วิธีสร้างอาร์คตัวละครที่ทรงพลัง

นวนิยายที่เปลี่ยนหน้ามีตัวละครที่น่าจดจำ

พิจารณา:

• หายไปกับสายลม โดย Margaret Mitchell
• ชายชราและทะเล โดย Ernest Hemingway
• เชอร์ล็อก โฮล์มส์ นวนิยายโดย Arthur C. Doyle
• To Kill a Mockingbird โดย Harper Lee
• แอนน์แห่งกรีนเกเบิลส์ โดย LM Montgomery
• พ่อมดมหัศจรรย์แห่งออซ โดย L. Frank Baum
• Anna Karenina โดย ลีโอ ตอลสตอย

ตัวละครนำที่โดดเด่นทั้งหมดที่มีการเติบโต—ส่วนโค้งของตัวละคร—น่าทึ่งมาก

ตัวละครดังกล่าวดึงดูดผู้อ่าน หากไม่มี นวนิยายของคุณไม่น่าจะสร้างผลกระทบได้

พล็อตเรื่องที่น่าสนใจที่สุด เต็มไปด้วยการหักมุมและพลิกผัน ไม่สำคัญสำหรับผู้อ่านมากนัก เว้นแต่พวกเขาจะลงทุนในฮีโร่ของคุณ

ตัวละครที่ น่าจดจำ มีส่วนโค้งของตัวละครที่ไม่ธรรมดา

ดังนั้น Character Arc คืออะไร?

มันเป็นเพียงความแตกต่างระหว่างตัวละครของคุณในตอนต้นของเรื่องและเขาเป็นใครในตอนท้าย [ฉันใช้ he โดยรวมเพื่อหมายถึง เขา หรือ เธอ ]

นั่นไม่ได้หมายความว่าเขาต้องเปลี่ยนจากข้อบกพร่องไปสู่ความยอดเยี่ยม แต่เขาทำได้ แต่เขาควรเผชิญกับอุปสรรคสำคัญทั้งภายในและภายนอกที่เปลี่ยนแปลงเขาโดยพื้นฐาน

ในภาพยนตร์คลาสสิกที่น่าจดจำที่สุด โดยเฉพาะเรื่องที่จบลงอย่างมีความสุข ตัวละครจะพัฒนาทักษะและความแข็งแกร่งที่เปลี่ยนโฉมหน้าเขา

ยิ่งเขาเผชิญกับความท้าทายมากเท่าไหร่ เรื่องราวของคุณและตัวละครของเขาก็จะยิ่งดีขึ้นเท่านั้น นักเขียนนิยายขายดี Dean Koontz แนะนำให้ ตัวละครของคุณจมดิ่งสู่ปัญหาเลวร้ายโดยเร็วที่สุด

ต่อต้านการล่อลวงที่จะทำให้ชีวิตของเขาง่ายขึ้น เฉพาะความท้าทายที่ยากที่สุดและโอกาสที่ดูเหมือนจะผ่านไม่ได้เท่านั้นที่จะเปลี่ยนตัวละครและบังคับให้ผู้อ่านสนใจ

ประเภทของส่วนโค้งอักขระ

เชิงบวก

ส่วนโค้งที่พบได้ทั่วไปและเป็นที่นิยมมากที่สุดคือตัวละครหลักของคุณเอาชนะความท้าทายมากมายเพื่อเป็นวีรบุรุษ โดยธรรมชาติ ยิ่งมีการเปลี่ยนแปลงมากเท่าไหร่

ตัวอย่าง:

• บางทีส่วนโค้งที่เป็นที่รู้จักกันดีก็คือของ Ebenezer Scrooge ใน A Christmas Carol ของ Charles Dickens

ภาพของผู้แต่งช่างเจ็บปวดเสียจนชื่อ Scrooge กลายเป็นคำพ้องความหมายกับ curmudgeon ที่เห็นแก่ตัว ขี้ตระหนี่ และน่าสมเพช

แต่ผู้อ่านคนใดจะอดตื่นเต้นไม่ได้กับตัวละครที่เห็นเขากลายเป็นคนใหม่ ร่าเริง ใจกว้าง และเปี่ยมด้วยความรัก?

