Deep POV: 6 Detail Utama untuk Digunakan di Awal Buku (dan Selanjutnya!)

Jadi, Anda memiliki ide cerita yang menarik dan Anda membayangkan beberapa adegan di benak Anda, ingin menuliskannya di atas kertas dan mulai memukau pembaca. Tetapi kecuali Anda membumikan pembaca Anda dengan POV yang dalam sejak awal, Anda akan kesulitan membuat mereka peduli dengan apa yang terjadi.

Pin

Ada teknik khusus yang digunakan penulis ahli untuk menarik pembaca dan membuat mereka tetap terlibat. Dalam artikel ini, saya akan mengajari Anda tentang teknik pertama dan mendasar—benar-benar tak tergantikan—yang menarik pembaca dan membuat mereka lupa bahwa mereka sedang membaca.

Jadi, keluarkan buku catatan Anda dan bersiaplah untuk meningkatkan kotak peralatan penulis Anda. Ini akan menjadi pengubah permainan!

Audisi Sepuluh Detik

Pembaca memiliki jutaan buku untuk dipilih. Mereka tidak membuang banyak waktu untuk sebuah buku yang tidak segera melibatkan rasa ingin tahu mereka dan membuat mereka mengantisipasi peristiwa di masa depan. Kami hanya memiliki beberapa detik untuk menangkap mereka sebelum mereka melanjutkan.

Seolah itu belum cukup menjadi tantangan bagi seorang penulis, kita harus bersaing dengan media sosial, layanan streaming, video game, dan segala jenis hiburan lainnya. Pekerjaan kami adalah pekerjaan yang berat, pekerjaan yang membutuhkan disiplin, dedikasi, dan kemauan untuk terus belajar dan mengasah keterampilan kami.

Tetapi jika Anda memiliki hasrat untuk menceritakan kisah yang bagus dan melayani pembaca Anda, ini adalah tempat yang tepat untuk Anda!

Perhatikan bagaimana saya berkata, “Layani pembaca Anda.” Saya percaya itu semua tentang. Pembaca.

Penting untuk menyadari bahwa ada orang yang sebenarnya menerima kata-kata Anda, bahwa mereka memiliki keinginan dan kebutuhan yang nyata. Tulisan yang bagus—jenis yang menjual—adalah tentang menciptakan pengalaman membaca berkualitas yang didambakan oleh orang yang hidup dan bernapas.

Seringkali, penulis pemula berpikir ini semua tentang cerita. Saya tidak berbeda. Saya terjun ke dalam membuat cerita tanpa menyadari bahwa cerita itu hanyalah jalan untuk menjangkau pembaca. Menulis adalah tentang berhubungan dengan seseorang dan membuat perbedaan, betapapun kecil atau cepatnya, dalam kehidupan orang itu.

Pembaca ingin melarikan diri ke dalam sebuah cerita, tenggelam di bawah halaman sehingga mereka tidak lagi hanya membaca—mereka tenggelam dalam cerita. Jenis membaca ini menanamkan rasa kedekatan dan menjadi sebuah pengalaman, cara yang memuaskan dan berkelanjutan untuk menghabiskan komoditas waktu yang berharga.

Adalah tugas kami, sebagai penulis fiksi, untuk memberi pembaca kami apa yang mereka butuhkan sehingga mereka dapat memiliki apa yang mereka inginkan, dan tempat penting untuk melakukan ini adalah di halaman pembuka buku.

Deep POV: Menarik Pembaca Jauh ke Dalam Cerita

Ada tiga kekuatan yang mendorong pembaca maju melalui cerita Anda—keingintahuan, kejutan, dan ketegangan. Saya berbicara tentang kekuatan super masing-masing di artikel terakhir saya, Apa itu Ketegangan? Mengapa dan Bagaimana Membuat Buku Lebih Baik.

Tetapi agar kekuatan-kekuatan ini berfungsi sebagaimana mestinya, pembaca harus benar-benar terlibat dan membumi dalam cerita Anda. Dan ini harus terjadi dari kalimat pertama buku Anda.

Teknik paling ampuh untuk mencapai ini sering disebut Deep Point of View (Deep POV).

Anda mungkin bertanya, “Apa itu sudut pandang yang dalam?” Saya menganggapnya sebagai keajaiban POV yang diterapkan. Mentor saya, Dean Wesley Smith, menyebutnya sebagai Depth.

