Les 10 choses dont chaque roman de vision du monde a besoin

Vous écrivez un roman jeunesse ? Ou une histoire sur un personnage qui traverse un changement ou une transition majeur dans sa vie ? Si oui, vous allez adorer le post d'aujourd'hui sur les conventions du genre vision du monde !

Le genre de vision du monde peut être trouvé dans presque toutes les histoires. C'est l'arc émotionnel (ou le changement interne) qu'un personnage éprouve alors qu'il poursuit ses objectifs, fait face à des obstacles ou des défis apparemment impossibles et sort de l'autre côté une personne meilleure et plus capable.

Et bien qu'il n'y ait pas de moyen infaillible d'écrire un roman de vision du monde réussi, il existe des moyens de s'assurer que votre histoire coche toutes les bonnes cases.

Donc, dans l'article d'aujourd'hui, je vais passer en revue les dix conventions de genre qui doivent être présentes dans votre roman de vision du monde afin de satisfaire ces lecteurs et d'écrire une histoire qui fonctionne. Je vais également vous montrer comment ces conventions se manifestent dans trois films populaires : The 40-Year Old Virgin, The Perks of Being a Wallflower et Juno . Mais avant d'entrer dans les conventions du genre vision du monde, passons en revue quelques notions de base.

Qu'est-ce qui fait une histoire de Worldview ?

Les histoires de Worldview se concentrent sur une période de la vie du personnage principal où il ou elle passe d'un état significatif à un autre. Ces histoires montrent comment les événements extérieurs de l'intrigue affectent un personnage de telle manière qu'il doit grandir, changer et s'éveiller à une nouvelle compréhension de lui-même ou du monde qui l'entoure.

Si cela vous semble vraiment familier, ou comme toutes les histoires que vous avez lues, vous avez raison. Ce type d'arc émotionnel ou de changement de vision du monde interne peut être trouvé dans presque toutes les histoires.

Beaucoup de romans pour jeunes adultes entrent dans ce genre parce que les histoires pour jeunes adultes ont tendance à parler d'un personnage qui «atteint la majorité» ou qui passe de la jeunesse à l'âge adulte. Mais toutes les histoires de vision du monde n'ont pas besoin de présenter un protagoniste adolescent qui arrive à l'âge adulte. Je suis sûr que nous avons tous rencontré quelques adultes qui ont une sorte de croissance à faire, n'est-ce pas ?

Quel que soit l'âge du protagoniste, ces histoires se terminent généralement par la même prise de conscience - la vie ne va pas changer, alors je ferais mieux de changer à la place. Et généralement, ce changement est pour le mieux, faisant du protagoniste une personne plus forte et plus heureuse avec une nouvelle appréciation de la vie qui l'attend.

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de Worldview ?

Les gens choisissent de lire des romans sur la vision du monde parce qu'ils sont super racontables !

La vie ne nous donne pas toujours ce que nous voulons, n'est-ce pas ? Je veux dire, nous avons tous reçu un coup de pied dans les fesses par la vie à un moment ou à un autre - que ce soit à travers la puberté, le divorce, la mort, une crise de la quarantaine, la perte d'un emploi, les douleurs de l'adolescence... vous l'appelez. Nous avons tous connu une sorte de « problème de la vie » qui nous a obligés à nous arrêter net et à réexaminer qui nous sommes et ce que nous apprécions afin d'aller de l'avant.

Les histoires de Worldview donnent aux lecteurs un aperçu de la façon dont d'autres personnes (vos personnages) gèrent et survivent à ces «obstacles». Ils donnent aux lecteurs un sentiment de soulagement, de satisfaction et peut-être même d'espoir qu'eux aussi puissent survivre à tous les obstacles ou défis qui apparaissent dans leur propre vie.

