Les 6 scènes dont chaque roman d'horreur a besoin

Dans le post d'aujourd'hui, je couvre les scènes obligatoires du genre horreur. Si vous voulez effrayer (et satisfaire) les fans du genre ET écrire une histoire d'horreur qui fonctionne, vous devez clouer ces six scènes clés dans votre roman.

Je vais également vous montrer comment ces scènes clés se manifestent dans trois films populaires : Halloween, Alien et The Shining.

Pourquoi des films ? Pourquoi pas des livres ?

Eh bien, la réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. J'espère que si vous n'avez pas vu ces films, vous les regarderez après avoir lu ce post pour vous aider à cimenter ces scènes clés dans votre esprit.

Mais, avant d'entrer dans ce que sont ces six scènes clés, passons en revue quelques notions de base.

Qu'est-ce qui fait une histoire d'horreur?

Des psychopathes, des extraterrestres, des fantômes, des créatures aux yeux brillants, aux dents acérées et à la gueule dégoulinante. Les possibilités de créer un monstre terrifiant sont littéralement infinies.

Mais un monstre terrifiant ne fait pas un roman d'horreur...

Le cœur battant du genre d'horreur est la connaissance que de mauvaises choses peuvent arriver à de bonnes personnes.

Dans les romans d'horreur, il y a généralement un type de personnage ordinaire et quotidien qui est entraîné dans une sorte de situation de vie ou de mort. Pour échapper à sa vie, ils doivent vaincre le monstre ou la force maléfique qui a l'intention de mourir et de détruire.

D'une manière générale, l'écart de pouvoir entre le monstre et le protagoniste est large et profond. À cause de cela, le protagoniste doit travailler très dur pour rassembler le courage nécessaire pour affronter le monstre avec tout ce qu'il a. Parfois, cela signifie se battre jusqu'à son dernier souffle, si nécessaire.

L'action principale d'une histoire d'horreur a tendance à se dérouler dans des environnements isolés ou claustrophobes. C'est cette focalisation serrée, plus les enjeux de vie et de mort, plus le monstre effrayant, qui crée une tension mordante et évoque la peur chez le lecteur.

Au-delà de cela, les histoires d'horreur peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'aventure, de mystère ou de magie. Ils peuvent inclure différentes intrigues secondaires tant que le combat du protagoniste pour sa survie reste au centre de l'histoire.

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires d'horreur ?

Les gens lisent des romans d'horreur pour ressentir le frisson et la terreur d'être dans une situation de vie ou de mort sans être réellement en danger dans la vraie vie.

Ils veulent faire l'expérience de ce que c'est que d'affronter leurs cauchemars, d'affronter leurs peurs les plus sombres et de vaincre des monstres effrayants dans le confort de leur foyer.

En choisissant un roman d'horreur, le lecteur dit essentiellement : « Salut, voici mon argent. Je suis prêt à être terrifié alors, faites de votre mieux !"  

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Pour offrir cette expérience émotionnelle, vous devez inclure les scènes et conventions obligatoires de votre genre dans votre roman.

Quelles sont les scènes et conventions obligatoires ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont les choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ces scènes clés sont ce qui aide à susciter des réactions émotionnelles chez le lecteur. Et, lorsqu'il est associé aux conventions de votre genre, il donnera au lecteur l'expérience qu'il recherche.

Pour faire court, si vous ne livrez pas les scènes et conventions obligatoires de votre genre , votre histoire ne fonctionnera tout simplement pas.

Alors, quelles sont les scènes obligatoires du genre horreur ?

Jetons un coup d'œil à nos trois études de cas ( avertissement-spoilers à venir) :

Les Scènes d'Horreur Obligatoires sont :

# 1: La scène des attaques de monstres

C'est la première attaque du monstre ou de l'antagoniste qui déclenche toute l'histoire. Le monde du protagoniste (ou le monde) est déséquilibré parce que le mal est en liberté.

Études de cas:

• À Halloween , Michael Myers s'échappe de l'asile de Smith's Grove, vole la voiture du Dr Loomis et rentre chez lui dans une petite ville de l'Illinois.
• Dans Alien , l'équipage du Nostromos , reçoit une mystérieuse transmission. Ils décident de prolonger leur voyage pour enquêter sur une éventuelle vie extraterrestre intelligente.
• Dans The Shining , Jack obtient un emploi à l'Outlook Hotel. Lorsqu'il appelle pour prévenir sa femme et son fils, Danny a des visions troublantes qui représentent la première attaque (par l'hôtel hanté) contre la famille Torrance. De plus, Wendy raconte au médecin la première fois que Jack a blessé Danny.