Dia menjelaskan Kedalaman sebagai apa yang Anda lakukan untuk membawa pembaca Anda jauh ke dalam cerita sehingga dia tidak bisa pergi, menjauhkannya dari permukaan di mana dia mungkin keluar dari cerita dan meletakkan buku itu.

Menulis dalam sudut pandang yang mendalam dicapai melalui penggunaan jenis rincian tertentu, dan penghilangan orang lain.

Sebelum kita menyelami itu, ada konsep penting yang perlu saya pelajari, karena semuanya benar-benar bergantung pada pemahaman satu aspek kunci ini.

Karakter Anda Hidup

Dalam konteks cerita Anda, karakter Anda memiliki kehidupan nyata, dan pembaca mengalami cerita melalui mereka. Mereka adalah antarmuka. Merekalah yang memungkinkan pembaca Anda untuk "memasukkan" ke cerita dan merasakan kekuatan yang dihasilkannya.

Pin

Setiap kata dari cerita harus datang melalui sudut pandang karakter, apakah orang pertama atau orang ketiga, jika Anda ingin menarik pembaca melampaui halaman dan menempatkan mereka di latar dunia Anda. Jika Anda mengizinkan penyusupan penulis, Anda berisiko kehilangan pembaca Anda.

Dengan kata lain, jika Anda—sebagai penulis—melihat sekeliling dan mulai menggambarkan latar melalui sudut pandang Anda sendiri, Anda tidak akan pernah menarik pembaca ke dalam karakter dan cerita. Anda harus melalui karakter Anda.

Ini berarti Anda memiliki satu filter. Cerita Anda mungkin memiliki beberapa karakter sudut pandang, bahkan mungkin menggabungkan POV orang pertama dengan sudut pandang orang ketiga, seperti yang dilakukan James Patterson dalam novel Alex Cross-nya.

Namun penting untuk tetap berpegang pada satu sudut pandang per adegan, dengan jeda adegan yang jelas di antaranya. Berputar-putar dari satu pemikiran karakter ke karakter lain tidak memungkinkan pembaca untuk melekat dan tumbuh di dalam kepala karakter sudut pandang.

Lebih buruk lagi, itu bisa membingungkan dan membuat pembaca menjauh dari buku Anda.

Meskipun mungkin untuk menceritakan sebuah cerita dengan cara yang dangkal ini, Anda tidak akan mencapai kedalaman, penyerapan, komitmen dari pembaca Anda yang kami bahas dalam artikel ini.

Satu karakter POV per adegan. Satu saringan. Dan segala sesuatu dalam cerita datang kepada pembaca, murni, melalui satu sudut pandang dan filter, dalam suara karakter Anda.

Saat menulis, pertimbangkan berbagai jenis kata penyaring, detailnya, Anda harus menarik pembaca Anda lebih dalam dan meletakkannya di latar cerita sehingga mereka ingin tetap tinggal.

Ada enam jenis detail yang akan membantu Anda mencapai Deep POV.

6 Jenis Detail Utama yang Mencapai POV Dalam

Tujuannya di sini adalah untuk menarik pembaca Anda secara mendalam dan segera ke dalam cerita melalui koneksi dengan karakter sudut pandang Anda, sehingga sulit untuk meletakkan buku Anda. Ini adalah jenis detail spesifik yang akan Anda gunakan di baris pembuka cerita Anda dan awal setiap bab untuk mencapai POV yang dalam ini.

1. Detail yang berfokus pada karakter

Ingat, karakter sudut pandang Anda hidup, individu yang berfungsi dengan latar belakang pengalaman. Dan setiap kata dari cerita disaring melalui pengalaman karakter itu.

Pernahkah Anda mendengar tentang Efek Rashomon, dinamai berdasarkan film Akira Kurosawa tahun 1950? Ini menggambarkan bagaimana orang dapat menyaksikan peristiwa yang sama dan memberikan laporan yang sangat berbeda tentang apa yang terjadi. Itu karena banyak hal yang orang perhatikan adalah unik bagi mereka.

Apakah karakter Anda seorang sopir profesional? Detail macam apa yang akan diperhatikan sopir yang mungkin tidak diperhatikan orang lain? Apakah dia akan memberikan perhatian khusus pada merek dan model mobil? Kondisi ban kendaraan? Apakah dia akan melihat garis kecokelatan yang aneh dari seorang tersangka karena mengenakan sarung tangan mengemudi di mobil?

