Mostre, não conte: o que você precisa saber
Publicados: 2017-03-22Você já ouviu este conselho para escrever mil vezes e vai ouvi-lo mil vezes mais:
Mostre, não conte.
Mas o que isso significa?
Se você luta com a diferença entre mostrar e contar, você não está sozinho. Depois de consegui-lo, parece simples. Mas até que você aprenda, aprender essa técnica pode ser tão frustrante quanto qualquer coisa no mundo da escrita.
Será que é realmente importante? Pode apostar que sim. Se você deseja que sua escrita seja notada por um agente ou editor, é vital que você domine a arte de mostrar.
Então vamos ver se consigo solidificar o conceito em sua mente aqui e agora.
Quero sobrecarregar seu radar de mostrar versus dizer - e torná-lo simples.
A diferença entre mostrar e contar
Quando você conta em vez de mostrar, você informa o leitor sobre as informações, em vez de permitir que ele deduza qualquer coisa.
Você está fornecendo informações simplesmente declarando-as. Você pode relatar que um personagem é “alto” ou “zangado” ou “frio” ou “cansado”.
Isso é revelador .
Mostrar pinta uma imagem que o leitor pode ver em sua mente.
Veja como mostrar e não dizer :
Se seu personagem é alto, seu leitor pode deduzir isso porque você menciona outras pessoas olhando para cima quando falam com ele.
Ou ele tem que se abaixar para passar por uma porta. Ou ao posar para uma foto, ele tem que dobrar os joelhos para manter a cabeça próxima dos outros.
Em vez de dizer que seu personagem está com raiva, demonstre isso descrevendo seu rosto corado, sua garganta apertada, sua voz se elevando, ele batendo com o punho na mesa. Quando você mostra, você não precisa contar .
Resfriado? Não me diga; mostre-me. Seu personagem levanta a gola, aperta o cachecol, enfia as mãos nos bolsos, vira o rosto para longe do vento cortante.
Cansado? Ele pode bocejar, gemer, se espreguiçar. Seus olhos podem parecer inchados. Seus ombros podem cair. Outro personagem pode dizer: “Você não dormiu ontem à noite? Você parece baleado.
Ao mostrar em vez de contar , você torna o leitor parte da experiência. Em vez de ter tudo simplesmente transmitido a ele, ele vê em sua mente e chega às conclusões que você deseja.
O que poderia ser melhor do que envolver seu leitor - dando a ele um papel ativo na experiência da história?
Exemplos:
Contando : Quando eles se abraçaram, ela percebeu que ele estava fumando e estava com medo.
Mostrando : Quando ela passou os braços em volta dele, o doce ranço do tabaco a envolveu e ele estremeceu.
Contando : A temperatura caiu e o gelo refletiu o sol.
Mostrando : o nariz de Bill queimou no ar gelado, e ele apertou os olhos contra o sol refletido na rua.
Contando : Suzie era cega.
Mostrando : Suzie tateou o banco com uma bengala branca.
Contando : Era final do outono.
Mostrando : Folhas trituradas sob seus pés.
Contando : Ela era encanadora e perguntou onde era o banheiro.
Mostrando : ela usava macacão, carregava um êmbolo e uma caixa de ferramentas de metal e chaves de vários tamanhos penduradas em um cinto de couro. “Aponte-me a cabeça,” ela disse.
Contando: Tive uma ótima conversa com Tim durante o jantar e adorei ouvir suas histórias.
Mostrando: mal toquei na minha comida, rebitada por Tim. “Deixe-me contar outra história”, disse ele.
Dicas para ajudá-lo a evitar contar
Usar Diálogo
Diálogos fascinantes quebram o resumo da narrativa, diferenciam os personagens (através do dialeto e da escolha de palavras) e permitem que uma história surja naturalmente, em vez de você explicar todos os detalhes.
Em vez de dizer , com um diálogo desajeitado como este:
“Só porque você está neste hospital porque quase morreu naquele acidente quando Bill estava dirigindo, isso não significa que você não deva perdoá-lo.”
Tente isto:
“O que você vai fazer sobre Bill? Ele se sente péssimo.
"Ele deveria."
"Bem, ele visitou?"
“Ele não ousaria.”
O que realmente aconteceu pode surgir em um diálogo realista à medida que a história avança.
Participar da experiência faz parte da diversão de ser um leitor.
Apelo aos Sentidos dos Leitores
Não há nada como a imaginação humana.
Usadas com sabedoria, as imagens sugestivas podem ajudá-lo a atrair a atenção de seus leitores, transportá-los para um mundo diferente, desde que você não chame a atenção para a escrita em si e lembre-os de que estão lendo.
Exemplos:
1. Visão
- Estorninhos voavam em bandos escuros.
- Coberto de fuligem, ele carregou seu filho para fora do incêndio.
2. Som
O trovão sacudiu as janelas.
- O riso quebrou o silêncio.
3. Cheiro
- Abóbora e canela flutuavam da cozinha.
- Ela acordou com o aroma de café coado.
4. Prove
- Seus lábios se franziram quando o limão tocou sua língua.
