Покажи, а не говори: что нужно знать

Вы слышали этот писательский совет тысячу раз и еще тысячу раз услышите:

Покажи, не рассказывай.

Но что это значит?

Если вы боретесь с разницей между показом и рассказом, вы не одиноки. Когда у вас это есть, это кажется простым. Но пока вы этого не сделаете, изучение этой техники может быть таким же разочаровывающим, как и все остальное в писательском мире.

Это действительно так важно? Вы уверены, что это так. Если вы хотите, чтобы ваш текст был замечен агентом или издателем, крайне важно овладеть искусством показа.

Итак, давайте посмотрим, смогу ли я укрепить эту концепцию в вашем уме прямо здесь и сейчас.

Я хочу повысить эффективность вашего показа, а не рассказа, и сделать это проще.

Разница между показом и рассказом

Когда вы рассказываете , а не показываете, вы сообщаете читателю информацию, а не позволяете ему делать какие-либо выводы.

Вы предоставляете информацию, просто констатируя ее. Вы можете сообщить, что персонаж «высокий», или «злой», или «холодный», или «усталый».

Это говорит .

Показ рисует картину, которую читатель может увидеть мысленным взором.

Вот как показать, а не рассказать :

Если ваш персонаж высокий, ваш читатель может сделать вывод об этом, потому что вы упоминаете, что другие смотрят вверх, когда разговаривают с ним.

Или ему приходится пригибаться, чтобы пройти через дверь. Или позируя для фото, ему приходится сгибать колени, чтобы держать голову рядом с другими.

Вместо того, чтобы говорить , что ваш персонаж зол, покажите это, описав его покрасневшее лицо, сжатое горло, повышение голоса, удар кулаком по столу. Когда вы показываете, вам не нужно рассказывать .

Холодно? Не говори мне; Покажите мне. Ваш персонаж поднимает воротник, затягивает шарф, засовывает руки поглубже в карманы, отворачивается от пронизывающего ветра.

Устала? Он может зевать, стонать, потягиваться. Его глаза могут выглядеть опухшими. Его плечи могли поникнуть. Другой персонаж может сказать: «Ты не спал прошлой ночью? Ты выглядишь застреленным.

Когда вы показываете , а не рассказываете , вы делаете читателя частью своего опыта. Вместо того, чтобы ему все просто сообщали, он видит это в уме и приходит к нужным вам выводам.

Что может быть лучше, чем вовлечь вашего читателя, предоставив ему активную роль в истории?

Примеры:

Рассказ : Когда они обнялись, она могла сказать, что он курил и был напуган.

Показ : Когда она обвила его руками, ее окутала сладкая затхлость табака, и он вздрогнул.

Рассказ : Температура упала, и лед отразил солнце.

Показ : Нос Билла обожжен холодным воздухом, и он щурится от солнца, отражающегося от улицы.

Рассказываю : Сьюзи была слепой.

Показ : Сьюзи нащупала скамейку белой тростью.

Рассказ : Была поздняя осень.

Показ : Листья хрустели под его ногами.

Рассказ : Она была сантехником и спросила, где ванная.

Показ : Она была одета в комбинезон, несла поршень и металлический ящик для инструментов, а на кожаном ремне висели гаечные ключи разных размеров. — Покажи мне голову, — сказала она.

Рассказывает: у меня был отличный разговор с Тимом за ужином, и я любил слушать его истории.

Показ: Я едва коснулся своей еды, приклепанной Тимом. — Позвольте мне рассказать вам еще одну историю, — сказал он.

Советы, которые помогут вам не рассказывать

Используйте диалог

Захватывающий диалог разбивает сводку повествования, различает персонажей (благодаря диалекту и выбору слов) и позволяет истории развиваться естественно, а не проговаривать каждую деталь.

Вместо того, чтобы говорить , с неуклюжим диалогом вроде этого:

«То, что ты в этой больнице из-за того, что чуть не погибла в той аварии, когда Билл был за рулем, не означает, что ты не должна его прощать».

Попробуй это:

«Что ты собираешься делать с Биллом? Он чувствует себя ужасно».

— Он должен.

— Ну, он посетил?

— Он бы не посмел.

То, что произошло на самом деле, может проявиться в реалистичном диалоге по мере развития сюжета.

Участие в опыте является частью удовольствия быть читателем.

Воззвание к чувствам читателей

Нет ничего лучше человеческого воображения.

При правильном использовании наводящие на размышления образы могут помочь вам привлечь внимание читателей, перенести их в другой мир, если вы не привлекаете внимание к самому тексту и не напоминаете им, что они читают.

Примеры:

1. Прицел

• Скворцы парили темными стаями.
• Покрытый сажей, он вынес сына из огня.

2. Звук

• Гром сотряс окна.

• Смех нарушил тишину.

3. Запах

• Тыква и корица доносились с кухни.
• Она проснулась от аромата кофе.

4. Вкус

• Ее губы скривились, когда лимон коснулся ее языка.
• Он смаковал жидкий желток яиц Бенедикт.