Apakah karakter Anda seorang pembuat roti? Detail macam apa yang akan diperhatikan oleh pembuat roti yang mungkin tidak diperhatikan orang lain? Apakah dia akan memberikan perhatian khusus pada kualitas roti yang disajikan di restoran? Keadaan dapur karakter lain? Apakah dia akan memperhatikan ruam infeksi jamur pada tangan tersangka yang berasal dari menguleni terlalu banyak adonan?

Saat Anda masuk ke dalam POV karakter dan menyampaikan adegan itu kepada pembaca melalui filter itu, karakter—dan ceritanya—menjadi hidup.

Ini menyedot pembaca jauh ke dalam dunia cerita, dan mengikat mereka dengan erat pada karakter atau kelompok karakter baru yang mereka sukai.

Pin

Satu Strategi Hebat untuk Menulis Detail yang Berfokus pada Karakter

Dalam Voice: The Secret Power of Great Writing , James Scott Bell menulis, “Anda, penulis, harus mengidentifikasi dengan karakter begitu dekat sehingga Anda merasakan apa yang karakter rasakan, pikirkan apa yang karakter pikirkan. Inilah yang dilakukan aktor-aktor hebat.”

Ketika saya mengerjakan pengembangan karakter, saya masuk ke karakter itu. Saya mengadopsi fisiologi karakter, artinya saya bangun dan melompat-lompat, memberi energi pada diri sendiri, jika saya menulis karakter seperti itu. Atau saya merosot di kursi saya, kelelahan, jika itu sesuai dengan keadaan karakter saya. Saya mengambil bahasa tubuh mereka.

Saya mungkin meningkatkan ini dengan menjalankan dialog internal dalam suara karakter saya sampai saya terdengar seperti dia terdengar. Atau berpura-pura saya memilih menu atau berpakaian untuk pesta seperti yang mereka lakukan. Dan seterusnya.

Teknik ini berasal dari sutradara teater Michael Chekhov, dan teori di baliknya adalah bahwa fisiologi kita menginformasikan psikologi kita. Ini membantu saya ke dalam keadaan pikiran yang sama dengan karakter saya sehingga saya dapat memberikan jenis detail yang khas untuk individu itu.

Dan, tentu saja, saya mencoba berpikir seperti yang dipikirkan sopir atau tukang roti.

Itu selalu merupakan ide yang cerdas untuk belajar dari para master. Saya mendefinisikan seorang penulis master sebagai seorang penulis yang secara konsisten menghasilkan buku terlaris selama tiga puluh atau empat puluh tahun terakhir.

Jadi, mari kita lihat contoh dari para master.

Paragraf pembuka buku Michael Connelly The Scarecrow disampaikan melalui karakter sudut pandang, Wesley Carver, chief technology officer untuk sebuah perusahaan keamanan data. Perhatikan jenis detail yang dia gunakan untuk membumikan pembaca di latar dan di dalam sudut pandangnya sendiri:

Carver mondar-mandir di ruang kendali, mengawasi empat puluh orang di depan. Menara-menara terbentang di hadapannya dalam barisan rapi yang sempurna. Mereka bersenandung dengan tenang dan efisien dan bahkan dengan semua yang dia tahu, Carver harus mengagumi apa yang telah dibuat oleh teknologi. Begitu banyak dalam begitu sedikit ruang. Bukan aliran sungai tetapi aliran data yang deras dan deras mengalir setiap hari. Tumbuh di depannya di batang baja tinggi. Yang perlu dia lakukan hanyalah menjangkau, melihat, dan memilih. Itu seperti mendulang emas.

Carver adalah orang komputer, mendalami data. Detail yang dia perhatikan dan pikirkan berhubungan dengan banyaknya data dan apa yang bisa dia lakukan untuknya. Seperti sungai dan ladang dia bisa memanen dan menambang emas. Apakah Anda melihat bagaimana detail ini memberi tahu kita lebih banyak tentang karakternya dan membumikan kita di dalam kepalanya?

Dalam pembukaan buku Anda sendiri, pastikan Anda masuk dengan kuat ke dalam kepala karakter sudut pandang Anda dan menyampaikan cerita kepada pembaca Anda dari sana. Pikirkan tentang apa yang akan diperhatikan oleh karakter Anda dan sertakan detail segar yang berfokus pada karakter yang akan menarik pembaca ke sana di samping Anda.