• ใน Left Behind ตัวละครหลักของฉัน เรย์ฟอร์ด สตีล เปลี่ยนจากการดูถูกเหยียดหยาม การเอาแต่ใจตัวเอง ไปสู่คนที่มีศรัทธาที่ไม่เห็นแก่ตัว ซึ่งเป็นต้นแบบของผู้นำผู้รับใช้

เชิงลบ

ทำได้ดี ส่วนโค้งนี้สามารถดึงดูดใจได้แม้มันจะไม่ได้จบลงด้วยความรู้สึกที่ดีก็ตาม

ตัวละครตัดสินใจผิดพลาดและจบลงอย่างเลวร้ายยิ่งกว่าเมื่อเรื่องราวเริ่มต้นขึ้น

ตัวอย่าง:

• ในซีรีส์ทางทีวีเรื่อง Breaking Bad วอลเตอร์ ไวท์เริ่มต้นจากการเป็นครูวิทยาศาสตร์ระดับมัธยมปลายที่เนิร์ด ไร้เดียงสา ใจดี และช่างคิด ผู้ซึ่งได้รู้ว่าตัวเองเป็นมะเร็ง

ด้วยความสิ้นหวัง เนื่องจากการประกันของเขาไม่ครอบคลุมค่ารักษามากพอที่จะป้องกันไม่ให้เขาล้มละลาย เขาใช้ทักษะของเขาเพื่อพัฒนาและขายเมทแอมเฟตามีนที่มีคุณภาพ ซึ่งช่วยให้ครอบครัวของเขาหลุดพ้นจากช่องโหว่ทางการเงินได้

แม้ว่ามะเร็งของเขาจะทุเลาลงแล้ว แต่เขาก็ยังเปิดรับวัฒนธรรมยาเสพติดที่ผิดกฎหมาย และท้ายที่สุดก็ทำลายชีวิตของเขาเอง ครอบครัวของเขา และอีกหลายๆ ชีวิต

• ในซีรี่ส์ Harry Potter ของ JK Rowling โวลเดอมอร์—ตัวซวยของแฮรี่—เป็นตัวอย่างคลาสสิกของส่วนโค้งของตัวละครเชิงลบ

เขาเริ่มต้นจากการเป็นเด็กกำพร้าไร้เดียงสาชื่อ ทอม มาร์โวโล ริดเดิ้ล ซึ่งเข้าเรียนที่ฮอกวอตส์ และเปลี่ยนชื่อในที่สุด ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาที่ฮอกวอตส์ เขากลายเป็นนักฆ่าที่โหดเหี้ยมและกระหายอำนาจ และพบกับจุดจบที่น่าอดสู

แบน

มีนักเขียนจำนวนมากเกินไปที่สงวนแนวทางนี้ซึ่งยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิงสำหรับตัวละครในวงโคจรหรือสำหรับตัวละครหลักที่อาจมีอิทธิพลต่อเรื่องราวแต่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงโดยส่วนตัว

ตัวละครที่ไม่ได้ตั้งชื่อและมีส่วนโค้งที่ไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวจะเหมาะกับหมวดหมู่นี้ แต่ก็ไม่ฉลาดที่จะถือว่าตัวละครรองที่มีนัยสำคัญสามารถมีส่วนโค้งแบนได้

ยิ่งผู้อ่านเห็นการเปลี่ยนแปลงของตัวละครมากเท่าไหร่ เรื่องราวของคุณก็ยิ่งน่าสนใจมากขึ้นเท่านั้น

ตัวอย่าง:

ฮีโร่มักจะมีลักษณะโค้งแบนราบ แต่นี่อาจเป็นข้อผิดพลาดได้เช่นกัน มันน่าสนใจมากขึ้นเมื่อแม้แต่ซูเปอร์ฮีโร่ต้องเผชิญกับวิกฤตส่วนบุคคลและตัดสินใจเลือกผิด

