6 сцен, которые нужны в каждой криминальной истории

В сегодняшнем посте я освещаю обязательные сцены криминального жанра. Если вы хотите написать интригующую криминальную историю, которая сработает — и удовлетворит поклонников жанра, — тогда вам нужно запечатлеть в своем романе эти шесть ключевых сцен.

Я также собираюсь показать вам, как эти ключевые сцены проявляются в фильме « Достать ножи». Почему фильмы? Почему не книги? Ответ прост: фильмы требуют меньше времени, чем книги. Я надеюсь, что если вы не видели эти фильмы, вы посмотрите их после прочтения этого поста, чтобы помочь закрепить эти ключевые сцены в своей памяти.

Но прежде чем мы перейдем к этим шести ключевым сценам, давайте рассмотрим некоторые основы.

Что делает криминальную историю?

Криминальные истории — это стремление либо раскрыть преступление, либо совершить его. Итак, эти истории начинаются с преступления, строятся на расследовании (или завершении преступления), а заканчиваются выявлением и привлечением преступника к ответственности (или нет).

В чем-то вроде детектива главный герой должен пройти через замкнутый круг подозреваемых, у каждого из которых есть правдоподобный мотив и разумная возможность совершить преступление, чтобы разобраться в уликах и решить головоломку. В чем-то вроде истории о каперсе или ограблении главный герой захочет избежать захвата (и привлечения к ответственности), перехитрив полицейского или детектива, которым поручено их остановить.

Кроме того, криминальные истории могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, действия, приключений или магии. Они также могут включать в себя разные сюжетные линии, если миссия главного героя по раскрытию (или совершению) преступления остается в центре внимания истории.

Почему люди читают криминальные истории?

Читатели выбирают художественную литературу, потому что хотят ощутить предвкушение и интригу по поводу того, будет ли преступник привлечен к ответственности. Они хотят пройти по следу подсказок, понять смысл этих подсказок и решить головоломку вместе с главным героем. К концу этих историй большинство читателей хотят испытать чувство комфорта, облегчения и безопасности, когда справедливость восторжествует и порядок будет восстановлен. Итак, они хотят, чтобы ошибки были исправлены, и они хотят, чтобы справедливость восторжествовала.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Итак, как вы собираетесь это делать? Ну, первое, что вы можете сделать, это выяснить, какие обязательные сцены и условности необходимы в криминальной истории, чтобы она работала.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это то, что читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Это то, что помогает нам написать историю, которая работает, а в сочетании с условностями вашего жанра помогает нам вызывать эмоциональную реакцию у наших читателей.

Короче говоря, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра, ваша история просто не сработает.

Итак, какие обязательные сцены криминального жанра? Давайте углубимся в ключевые сцены, которые нужны в каждой криминальной истории, и посмотрим, как каждая из этих сцен проявляется в фильме « Достать ножи».

Ключевые сцены криминального жанра:

№1. Главный герой обнаруживает преступление, которое указывает на главного антагониста.

Иногда главный герой обнаруживает преступление самостоятельно, а иногда он узнает об этом от кого-то другого. Эта сцена почти всегда является глобальным провоцирующим событием истории, потому что она запускает все в нужное русло. С этого момента главный герой захочет выяснить детективы, чтобы привлечь антагониста к ответственности. Таким образом, в то время как триллер рассказывает о том, как предотвратить преступление в будущем, криминальные истории о том, чтобы выяснить, кто совершил преступление, и привлечь этого человека к ответственности.

Тематическое исследование:

• В « Достать ножи » экономка Харлана, Фрэн, находит его мертвым с перерезанным горлом. Бенуа Блан узнает о смерти Харлана, потому что кто-то присылает ему вырезку из газеты и немного денег, фактически нанимая его для раскрытия дела. С точки зрения Марты, она приходит в дом Тромби только для того, чтобы понять, что вся семья находится там вместе с лейтенантом Эллиотом, солдатом Вагнером и загадочным детективом по имени Бенуа Блан. Они все здесь, чтобы расследовать смерть Харлана.

№ 2. Ставки становятся личными для главного героя, и он обязуется выяснить, что происходит, чтобы привлечь антагониста к ответственности.

После того, как главный герой обнаруживает преступление, ему не всегда легко вступить в конфликт. И это не всегда является их главным приоритетом. Иногда это так, но не всегда. В этой сцене происходит что-то, что делает ставки личными для главного героя. Итак, теперь им не все равно, и они лично заинтересованы в привлечении антагониста к ответственности. Эта сцена обычно происходит в конце первого акта, закрепляя путь главного героя во втором акте.

