Heureux pour toujours est un choix qui n'est pas acquis

Heureux pour toujours est un choix qui n'est pas acquis

Si vous écrivez une romance, un HEA (Happily Ever After) est une évidence. Un indispensable. Si vous ne pouvez pas vous résoudre à rédiger un HEA, vous devez au moins rédiger un HFN, ou Happy For Now. Sans l’un ou l’autre de ces éléments, votre livre ne sera pas considéré comme une romance.

La prémisse de base de la romance

Les livres d'amour et les films sont, en général, un garçon qui rencontre une fille, des malentendus s'ensuivent et ils se marient. La musique enfle, les pères poussent un soupir de soulagement, les mères pleurent, les créatures des bois éclatent en chantant, les mariés se dirigent vers son château.

Et quel est le problème avec ça ?

Dans la vie – Se marier et vivre heureux pour toujours n’est pas une évidence.

Dans votre écriture – Si vous souhaitez aller au-delà du prévisible dans votre écriture, ce trope HEA peut être celui que vous pourriez repenser. Et si le mariage était le début du livre ? Et si cela se produisait au milieu ? Si votre intrigue et vos personnages sont suffisamment forts, vous POUVEZ écrire au-delà du mariage. Et si le HEA n'était pas un mariage ?

La leçon la plus importante que vos personnages doivent apprendre est la suivante…

Heureux pour toujours est un choix

Un mariage heureux demande du travail. À moins que vous n'écriviez cela dans votre roman, vous aurez deux personnes bien adaptées et émotionnellement matures qui travailleront intelligemment sur les problèmes quotidiens de la vie. Le problème, c'est que ce n'est pas un drame. Il ne met pas de fesses sur les sièges ni de livres sur les tables de chevet. C'est pour cette raison que la plupart des mariages heureux dans la fiction sont des intrigues secondaires. Prenez les Gardiners, la tante et l'oncle d'Elizabeth Bennet dans Orgueil et préjugés . Ils apportent du bon sens, du calme, de la clarté et de l'aide aux Bennet, ainsi qu'à l'intrigue.

Si vous prêtez attention aux intrigues secondaires de films tels que Brave, Julie And Julia et Father Of The Bride, vous pouvez acquérir d'excellents outils pour enrichir votre écriture, créer des arcs de personnages plus forts, ainsi que des moments significatifs entre les personnages sans avoir à vous soucier de l'intrigue. tout sale.

Trois outils dont vos personnages ont besoin pour garantir un éternel bonheur

Outil numéro 1 : Savoir ce qui rend votre partenaire heureux

Film : Julie et Julia .

Il était basé sur deux livres : Julie & Julia : My Year of Cooking Dangerously de Julie Powell, et My Life in France , de Julia Child et Alex Prud'homme .

Intrigue principale : Il y en a deux dans cette histoire.

Julia Child trouve la passion et le but de sa vie et devient la première chef célèbre de la télévision au monde.
Julie Powell se lance dans un projet visant à réaliser chaque recette de Julia Child dans son célèbre livre de cuisine, « The Art Of French Cooking » et à transformer ce voyage en un blog à succès.

Sous-intrigue : Le contraste des relations que Julia et Julie entretiennent avec leurs partenaires respectifs. Celui de Julia est génial. Julie ne l'est pas tellement. En fait, la relation entre Julie et son mari est ce qui constitue le drame du film.

Comment cela se passe :
Julia Child essaie de trouver quelque chose à faire pendant qu'elle et son mari vivent à Paris. Son mari sait que Julia adore manger et aimerait donc cuisiner. Il ne lui dit pas cela, il l'écoute réfléchir à voix haute, puis lui demande ce qu'elle aime vraiment faire. Il connaît la réponse mais lui donne l’espace nécessaire pour la réaliser par elle-même. Quand elle dit qu'elle aime manger, il accepte, et là encore, il la laisse trouver sa propre façon d'apprendre à cuisiner, la soutenant émotionnellement alors qu'elle surmonte les obstacles pour réaliser son rêve. Son soutien n’est pas un événement ponctuel. Un autre film qui fait la même chose est Florence Foster Jenkins .

Si Julia a un énorme talent, Florence n'en a aucun. Pourtant, dans les deux cas, les maris savent ce qui fait plaisir à leurs femmes et tous deux les encouragent dans cette quête. Le mari de Florence fait des efforts extraordinaires pour l'aider. Sa poursuite de son rêve est tout ce qui compte pour lui.