บางทีเขาอาจตอบด้วยความฉุนเฉียวหรือหึงหวงและต้องเปลี่ยนวิธีการของเขา

ส่วนโค้งแบบคลาสสิกคือ Sherlock Holmes นักสืบที่เก่งกาจนั้นมีความสามารถที่ไม่มีใครเทียบได้ในการจับผู้ร้าย และเขายังคงไม่เปลี่ยนแปลงตลอดมา

วิธีสร้างอาร์คตัวละครที่ทรงพลัง

เพื่อรักษาพลังสำคัญในการเปลี่ยนหน้าของนิยายของคุณ ตัวละครของคุณต้องน่าเชื่อถือและเชื่อได้

ลีดของคุณต้องเติบโตขึ้นภายใน

เริ่มต้นด้วยการถามตัวเองว่า

1. ตัวละครนำของฉันต้องการหรือต้องการอะไร และทำไม

ตรวจสอบให้แน่ใจว่ามีความสำคัญเพียงพอและเดิมพันสูงพอที่จะรับประกันนวนิยายทั้งเล่ม

อันตรายที่อาจเกิดขึ้นควร ขับรถ การกระทำของตัวละครของคุณ

ดังที่นักเขียนนวนิยาย James Scott Bell กล่าวไว้ว่า:

“มีความชัดเจนในวาระของตัวละครทุกตัวในฉากหนึ่งๆ และวาระที่ขัดแย้งกัน ก่อนที่คุณจะเขียน ให้จดสิ่งที่ตัวละครแต่ละตัวในฉากต้องการ แม้ว่า (อย่างที่เคิร์ต วอนเนกุตเคยกล่าวไว้) จะเป็นน้ำเพียงแก้วเดียวก็ตาม”

2. อะไรหรือใครขัดขวางเขาจากสิ่งที่เขาต้องการหรือต้องการ?

เพื่อให้ผู้อ่านพลิกหน้าไปเรื่อยๆ ให้ท้าทายตัวละครของคุณโดยลบการสนับสนุนและความสะดวกสบายทั้งหมดออก ผลักเขาเข้าสู่สถานการณ์ที่ยากที่สุดที่คุณจะจินตนาการได้

มันเป็นเรื่องดึงดูดใจที่จะจัดหาสิ่งที่พวกเขาต้องการให้กับตัวละครของเรา เพราะนั่นคือสิ่งที่เราต้องการให้ชีวิตของเราเป็น แต่ในฐานะผู้เขียน เราควรทำตรงกันข้าม

ทำให้เขาทำโดยไม่ต้อง ยึดเอาบ้าน รถยนต์ รายได้ หรือแม้กระทั่งคู่ครองหรือคนรักของพระเอกไป

ทำให้สิ่งที่ดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ จากนั้นบังคับให้ตัวละครของคุณทำ นั่นจะทำให้ส่วนโค้งของเขาน่าทึ่งที่สุด

3. ข้อบกพร่องและจุดอ่อนส่วนบุคคลอะไรบ้างที่เกิดขึ้นในระหว่างการทดสอบของเขา และสิ่งเหล่านี้ขัดขวางเขาจากเป้าหมายของเขาได้อย่างไร?

ผู้อ่านเกี่ยวข้องกับตัวละครที่มีข้อบกพร่อง—แม้แต่ฮีโร่ก็มีข้อบกพร่องและจุดอ่อน

สำหรับซูเปอร์แมน มีคริปโตไนต์ สำหรับนักหวดอย่างอินเดียน่า โจนส์ ก็มีงูเช่นกัน

ตัวละครนำที่ไม่มีคุณสมบัติของมนุษย์นั้นเป็นไปไม่ได้ที่จะระบุด้วย แต่ตรวจสอบให้แน่ใจว่าข้อบกพร่องของเขาไม่ใช่ตัวทำลายข้อตกลง

พวกเขาควรให้อภัย เข้าใจได้ และระบุตัวตนได้ แต่ไม่สามารถไถ่ถอนได้ (คนขี้ขลาด แมวขี้กลัว ตัวเลอะเทอะ คนโง่ หรือคนขี้ขลาด)