#2 : Le protagoniste ignore la scène d'avertissement

Habituellement, il y a une sorte d'avertissement qui donnerait à une personne raisonnable des doutes quant à l'avenir. Le protagoniste enregistre cette nouvelle information mais choisit de ne pas agir en conséquence. En ignorant l'avertissement, le protagoniste s'engage (sans le savoir) dans le voyage à venir.

Études de cas:

• À Halloween , Michael commence à traquer Laurie Strode. Il apparaît devant la fenêtre de sa classe à l'école, passe devant elle dans la rue et la regarde derrière les buissons. Lorsque Laurie essaie d'avertir ses amis, Annie et Lynda, ils rejettent ses inquiétudes et elle s'en débarrasse temporairement.
• Dans Alien , Ripley se rend compte que la transmission entrante n'était pas un SOS pour obtenir de l'aide - c'était un avertissement. Elle veut rappeler l'équipe de recherche après enquête, mais Ash l'en empêche.  
• Dans The Shining , Ullman dit que l'hôtel a été construit sur un cimetière indien. Pendant les deux années de construction, les ouvriers ont dû faire face à de multiples attaques de la part des autochtones. Cela, ajouté aux visions de Danny et à ce qu'Ullman a dit à Jack lors de l'interview, sont tous des signes avant-coureurs. La famille Torrance s'installe quand même à l'hôtel Overlook.

#3. La vraie nature du monstre est révélée

Dans cette scène, le lecteur (et parfois le protagoniste) commence à comprendre la vraie nature du monstre. Les enjeux sont augmentés et le temps commence à tourner. Le protagoniste survivra ou non. Habituellement, cette réalisation pousse le protagoniste d'un état réactif à un état plus proactif. En d'autres termes, ils passent à l'offensive au lieu d'être constamment sur la défensive.

Études de cas:

• À Halloween , Michael fait son premier kill (l'amie de Laurie, Annie). Il est officiellement passé de harceleur à tueur, et maintenant le temps presse. Ce n'est qu'une question de temps avant que Laurie et le reste des personnes auxquelles elle tient ne soient les prochains.
• Dans Alien , le bébé extraterrestre mûri jaillit de la poitrine de Kane et s'échappe quelque part dans le vaisseau. L'horloge tourne. Ripley et son équipage passent de réactifs à proactifs en élaborant un plan pour attraper et tuer le bébé extraterrestre.
• Dans The Shining , Danny apparaît avec des ecchymoses sur le visage et le cou. Wendy blâme Jack, mais un peu plus tard, Danny dit qu'une femme dans la chambre 237 l'a blessé. C'est la première fois que l'hôtel blesse physiquement un membre de la famille Torrance. Cela démarre le compte à rebours. Wendy dit qu'elle veut que la famille parte parce que Danny a besoin de soins médicaux. Jack n'est pas d'accord et dit qu'il veut rester à l'hôtel. Les deux parties sont proactives sur ce qu'elles veulent, et l'hôtel hanté est proactif avec ses attaques.

#4. Le protagoniste devient la scène de la victime

Le protagoniste apprend ou réalise quelque chose qui le met sur un chemin direct vers une confrontation avec le monstre. En d'autres termes, le protagoniste s'érige en victime finale. Les enjeux sont à nouveau relevés et le temps imparti est compté.

Études de cas:

• À Halloween , Lynda appelle Laurie en détresse après que Michael ait assassiné son petit ami, Bob. Laurie se dirige vers la maison des Wallace pour trouver les corps d'Annie, Lynda et Bob. Michael attaque Laurie, mais elle s'échappe vers la maison des Doyle. Michel suit.
• Dans Alien , Ash révèle que la mission a toujours été de capturer l'extraterrestre et que l'extraterrestre ne peut pas être tué. En d'autres termes, personne ne se soucie de la mort de l'équipage, il s'agit de ramener l'extraterrestre à la maison.
• Dans The Shining , Grady dit à Jack que Danny fait venir Dick Hallorann pour aider la famille à s'échapper de l'hôtel Overlook. Grady suggère à Jack d'empêcher sa famille de s'immiscer dans les affaires de l'hôtel en "les corrigeant". Grady dit à Jack que Jack a "toujours été le gardien" de l'Overlook, et Grady sait qu'il a toujours été ici aussi. Pendant ce temps, Wendy découvre des rames de papier avec les mots "Tout le travail et pas de jeu fait de Jack un garçon ennuyeux" et se rend compte que Jack a perdu la tête.

#5. Le protagoniste de la scène Monster's Mercy

C'est l'événement central de l'histoire d'horreur. Le moment que les lecteurs attendaient depuis la première page. Dans cette scène, le protagoniste devient la dernière victime du monstre après une série de "tueries" de personnages mineurs. Pour survivre, le protagoniste doit libérer son don, son talent ou ses compétences. Habituellement, cette scène clé apparaît sous deux formes différentes (la convention de fausse fin).