Conseil d'écriture : offrez à vos personnages l'occasion d'apprendre ce qui rend leurs partenaires heureux et de trouver des moyens de les soutenir. Vous devez également leur faire subir les conséquences lorsqu'ils s'en moquent et ne soutiennent pas leur partenaire.

Outil numéro 2 : se tenir mutuellement responsables

Film : Le père de la mariée (1991)

Intrigue principale:
Père de la mariée – Annie Banks est fiancée à Bryan MacKenzie, un homme qu'elle ne connaît que depuis trois mois. Et elle veut un grand mariage coûteux. Son père, George Banks, n'en est pas content.

Sous-intrigue : Ce n'est pas l'argent qui inquiète George. C'est perdre sa fille et qu'elle risque finalement d'être malheureuse. Il exprime cette peur par des plaintes constantes, notamment concernant le coût.

Comment cela se passe :
George atteint le point de rupture et s'effondre dans le supermarché local, finissant en prison. Sa femme, Nina, ne le sauvera pas à moins qu'il ne promette d'arrêter de mal se comporter. Nina ne crie pas, ne rabaisse pas, ne respecte pas la loi et ne ridiculise pas George. Pour rappeler avec douceur qu'il s'agit d'un film sur un mariage où des promesses sont faites, et non d'un film sur le contrôle, Nina lui fait réciter une promesse qui énumère ses délits. Le vœu final des vœux de mariage traditionnels est « aimer et chérir ». La dernière promesse que George doit répéter est : « J'essaierai de me souvenir des sentiments de ma fille et du fait qu'à chaque roulement des yeux, je lui enlève un morceau de son bonheur. »

Conseil d'écriture : au lieu de laisser vos personnages principaux essayer de contrôler le comportement de l'autre personne, trouvez plutôt des moyens créatifs pour qu'un personnage aide l'autre à voir à quel point son comportement blesse les autres.

Outil numéro 3 : Trouver des solutions ensemble

Film : Courageux

Intrigue principale : Merida veut forger sa propre vie. Sa mère, Eleanor, estime que le meilleur avenir possible pour Merida est le mariage. Son propre mariage a été arrangé de telle sorte qu'elle n'a aucune sympathie pour les « sentiments », les souhaits et les rêves de sa fille. Elle veut que Merida change.

Sous-intrigue : Exiger sa propre voie, ne pas laisser de place aux pensées et aux opinions de l'autre personne sur un sujet est la recette parfaite pour un désastre.

Comment ça se passe

Fergus découvre Eleanor en train de travailler sur sa tapisserie, marmonnant pour elle-même après une bagarre avec Merida. Il veut aider sa femme à mieux communiquer avec leur fille. Sagement, il ne dit pas à Eleanor que la façon dont elle gère Mérida est mauvaise. Il ne lui dit pas non plus ce qu'elle devrait faire ou dire.

Il propose un jeu de rôle. Il sera Merida et Eleanor pourra être elle-même. Il la pousse hors de son espace de colère avec une imitation hilarante de Mérida. Cela brise la tension chez Eleanor et lui permet d'être suffisamment ouverte pour trouver une solution au problème avec lui.

Conseil d'écriture : personne n'aime les maniaques du contrôle. Trouvez des moyens créatifs de réunir vos personnages principaux pour travailler à la résolution de problèmes en couple.

Le dernier mot

Si vous écrivez une romance, les personnages doivent être pleinement développés. Les personnages en deux dimensions sont ennuyeux. Les combats constants sont fastidieux. D'autres personnages qui aident vos personnages principaux à réaliser ce qu'ils font, ou en leur donnant l'opportunité d'avoir un moment relationnel « a-ha », rendront votre histoire plus intéressante, plus riche et plus profonde.

Si vous avez toujours voulu apprendre à écrire un livre, commencez bien la nouvelle année et inscrivez-vous à un cours avec Writers Write . C'est l'endroit idéal pour apprendre.

par Elaine Dodge. Elaine est l'auteur de la série The Harcourts of Canada et de The Device Hunter . Elaine a suivi une formation de graphiste, puis a travaillé dans le design, la publicité et la télévision. Elle crée désormais du contenu, principalement sous forme écrite, pour des clients du monde entier, mais préfère de loin rédiger ses livres et ses nouvelles.

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