คุณต้องการตัวละครที่ผู้อ่านของคุณสามารถเชื่อมโยงได้ และในการทำเช่นนั้น เขาต้องมีความเปราะบาง

ทุกความท้าทายที่ตัวละครของคุณเผชิญจะสร้างกล้ามเนื้อใหม่ในตัวเขา (ทั้งภายในและภายนอก) ซึ่งทำให้เขาพร้อมที่จะเปลี่ยนแปลงในที่สุด

4. ความดิ้นรนภายในใจอะไรทำให้เขาไม่สามารถบรรลุเป้าหมายสูงสุดได้?

สิ่งที่เกิดขึ้นในนิยายของคุณเป็นเรื่องหนึ่ง ฮีโร่ของคุณต้องการปัญหา ภารกิจ ความท้าทาย ซึ่งเป็นสิ่งที่ขับเคลื่อนเรื่องราวและเปิดโอกาสให้เขาเปลี่ยนแปลง นั่นคือส่วนโค้งของตัวละคร

แต่สิ่งที่สำคัญไม่แพ้กันก็คือความขัดแย้งภายในของตัวละครของคุณ การพูดคนเดียวภายในของเขามักจะเปิดเผยส่วนโค้งของตัวละครมากกว่าเรื่องราวภายนอก

ถามตัวเอง:

• เขามีปฏิกิริยาอย่างไรเมื่อเจอเรื่องหนักๆ
• อะไรทำให้เขาตื่นตอนกลางคืน?
• จุดบอดของเขาคืออะไร?
• ความลับของเขาคืออะไร?
• อะไรทำให้เขาอาย?
• ความหลงใหลอะไรผลักดันเขา?

ผสมผสานรายละเอียดจากตัวคุณและคนที่คุณรู้จักเพื่อสร้างทั้งตัวตนภายใน และ ภายนอก

ส่วนโค้งที่ดีที่สุดเผยให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงภายใน ไม่ใช่แค่การเปลี่ยนแปลงในสถานการณ์เท่านั้น

5. เขาจะทำอะไรเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย?

การต่อสู้กับอุปสรรคที่ยากขึ้นเรื่อย ๆ จะสร้างกล้ามเนื้อที่ตัวละครหลักต้องการเพื่อเป็นวีรบุรุษ

การกระทำของเขาจะบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของเขา

อย่าอธิบาย ว่า ตัวละครของคุณเปลี่ยนไปอย่างไร ผู้อ่านควรจะอนุมานได้จากเรื่อง

ทำถูกต้องและคุณอาจพบ Author Arc เช่นกัน นั่นคือชัยชนะ 2 เท่า ตัวละครของคุณไม่เพียงแต่เปลี่ยนแปลงและเติบโตเท่านั้น แต่คุณเองก็เช่นกัน

6. คุณสมบัติที่กล้าหาญอะไรปรากฏขึ้นในตอนจบ?

ฮีโร่ของคุณควรอยู่ตรงกลางในตอนท้าย

เขาต้องทำมากกว่าที่จะตระหนักถึงข้อผิดพลาดของความคิดและการกระทำก่อนหน้านี้ของเขา ทุกสิ่งที่เขาเรียนรู้จากการพยายามแก้ไขปัญหาที่น่ากลัวของเขาควรทำให้เขาเป็นคนที่ลุกขึ้นสู้

ตอนนี้เขาต้องทำงานเชิงรุกและยืดหยุ่นกล้ามเนื้อใหม่เหล่านั้นและข้อมูลเชิงลึกเพื่อกลายเป็นฮีโร่ที่เขาเป็นจริงๆ

เขาหายไปจากข้อบกพร่อง อ่อนแอ และพ่ายแพ้จนสำเร็จ นั่นคือส่วนโค้งของตัวละคร

การกระทำต้องเกิดขึ้นบนเวที ไม่ใช่แค่การบอกเล่าหรือจดจำโดยใคร ไม่สามารถแก้ไขได้ด้วยปาฏิหาริย์หรือความบังเอิญหรือเพราะฮีโร่ของคุณตระหนักถึงบางสิ่ง เขา ต้อง ลงมือทำ

อาร์คตัวละครยอดเยี่ยม…

...ผลจากความขัดแย้ง—เครื่องยนต์แห่งเรื่องแต่ง

นักอ่านรักความขัดแย้ง

ไดแอนนากับฉันเพิ่งฉลองวันครบรอบแต่งงาน 50 ปีของเราและตกลงในเกือบทุกอย่าง นั่นเป็นของขวัญในชีวิตจริง บนหน้า? น่าเบื่อ.

