Les 6 scènes dont chaque roman de vision du monde a besoin

Dans le post d'aujourd'hui, je couvre les scènes obligatoires du genre vision du monde. Si vous écrivez un roman pour jeunes adultes ou une histoire dans laquelle un personnage traverse un changement majeur dans sa vie, alors cet article est pour vous !

Je vais également vous montrer comment ces six scènes clés se manifestent dans trois films populaires : The Perks of Being a Wallflower, Juno et The 40-Year-Old Virgin.

Pourquoi des films ? Pourquoi pas des livres ?

Eh bien, la réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. J'espère que si vous n'avez pas vu ces films, vous les regarderez après avoir lu ce post pour vous aider à cimenter ces scènes clés dans votre esprit.

Mais avant d'entrer dans les conventions du genre vision du monde, passons en revue quelques notions de base.

Qu'est-ce qui fait une histoire de Worldview ?

Les histoires de vision du monde se concentrent sur une période de la vie du personnage où il ou elle passe d'un état significatif à un autre.

Ces histoires montrent comment la vie oblige un personnage à grandir et à changer, et à s'éveiller à une nouvelle compréhension de lui-même ou du monde qui l'entoure.

Beaucoup de romans pour jeunes adultes entrent dans ce genre parce que les histoires YA parlent de personnages qui sont sur le point de « devenir majeurs » ou de passer de la jeunesse à l'âge adulte.

Mais toutes les histoires de vision du monde n'ont pas besoin de présenter un protagoniste adolescent qui arrive à l'âge adulte. Je suis sûr que nous avons tous rencontré quelques adultes qui ont une sorte de croissance à faire, n'est-ce pas ?

Quel que soit l'âge du protagoniste, ces histoires se terminent généralement par la même prise de conscience : la vie ne va pas changer, alors je ferais mieux de changer à la place.

Et généralement, ce changement est pour le mieux, faisant du protagoniste une personne plus forte et plus capable avec une nouvelle appréciation de la vie qui l'attend.

Au-delà de cela, les histoires de vision du monde peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'aventure, de mystère ou de magie.

Ils peuvent inclure différentes intrigues secondaires tant que le changement interne du protagoniste, sa transition d'une étape de la vie à une autre, reste au centre de l'histoire.

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de Worldview ?

La vie ne nous donne pas toujours ce que nous voulons, n'est-ce pas ? Nous avons tous été bottés aux fesses par la vie à un moment ou à un autre - la mort, la puberté, le divorce, la crise de la quarantaine, la perte d'un emploi, les douleurs de croissance de l'adolescence...

Nous avons tous connu une sorte de « problème de la vie » qui nous a obligés à nous arrêter net et à réexaminer qui nous sommes et ce que nous apprécions afin d'aller de l'avant.

Les histoires de Worldview donnent aux lecteurs un aperçu de la façon dont d'autres personnes gèrent et survivent à ces «obstacles». Ils donnent aux lecteurs un sentiment de soulagement, de satisfaction et peut-être même d'espoir qu'eux aussi puissent survivre à tous les obstacles qui apparaissent dans leur vie.

La beauté de ces histoires est que lorsque le protagoniste découvre quelque chose sur lui-même, le lecteur découvre finalement aussi quelque chose sur lui-même. Non seulement le protagoniste grandit et change, mais le lecteur peut aussi grandir et changer un peu.

En d'autres termes, ces histoires sont universelles parce que la vie est universelle.

Et comme toute fiction de genre, il faut livrer les scènes et conventions obligatoires que les lecteurs attendent afin de leur procurer l'expérience émotionnelle qu'ils espèrent.

Que sont les Scènes Obligatoires et les Conventions ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont des choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ces scènes clés sont ce qui vous aide à susciter des réactions émotionnelles chez le lecteur. Et, lorsqu'il est associé aux conventions de votre genre, il donnera au lecteur l'expérience qu'il recherche.

En un mot, si vous ne livrez pas les scènes et les conventions obligatoires de votre genre, votre histoire ne fonctionnera tout simplement pas.