2. Detail sensorik

Ingat, setiap informasi yang datang ke pembaca Anda harus melewati karakter sudut pandang Anda dan bagaimana kami menerima informasi tetapi melalui indera kami?

Sekali lagi, di sinilah "menjadi karakter" berguna. Rasakan apa yang karakter Anda rasakan; melihat apa yang mereka lihat. Dengarkan, cicipi, dan cium apa yang mereka alami. Baik itu panas lengket dari hutan Amazon atau derit rem di aspal, sampaikan kepada pembaca Anda.

Sebaiknya gunakan setidaknya empat dari lima indra di setiap pembukaan mendalam selama sepertiga pertama buku Anda. Tetapi teknik sensorik lain yang dapat Anda gunakan untuk menyampaikan perasaan kewalahan adalah dengan memusatkan perhatian secara berlebihan pada satu indra.

Misalnya, jika karakter Anda diserang oleh kebisingan:

Hiruk-pikuk itu naik lebih tinggi, datang dalam jeritan dan pusaran suara besar yang membengkak dalam simfoni yang terdistorsi, menghancurkan gendang telinga Joanie. Ketika dia berpikir dia tidak tahan lagi, tawa maniak yang keras bergabung dengan rebusan yang kacau, dan kemudian suara baru, aneh dan menakutkan di atas segalanya. Itu adalah teriakannya sendiri.

Atau, karakter Anda mungkin terjerumus ke dalam kegelapan mutlak:

Hitam pekat menempel di kelopak mata Paul seperti koin di wajah orang mati, membasahinya dalam genggamannya. Kegelapan itu setebal ter, lengket, mencekiknya, memasukkan jari-jari cakarnya ke dalam mulutnya, telinganya, lubang hidungnya, sampai dia tenggelam di dalamnya.

Menggunakan detail yang melibatkan panca indera adalah kunci untuk menarik pembaca Anda ke bawah permukaan buku Anda dan membuat mereka tenggelam—dengan cara yang baik.

Mari kita pergi ke beberapa contoh dari para master. Berikut pembukaan dari cerita James Lee Burke Big Midnight Special :

Anda tahu bagaimana musim panas di Selatan. Itu datang kepada Anda dalam bau semangka dan hujan di kejauhan dan bau racun kapas dan gerombolan ikan lele yang telah dibendung di kolam yang akan dikeringkan. Itu datang kepada Anda dalam jilatan cahaya basah pada kawat berduri saat matahari terbit. Anda mencoba bertahan pada kesejukan malam, tetapi pada siang hari Anda akan berdiri di dalam bayangan Anda sendiri, mencangkul barisan kedelai yang panjang, seekor lembu jantan di punggung kuda menatap Anda dari balik bayangannya di tikungan, siluetnya a potongan hitam melawan matahari.

Apakah Anda melihat bagaimana Burke membuat pembacanya mencium bau semangka, hujan, dan ikan? Lihat cahaya dan bayangan? Merasakan panas yang membakar? Apakah Anda menangkap bagaimana detail ini menarik kita langsung ke karakter sudut pandang dan latarnya? Membaca ini, Anda tahu dia adalah seorang tahanan yang bertugas di ladang tanpa disendok informasi di tempat sampah info backstory yang membosankan. jenius.

Jangan abaikan untuk menggunakan detail sensorik yang tebal dan kaya untuk membuka cerita Anda dan menarik pembaca Anda lebih dalam.

3. Detail spesifik

Di sinilah kami membicarakan sesuatu yang disebut mentor saya sebagai detail palsu. Anda perlu memahami bahwa kata-kata yang Anda tulis adalah simbol yang mewakili ide untuk pembaca. Anda menghasilkan simbol-simbol ini dan pembaca menafsirkannya.

Jika Anda ingin pembaca tetap tenggelam dalam cerita Anda, Anda harus mengendalikan apa yang Anda komunikasikan.

Itu berarti menggunakan detail spesifik yang mengomunikasikan gambar dan ide yang jelas kepada pembaca. Kita tidak akan pernah bisa memindahkan cerita di kepala kita dalam bentuk yang tidak terdistorsi dan sempurna ke dalam kepala pembaca, tetapi kita harus sedekat mungkin dengan ideal itu atau berisiko membenturkan pembaca ke permukaan.

Inilah yang saya maksud.

Katakanlah dalam cerita Anda, Anda menyebut seekor anjing.

