ficar quieto quanto uma bomba-relógio se aproximando de zero.”

Na minha modelagem, roubo a repetição de símiles, sons e comparações, bem como a estrutura para criar uma passagem inteiramente nova.

Ter sucesso roubando de grandes escritores

• Mantenha um diário. Comece um (se ainda não o fez), com papel e caneta ou digitalmente.
• Leia vorazmente.
• Toda vez que encontrar uma passagem interessante, anote-a em seu diário. Você pode escolher Richard Castle por sua narrativa dura, ou Janet Evanovich por seu tom de conversa, Kathy Reichs por sua atenção aos detalhes ou Anne Rice por seu humor sombrio.
• Então, nos dias em que você se sentir abandonado pela sua musa, vá ao pomar que é o seu diário, pegue uma maçã e dê uma mordida.
• Estude a passagem para encontrar a única coisa que a fez se destacar para você em primeiro lugar. Em seguida, roube modelando-o.
• Finalmente, à semelhança das maçãs do pomar, cultive-a ao longo do tempo, misturando-a e combinando-a com outros estilos até criar uma voz narrativa distintamente sua.

Você pode tentar conectá-lo ao seu manuscrito atual ou escrever uma passagem independente para usar mais tarde.

Se você tiver sorte, poderá descobrir onde está seu gosto e estabelecer as raízes para um projeto futuro.

Aqui estão três passagens maravilhosas para você começar. Não se esqueça de compartilhar suas passagens modeladas nos comentários!

"Lua. Lua Gloriosa. Lua cheia, gorda e avermelhada, a noite tão clara quanto o dia, o luar inundando a terra e trazendo alegria, alegria, alegria. Trazendo também o chamado a plenos pulmões da noite tropical, a voz suave e selvagem do vento rugindo através dos cabelos em seu braço, o lamento oco da luz das estrelas, o ranger de dentes do luar na água.”
-Jeff Lindsay, Darkly Dreaming Dexter

“Esta refeição passou a ser um chá de faz de conta, e eles se sentaram em volta do tabuleiro, bebendo em sua ganância; e realmente, com suas conversas e recriminações, o barulho, como Wendy disse, era positivamente ensurdecedor.
–JM Barrie, Peter Pan

“Ele sentiu seu sorriso desaparecer, derreter, dobrar-se sobre si mesmo como uma pele de sebo, como o material de uma vela fantástica queimando por muito tempo e agora desmoronando e agora apagada. Escuridão."
–Ray Bradbury, Fahrenheit 451