Et la beauté de ces histoires est que lorsque le protagoniste découvre quelque chose sur lui-même, le lecteur finit par découvrir aussi quelque chose sur lui-même. Ainsi, non seulement le protagoniste grandit et change, mais le lecteur peut aussi grandir et changer un peu. Ces histoires sont universelles parce que la vie est universelle.

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Pour offrir cette expérience émotionnelle, vous devez inclure les scènes et conventions obligatoires de votre genre dans votre roman.

Que sont les Scènes Obligatoires et les Conventions ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont des choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ces scènes clés évoqueront des réactions émotionnelles chez le lecteur et, lorsqu'elles seront associées aux conventions de votre genre, donneront au lecteur l'expérience qu'il recherche.

Au fur et à mesure que je parcoure ces conventions, je veux que vous considériez POURQUOI chacun de ces rôles ou paramètres ou événements devrait être dans un roman de vision du monde – ou à quoi ils servent dans le récit global. Vous remarquerez probablement que chacune de ces conventions a une raison très spécifique POURQUOI elle doit être là - et à cause de cela, vous pouvez utiliser ces conventions (plus les scènes obligatoires du genre vision du monde) pour vous aider à élaborer un plan ou la première ébauche d'une histoire qui fonctionne.

Alors, quelles sont les conventions du genre Worldview ? Jetons un coup d'œil ( avertissement-spoilers à venir !) :

Quelles sont les conventions d'une histoire de vision du monde ?

#1. Mentors

La première chose que vous voudrez être sûr d'inclure dans votre roman de vision du monde est un mentor. Un mentor est une personne (ou un groupe de personnes) qui donne au protagoniste des conseils, de l'aide, des conseils, des outils, des idées ou tout ce qui précède. Ils aident à motiver le protagoniste et l'encouragent à passer à l'étape suivante de sa vie.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , les amis d'Andy - David, Cal et Jay - agissent en tant que mentors lorsqu'il s'agit de rencontrer des femmes et de sortir avec désinvolture. Trish est le mentor d'Andy en matière de romance et d'amour.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Sam et son frère Patrick agissent en tant que mentors, amenant Charlie dans leur monde et l'aidant à se sentir en sécurité.
• Dans Juno , le père et la belle-mère de Juno agissent comme les principaux mentors, aidant Juno à traverser sa grossesse et lui apprenant la vie et l'amour.

#2. Un protagoniste avec une vision du monde dépassée

La deuxième chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de passage à l'âge adulte est un protagoniste avec une vision du monde dépassée ou une sorte de fausse croyance qu'il ou elle doit surmonter d'ici la fin de l'histoire. Habituellement, cette vision du monde dépassée se produit parce que le protagoniste voit le monde tel qu'il le croit, et non tel qu'il est réellement. Et à cause de cela, et afin d'atteindre l'objectif de leur histoire, le protagoniste doit affronter et surmonter cette vision du monde dépassée ou cette fausse croyance et s'épanouir dans une nouvelle version de lui-même (avec une vision du monde mise à jour).

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy a eu une relation sexuelle horrible quand il était plus jeune et a développé la conviction qu'il est mauvais en matière de sexe. Il croit également que Trish ne l'aimera pas une fois qu'elle découvrira qu'il est vierge et qu'elle collectionnera des figurines d'action, etc.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie pense que tante Helen était sa meilleure amie et la seule personne qui l'ait jamais compris. Il pense également que personne ne l'aimera s'il savait vraiment ce qui se passe dans sa tête.
• Dans Juno , Juno accorde une grande importance au fait d'être "cool". Elle classe les gens dans l'une des deux cases : soit ils sont « cool », soit ils ne le sont pas. Elle essaie d'agir comme une adulte non seulement pour être "cool", mais aussi pour éviter de gérer ses émotions autour de Bleeker et de l'abandon de sa mère. Vous pourriez également dire qu'elle croit que les relations ne fonctionnent pas vraiment.