Anjing adalah istilah yang sangat umum, dan jika anjing tidak penting dalam cerita dan tidak akan disebutkan lagi, Anda mungkin bisa membiarkan pembaca membayangkan jenis anjing apa pun yang mereka sukai.

Tetapi jika anjing itu memainkan peran, atau dengan cara apa pun masuk kembali ke cerita, Anda baru saja menempatkan diri Anda dalam posisi berbahaya dengan menggunakan istilah yang tidak spesifik seperti itu.

Inilah alasannya: pembaca mengambil simbol kode yang Anda berikan kepadanya dan merumuskan gambaran di benaknya tentang apa yang terjadi dalam cerita. Anda menulis bahwa seekor anjing berlari di sepanjang jalan, jadi dia membayangkan jenis anjing favoritnya, seekor Great Dane, melompat-lompat dengan langkah besar.

Pembaca Anda didasarkan pada latar dan segala sesuatunya mengalir dengan lancar sampai cerita Anda menceritakan bagaimana anjing pemburu itu berhenti berlari dan mulai menggonggong, suara melengking bernada tinggi. Dan—Bam!—Anda telah memunculkan pembaca Anda ke permukaan.

Pin

Kata-kata kode Anda tidak sesuai dengan gambar di kepalanya, mengingatkannya bahwa itu hanya sebuah cerita, hanya kata-kata di atas kertas, dan dia mungkin juga meletakkan buku itu dan pergi tidur.

Jika memungkinkan, gunakan detail spesifik . Dan ingatlah dua aturan ini:

1. Tentukan di depan. Jika Anda awalnya mengidentifikasi anjing itu sebagai anjing beagle, pembaca Anda akan merumuskan gambaran itu dari awal dan tidak akan ditarik dari cerita ketika anjing itu mulai menggonggong. Nanti, Anda bisa saja mengatakan "anjing" karena gambar beagle sudah dicetak.
2. Jika Anda akan mendeskripsikan sesuatu, jangan beri nama sampai Anda mendeskripsikannya. Jika Anda menyebutkannya terlebih dahulu, pembaca mendapatkan gambaran di kepalanya dan ketika deskripsi Anda tidak sesuai dengan idenya, itu akan mengganggu dan dapat mendorongnya untuk muncul dari cerita Anda.

Anda tidak pernah ingin melakukan apa pun yang membuat pembaca muncul ke permukaan dan menjauh dari cerita Anda.

4. Detail yang diopini

Karakter Anda tidak lahir di halaman satu. Ingat, mereka memiliki sejarah pengalaman hidup yang antara lain memberi mereka pendapat. Pendapat mereka harus mewarnai semua yang mereka sampaikan kepada pembaca, seperti kombo kunci panas ke dalam kepribadian mereka.

Pendapat tersebut menghidupkan karakter Anda, menjadikannya nyata, dan ini membantu menarik pembaca ke bawah permukaan cerita Anda. Pendapat mereka juga membuat mereka berbeda dari karakter lain dalam buku, memungkinkan mereka untuk menonjol dan menjadi individu tiga dimensi.

Karakter terungkap dari perilaku dan interaksinya dengan orang lain. Dengan memastikan sikap dan pendapat karakter Anda sampai kepada pembaca, Anda akan memastikan pengalaman membaca yang lebih dalam dan lebih memuaskan.

Elizabeth George menunjukkan hal ini dengan baik dalam pembukaan bukunya With No One As Witness . Dia menyampaikan paragraf yang dikemas dengan detail opini yang sangat cocok dengan karakternya, memberi kita gambaran yang jelas:

Kimmo Thorne paling menyukai Dietrich: rambut, kaki, tempat rokok, topi, dan ekor. Dia adalah apa yang dia sebut Paket Mekar Utuh, dan sejauh yang dia ketahui, dia tidak ada duanya. Oh, dia bisa melakukan Garland jika ditekan. Minnelli sederhana, dan dia pasti menjadi lebih baik dengan Streisand. Tetapi karena pilihannya—dan dia biasanya diberikan pilihan itu, bukan?—dia memilih Dietrich. Marlene yang gerah. Gadis nomor satu miliknya. Dia bisa menyanyikan remah-remah dari pemanggang roti, bisakah Marlene, tidak membuat kesalahan besar tentang itu.