Alors, quelles sont les conventions du genre Worldview ?

Jetons un coup d'œil ( avertissement-spoilers à venir !) :

Les scènes obligatoires du genre Worldview sont :

#1. La vision du monde du protagoniste est contestée

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La première scène clé dont votre histoire de vision du monde a besoin est une scène dans laquelle une sorte d'opportunité ou de circonstance défie la croyance du protagoniste et/ou sa compréhension du fonctionnement du monde. Dans de nombreux cas, le protagoniste accepte cette opportunité ou ce défi car il n'a pas le choix. Mais dans certains cas, ils acceptent cette opportunité ou ce défi car il contient la promesse d'une évasion de la douleur qu'ils hébergent à l'intérieur.

Études de cas:

• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie a du mal à se faire des amis car il pense que si les gens le connaissaient vraiment, ils ne l'aimeraient pas. Charlie espère qu'en se faisant des amis cette année scolaire, il échappera à la douleur de ce qui lui est arrivé dans son enfance et surmontera sa dépression. Sa vision du monde est remise en question lorsqu'il s'assoit avec Patrick et Sam au match de football, et ils l'invitent ensuite à Kings.
• Dans Juno , Juno n'a jamais accepté ni géré le sentiment qu'elle a de l'abandon de sa mère. Afin de ne plus jamais ressentir ce genre de douleur, Juno utilise un mécanisme de défense (agir comme un adulte et être super « cool ») pour garder les gens à distance. Elle croit qu'en tant qu'adulte, vous pouvez faire ce que vous voulez, agir comme vous le voulez et que vous n'avez pas besoin de faire confiance ou de compter sur quelqu'un d'autre que vous-même. Cette vision du monde est remise en question lorsque Juno couche avec Bleeker et tombe enceinte de son enfant.
• Dans The 40-Year-Old Virgin , Andy pense qu'il est trop tard pour entamer une relation ou trouver l'amour. Il croit aussi qu'il est terrible dans tout ce sexuel à cause d'une mauvaise expérience dans son passé. Lorsque ses collègues découvrent qu'il est toujours vierge, ils proposent d'aider Andy à perdre sa virginité. Andy accepte d'essayer tout ce qu'ils suggèrent car au fond de lui, il veut vraiment l'amour.

#2. Le protagoniste s'engage dans la mauvaise scène

La deuxième scène clé dont votre histoire de vision du monde a besoin est une scène dans laquelle le protagoniste s'engage dans la mauvaise chose. Et par là, je veux dire que le protagoniste s'engage généralement à poursuivre son «désir», ou tout ce qui, selon lui, le rendra heureux. Donc, à ce stade, ils ignorent ce dont ils ont vraiment besoin ou ce qui les rendra vraiment heureux et épanouis. Dans certains cas, le protagoniste est même confronté à une opportunité d'obtenir ce dont il a besoin, mais il rejette cette opportunité de poursuivre ce qu'il veut.

Études de cas:

• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie se défonce accidentellement et parle à Sam de son meilleur ami qui s'est suicidé l'année dernière. Il devient nerveux à propos de la réaction de Sam et s'excuse pour aller aux toilettes. Sam se rend compte que Charlie n'a pas d'autres amis, alors elle et Patrick font un effort particulier pour amener Charlie dans leur groupe. Charlie a l'impression d'avoir enfin trouvé un endroit où il est accepté, avec des gens qui ne portent pas de jugement. Mais en réalité, Charlie doit s'accepter et arrêter de se juger pour des choses de son passé qu'il ne peut pas contrôler.
• Dans Juno , Juno décide de ne pas se faire avorter et de mettre le bébé à l'adoption à la place. Elle trouve dans le journal un couple qui cherche un bébé et partage son projet avec ses parents. Juno pense qu'en mettant le bébé à l'adoption, elle retrouvera sa liberté et pourra continuer à faire de son mieux pour devenir une adulte.
• Dans The 40-Year-Old Virgin , Andy rencontre Trish et obtient son numéro de téléphone. Il ne l'appelle pas à cause de mauvais conseils qu'il reçoit de ses amis. Ses amis lui disent essentiellement de trouver des "filles d'entraînement" avec qui sortir et se connecter avant de sortir avec une fille comme Trish. Andy accepte de suivre leur plan parce qu'il n'est pas sûr d'être vierge.