#3. Problèmes sociaux ou défis moraux

La troisième chose que vous voudrez inclure dans votre roman sur la vision du monde est une sorte de problème social ou de défi moral auquel votre protagoniste doit faire face et ou doit faire face. Quelques exemples de problèmes sociaux ou de défis moraux incluent; l'intimidation, les divisions de classe sociale, l'avortement, la pauvreté, les droits civils, les affaires conjugales, le changement climatique, l'égalité des sexes, le divorce, l'identité sexuelle et de genre, et d'autres choses comme ça. Idéalement, quel que soit le problème social ou le défi moral auquel votre protagoniste est confronté, il sera lié à son arc de personnage et à la vision du monde dépassée qu'il essaie de surmonter.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy est jugé et choisi pour être une vierge de 40 ans.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie doit faire face aux abus sexuels, à la dépression, à l'introversion, à l'intimidation et à la sexualité (la sienne et celle des autres).
• Dans Juno , Juno débat de se faire avorter ou de mettre son bébé en adoption. Nous avons également un aperçu de ce que c'est pour un couple qui ne peut pas concevoir et choisit d'adopter un bébé à la place.

#4. Changeformes

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est au moins un métamorphe. Les métamorphes sont des personnages qui s'avèrent différents de ce qu'ils apparaissent au premier abord - soit pour le protagoniste, soit pour le lecteur, soit pour les deux. Les métamorphes sont généralement conscients du fait qu'ils prétendent être quelque chose qu'ils ne sont pas et prennent soin de le cacher au protagoniste. Ils peuvent être "bons" ou "mauvais" (ou les deux) selon l'endroit où ils apparaissent dans l'histoire.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy est l'un des plus grands métamorphes parce qu'il prétend avoir plus d'expérience sexuelle qu'il ne l'est en réalité. Les femmes qu'Andy essaie de fréquenter sont également des métamorphes, semblant être « normales » lorsqu'il les rencontre pour la première fois, mais se révélant plus tard être différents niveaux de « fous ».
• Dans The Perks of Being a Wallflower , il y a quelques métamorphes. Tante Helen semble être la tante gentille et aimante de Charlie, mais nous apprenons plus tard qu'elle n'était pas si géniale que ça. Brad, le petit ami de Patrick, est également métamorphe, prétendant être hétérosexuel et gardant secrète sa relation avec Brad. Vous pourriez aussi dire que Mary Elizabeth est une métamorphe, changeant de comportement et d'apparence avec chaque nouveau gars avec qui elle sort.
• Dans Juno , Mark est le plus grand métamorphe, semblant initialement avoir de bonnes intentions, mais exprimant plus tard de moins bonnes intentions en ce qui concerne sa relation avec Juno. Bleeker est également un métamorphe, mais plus encore par la perception que Juno a de lui plutôt que par ses actions ou ses comportements.

#5. Changement interne

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une sorte de changement interne au sein de votre protagoniste. Ainsi, à un moment donné de l'histoire, votre protagoniste doit réaliser que le monde ne va pas changer, donc il ou elle doit changer à la place. C'est à ce moment que la vision du monde du personnage change et qu'il peut maintenant accepter que le monde n'est pas aussi noir et blanc qu'il le pensait à l'origine. Parfois, ce changement se produit lorsque le protagoniste décide qu'il ne sera plus défini par la société ou la famille et accepte une nouvelle définition de lui-même, une définition qu'il a créée indépendamment des perceptions et/ou opinions des autres.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy passe d'une vierge peu sûre d'elle à un homme marié plus confiant qui est amoureux de sa femme, Trish.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie passe de l'évitement de la vérité sur ce qui s'est passé avec sa tante Helen à son acceptation. Il apprend aussi à être lui-même et à faire confiance aux autres.
• Dans Juno , Juno passe de ses efforts pour s'intégrer aux adultes (naïfs, mais faisant semblant d'être mature) à une vie d'adolescent normal. Elle commence l'histoire en évitant ses sentiments (autour de sa grossesse, Bleeker, l'abandon de sa mère, etc.) pour les accepter à la fin.