Detail-detail ini, yang meneteskan opini, langsung menarik kita ke dalam kepala Kimmo Thorne. Kami tahu apa yang dia suka dan bagaimana perasaannya tentang hal itu. Dia suka meniru bintang vokal wanita dan Marlene Dietrich adalah favoritnya. Begitu kita berada di dalam kepalanya, kita didasarkan pada latar dan siap untuk mengalami sisa adegan melalui persepsinya.

Saat Anda mengekspresikan pendapat karakter sudut pandang Anda, Anda membawa karakter Anda hidup dan pembaca lebih dalam ke dunia cerita Anda, siap untuk mengikuti seiring berjalannya cerita.

5. Detail emosional

Menggunakan detail yang menyampaikan emosi karakter Anda adalah cara kunci lain untuk menarik pembaca ke bawah permukaan dan membuatnya terlibat secara aktif dalam cerita Anda, merasakan sebagian dari apa yang karakter Anda rasakan.

Karena pembaca Anda adalah entitas yang nyata dan individual dengan pengalaman hidup mereka sendiri, emosi karakter Anda akan menggerakkan bara emosi pembaca Anda sendiri untuk membangkitkan perasaan otentik yang dipersonalisasi.

Sungguh cara yang ampuh untuk menarik pembaca jauh ke dalam dunia cerita Anda dan membuat mereka berinvestasi dalam apa yang terjadi pada karakter Anda.

Berfokuslah untuk menggambarkan bagaimana rasanya karakter marah atau terluka atau sangat bahagia, daripada menyebutkan emosi secara langsung. Tunjukkan, jangan katakan.

Reaksi fisik apa yang terjadi? Bagaimana mereka mengatasinya? Kenangan atau rasa tidak aman seperti apa yang mereka bangkitkan? Emosi, seperti opini, akan mewarnai detail yang Anda pilih untuk disertakan.

Sebagai contoh, inilah pembukaan buku Dean Koontz, Sole Survivor:

Pada Sabtu pagi pukul dua tiga puluh, di Los Angeles, Joe Carpenter terbangun, mendekap bantal di dada ini, memanggil nama istrinya yang hilang dalam kegelapan. Kualitas suaranya sendiri yang sedih dan angker telah mengguncangnya dari tidur. Mimpi jatuh darinya tidak sekaligus tetapi dalam kerudung gemetar, seperti debu loteng jatuh dari kasau ketika sebuah rumah diguncang gempa.

Ketika dia menyadari bahwa dia tidak memiliki Michelle dalam pelukannya, dia tetap berpegangan pada bantal. Dia telah keluar dari mimpi dengan aroma rambutnya. Sekarang dia takut setiap gerakan yang dia lakukan akan membuat ingatan itu memudar dan hanya menyisakan bau asam keringat malamnya.

Perhatikan bagaimana Koontz menggambarkan efek emosi pria itu, daripada melabelinya sebagai kesedihan dan kerinduan. Apakah Anda juga memperhatikan bagaimana Koontz memasukkan detail yang berfokus pada karakter dari penduduk asli California? Dan detail sensorik termasuk penglihatan, suara, sentuhan, dan penciuman?

Semua dalam dua paragraf pertama buku ini.

Memasukkan detail emosional menciptakan keintiman dan menarik pembaca ke dalam karakter, menginspirasi empati. Ini juga dapat memicu emosi penjawab di dalam diri pembaca Anda, mencapai suatu tempat jauh di lubuk hati dan menghasilkan respons emosional yang tulus.

Mari kita periksa satu jenis detail lagi yang membantu menciptakan kedalaman yang Anda butuhkan untuk menangkap pembaca Anda dan menenggelamkannya jauh ke dalam cerita Anda.

6. Detail yang konsisten

Ingat, kata-kata Anda seperti kode bagi pembaca yang mereka uraikan untuk membentuk gambaran di benak mereka, memungkinkan mereka untuk bergabung dalam cerita seolah-olah mengalaminya sendiri. Ketika ini terjadi, mereka tidak akan meletakkan buku itu kecuali benar-benar diperlukan, dan mereka akan kembali ke sana secepat mungkin.

Kecuali Anda mengeluarkan mereka dari cerita dengan beberapa inkonsistensi.

Kami sudah membahas lompatan kepala dan detail palsu, tetapi pembaca Anda juga dapat terperanjat keluar dari cerita jika Anda memasukkan detail yang berbenturan dengan sisa gambar yang Anda buat.

Seperti rumah yang dihias dengan baik, detail Anda bisa eklektik dan segar, tetapi mereka harus bekerja sama untuk membentuk aliran dan struktur yang konsisten untuk cerita Anda.

