Les 6 scènes dont chaque histoire de crime a besoin

Dans le post d'aujourd'hui, je couvre les scènes obligatoires du genre crime. Si vous voulez écrire une histoire policière intrigante qui fonctionne et qui satisfasse les fans du genre, vous devez clouer ces six scènes clés dans votre roman.

Je vais également vous montrer comment ces scènes clés se manifestent dans le film Knives Out. Pourquoi des films ? Pourquoi pas des livres ? La réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. J'espère que si vous n'avez pas vu ces films, vous les regarderez après avoir lu ce post pour vous aider à cimenter ces scènes clés dans votre esprit.

Mais, avant d'entrer dans ce que sont ces six scènes clés, passons en revue quelques notions de base.

Qu'est-ce qui fait une histoire de crime ?

Les histoires de crime concernent la quête pour résoudre ou commettre un crime. Ainsi, ces histoires commencent par un crime, se construisent par une enquête (ou la réalisation du crime) et se terminent par l'identification et la traduction (ou non) du criminel en justice.

Dans quelque chose comme un mystère, le protagoniste doit parcourir un cercle fermé de suspects - chacun avec un motif crédible et une opportunité raisonnable de commettre le crime - pour donner un sens aux indices et résoudre le puzzle. Dans quelque chose comme une histoire de câlin ou de braquage, le protagoniste voudra éviter d'être capturé (et d'être traduit en justice) en déjouant le flic ou le détective chargé de l'arrêter.

Au-delà de cela, les histoires de crime peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'action, d'aventure ou de magie. Ils peuvent également inclure différentes intrigues secondaires, tant que la mission du protagoniste de résoudre (ou de commettre) un crime reste au centre de l'histoire.

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de crime ?

Les lecteurs choisissent la fiction parce qu'ils veulent ressentir un sentiment d'anticipation et d'intrigue quant à savoir si le criminel sera ou non traduit en justice. Ils veulent suivre la piste des indices, donner un sens à ces indices et résoudre le puzzle aux côtés du protagoniste. À la fin de ces histoires, la plupart des lecteurs veulent ressentir un sentiment de confort, de soulagement et de sécurité lorsque la justice est rendue et que l'ordre est rétabli. Donc, ils veulent voir les torts réparés et ils veulent voir la justice prévaloir.

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Alors, comment faites-vous pour faire ça ? Eh bien, la première chose que vous pouvez faire est de déterminer quelles scènes et conventions obligatoires sont nécessaires dans une histoire de crime pour que cela fonctionne.

Que sont les Scènes et Conventions Obligatoires ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont les choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ils nous aident à écrire une histoire qui fonctionne et, lorsqu'ils sont associés aux conventions de votre genre, nous aident à susciter des réactions émotionnelles chez nos lecteurs.

Pour faire court, si vous ne livrez pas les scènes et les conventions obligatoires de votre genre, votre histoire ne fonctionnera tout simplement pas.

Alors, quelles sont les scènes obligatoires du genre policier ? Plongeons dans les scènes clés dont chaque histoire de crime a besoin et voyons comment chacune de ces scènes apparaît dans le film Knives Out.

Les scènes clés du genre de crime sont :

#1. Le protagoniste découvre un crime révélateur d'un maître antagoniste.

Parfois, le protagoniste découvrira le crime par lui-même, et d'autres fois, il en entendra parler par quelqu'un d'autre. Cette scène est presque toujours l'incident incitatif global de l'histoire car elle met tout en marche. À partir de maintenant, le protagoniste voudra comprendre le polar afin de pouvoir traduire l'antagoniste en justice. Ainsi, là où un thriller consiste à empêcher un crime futur de se produire, les histoires de crime consistent à déterminer qui a commis un crime et à traduire cette personne en justice.

Étude de cas:

• Dans À couteaux tirés , la gouvernante de Harlan, Fran, le trouve mort, la gorge tranchée. Benoit Blanc apprend la mort de Harlan parce que quelqu'un lui envoie une coupure de journal et de l'argent, l'engageant essentiellement pour résoudre l'affaire. Du point de vue de Marta, elle arrive à la maison Thrombey pour se rendre compte que toute la famille est là, ainsi que le lieutenant Elliot, le soldat Wagner et un mystérieux détective nommé Benoit Blanc. Ils sont tous ici pour enquêter sur la mort d'Harlan.

#2. Les enjeux deviennent personnels pour le protagoniste, et il s'engage à comprendre ce qui se passe afin de pouvoir traduire l'antagoniste en justice.

Une fois que le protagoniste a découvert le crime, il n'est pas toujours facile pour lui de s'engager dans le conflit. Et ce n'est pas toujours leur priorité non plus. C'est parfois le cas, mais pas toujours. Dans cette scène, quelque chose se passe qui rend les enjeux personnels au protagoniste. Alors, maintenant, ils s'en soucient et ils s'investissent personnellement pour traduire l'antagoniste en justice. Cette scène se produit généralement à la fin du premier acte, cimentant la voie du protagoniste vers le deuxième acte.

Étude de cas:

• Dans À couteaux tirés , Benoit s'intéresse personnellement à cette affaire pour deux raisons. D'abord, quelqu'un l'a embauché anonymement pour le résoudre. Deuxièmement, son père était ami avec Harlan, et Benoit le considère comme un homme bon digne de voir la justice rendue. Marta est personnellement investie dans cette affaire car elle pense qu'elle est responsable du meurtre d'Harlan ! Elle veut savoir ce que Benoit sait pour éviter de se faire prendre.