- Saboreou a gema fluida dos Ovos Benedict.
5. Toque em
- A pedra lisa parecia fria em sua palma.
- Seda lisa engoliu Rita na cama.
Use verbos poderosos
Os verbos de ação, ao contrário dos verbos de estado, acionam os teatros da mente de seus leitores, permitindo-lhes um papel importante na experiência de sua história.
Certa vez, uma mulher me disse que ficou emocionada ao descobrir um livro que adorava quando criança. Ela o folheou ansiosamente, procurando as belas pinturas das quais se lembrava tão bem, apenas para descobrir que o livro não tinha ilustrações.
A autora envolveu tanto o teatro de sua mente jovem que imaginou aquelas impressões muito reais.
Aqui está uma lista de 294 verbos poderosos com exemplos que você pode usar enquanto aprende a mostrar, não contar.
Voz ativa adiciona poder
Para eliminar a voz passiva , elimine o máximo possível de seus verbos de estado de ser ( is, am, are, was, were , etc.—Pesquise uma lista no Google e imprima-a).
Exemplos
Passiva: A festa foi planejada por Jill.
Ativo: Jill planejou a festa.
Passiva: O bolo de casamento foi feito por Ben.
Ativo: Ben fez o bolo de casamento.
Passivo: O time da Liga Infantil recebeu troféus dos treinadores.
Ativo: Os treinadores entregaram troféus ao time da Liga Infantil.
Clique aqui para ver meu guia detalhado sobre como consertar a voz passiva.
Resista ao desejo de explicar (RUE)
Exemplo
Ela olhou para as nuvens no céu.
Ele entrou pela porta aberta.
Os leitores são inteligentes. Eles querem ser capazes de deduzir as coisas, não ser levados pelo nariz.
Quando Às vezes, o resumo narrativo é prudente.
Digamos que você precise levar seu personagem para um local onde a ação real aconteça.
Não há necessidade de investir várias páginas mostrando todos os aspectos da viagem, desde fazer as malas, vestir-se, pegar um táxi para o aeroporto, passar pela segurança, embarcar no avião, chegar etc. Em vez disso, não há problema em você contar rapidamente desta forma:
Ele voou para Washington, onde…
Em seguida, volte ao modo de exibição , concentrando-se no cerne do que aconteceu ali.
Mostre, não diga exemplos
Aprenda a arte de mostrar (e ocasionalmente contar ) com aqueles que fizeram isso com sucesso.
Montanha Fria de Charles Frazier
Alguns escritores fazem você querer imitá-los. Frazier me dá vontade de me render e simplesmente ler.
“O campo de feno além da terra batida do pátio da escola ficava na altura da cintura e as pontas da grama estavam ficando amarelas por necessidade de corte. O professor era um velhinho redondo, calvo e de rosto rosado. Ele possuía apenas uma roupa preta enferrujada e um par de botas velhas e largas que se enrolavam na ponta dos pés e estavam tão gastas que os saltos pareciam cunhas. Ele ficou na frente da sala balançando nas pontas.”
A razão pela qual funciona? Além de colocar a descrição na ação, ele faz você esquecer que está lendo. Esse é o objetivo.
O Signo dos Quatro de Arthur Conan Doyle
Neste romance, a observação do Dr. John Watson sobre Sherlock Holmes poderia ter sido chata, mas observe como Doyle lida com isso:
“Tão rápidos, silenciosos e furtivos eram seus movimentos, como os de um cão de caça treinado farejando, que não pude deixar de pensar que criminoso terrível ele teria sido se tivesse voltado sua energia e sagacidade contra a lei em vez de exercê-los em sua defesa”.
As Duas Torres de JRR Tolkien
Descrevendo Mordor, Tolkien não deixa dúvidas sobre seus perigos.
“As poças ofegantes estavam sufocadas com cinzas e lama rastejante, de um branco e cinza doentio, como se as montanhas tivessem vomitado a sujeira de suas entranhas sobre as terras ao redor. Altos montes de rocha triturada e pulverizada, grandes cones de terra queimada e manchada de veneno, erguiam-se como um cemitério obsceno em fileiras intermináveis, revelados lentamente na luz relutante.”
Amada por Toni Morrison
Morrison condensa brilhantemente anos em um parágrafo de resumo narrativo:
“Homens e mulheres eram movidos como damas. Qualquer pessoa que Baby Suggs conhecesse, muito menos amasse, que não tivesse fugido ou sido enforcada, era alugada, emprestada, comprada, trazida de volta, armazenada, hipotecada, ganha, roubada ou apreendida. Assim, os oito filhos de Baby tiveram seis pais. O que ela chamou de maldade da vida foi o estoque que recebeu ao saber que ninguém parava de jogar damas só porque as peças incluíam seus filhos.”
Por que o livro geralmente é melhor que o filme
A mente do leitor é mais imaginativa do que qualquer coisa que Hollywood possa colocar na tela. Livros bem escritos estimulam os leitores a criar seus próprios recursos visuais.
É por isso que vale a pena dominar a arte de mostrar.