我敢打赌，你现在有一个很棒的故事创意。 事实上，我敢打赌你有几个。 但是这个故事的想法能承受小说的长度吗？ 如果没有，你有没有试过把你的故事构思变成一本书的前提？

别针

你知道这有什么区别吗？

在我写作的早期，我没有。 正因为如此，我会坐在我的电脑前，兴奋地看着一个故事或一本书的诞生，只是开始写作并意识到，就像许多人一样，一个想法不是一个故事。

为什么？

一个故事的想法不是一本书的前提。 并且只有一个前提才能支持完整的 70,000 字加手稿。

我想与您分享三个简单的问题，以帮助您避免将故事构思与故事前提混淆——这样您就可以起草后面的内容。

我如何了解想法和前提之间的区别

当我在 2013 年第一次加入 The Write Practice 时，我接到的第一个任务就是写一个短篇小说。 在此之前我对短篇小说的经验很少，但我确实有很多想法。

我当时的想法是“雇佣肩膀天使”。

换句话说，我有一个故事的想法，人们可以雇佣天使，他们可以坐在他们的肩膀上指导他们的生活，但我没有一个前提来指出我的故事的主人公和它的大钩子。

所以我的想法并没有成为一个故事，即使它是一个有趣的故事想法。

经过一番摸索，我找到了我缺少的东西，比如我的主角和我主角处境的讽刺，这个想法变成了一个前提：

一位孤独的丧偶医生寻求聘请一位肩部天使陪伴他，但他不得不采访许多人才能找到合适的人。

这个故事成为我的第一个真正的短篇小说， Wingtips ，它在一次写作练习写作比赛中成为获奖者。

这完全归功于我学会了如何将一个模糊的想法带到一个可操作的前提下。

我很乐意通过分享三个简单的问题来帮助你对你的故事想法做同样的事情，这些问题帮助我把我的想法变成了一本书的前提。

故事构思与书的前提之间的区别

也许你听说过爱德华摩根福斯特，他是一位英国小说家、短篇小说家和散文家。 他还是一位作家，他显着地定义了故事创意和引人入胜的故事之间的区别。 他用这个例子来强调这一点：

故事：国王死了，然后王后也死了。

剧情：国王死了，然后王后因悲伤而死。

有时，即使是经验丰富的作家也会将故事构思误认为是一本书的前提，而事实上，他们完全不同。 看看福斯特的例子。 一个想法不能代替一个前提，它提供了足够的细节来建议一个可行的情节。

只需看一下定义的差异。

一个想法是抽象的、简单的，并且充满了可能性。 你通常可以用几个简短的词或一个简单的短语来表达一个想法，比如“丢失的一顶红帽子”，或者“一对夫妇在奇怪的情况下相遇”，甚至是“一个拥有无用超能力的超级英雄”。 因此，国王死了，然后王后也死了。