ยิ่งความขัดแย้งมากเท่าไหร่ เรื่องราวของคุณก็ยิ่งน่าสนใจมากขึ้นเท่านั้น

ผู้ชายกับผู้ชาย

ความขัดแย้งที่พบบ่อยที่สุด มักจะเกิดขึ้นระหว่างตัวเอกกับตัวร้าย (ตัวอย่าง: The Hunger Games โดย Suzanne Collins)

มนุษย์กับธรรมชาติ

ฮีโร่ต่อสู้กับสภาพอากาศหรือภูมิประเทศหรือพลังธรรมชาติอื่น ๆ เช่นสัตว์หรือทะเล (ตัวอย่าง: The Old Man and the Sea โดย Ernest Hemingway)

มนุษย์กับพระเจ้า

ความวุ่นวายภายในระหว่างตัวเอกกับผู้สร้างหรือสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติในจินตนาการ (ตัวอย่าง: The Odyssey ของโฮเมอร์)

มนุษย์กับตนเอง

ขัดแย้ง. (ตัวอย่าง: Shakespeare's Hamlet )

มนุษย์กับเทคโนโลยี

ส่วนใหญ่เห็นในนิยายวิทยาศาสตร์ มนุษย์ต่อสู้เครื่องจักร หรือวิทยาศาสตร์ (ตัวอย่าง: Frankenstein โดย Mary Shelley)

อย่าทำให้ตัวละครหลักของคุณสมบูรณ์แบบ

ใครสามารถระบุได้ว่า? ฉันแน่ใจว่าไม่สามารถ

อาจเป็นวีรบุรุษใช่ เป็นเกียรติแน่นอน มุ่งสู่การทำสิ่งที่ถูกต้อง ใช่

แต่สมบูรณ์แบบ? เลขที่

ในท้ายที่สุด ฮีโร่ของคุณจะต้องเอาชนะอุปสรรค ลุกขึ้นสู้ และเอาชนะทุกอุปสรรค แต่เขาต้องเติบโตจากจุดยืนของความเป็นมนุษย์ที่แท้จริง

มอบข้อบกพร่องให้ฮีโร่ของคุณซึ่งไม่น่ารังเกียจหรือแก้ไขไม่ได้ และเสริมให้เขาด้วยพื้นฐานของความเมตตา ฮีโร่ที่แสดงความเคารพต่อผู้ที่อาจถือว่าต่ำกว่าเขา เช่น คนเฝ้าประตูหรือพนักงานคอย ทำให้เขารักผู้อ่านของคุณ

ตัวละครที่น่าเชื่อถือ เชื่อได้ และมีข้อบกพร่องที่มีส่วนโค้งที่น่าทึ่งทำให้นิยายที่ดีที่สุดและน่าจดจำที่สุดเท่าที่คุณจะจินตนาการได้

ใบงาน Character Arc

หากคุณเป็น Outliner พาหนะคันนี้สามารถช่วยให้คุณรู้จักฮีโร่ของคุณได้

พิมพ์และใช้กับอักขระหลักที่คุณสร้างขึ้น จินตนาการว่าคุณกำลังสัมภาษณ์ ขอให้สนุกกับมัน

หากคุณเป็นคนชอบกางเกง (เช่นฉัน) คุณคงไม่มีความอดทนพอ ตามสบาย.

ใช้ส่วนที่เหมาะกับคุณ และข้ามส่วนที่เหลือไป มันจะเป็นแนวทางที่มีค่าสำหรับการเขียนของคุณ