Études de cas:

• À Halloween , Michael suit Laurie jusqu'à la maison des Doyle où elle parvient à le poignarder au cou avec son aiguille à tricoter. Il se laisse tomber derrière le canapé, apparemment mort (version 1). Laurie monte à l'étage pour s'occuper des enfants et Michael attaque à nouveau. Laurie poignarde Michael dans l'œil avec un cintre et plonge son propre couteau dans son estomac (version 2). Pensant qu'il est mort, Laurie s'effondre contre le mur, mais surprise... Michael n'est toujours pas mort !
• Dans Alien , Ripley doit se défendre contre l'extraterrestre maintenant que tout le monde est mort. Ripley dépasse l'extraterrestre et se rend à la capsule de sauvetage avant que le Nostromo ne s'autodétruise (version 1). Une fois qu'elle s'est échappée et qu'elle a réalisé que l'extraterrestre est à bord de la capsule de sauvetage avec elle, elle doit à nouveau y faire face (version 2).  
• Dans The Shining , Jack affronte Wendy, et elle le frappe sur la tête avec une batte de baseball (version 1). Elle traîne Jack inconscient dans le garde-manger et verrouille la porte derrière lui. Jack dit à Wendy qu'il a saboté la radio CB et le snowcat, donc il n'y a aucun espoir de survie. Wendy monte à l'étage et aide Danny à s'échapper par la fenêtre de la salle de bain. Jack abat la porte de la salle de bain avec une hache et Wendy s'échappe en coupant la main de Jack avec un couteau (version 2). L'hôtel montre toutes ses horreurs à Wendy alors qu'elle traverse les couloirs. Peu de temps après, Jack poursuit Danny à travers le labyrinthe de haies.

#6. Le protagoniste s'échappe de la scène du monstre

À la fin de l'histoire, le lecteur ou le spectateur doit savoir clairement si le protagoniste survit ou non au monstre. Le mal gagne-t-il ou perd-il ? Le monstre a-t-il été vaincu ? Il est également typique d'avoir un dernier moment qui montre au lecteur ou au spectateur que le mal se cache toujours. En d'autres termes, il existe des preuves que le monstre pourrait revenir quelque part, d'une manière ou d'une autre, dans le futur.

Études de cas:

• À Halloween , le Dr Loomis arrive juste à temps pour tirer sur Michael et l'envoyer tomber par la fenêtre de la chambre. Laurie et les enfants sont en sécurité (pour l'instant). Avant de descendre, le Dr Loomis regarde par-dessus le balcon pour découvrir que le corps de Michael n'est pas là. Dans l'image finale, nous voyons Michael en boitant vers sa maison d'enfance.
• Dans Alien , Ripley bat l'extraterrestre sur la capsule de sauvetage. Avant d'entrer en hibernation, elle enregistre son rapport final sur l'appareil d'enregistrement du navire. En fin de compte, on ne sait pas ce que les extraterrestres voulaient ou pourquoi ils ont choisi d'attaquer le Nostromo. Nous ne savons pas non plus combien d'extraterrestres sont là-bas ou ce qu'ils pourraient planifier.
• Dans The Shining , vous pouvez regarder la résolution de deux manières. Un, Wendy et Danny s'échappent. Deuxièmement, Jack meurt de froid après avoir perdu la trace de Danny dans le labyrinthe. Dans la scène finale, la caméra zoome sur une vieille photo d'hôtel montrant Jack debout au milieu d'une foule de fêtards de 1921. Il semble qu'il ait toujours été le gardien de l'hôtel Overlook. Et s'il revient une fois, qui sait combien de fois il reviendra ?

Dernières pensées

Vous pensez probablement : « C'est tellement évident ! Dis-moi quelque chose que je ne sais pas ! Mais sérieusement, vous seriez surpris du nombre de premiers brouillons que je vois qui manquent ces moments clés.

Ce sont les scènes pour lesquelles les lecteurs viennent aux romans d'horreur.

Tout le monde veut voir le moment où le protagoniste affronte le monstre, n'est-ce pas ? Pouvez-vous imaginer un roman d'horreur sans cette scène ?

(Je parie que vous ne pouvez pas. Si vous avez lu un livre qui manquait cette scène clé, vous avez probablement arrêté de le lire quelque part dans les 50 premières pages.)

Alors, ne laissez pas ces scènes clés de côté !

Trouvez un moyen de donner au lecteur ce qu'il veut, de manière nouvelle et inattendue, et vous gagnerez des fans pour la vie. Beaucoup de grandes histoires d'horreur nous font peur car elles incluent ces scènes clés de manière innovante. Vous pouvez le faire aussi!

Discutons-en dans les commentaires : Êtes-vous en train d'écrire un roman d'horreur ? Comment trouvez-vous des moyens innovants pour livrer les scènes obligatoires du genre ?