你可以看到这个想法。 你甚至可以想象这个想法中涉及的一些角色。

但并没有暗示是什么真正让这个想法中的角色偏离了方向。 没有任何迹象表明挑战主角实现目标的障碍——这个想法没有钩子。 这只是对可能故事的想法或建议。

现在看一本书的前提。 你可以这样定义：

与想法不同，前提更具体，读起来更像是一个完整故事的简短摘要。

一个前提不一定要很长，也许只有两三句话，但足以为你的故事情节提供骨架。 在福斯特的例子中，说出女王为什么死（因为悲伤）远比说她也死了更重要。

现在你有了一个故事，读者会预料到原因，同时也会质疑她的悲伤是如何将她带入自己的结局的。

为了帮助您区分自己的故事想法和前提，请使用这三个简单的问题。

3个简单的问题来创建一本书的前提

让我们从一个想法开始。

我从一个随机创意生成器生成了这个创意，它提供了一个随机字符和一个字符特征。 （毕竟，一个角色是大多数故事的中心。）

一个有许多争议性意见的训练中的女巫。

不错的起点。 以此为起点，我想做的第一件事就是让它尽可能具体。 “有争议的意见”可能意味着很多事情。

女巫有什么争议？

这个怎么样：

不喜欢魔法的修行女巫。

这个想法现在更加具体和可操作。 但故事在哪里？

就其本身而言，这个想法只是一种性格和特征。

许多作家陷入了这一步，不知道如何进行。 他们可能会对这个想法产生些许兴趣，试着把它写成一个故事，发现它无处可去，然后放弃它。

但不一定是这样。

要将想法变成前提，请提出以下三个重要问题：

1. 为什么？

当涉及到你的主角时，为什么这个问题可能是最重要的问题。

问问自己，为什么你的想法是这样的？ 是什么让年轻的女巫不喜欢魔法？ 为什么女巫是故事中最不可能的英雄？

是身体原因（她不会施魔法）？ 是意识形态的原因（她觉得变魔术是不对的）？ 还是生活经历强加给她的原因（亲人被魔法杀死）？

你的角色是这样的，有无穷无尽的原因，但一旦你找到了完美的理由，故事就会自己讲述。

对于我们的故事，我选择了以下原因：

Esme 是一名训练中的女巫，她不喜欢魔法，因为她认为技术更容易。

看到这里的讽刺了吗？ 一个不喜欢魔法的女巫，这使她成为她故事中最不可能的英雄——而且比一个喜欢魔法的女巫有趣得多——在这个想法中。

2. 什么？

下一个大问题是什么。

每个故事都有一个目标，就是将情节从 A 点带到 B 点。

你的角色想要完成什么？ 是奖品吗（赢得魔术比赛）？ 是个人目标（能够掌握某些魔法任务）吗？ 是为了取悦别人（奶奶真想让她学魔法）？ 它甚至可以是避免某些事情的目标（防止人们发现她不擅长魔法）。

对于我们的女巫 Esme，我选择了以下目标：

埃斯梅想赢得一场魔药制作比赛。

了解主角的目标对于将一个想法变成一个前提至关重要，因为它给了主角一个行动的理由。 而只有动起来才有情节。

3. 怎么做？

最后一个大问题是如何，你的角色将如何实现他们的目标（什么）？

how的棘手之处在于它经常受到why的影响。 你的角色如何实现这一目标在很大程度上取决于他们在生活中达到这一点的原因。

请记住，相同的原因可以以多种方式影响方式。

例如，热爱科技的女巫埃斯梅在这场魔药制作比赛中可能会面临许多结果。

她对技术的亲和力可以为她提供不同寻常的见解，帮助她制造其他女巫看不到的魔药。 或者她对机器的依赖可能会给她带来一个全能的挑战时的障碍。

或者，也许她开始认为自己有劣势，而一些不可预见的情况将其变成了优势。

对于女巫埃斯梅来说，对她来说最明显的结果就是要么赢要么输。 我选择了她获胜并选择了以下行动方案作为示例：

埃斯梅用微波炉快速加热她的药水，意外赢得了比赛。

知道你的角色将如何实现他们的目标对于构建故事很重要，因为如果没有这些知识，你很可能会遇到情节漏洞，这很容易让你感到困惑或分心。

这可能会阻止你完成你的故事或手稿。

如果你需要帮助为你的主角制造冲突——在考虑如何之前——你可能会喜欢阅读这六种为你的主角制造冲突的方法。

用 3 个问题来写你的故事的前提

有了为什么、什么和如何回答，您现在已经准备好为一本书建立一个坚实的前提。 这是想法：

不喜欢魔法的修行女巫。

这是前提：

Esme 是一名训练中的女巫，他更喜欢科技的便利而不是魔法，她参加了一场魔药制作比赛。 虽然她最初很难跟上其他女巫，但在发现用微波炉加热药水比用大锅加热药水要快得多后，她赢了。

前提可以从这里无限增长。 它可以变成短篇小说、中篇小说、小说，甚至是系列。 你可以围绕热爱科技的女巫 Esme 建立一个完整的世界。

但是现在跳到其中任何一个都容易得多，因为你不仅仅是一个模糊的想法——你有一个坚实的前提。

要问自己的更多前提问题

你还能做些什么来创造一个好的前提？ 这里有几个问题可以帮助您进一步采取这些步骤：

1.你写什么类型的？

确定类型可以帮助您确定您的前提，使其更具体地针对您的故事类型，尤其是在“如何”的问题上。 间谍故事可能涉及动感十足的场景的“如何”，而浪漫剧可能涉及复杂的情感对话的“如何”。

2. 你想营造什么样的语气或情绪？

知道你是想写喜剧（快乐的结局）还是悲剧（悲伤的结局）会强烈影响你的前提的“为什么”和“如何”。

您希望您的读者学习什么课程？ 你的角色如何以及为什么要实现他们的目标与主题直接相关 你的故事。

该前提可以帮助您初步了解该主题的外观。 如果你知道你的主题，你可能有充分的理由说明这本书的前提值得你花时间、专注和热情。

你问什么问题来写你的故事的前提？ 请在评价部分留下您的意见。