6 scen, których potrzebuje każda historia statusu

Chcesz napisać historię o bohaterze, który chce poprawić swoją pozycję społeczną lub ekonomiczną?

W tym poście omówię sześć kluczowych scen, których Twoja historia statusu musi zadowolić czytelników.Pokażę ci również, jak te konwencje pojawiają się w filmieDiabeł ubiera się u Prady.

Ale czekaj, dlaczego filmy, a nie książki? Prosta odpowiedź jest taka, że ​​filmy wymagają mniej czasu niż książki. I mam nadzieję, że jeśli nie widziałeśDiabeł ubiera się u Prady, przynajmniej obejrzysz go po przeczytaniu tego postu, aby pomóc utrwalić te kluczowe sceny w swoim umyśle.

Zanim jednak zagłębimy się w szczegóły, porozmawiajmy szybko o tym, co sprawia, że ​​historia statusu lub co sprawia, że ​​gatunek statusu jest wyjątkowy.

Co tworzy historię statusu?

Historie o statusie koncentrują się wokół wewnętrznej potrzeby bohatera do szacunku, która przejawia się jako konkretne pragnienie osiągnięcia lub osiągnięcia czegoś w świecie zewnętrznym. W większości przypadków postacie te chcą poprawić swoją obecną pozycję społeczną lub ekonomiczną, aby zyskać szacunek innych.

Poza tym historie o statusie mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy romansu, przygody, tajemnicy lub magii. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile wewnętrzna potrzeba bohatera, by zyskać szacunek i poprawić swoją pozycję w świecie, pozostaje głównym tematem opowieści.

To powiedziawszy, będziesz musiał wybrać zewnętrzny gatunek dla swojej historii statusu.Wybrany gatunek zewnętrzny będzie działał jak rusztowanie, na którym zawiesisz swoją historię statusu. Innymi słowy, gatunek zewnętrzny zapewni fabułę, podczas gdy gatunek wewnętrzny zapewni łuk postaci. Nasz przykład(Diabeł ubiera się u Prady)ma zewnętrzny gatunek performansu z wątkiem romantycznym .

Dlaczego ludzie czytają artykuły o statusie?

Czytelnicy artykułów o statusie chcą mieć nadzieję, że bohaterowi się powiedzie. Chcą czytać o kimś, kto ciężko pracuje, aby poprawić swoją sytuację – i chcą poczuć poczucie triumfu, gdy ta osoba odniesie sukces. Czytelnicy chcą poczuć, że są w stanie podnieść swoją samoocenę, tak jak bohaterka.

Jeśli piszesz historię z negatywnym zakończeniem, czytelnicy prawdopodobnie spodziewają się poczucia litości, gdy bohater coraz bardziej sprzedaje swoje wartości.

I jak w przypadku wszystkich fikcji gatunku, musisz dostarczyć czytelnikom emocjonalnego doświadczenia, którego szukają, aby Twoja historia zadziałała. Aby dostarczyć tego emocjonalnego przeżycia, musisz zawrzeć w swojej powieści obowiązkowe sceny i konwencje swojego gatunku.

Co to są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, ustawień, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla gatunku.Są to rzeczy, których obecności czytelnicy intuicyjnie oczekują w dziele gatunkowym, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży.Te kluczowe sceny wywołają u czytelnika reakcje emocjonalne — a w połączeniu z konwencjami twojego gatunku — zapewnią czytelnikowi przeżycie, którego szuka.

Przeglądając te kluczowe sceny, chcę, abyś zastanowił się, DLACZEGO te momenty musiałyby znaleźć się w powieści o statusie — lub jaki cel mają w ogólnej narracji. Prawdopodobnie zauważysz, że każda z tych kluczowych scen ma naprawdę konkretny powód, DLACZEGO musi się tam znaleźć — i z tego powodu możesz użyć tych kluczowych scen (oraz konwencji gatunku statusu), aby pomóc sobie w stworzeniu zarysu lub pierwszy szkic historii, która działa.

Jakie są kluczowe sceny w historii statusu?

# 1.Bohater staje się świadomy możliwości awansu społecznego lub ekonomicznego.

Globalny incydent podżegający historii statusu ma miejsce, gdy bohater dowiaduje się o możliwości podniesienia pozycji społecznej lub ekonomicznej. Tak więc mają już wewnętrzne pragnienie awansu, ale teraz widzą realną szansę, aby to zrobić.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea przeprowadza wywiad z Eliasem Clarkiem i poznaje Mirandę Priestly, która prowadzi Runway Magazine.Andrea uważa, że ​​to jej „in” w świecie wydawniczym. Jeśli przeżyje jeden rok w tym czasopiśmie, rozpocznie poważniejszą i bardziej znaczącą rolę w świecie wydawniczym.

#2.Bohater zobowiązuje się do wykorzystania tej nowej możliwości, opuszczając swoją strefę komfortu lub obecne okoliczności, aby za nią podążać.