#3. Le protagoniste en apprend plus sur ce que veut l'antagoniste et pourquoi. Cela augmente les enjeux et le temps commence à tourner.

Lorsque le protagoniste découvre ce qu'est le MacGuffin de l'antagoniste et pourquoi il le veut, les choses vont se sentir à la fois excitantes et plus difficiles. Habituellement, il semble plus difficile de résoudre le crime à cause de cette nouvelle compréhension ou prise de conscience, mais le protagoniste est toujours déterminé à le mener à bien. Parfois, c'est aussi là qu'ils passent d'un état réactif à un état plus proactif. Ainsi, cette scène pourrait inclure leur première véritable piste concernant le polar. Ou il se peut qu'ils aient besoin de creuser profondément pour trouver des idées ou des indices négligés pour retrouver leur avantage. Cette scène se produit généralement au milieu d'une histoire, au milieu de l'acte deux.

Étude de cas:

• Dans À couteaux tirés , l'avocat lit le testament d'Harlan, et la famille apprend qu'il a tout légué à Marta. Marta avoue à Ransom qu'elle a tué Harlan. Ransom propose d'aider Marta en échange de sa part de l'héritage. Benoit Blanc soupçonne un acte criminel et n'a éliminé aucun suspect.

#4. Le protagoniste atteint un moment où tout est perdu où il se rend compte qu'il est arrivé à la mauvaise conclusion ou qu'il a poursuivi la mauvaise personne.

Finalement, le protagoniste atteindra un niveau record où il semble qu'il ne pourra jamais traduire le criminel en justice. Parfois, il semble qu'ils soient arrivés à la mauvaise conclusion ou à une impasse insatisfaisante, mais ensuite ils apprennent quelque chose qui leur donne une lueur d'espoir. Dans certaines histoires, c'est là que le cas dans un cas est résolu. Tout ce qu'ils apprennent ou font mènera à leur ultime confrontation avec l'antagoniste. Cette scène se produit généralement à la fin de l'acte deux, poussant le protagoniste dans l'acte trois et dans l'inévitable point culminant de l'histoire.

Étude de cas:

• Dans Knives Out , après une poursuite en voiture, Marta et Ransom se font prendre. Ransom est arrêté par les flics et Blanc monte avec Marta. Elle s'arrête à l'emplacement du maître chanteur pour trouver Fran sur une chaise en train de mourir d'une overdose de morphine et appelle le 911.

#5. Le protagoniste expose le vrai criminel dans le grand moment culminant et dévoile tous les motifs et plans de l'antagoniste.

Dans l'apogée principale de l'histoire, le protagoniste affronte directement l'antagoniste, pariant sur l'exactitude de ses déductions. S'ils ont raison, ils atteindront enfin l'objectif évoqué au début de l'histoire. La fin devrait également fournir un alibi à tout autre suspect pour renforcer l'identité du véritable tueur et éliminer le doute, en réglant les détails.

Étude de cas:

• Dans Knives Out , Blanc révèle ses déductions à Marta, Ransom et à la police. Marta trompe Ransom pour qu'il avoue en disant que Fran a survécu et qu'elle l'impliquera dans le meurtre de Harlan. Après que Ransom ait avoué et juré de se venger, Marta vomit sur lui, révélant son mensonge. Ransom attaque Marta mais ne la blesse pas car il utilise sans le savoir un couteau de scène rétractable.

#6. Le protagoniste traduit l'antagoniste en justice (ou non).

Le protagoniste identifie correctement le criminel (ou ne le fait pas). Et après, le protagoniste obtient la confirmation que l'antagoniste a été traduit en justice. Cela ne signifie pas qu'ils doivent littéralement voir l'antagoniste traduit en justice, mais ils doivent apprendre au moins d'une manière ou d'une autre que justice a été rendue et que l'ordre a été rétabli.

Étude de cas:

• Dans À couteaux tirés, la police a enregistré les aveux de Ransom, et il est placé en garde à vue alors que Marta regarde depuis ce qui est maintenant son manoir.

Dernières pensées

Vous pensez probablement : « C'est tellement évident ! Dis-moi quelque chose que je ne sais pas ! Mais sérieusement, vous seriez surpris du nombre de premiers brouillons que je vois qui manquent ces moments clés.

Ce sont les scènes pour lesquelles les lecteurs viennent aux histoires de crime. Tout le monde veut voir le moment où le protagoniste affronte l'antagoniste raconte comment ils ont compris tous leurs plans et films pour avoir commis le crime en premier lieu - c'est tellement bon !

Donc, pour faire court, vous ne laissez pas ces scènes clés de côté.

Trouvez un moyen de donner au lecteur ce qu'il veut, de manière nouvelle et inattendue, et vous gagnerez des fans pour la vie. Beaucoup de grandes histoires de crime restent avec nous parce qu'elles incluent ces scènes clés d'une manière innovante. Vous pouvez le faire aussi!

Discutons-en dans les commentaires : Êtes-vous en train d'écrire un roman policier ? Comment trouvez-vous des moyens innovants pour livrer les scènes obligatoires du genre ?