#6. Confrontation avec le monde des adultes

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une sorte de confrontation avec le monde des adultes. Ainsi, quel que soit l'âge de votre protagoniste, il sera testé tout au long de l'histoire en tant qu'adulte. Ils pourraient être prêts pour le test, ou ils pourraient y être contraints par les circonstances. Quoi qu'il arrive, c'est cette confrontation avec le monde des adultes qui lui fait réaliser qu'il doit résoudre ses propres problèmes : ses parents, ses amis et la société ne peuvent pas le sauver et il doit compter sur lui-même. Avec cette réalisation douloureuse vient l'individuation de chaque protagoniste.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy doit faire face au fait d'être une vierge de 40 ans. Au début, il essaie de résoudre ce «problème» en trouvant une fille au hasard avec qui se connecter, mais lorsque cela conduit à l'insatisfaction, Andy décide de prendre les choses en main et décide de laisser le véritable amour se dérouler à ses conditions avec quelqu'un qu'il choisit (pas ses amis).
• Dans Les avantages d'être une giroflée , les amis de Charlie sont tous plus âgés que lui et sur le point d'obtenir leur diplôme d'études secondaires. Quand ils partent pour l'université, Charlie est obligé de faire face à la vérité sur tante Helen par lui-même.
• Dans Juno , Juno tombe enceinte alors qu'elle est encore au lycée. Elle se confronte également à ce « monde adulte » dans sa relation avec Mark. Elle lui fait innocemment confiance parce qu'il est un «adulte cool», seulement pour découvrir que ses intentions ne sont pas si pures.

#sept. Amitiés

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de passage à l'âge adulte est de mettre fortement l'accent sur les amitiés ! Dans les histoires de vision du monde, les amitiés jouent souvent un rôle beaucoup plus important et plus influent que les relations du protagoniste avec les parents ou les figures d'autorité. Tout au long de l'histoire, le protagoniste apprend à se définir et à défendre qui il est vraiment, généralement avec le soutien d'amis et au mépris des parents ou des figures d'autorité.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , les collègues d'Andy l'aident à surmonter ses insécurités - d'abord en le mettant vraiment, vraiment mal à l'aise - puis en soutenant sa relation avec Trish.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie se lie d'amitié avec Sam et Patrick et apprend ce que cela signifie d'avoir des relations authentiques avec des personnes de son âge. Sam et Patrick soutiennent Charlie et l'acceptent pour qui il est vraiment - même après avoir appris sa dépression et la vérité sur ce qui s'est passé avec tante Helen.
• Dans Juno , l'amie de Juno, Leah, la soutient tout au long de sa grossesse. Il est également intéressant de noter que certains des "amis" de Juno sont en fait des adultes. Juno s'efforce d'être elle-même une "adulte cool" et essaie donc de s'identifier aux adultes qui l'entourent plutôt qu'aux personnes de son âge.

#8. Pression extérieure

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est une sorte de pression externe. Habituellement, cette pression externe vient des amis, de la famille et de la société pour être d'une certaine manière ou pour répondre à certaines attentes, ou pour s'adapter à certaines «normes». Le protagoniste essaie généralement d'être à la hauteur de ces attentes et éprouve du malheur en conséquence. Cela se manifeste lorsque le protagoniste poursuit son « vouloir » contre la satisfaction de son « besoin » - pour la majeure partie de l'histoire de toute façon.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy subit beaucoup de pression pour perdre sa virginité. Au début, il accepte ce que ses amis ont prévu, mais finit par se rendre compte que ce n'est pas satisfaisant et décide de se concentrer sur la poursuite d'une femme.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie fait face à toutes sortes de pressions extérieures, allant de l'expérimentation de drogues et d'alcool, à faire semblant d'être heureux tout le temps, à entrer dans des relations qu'il ne veut pas vraiment, etc.
• Dans Juno , Juno fait face à une pression extérieure lorsqu'il s'agit d'être enceinte (pendant ses études secondaires) et de ce qu'il faut faire concernant sa grossesse.

