從此幸福快樂不是一種選擇
已發表: 2024-01-10從此幸福快樂不是一種選擇
如果你正在寫愛情小說，HEA（從此幸福快樂）是必然的。 必須的。 如果您無法讓自己寫 HEA，那麼您至少必須寫 HFN，即「暫時快樂」。 如果沒有其中任何一個，你的書就不會被視為浪漫小說。
浪漫的基本前提
無論是言情書或電影，一般都是男孩遇到女孩，產生誤會，然後結婚。 音樂響起，父親們鬆了一口氣，母親們哭泣，林地生物突然歌唱，新娘和新郎騎馬前往他的城堡。
這有什麼問題嗎？
在生活中－結婚並從此過著幸福快樂的生活並不是理所當然的。
在你的寫作中——如果你想在你的寫作中超越可預測的範圍，這個 HEA 比喻可能是你可以重新思考的一個。 如果婚禮是這本書的開始怎麼辦？ 如果發生在中間怎麼辦？ 如果你的情節和人物夠強大，你可以寫出婚禮以外的內容。 如果 HEA 不是婚禮怎麼辦？
你的角色需要學習的最重要的一課是…
幸福快樂是一種選擇
幸福的婚姻需要努力。 除非你把這一點寫進你的小說裡，否則你會看到兩個適應良好、情緒成熟的人聰明地解決生活中的日常問題。 問題是──這不是戲劇。 它不會把流浪漢放在座位上，也不會把書放在床頭櫃上。 正因為如此，小說中的大多數幸福婚姻都是次要情節。 以《傲慢與偏見》中伊莉莎白班納特的姑姑與叔叔加德納夫婦為例。 他們為班納特一家以及情節帶來了常識、冷靜、清晰和幫助。
如果你關注《勇敢傳說》、《朱莉和朱莉婭》、《新娘之父》等電影中的次要情節，你可以獲得一些很好的工具來豐富你的寫作，創造更強的人物弧線，以及人物之間有意義的時刻，而無需去了解。全身髒兮兮的。
確保你的角色從此幸福快樂所需的三種工具
工具一：了解什麼能讓你的伴侶開心
電影：朱莉與茱莉亞。
該劇改編自兩本書：朱莉·鮑威爾 (Julie Powell) 所寫的《朱莉與朱莉婭：我的危險烹飪年》和朱莉婭·柴爾德(Julia Child) 和亞歷克斯·普魯德霍姆(Alex Prud'homme) 所寫的《我在法國的生活》 。
主要情節：這個故事有兩個。
朱莉婭·柴爾德 (Julia Child) 找到了自己人生的熱情和目標，並成為世界上第一位電視名人廚師。
朱莉·鮑威爾 (Julie Powell) 開始製定一項計劃，製作她著名的烹飪書《法國烹飪的藝術》中的所有朱莉婭·柴爾德(Julia Child) 食譜，並將這一旅程變成一個成功的部落格.
次要情節：茱莉亞和朱莉與各自伴侶的關係形成鮮明對比。 朱莉婭的很棒。 朱莉沒那麼厲害。 事實上，朱莉和她丈夫的關係提供了這部電影的戲劇性。
這是如何進行的：
朱莉婭·柴爾德 (Julia Child) 正在想辦法在她和丈夫住在巴黎期間做點什麼。 她的丈夫知道茱莉亞喜歡吃，所以會喜歡做菜。 但他沒有告訴她，而是聽她大聲思考，然後問她真正喜歡做什麼。 他知道答案，但給她空間讓她自己實現。 當她說她喜歡吃東西時，他同意了，然後再次讓她找到自己的學習烹飪的方法，在她克服障礙實現夢想時在情感上支持她。 他的支持不是一次性的。 另一部做同樣事情的電影是佛羅倫斯·福斯特·詹金斯。
茱莉亞擁有巨大的才能，而佛羅倫斯則沒有。 然而，在這兩種情況下，丈夫都知道什麼能帶給妻子快樂，並且都鼓勵她們追求這個目標。 佛洛倫斯的丈夫不遺餘力地幫助她。 她對夢想的追求對他來說才是最重要的。
寫作技巧：為你的角色提供機會，讓他們了解什麼能讓他們的伴侶快樂，並找到支持他們的方法。當他們不關心、不支持他們的伴侶時，你也應該讓他們承受後果。
工具二：互相問責
電影：新娘的父親 (1991)
主要劇情：
新娘的父親——安妮·班克斯與布萊恩·麥肯齊訂婚，而她認識這個男人才三個月。 她想要一場盛大、昂貴的婚禮。 她的父親喬治·班克斯對此並不高興。
次要情節：喬治擔心的不是錢。 他正在失去女兒，而她最終可能會不高興。 他透過不斷的抱怨，尤其是關於成本的抱怨來表達這種恐懼。
這是如何進行的：
喬治精神崩潰，在當地超市崩潰，最後入獄。 除非他承諾停止不當行為，否則他的妻子妮娜不會保釋他。 妮娜不會大喊大叫、貶低、違法或嘲笑喬治。 妮娜可愛地提醒他，這是一部關於婚禮的電影，而不是一部關於控制的電影，妮娜讓他背誦一份列出了他的輕罪的承諾。 傳統婚禮誓言中的最後誓言是「相愛、珍惜」。 喬治必須重複的最後一個承諾是“我會盡力記住我女兒的感受，以及我的每一個白眼如何奪走她的一部分幸福。”
寫作技巧：不要讓你的主要角色試圖控制另一個人的行為，而是為一個角色想出創意的方法來幫助另一個角色了解他們的行為如何傷害了其他人。
工具 3：共同尋找解決方案
電影：勇敢
主要情節：梅莉達想要打造自己的人生。 她的母親埃莉諾認為，梅里達最好的未來就是結婚。 她自己的婚姻是被安排的，所以她不同情女兒的「感受」、願望和夢想。 她希望梅莉達能夠改變。
次要情節：要求自己走自己的路，不為對方對某一主題的想法和觀點留出空間，這是災難的完美秘訣。
結果如何
弗格斯發現艾莉諾正在整理她的掛毯，她在與梅莉達打架後自言自語。 他想幫助妻子與女兒更好地溝通。 明智的是，他沒有告訴艾莉諾她對待梅里達的方式是錯的。 他也沒有告訴她應該做什麼或說什麼。
他建議進行角色扮演。 他將成為梅里達，而埃莉諾則可以成為她自己。 他滑稽地模仿梅莉達，將她從憤怒的腦海中趕了出來。 這打破了埃莉諾的緊張氣氛，讓她能夠敞開心扉，找到解決問題的方法。
寫作提示：沒有人喜歡控制狂。 找到創意的方法，讓你們的主要角色聚集在一起，共同解決問題。
最後一個字
如果你寫的是愛情小說，人物就需要充分充實。 二維角色很無聊。 持續不斷的戰鬥是乏味的。 其他角色幫助你的主角意識到他們在做什麼，或給他們機會獲得「啊哈」的關係時刻，將使你的故事更有趣、更豐富、更深刻。
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作者：伊萊恩‧道奇。 伊萊恩是《加拿大哈考特》系列和《設備獵人》的作者。 伊萊恩接受平面設計師培訓，隨後從事設計、廣告和廣播電視工作。 她現在為全球客戶創作內容，大部分以書面形式，但更願意起草她的書籍和短篇小說。
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