Stephen King menggambarkan ini dengan baik di awal novelnya The Stand :

Texaco dari Hapscomb berada di US 93 tepat di utara Arnette, sebuah burg empat jalan pissant sekitar 110 mil dari Houston. Malam ini para pelanggan tetap ada di sana, duduk di dekat kasir, minum bir, berbicara santai , menonton serangga terbang ke papan besar yang menyala .

Itu stasiun Bill Hapscomb, jadi yang lain tunduk padanya meskipun dia benar-benar bodoh. Mereka akan mengharapkan penundaan yang sama jika mereka berkumpul di salah satu perusahaan bisnis mereka. Kecuali mereka tidak punya . Di Arnette, itu adalah masa-masa sulit . Pada tahun 1970 kota ini memiliki dua industri, sebuah pabrik yang membuat produk kertas (untuk piknik dan barbekyu, kebanyakan), dan sebuah pabrik yang membuat kalkulator elektronik. Sekarang pabrik kertas ditutup dan pabrik kalkulator sedang sakit —ternyata mereka bisa membuatnya jauh lebih murah di Taiwan, seperti halnya TV portabel kecil dan radio transistor.

Norman Bruett dan Tommy Wannamaker, yang sama-sama bekerja di pabrik kertas, lega karena kehabisan pengangguran beberapa waktu lalu. Henry Carmichael dan Stu Redman keduanya bekerja di pabrik kalkulator tetapi jarang mendapat lebih dari tiga puluh jam seminggu. Victor Palfrey sudah pensiun dan merokok rokok linting rumah yang bau , hanya itu yang dia mampu .

Apakah Anda melihat bagaimana detail yang digarisbawahi bekerja sama untuk menciptakan citra yang tajam dan konsisten dari kota yang akan binasa? Saya terutama menyukai serangga yang terbang ke tanda besar yang menyala sebagai metafora untuk kematian yang menunggu mereka semua. Ini menunjukkan semua orang yang hadir di tempat kejadian hanya menunggu zap yang akan mengirim mereka ke cahaya besar di langit.

Saat Anda menggunakan detail yang konsisten di seluruh adegan, masing-masing menambahkan lapisan ke jalinan cerita Anda, memperkuatnya sambil menambahkan sesuatu yang segar, menarik pembaca Anda semakin dalam ke dunia cerita Anda.

Sementara keenam jenis detail akan membantu Anda mengarahkan pembaca ke dalam cerita Anda dengan Deep POV, ada juga beberapa tips menulis tentang detail yang harus Anda ketahui jika Anda ingin mengasah gaya penulisan dan memoles cerita yang bagus.

Bisakah Anda Memberi Terlalu Banyak Detail?

Ketika saya pertama kali mulai menulis, saya menganut gagasan bahwa cerita harus dipotong sampai ke tulang, cadangan dan ramping, rapi dengan terlalu banyak detail. Saya memiliki plot yang bagus (atau begitulah yang saya bayangkan), tetapi saya tidak selalu menaruh banyak daging di tulang-tulang itu.

Ketika saya belajar dan tumbuh sebagai seorang penulis, saya menemukan betapa pentingnya menambahkan warna dan substansi melalui detail, bahwa sebuah cerita lebih dari serangkaian titik plot yang brilian.

Saya ingat mengambil salah satu Kursus Hebat, Membangun Kalimat Hebat: Menjelajahi Kerajinan Penulis. Profesor menganjurkan untuk kalimat yang panjang dan subur, menggunakan apa yang menurut saya seperti jumlah detail yang mengejutkan, tetapi saya mulai melihat bagaimana detail dapat memperjelas dan meramaikan daripada berantakan dan tidak jelas.

Jika Anda menggunakan jenis detail yang tepat dengan cara yang benar. Seperti yang sudah saya jelaskan di artikel ini— melalui sudut pandang character . Dan tidak ada tempat dalam cerita Anda yang lebih penting untuk membangun kekayaan dan kedalaman ini selain adegan dan pembukaan bab sepertiga pertama buku Anda. Inilah yang diperlukan untuk mengakar pembaca dalam cerita Anda.

Saat buku berkembang ke tahap selanjutnya dan kecepatannya meningkat, Anda tidak perlu banyak detail untuk menahan pembaca Anda dalam cerita. Asalkan Anda telah melakukan pekerjaan untuk menarik mereka ke bawah di tempat pertama.