Pod koniec aktu pierwszego bohater w pełni zobowiązuje się do wykorzystania tej nowej okazji, opuszczając swoją strefę komfortu lub obecne okoliczności, aby za nią podążać. Są więc zdecydowani wykorzystać tę okazję do podniesienia pozycji społecznej lub ekonomicznej w oparciu o przestarzałą definicję sukcesu.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea prosi Nigela o zmianę jej wizerunku, tak aby lepiej pasowała do ludzi z Runway.Mimo to wciąż wierzy, że jeśli zostanie tu przez rok, otrzyma referencje, które pomogą jej znaleźć inną pracę.

#3.Bohater widzi prawdziwą naturę antagonisty i/lub dowiaduje się, czego chce antagonista i dlaczego.

Mniej więcej w połowie historii status widzi prawdziwą naturę antagonisty i / lub dowiaduje się, jak daleko antagonista się posunie, aby zdobyć (lub utrzymać) swoją pozycję. Tak więc zazwyczaj zrozumienie to wynika z dostrzeżenia, czego chce antagonista i dlaczego tego chce. Bohater może również zdać sobie sprawę, że antagonista dąży do tego samego celu zewnętrznego lub lepiej pasuje do tego, do czego dąży.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady , kiedy Andrea miesza się z dostawą „książki”, Miranda mści się, prosząc Andreę o zdobycie niepublikowanych egzemplarzy najnowszej książki o Harrym Potterze dla jej córek bliźniaczek.Andrea zdaje sobie sprawę, że Miranda chce, żeby odeszła i że w zasadzie ustawia ją na porażkę. Andrea prawie rezygnuje ze swojego celu tutaj.

#4.Bohater osiąga moment, w którym wszystko jest stracone, w którym antagonista lub rywal przejmuje inicjatywę i / lub niszczy szansę bohatera na zdobycie tego, czego chce.

Pod koniec aktu drugiego bohater osiąga moment, w którym wszystko jest stracone. Zwykle dzieje się tak, gdy antagonista lub rywal przejmuje inicjatywę lub gdy antagonista zrujnuje szansę bohatera na uzyskanie tego, czego chce (w sposób, w jaki to planował). Bohater może więc próbować dalej (mimo poczucia, że ​​straciła już wszelką nadzieję) lub pogodzić się z porażką i wrócić do dawnego życia.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea dostaje propozycję wyjazdu z Mirandą do Paryża.Andrea zgadza się, chociaż wie, że to zabije Emily. Miranda zmusza Andreę do przekazania Emily złych wieści, a Emily zostaje potrącona przez samochód podczas rozmowy z Andreą. Teraz, gdy Andrea zaakceptowała ofertę Mirandy, naprawdę wydaje się, że nie ma odwrotu. Och, i Nate też z nią zerwał.

#5.Bohater staje twarzą w twarz z antagonistą i albo dostaje to, czego chce, albo na nowo definiuje swoją definicję sukcesu, aby uzyskać to, czego potrzebuje.

W kulminacyjnym momencie bohater otrzymuje zwykle to, czego pragnie – wyższą pozycję społeczną lub ekonomiczną. Tak więc albo dostają to, czego chcą, sprzedając swoje wartości (lub, w rzadkich przypadkach, używając specjalnego talentu, daru lub umiejętności z dawnego życia), albo odrzucają ofertę, redefiniując w ten sposób swoją definicję sukcesu.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea zdaje sobie sprawę, że nie chce być jak Miranda i nie chce już pracować na tym świecie.Otrzymywanie jej cennych listów polecających, aby mogła dostać poważniejszą pracę w wydawnictwie, po prostu nie jest już dla niej tego warte. Ona się zmieniła.

#6.Bohater jest nagradzany zewnętrznie, wewnętrznie lub jedno i drugie.

Po kulminacyjnym momencie bohater jest nagradzany zewnętrznie, wewnętrznie lub jedno i drugie. Mogą więc dostać to, czego chcą, ale nie to, czego potrzebują. Mogą nie dostać tego, czego chcą, ale dostać to, czego potrzebują. A może dostaną jedno i drugie. To jest rozwiązanie całej historii.

Studium przypadku:

W Diabeł ubiera się u Prady Andrea dostaje pracę w małej gazecie (i zabójczą referencję od Mirandy).Wraca też do Nate'a i wygląda na to, że będą bardzo szczęśliwi.

Końcowe przemyślenia

Więc to jest to! To są kluczowe sceny, których potrzebuje Twoja historia statusu. Przypominamy, że to są sceny, dla których czytelnicy przychodzą do artykułów o statusie — uwielbiają je! Więc nie pomijaj tych scen ani nie pomijaj ich w swojej historii.

Zamiast tego skorzystaj z tej struktury, aby dopracować i skonstruować swoją historię, a następnie wymyślić sposób przedstawienia tych kluczowych scen w nowy i nieoczekiwany sposób. Jeśli to zrobisz, nie tylko napiszesz historię, która zadziała, ale prawdopodobnie zyskasz też fanów na całe życie – i to jest marzenie, prawda?

Porozmawiajmy w komentarzach: Czy piszesz historię statusu? Czy masz te kluczowe sceny w swoim szkicu? Jeśli nie, jak możesz dodać to, czego brakuje? Czy potrafisz zidentyfikować te kluczowe sceny w swoich ulubionych historiach statusu?