#3. Le protagoniste ignore la scène de vérité

La troisième scène clé que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une scène dans laquelle le protagoniste ignore la vérité ou la leçon de l'histoire. Ainsi, dans la plupart des cas, la stratégie que le protagoniste a essayé d'utiliser n'a pas fonctionné et il est temps d'essayer autre chose. Habituellement, le protagoniste verra une partie (ou la totalité) de la vérité, mais il décidera de l'ignorer et continuera à s'accrocher à sa vision du monde dépassée.

Études de cas

• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie et Sam discutent de relations et Charlie admet ses sentiments pour Sam. Sam dit à Charlie qu'elle a été agressée sexuellement par le patron de son père lorsqu'elle était enfant. Charlie dit à Sam qu'il n'a jamais été embrassé. Sam l'embrasse parce qu'elle veut que son premier baiser soit avec quelqu'un qu'il aime (contrairement à sa première expérience de baiser). Charlie dit à Sam que sa tante Helen a également été agressée sexuellement et qu'elle a pu changer sa vie par la suite. Il embrasse sa vision du monde dépassée en disant à Sam que tante Helen était sa personne préférée au monde. Après qu'ils se soient embrassés, Charlie commence à avoir des flashbacks sur la nuit où sa tante Helen est morte.

• Dans Juno , Juno se rend chez Mark et Vanessa pour leur montrer les images de l'échographie, mais Vanessa n'est pas à la maison. Mark devient un peu plus agressif avec son flirt qui devrait montrer à Juno qu'il n'est pas aussi "cool" qu'elle le pense), mais elle l'ignore. Lorsque Juno montre l'image de l'échographie à Vanessa, Juno se rend compte que Vanessa sera une bonne mère (ce que Juno n'a jamais eu). Elle voit la vérité sur Mark et Vanessa ici, mais ne peut pas l'intérioriser car elle pense toujours que Mark est cool et que Vanessa est plus ou moins carrée.
• Dans The 40-Year-Old Virgin , Andy se rend compte qu'il n'est pas content de suivre les conseils de ses amis, en essayant de trouver des femmes au hasard avec qui se connecter. Il décide finalement d'inviter Trish à un rendez-vous, et elle dit oui. Il n'est pas disposé à lui dire toute la vérité sur lui-même et cache tout dans son appartement pour dissimuler sa vraie personnalité.

#4. Le protagoniste ne peut plus fuir la scène de la vérité

La quatrième scène clé que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une scène dans laquelle le protagoniste ne peut plus fuir la vérité. C'est donc à ce moment-là que le protagoniste fait face à une sorte d'échec ou de déception qui l'amène à réaliser qu'il doit changer. Leur vision du monde dépassée les a protégés jusqu'à présent, mais maintenant – à cause de tout ce qui s'est passé – il n'y a pas de retour à la façon dont les choses étaient. Ils ne peuvent plus éviter de changer.

Études de cas:

• Dans Les avantages d'être une giroflée , quand Charlie se rend compte que ce que tante Helen lui a fait est la même chose que le patron du père de Sam lui a fait, il fait une dépression. Il ne peut plus se cacher de la vérité et appelle sa sœur à l'aide.
• Dans Juno , Juno apprend que Mark quitte Vanessa et se demande s'il faut ou non poursuivre l'adoption. Elle se rend finalement compte que Mark n'est pas cet "adulte cool" qu'elle a peint pour qu'il soit dans son esprit. Juno apprend également que Bleeker a demandé à quelqu'un d'autre d'aller au bal et elle est bouleversée (même si elle a clairement indiqué qu'elle ne voulait pas sortir avec Bleeker).
• Dans The 40-Year-Old Virgin , Andy et Trish se battent parce qu'Andy ne veut pas coucher avec elle et qu'elle apprenne la vérité sur le fait qu'il est vierge. Ils se séparent et Andy se rend compte qu'il aime tellement Trish que cela en vaut la peine.