Jika belum, Anda tidak perlu khawatir tentang tingkat detail di tahap selanjutnya karena kemungkinan besar pembaca Anda tidak akan sampai sejauh itu.

Bisakah Anda Membuka Dengan Tindakan?

Anda mungkin berpikir bahwa cerita yang paling menarik dimulai dengan aksi besar, tetapi jika Anda kembali dan menganalisis karya penulis utama—mereka yang secara konsisten menjadi buku terlaris selama satu dekade atau lebih—Anda akan melihat bahwa penulisnya dengan cepat membumi pembaca dengan detail sensorik, pendapat, dan emosi baik sebelum tindakan dimulai atau saat tindakan dibuka.

Berikut adalah contoh dari kalimat pertama buku Jeffery Deaver The Twelfth Card:

Wajahnya basah oleh keringat dan air mata, pria itu berlari untuk kebebasan, dia berlari untuk hidupnya.

"Di sana! Ini dia!"

Mantan budak itu tidak tahu persis dari mana suara itu berasal. Dibelakang dia? Ke kanan atau ke kiri? Dari atas salah satu rumah petak jompo yang melapisi jalan-jalan berbatu yang kotor di sini?

Di tengah udara bulan Juli yang panas dan setebal parafin cair, pria kurus itu melompati tumpukan kotoran kuda. Penyapu jalan tidak datang ke sini, ke bagian kota ini. Charles Singleton berhenti di samping palet yang ditumpuk tinggi dengan tong, mencoba mengatur napas.

Lihat bagaimana Deaver menenun detail sensorik, emosional, dan fokus karakter ke dalam beberapa kalimat ini untuk mulai menarik pembaca ke dalam setting? Dalam paragraf-paragraf berikutnya, ia mengentalkan penggunaan detail untuk menyelesaikan pekerjaan.

Jika Anda khawatir pembukaan Anda akan terseret tanpa tindakan segera, pastikan Anda menggunakan bahasa yang jelas dan suara aktif daripada suara pasif. Dan sampaikan setiap kata melalui karakter sudut pandang Anda, tarik pembaca Anda ke dalam latar dan tunjukkan kepada mereka melalui mata karakter Anda yang segar.

Pin

Buka cerita Anda dengan kedalaman 300 hingga 400 kata, diekspresikan melalui karakter sudut pandang dalam jenis detail yang telah kita diskusikan, sebelum melanjutkan ke poin plot dan aksi. Jika pembaca tidak memiliki antarmuka dengan cerita, tidak ada cara untuk "memasukkan" melalui detail yang disampaikan melalui karakter sudut pandang, mereka tidak akan peduli apa yang terjadi dan Anda akan kehilangan mereka.

Buat koneksi dengan pembaca terlebih dahulu, lalu perkenalkan aksi dan plot.

Fondasi yang Lebih Baik Menarik Pembaca Anda Ke Dalam Cerita

Baik Anda sedang memulai novel pertama atau kelima puluh sembilan, membangun fondasi yang kuat sehingga pembaca Anda dapat mengalami dan menikmati cerita Anda sangatlah penting. Jika Anda melewatkannya dalam draf pertama Anda, jadikan ini pekerjaan nomor satu Anda dalam revisi.

Dalam seri ini sejauh ini, kita telah membahas unsur-unsur ketegangan dan bagaimana ketegangan menjadi kekuatan pendorong dalam semua jenis cerita. Kita telah membahas apa itu suspense dan bagaimana cara kerjanya seiring dengan rasa ingin tahu dan kejutan untuk membuat pembaca terus maju melalui sebuah cerita.

Dalam artikel ini, kami telah membahas jenis detail yang Anda perlukan untuk menarik pembaca ke bawah permukaan cerita Anda sehingga mereka tidak akan meletakkan buku Anda.

Tapi ada bagian lain dari fondasi yang harus Anda bangun agar pembaca Anda berinvestasi dalam cerita dan terus membalik halaman sampai akhir.

Bagian yang hilang itu memastikan pembaca Anda peduli dengan karakter utama Anda.

Kami akan membahas beberapa cara ampuh untuk mencapai ini di artikel berikutnya, jadi pantau terus!

Bagaimana dengan kamu? Apakah Anda melihat bagaimana menggunakan jenis detail khusus ini menarik pembaca ke dalam sebuah cerita? Beritahu kami tentang hal itu di komentar.