Тематическое исследование:

• В «Достать ножи» Бенуа лично интересуется этим делом по двум причинам. Во-первых, кто-то анонимно нанял его, чтобы решить эту проблему. Во-вторых, его отец дружил с Харланом, и Бенуа считает его хорошим человеком, достойным правосудия. Марта лично вовлечена в это дело, потому что считает себя виновной в убийстве Харлана! Она хочет знать, что знает Бенуа, чтобы не попасться.

№3. Главный герой узнает больше о том, чего хочет антагонист и почему. Это поднимает ставки, и часы начинают тикать.

Когда главный герой узнает, что такое Макгаффин антагониста и зачем он ему нужен, все становится одновременно захватывающим и более сложным. Обычно из-за этого нового понимания или осознания раскрывать преступление становится труднее, но главный герой по-прежнему стремится довести дело до конца. Иногда именно здесь они также переходят из реактивного состояния в более активное. Таким образом, эта сцена может включать в себя их первую настоящую зацепку в отношении детективов. Или может случиться так, что им нужно копать глубоко в поисках идей или забытых подсказок, чтобы восстановить свое преимущество. Эта сцена обычно происходит в середине рассказа, в середине второго акта.

Тематическое исследование:

• В « Достать ножи» адвокат читает завещание Харлана, и семья узнает, что он оставил все Марте. Марта признается Рэнсому, что убила Харлана. Рэнсом предлагает помочь Марте в обмен на свою долю наследства. Бенуа Блан подозревает нечестную игру и не устранил ни одного подозреваемого.

№ 4. Главный герой достигает момента, когда все потеряно, когда он понимает, что пришел к неправильному выводу или преследовал не того человека.

В конце концов, главный герой достигнет рекордно низкого уровня, когда кажется, что он никогда не сможет привлечь преступника к ответственности. Иногда кажется, что они пришли к неверному выводу или неудовлетворительному тупику, но затем они узнают что-то, что дает им проблеск надежды. В некоторых историях именно здесь раскрывается дело внутри дела. Что бы они ни узнали или ни сделали, это приведет к их окончательной конфронтации с антагонистом. Эта сцена обычно происходит в конце второго акта, подталкивая главного героя к третьему акту и к неизбежной кульминации истории.

Тематическое исследование:

• В «Достать ножи» после автомобильной погони Марту и Рэнсома поймали. Копы арестовывают Рэнсома, и Блан едет с Мартой. Она останавливается у шантажиста, находит Фрэн в кресле, умирающую от передозировки морфия, и звонит в службу 911.

№ 5. Главный герой разоблачает настоящего преступника в решающий момент и разгадывает все мотивы и планы антагониста.

В кульминации истории главный герой напрямую противостоит антагонисту, делая ставку на правильность его выводов. Если они правы, они, наконец, достигнут цели, поставленной в начале истории. Концовка также должна обеспечить алиби для любых других подозреваемых, чтобы укрепить личность настоящего убийцы и устранить сомнения, сведя концы с концами.

Тематическое исследование:

• В «Достать ножи» Блан раскрывает свои выводы Марте, Рэнсому и полиции. Марта обманом заставляет Рэнсома признаться, говоря, что Фрэн выжила и что она обвинит его в убийстве Харлана. После того, как Рэнсом признается и клянется отомстить, Марту рвет на него, раскрывая свою ложь. Рэнсом нападает на Марту, но не причиняет ей вреда, потому что по незнанию использует выдвижной сценический нож.

№ 6. Главный герой привлекает антагониста к ответственности (или нет).

Главный герой либо правильно идентифицирует преступника (или не делает этого). А после главный герой получает подтверждение того, что антагонист привлечен к ответственности. Это не значит, что они должны буквально видеть , как антагонист предается суду, но они должны хоть как-то узнать, что правосудие восторжествовало и что порядок восстановлен.

Тематическое исследование:

• В «Достать ножи» полиция записала признание Рэнсома, и он взят под стражу, а Марта наблюдает за этим из того, что сейчас является ее особняком.

Последние мысли

Вы, наверное, думаете: «Это так очевидно! Скажи мне что-нибудь, чего я не знаю!» А если серьезно, вы удивитесь, узнав, сколько первых набросков я вижу без этих ключевых моментов.

Это те сцены, ради которых читатели приходят в криминальные романы. Все хотят увидеть момент, когда главный герой противостоит антагонисту, рассказывающему, как они вообще придумали все свои планы и фильмы для совершения преступления — это так здорово!

Короче говоря, вы не упускаете из виду эти ключевые сцены.

Найдите способ дать читателю то, что он хочет, новыми и неожиданными способами, и вы обретете поклонников на всю жизнь. Многие великие криминальные истории остаются с нами, потому что они включают в себя эти ключевые сцены новаторским способом. Ты тоже можешь это сделать!

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете криминальный роман? Как вы придумываете новаторские способы подачи обязательных сцен этого жанра?