6 сцен, которые нужны каждой статусной истории

Вы хотите написать историю о персонаже, который хочет улучшить свое социальное или экономическое положение?

В этом посте я расскажу о шести ключевых сценах, которые нужны вашей статусной истории, чтобы удовлетворить читателей.Я также собираюсь показать вам, как эти условности проявляются в фильме«Дьявол носит Prada» .

Но подождите, почему фильмы, а не книги? Ответ прост: фильмы требуют меньше времени, чем книги. И я надеюсь, что если вы не смотрели«Дьявол носит Prada», вы хотя бы посмотрите его после прочтения этого поста, чтобы закрепить эти ключевые сцены в своей памяти.

Но прежде чем мы углубимся, давайте быстро поговорим о том, что делает статусную историю или что делает статусный жанр уникальным.

Из чего состоит история о статусе?

Истории о статусе сосредоточены вокруг внутренней потребности главного героя в уважении, которая проявляется как особое желание достичь или выполнить что-то во внешнем мире. В большинстве случаев эти персонажи хотят улучшить свое текущее социальное или экономическое положение, чтобы завоевать уважение других.

Кроме того, статусные истории могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, приключений, тайн или волшебства. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если внутренняя потребность главного героя завоевать уважение и улучшить свое положение в мире остается в центре внимания истории.

При этом вам нужно будет выбрать внешний жанр для вашей статусной истории.Внешний жанр , который вы выберете, будет служить опорой, на которой будет висеть ваша статусная история. Другими словами, внешний жанр будет обеспечивать сюжет, а внутренний жанр — характерную черту. В нашем примере(«Дьявол носит Prada»)жанр внешнего перформанса с романтическим сюжетом.

Почему люди читают Status Stories?

Читатели статусных историй хотят надеяться, что главный герой добьется успеха. Они хотят читать о ком-то, кто усердно работает над улучшением своего положения, и они хотят испытать чувство триумфа, когда этот человек добьется успеха. Читатели хотят чувствовать, что они способны поднять свою самооценку, как и главный герой.

Если вы пишете историю с негативным концом, читатели, скорее всего, будут испытывать чувство жалости, поскольку главный герой все больше и больше продает свои ценности.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Чтобы передать этот эмоциональный опыт, вам нужно включить в свой роман обязательные сцены и условности вашего жанра.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и ценностей, характерных для жанра.Это вещи, которые читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении независимо от того, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии.Эти ключевые сцены вызовут у читателя эмоциональную реакцию и, в сочетании с условностями вашего жанра, дадут читателю то, что он ищет.

Пока я буду проходить через эти ключевые сцены, я хочу, чтобы вы задумались, ПОЧЕМУ эти моменты должны быть в статусном романе или какой цели они служат в общем повествовании. Вы, вероятно, заметите, что у каждой из этих ключевых сцен есть конкретная причина, ПОЧЕМУ она должна быть там, и поэтому вы можете использовать эти ключевые сцены (плюс условности жанра статуса), чтобы помочь вам составить схему или первый набросок истории, которая работает.

Каковы ключевые сцены в статусной истории?

№1.Главный герой осознает возможность подняться в социальном или экономическом положении.

Глобальный провоцирующий инцидент статусной истории — это когда главный герой осознает возможность подняться в социальном или экономическом положении. Значит, у них уже есть внутреннее желание подняться в должности, но теперь они видят реальный шанс это сделать.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Прада » Андреа берет интервью у Элиаса Кларка и знакомится с Мирандой Пристли, которая ведет журнал «Подиум».Андреа считает, что это ее «внутри» издательского мира. Если она продержится один год в этом журнале, ее ждет более серьезная и существенная роль в издательском мире.

№ 2.Главный герой обязуется использовать эту новую возможность, оставив свою зону комфорта или текущие обстоятельства, чтобы пойти за ней.

К концу первого акта главный герой полностью обязуется использовать эту новую возможность, покидая свою зону комфорта или текущие обстоятельства, чтобы пойти за ней. Итак, они стремятся использовать эту возможность, чтобы подняться в социальном или экономическом положении, исходя из своего устаревшего определения успеха.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Прада » Андреа просит Найджела сделать ей макияж, чтобы она лучше подходила людям Подиума.Несмотря на это, она по-прежнему верит, что если она сможет остаться здесь на год, то в конечном итоге получит качественные рекомендации, которые помогут ей найти другую работу.