#5. Le protagoniste embrasse la scène de vérité

La cinquième scène clé que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une scène dans laquelle le protagoniste embrasse enfin la vérité. Et c'est le grand événement auquel l'histoire a mené. Ainsi, après avoir réalisé qu'ils doivent changer, le protagoniste accepte maintenant la vérité et abandonne sa vision du monde dépassée. Cette acceptation est ce qui permet au personnage de changer de priorités et d'acquérir la chose dont il a "besoin" au lieu de la chose qu'il "voulait".

Études de cas:

• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie est placé dans un hôpital psychiatrique où il doit faire face et accepter pleinement ce que sa tante Helen lui a fait lorsqu'il était enfant. Une fois qu'il accepte cette vérité et qu'il en parle à son thérapeute, à ses amis et à sa famille, il obtient le soutien dont il a besoin pendant sa guérison. Il commence à se comprendre et pourquoi il est comme il est.
• Dans Juno , Juno a le bébé et décide de passer à l'adoption même si Vanessa est désormais monoparentale. Elle se rend également compte que Bleeker est en fait le cool qu'elle aime, pas Mark. Juno et Bleeker commencent à sortir ensemble.
• Dans The 40-Year-Old Virgin , Andy avoue enfin à Trish qu'il est toujours vierge. Trish accepte sa vérité et ils se remettent ensemble.

#6. La perte d'innocence du protagoniste est une scène récompensée

La sixième scène clé est une scène dans laquelle la perte d'innocence du protagoniste est récompensée. Ainsi, une fois que le protagoniste a abandonné sa vision du monde dépassée, il est récompensé par une compréhension plus profonde de la vie. Ces histoires ne se terminent pas toujours par un « bonheur pour toujours », mais plutôt par un nouveau départ ou le sentiment qu'il reste encore beaucoup de vie à vivre. Nous voyons que le protagoniste peut maintenant entrer dans cette prochaine phase de la vie habilité par la vérité au lieu de s'en cacher.

Études de cas:

• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie dit qu'il travaille toujours sur lui-même, mais qu'il se sent plein d'espoir et prêt à aborder sa deuxième année.

• Dans Juno , l'expérience de Juno avec sa grossesse l'a aidée à se sentir enfin ancrée dans la famille qu'elle a. Elle ne s'inquiète plus pour la famille qu'elle n'a pas (la mère qui l'a abandonnée). Elle peut enfin se réapproprier son adolescence et s'installer comme une adolescente.
• Dans The 40 Year Old Virgin , Andy perd sa virginité le soir de son mariage avec Trish. Il est heureux et n'est plus anxieux et solitaire.

Dernières pensées

Vous pensez probablement : « C'est tellement évident ! Dis-moi quelque chose que je ne sais pas ! Mais sérieusement, vous seriez surpris du nombre de premiers brouillons que je vois qui manquent ces moments clés.

Ce sont les scènes pour lesquelles les lecteurs viennent aux histoires de vision du monde.

Tout le monde veut voir le moment où le protagoniste embrasse enfin la vérité qui les regarde en face depuis toute l'histoire, n'est-ce pas ? Pouvez-vous imaginer une histoire de vision du monde sans cette scène ? Ce ne serait tout simplement pas pareil.

Alors, ne laissez pas ces scènes clés de côté !

Trouvez un moyen de donner au lecteur ce qu'il veut, de manière nouvelle et inattendue, et vous gagnerez des fans pour la vie. De nombreuses histoires de passage à l'âge adulte nous restent fidèles car elles incluent ces scènes clés de manière innovante. Vous pouvez le faire aussi!

Discutons-en dans les commentaires : écrivez-vous un roman sur la vision du monde ? Comment trouvez-vous des moyens innovants pour livrer les scènes obligatoires du genre ?