#9. secrets

La prochaine chose que vous voudrez inclure dans votre histoire de vision du monde est un secret ou deux. Et il existe trois types de secrets qui sont souvent présents dans les histoires de vision du monde - les secrets que les autres cachent au protagoniste, les secrets que le protagoniste cache aux autres et les secrets que le protagoniste cache à lui-même.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin , Andy garde sa virginité secrète. Puis, une fois qu'il rencontre Trish, il lui cache des aspects de sa réalité (sa collection de figurines, sa virginité, ce qui se passe avec ses amis, etc.).
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie garde ce qui s'est passé avec sa tante Helen secret pour lui-même (et pour tous les autres). Pendant un moment, il garde secrets ses sentiments pour Sam, mais finalement, la vérité éclate. Il garde secrète la relation de Patrick avec Brad, même lorsque Brad s'en prend à Patrick. Et enfin, il garde secrète la nature de la relation de sa sœur avec "Ponytail Derek" même s'il la maltraite.
• Dans Juno , Juno garde ses vrais sentiments pour Bleeker secrets d'elle-même et des autres. Pendant le premier quart du film, elle garde sa grossesse secrète de ses parents mais finit par leur dire. Elle garde également secrètes ses visites (et ce qui se passe pendant ses visites) avec Mark.

#dix. Une fin douce-amère

La dernière convention que vous voudrez inclure dans votre histoire de passage à l'âge adulte est une fin douce-amère. À la fin d'une histoire de vision du monde, le protagoniste a changé. Il ou elle est maintenant doté(e) de la force, du courage et de l'indépendance nécessaires pour affronter le monde de front. Mais cette nouvelle force s'accompagne d'une perte d'innocence et souvent d'une certaine tristesse. Ces histoires ne se terminent généralement pas par un "heureux pour toujours", mais par un nouveau départ, avec le sentiment qu'il reste encore beaucoup de vie à vivre.

Études de cas:

• Dans The 40-Year Old Virgin, Andy épouse Trish et n'est plus vierge. Il a vendu sa collection de figurines d'action (perte d'innocence) et a gagné quelques beaux-enfants grâce à son mariage avec Trish.
• Dans Les avantages d'être une giroflée , Charlie doit accepter la réalité de ce qui s'est passé avec tante Helen (perte d'innocence). Cependant, il a maintenant le soutien de ses amis et de sa famille, ce qui lui manquait lorsqu'il a essayé de faire face à sa dépression auparavant.
• Dans Juno , elle abandonne son bébé (perte d'innocence) mais se remet avec Bleeker. Elle se préoccupe moins d'être « cool » ou de s'inquiéter de la façon dont elle « pense » que les choses devraient être et vit plutôt sa vie comme n'importe quel autre adolescent le ferait.

Alors c'est tout! Ce sont les conventions du genre vision du monde. Pour rappel, ce sont les éléments pour lesquels les lecteurs viennent aux histoires de passage à l'âge adulte - ils les adorent ! Alors, ne sautez pas ces conventions ou ne les laissez pas en dehors de votre histoire.

Au lieu de cela, utilisez-les pour vous aider à étoffer et à construire votre histoire, puis à trouver un moyen de transmettre ces conventions de manière nouvelle et inattendue. Si vous faites cela, non seulement vous écrirez une histoire qui fonctionne, mais vous gagnerez probablement aussi des fans pour la vie – et c'est le rêve, n'est-ce pas ?

Discutons-en dans les commentaires : écrivez-vous une histoire de vision du monde ? Avez-vous ces conventions dans votre projet? Si non, comment pouvez-vous ajouter ce qui manque ? Pouvez-vous identifier ces conventions dans vos livres ou films préférés de YA ou de passage à l'âge adulte ?