№3.Главный герой видит истинную природу антагониста и/или узнает, чего хочет антагонист и почему.

Примерно в середине истории статус видит истинную природу антагониста и / или узнает, на что антагонист пойдет, чтобы получить (или сохранить) свое положение. Итак, обычно это понимание приходит от понимания того, чего хочет антагонист и почему он этого хочет. Главный герой также может понять, что антагонист преследует ту же внешнюю цель или лучше подходит для того, что он преследует.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada », когда Андреа запуталась с доставкой «книги», Миранда отомстила, попросив Андреа достать неопубликованные экземпляры самой последней книги о Гарри Поттере для ее дочерей-близнецов.Андреа понимает, что Миранда хочет, чтобы она ушла, и что она фактически настраивает ее на неудачу. Андреа почти отказывается от своей цели.

№ 4.Главный герой достигает момента, когда все потеряно, когда антагонист или персонаж-соперник берет на себя инициативу и / или уничтожает шанс главного героя получить то, что он хочет.

Примерно в конце второго акта главный герой достигает момента, когда все потеряно. Обычно это происходит, когда антагонист или соперничающий персонаж берет на себя инициативу или когда антагонист разрушает шанс главного героя получить то, что он хочет (так, как он планировал это получить). Таким образом, главный герой может продолжать попытки (несмотря на чувство, что всякая надежда потеряна) или он может принять поражение и вернуться к своей прежней жизни.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа получает предложение поехать в Париж с Мирандой.Андреа соглашается, хотя знает, что это убьет Эмили. Миранда заставляет Андреа сообщить Эмили плохие новости, и Эмили попадает под машину, когда она разговаривает с Андреа. Теперь, когда Андреа приняла предложение Миранды, кажется, что пути назад уже нет. О, и Нейт тоже расстался с ней.

№ 5.Главный герой сталкивается с антагонистом и либо получает то, что хочет, либо переопределяет свое определение успеха, чтобы получить то, что ему нужно.

В кульминационный момент главному герою обычно предлагают именно то, чего он хочет, — более высокое социальное или экономическое положение. Таким образом, они либо получают то, что хотят, продавая свои ценности (или, в редких случаях, используя особый талант, дар или умение из своей прошлой жизни), либо отклоняют предложение, тем самым пересматривая свое определение успеха.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа понимает, что не хочет быть похожей на Миранду и больше не хочет работать в этом мире.Получать ее ценные рекомендательные письма, чтобы она могла устроиться на более серьезную работу в издательстве, для нее просто ничего не стоит. Она изменилась.

№ 6.Главный герой вознаграждается внешне, внутренне или и то, и другое.

После кульминационного момента главный герой получает внешнее, внутреннее или и то, и другое вознаграждение. Таким образом, они могут получить то, что хотят, но не то, что им нужно. Они могут получить не то, что хотят, но получить то, что им нужно. Или они могут получить оба. Это развязка всей истории.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа устраивается на работу в небольшую газету (и вдобавок к этому убийственный отзыв от Миранды).Она также снова встречается с Нейтом, и, похоже, они будут очень счастливы.

Последние мысли

Итак, это все! Это ключевые сцены, которые нужны вашей статусной истории. Напомню, ради этих сцен читатели и приходят в статусные истории — они их обожают! Так что не пропускайте эти сцены и не исключайте их из своей истории.

Вместо этого используйте эту структуру, чтобы помочь вам конкретизировать и построить свою историю, а затем найти способ представить эти ключевые сцены новыми и неожиданными способами. Если вы сделаете это, вы не только напишете сработавшую историю, но и, вероятно, приобретете поклонников на всю жизнь — и это мечта, верно?

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете статусную историю? У вас есть эти ключевые сцены в вашем черновике? Если нет, то как вы можете добавить недостающее? Можете ли вы определить эти ключевые сцены в ваших любимых статусных историях?