5. Нажмите

• Гладкий камень казался прохладным в ее ладони.
• Гладкий шелк поглотил Риту в постели.

Используйте мощные глаголы

Глаголы действия, в отличие от глаголов состояния, запускают театры мыслей ваших читателей, предоставляя им важную роль в переживании вашей истории.

Одна женщина однажды сказала мне, что была в восторге, обнаружив книгу, которую любила в детстве. Она жадно пролистала ее в поисках прекрасных картин, которые так хорошо помнила, и обнаружила, что в книге нет иллюстраций.

Автор так увлекла театр ее юного ума, что ей вообразились те самые настоящие впечатления.

Вот список из 294 мощных глаголов с примерами, которые вы можете использовать, когда научитесь показывать, а не рассказывать.

Активный голос добавляет мощности

Чтобы исключить пассивный залог , исключите как можно больше глаголов состояния бытия ( is, am, are, was, were и т. д. — найдите список и распечатайте его).

Примеры

Пассив: Вечеринка была спланирована Джилл.

Активность: Джилл спланировала вечеринку.

Пассив: Свадебный торт сделал Бен.

Активация: Бен приготовил свадебный торт.

Пассив: команда Малой лиги получила от тренеров трофеи.

Active: Тренеры вручили кубки команде Малой лиги.

Нажмите здесь, чтобы прочитать мое подробное руководство по исправлению пассивного залога.

Сопротивляйтесь желанию объяснить (RUE)

Пример

Она взглянула на облака в небе.

Он прошел через открытую дверь.

Читатели умны. Они хотят уметь делать выводы, а не водить себя за нос.

Когда Повествовательное резюме иногда разумно.

Скажем, вам нужно доставить своего персонажа в место, где происходит настоящее действие.

Нет необходимости вкладывать несколько страниц , показывающих все аспекты поездки: сборы вещей, одевание, вызов такси в аэропорт, прохождение контроля безопасности, посадка в самолет, прибытие и т. д. Скорее, вы можете быстро рассказать об этом так:

Он прилетел в Вашингтон, где…

Затем вернитесь в режим показа , сосредоточившись на сути того, что там произошло.

Показывайте, а не рассказывайте примеры

Научитесь искусству показывать (а иногда и рассказывать ) у тех, кто успешно это сделал.

Холодная гора Чарльза Фрейзера

Некоторые писатели вызывают у вас желание подражать им. Фрейзер заставляет меня сдаться и просто читать.

«Сенокосное поле за утоптанной грязью школьной площадки было высотой до пояса, а травинки желтели от необходимости косить. Учителем был кругленький старичок, безволосый, с розовым лицом. У него был только один ржавый черный костюм и пара старых слишком больших классических ботинок, которые подгибались к носкам и были настолько изношены, что каблуки были клиновидными. Он стоял в передней части комнаты, раскачиваясь на очках».

Причина, по которой это работает? Помимо того, что он превращает описание в действие, он заставляет вас забыть, что вы читаете. Это цель.

Знак четырех Артур Конан Дойл

В этом романе наблюдение доктора Джона Ватсона за Шерлоком Холмсом могло бы показаться скучным, но обратите внимание, как Дойл справляется с этим:

«Движения его были такими быстрыми, тихими и крадущимися, как у дрессированной ищейки, выбирающей след, что я не мог не подумать, каким ужасным преступником он стал бы, если бы обратил свою энергию и проницательность против закона, вместо того чтобы приложить их к делу». его защита».

«Две башни » Дж. Р. Р. Толкиена

Описывая Мордор, Толкин не оставляет сомнений в его опасностях.

«Задыхающиеся лужи были забиты пеплом и ползучим илом, болезненно белым и серым, как будто горы извергли нечистоты своих внутренностей на окрестные земли. Высокие насыпи раздробленной и измельченной породы, огромные конусы земли, взорванной огнём и отравленной ядом, стояли, как непристойное кладбище, бесконечными рядами, медленно раскрываясь в сопротивляющемся свете».

Возлюбленный Тони Моррисон

Моррисон блестяще сжимает годы в один абзац повествовательного резюме:

«Мужчин и женщин двигали, как шашек. Всех, кого Бэби Саггс знала, не говоря уже о том, чтобы любить, кого не сбежали и не повесили, их сдавали в аренду, отдавали взаймы, покупали, возвращали, хранили, закладывали, выигрывали, крали или конфисковывали. Итак, у восьми детей Бэби было шесть отцов. То, что она называла гадостью жизни, было акцией, которую она получила, узнав, что никто не переставал играть в шашки только потому, что среди фигурок были ее дети».

Почему книга обычно лучше фильма

Ум читателя более изобретателен, чем все, что Голливуд может показать на экране. Хорошо написанные книги побуждают читателей создавать свои собственные визуальные эффекты.

Вот почему стоит потратить время на то, чтобы овладеть искусством показа.

Нужна помощь в тонкой настройке письма? Нажмите здесь, чтобы загрузить мой БЕСПЛАТНЫЙ контрольный список для самостоятельного редактирования.