每本世界观小说都需要的 10 件事

你在写青年小说吗？ 或者一个关于正在经历重大生活变化或转变的角色的故事？ 如果是这样，您一定会喜欢今天关于世界观类型惯例的帖子！

世界观类型几乎可以在每个故事中找到。 这是一个角色在追求目标、面对看似不可能的障碍或挑战，并从另一边走出来成为一个更好、更有能力的人时所经历的情感弧线（或内部变化）。

虽然没有万无一失的方法可以写出一部成功的世界观小说，但有一些方法可以确保您的故事符合所有正确的要求。

因此，在今天的帖子中，我将介绍您的世界观小说中必须出现的十种体裁惯例，以便让这些读者满意并写出一个有效的故事。 我还将向您展示这些惯例如何在三部热门电影中体现——《40 岁处女》、《壁花的特权》和《朱诺》。 但在我们进入世界观类型的惯例之前，让我们回顾一些基础知识。

是什么造就了一个世界观故事？

世界观故事关注主角生命中的一段时期，在此期间他或她正在从一种重要状态过渡到另一种重要状态。 这些故事展示了情节中的外部事件如何以这样一种方式影响角色，以至于他或她必须成长、改变和觉醒，对自己或他或她周围的世界有新的认识。

如果这听起来真的很熟悉，或者像你读过的每一个故事，那你是对的。 这种类型的情感弧线或内心世界观的改变几乎可以在每个故事中找到。

许多年轻成人小说都属于这一类型，因为青少年故事往往是关于一个“成年”或从青年过渡到成年的角色。 但并非所有的世界观故事都需要以即将成年的少年主角为主角。 我敢肯定，我们都遇到过一些需要成长的成年人，对吧？

不管主人公年龄多大，这些故事通常都以同样的认识结束——生活不会改变，所以我最好改变。 通常，这种变化是为了更好，使主人公成为一个更坚强、更快乐的人，并对他或她面前的生活有了新的认识。

人们为什么要阅读世界观故事？

人们选择阅读世界观小说是因为它们非常相关！

生活并不总能给我们想要的，对吧？ 我的意思是，我们都曾经或多或少地被生活踢过屁股——无论是青春期、离婚、死亡、中年危机、失业、青春期的痛苦……应有尽有。 我们都经历过某种“生活问题”，迫使我们停下脚步，重新审视我们是谁以及我们重视什么，以便继续前进。

世界观故事让读者得以一窥其他人（你的角色）如何处理并度过这些“障碍”。 它们给读者一种宽慰、满足的感觉，甚至希望他们也能挺过自己生活中出现的任何障碍或挑战。

这些故事的美妙之处在于，当主人公发现了一些关于他们自己的东西时，读者最终也会发现一些关于他们自己的东西。 所以，不仅主角会成长和改变，读者也可能会成长和改变一点点。 这些故事是普遍的，因为生活是普遍的。

和所有类型小说一样，您必须提供读者正在寻找的情感体验，这样您的故事才能奏效。 为了传递这种情感体验，你需要在你的小说中包含你的类型的强制性场景和惯例。

什么是强制性场景和约定？

惯例是特定于一种类型的一组定义合理的角色、设置、事件和值。 它们是读者直觉地期望出现在类型小说作品中的东西，无论他们是否有意识地意识到这一点。

强制性场景是推动主人公在他或她的旅程中前进的关键事件、决定和发现。 这些关键场景会引起读者的情绪反应——当与你的流派惯例相结合时——会给读者带来他们正在寻找的体验。

当我回顾这些约定时，我希望你考虑为什么这些角色或场景或事件中的每一个都需要出现在世界观小说中——或者它们在整体叙述中的作用是什么。 您可能会注意到，这些约定中的每一个都有一个非常具体的原因，为什么它需要在那里——正因为如此，您可以使用这些约定（加上世界观类型的强制性场景）来帮助您制定大纲或故事的初稿。

那么，世界观流派的惯例是什么？ 让我们来看看（警告——前方有剧透！） ：

世界观故事的惯例是什么？

#1。 导师

你要确保在你的世界观小说中包含的第一件事就是导师。 导师是给主人公建议、帮助、指导、工具、洞察力或以上所有的人（或一群人）。 它们有助于激励主人公并鼓励他或她进入人生的下一个阶段。

实例探究：

• 在40 岁处女中，安迪的朋友——大卫、卡尔和杰——在结识女性和随意约会方面充当导师。 在浪漫和爱情方面，崔西是安迪的导师。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，Sam 和她的兄弟 Patrick 担任导师，将 Charlie 带入他们的世界并帮助他感到安全。
• 在《朱诺》中，朱诺的爸爸和继母充当了主要的导师，帮助朱诺度过了怀孕期，并教会了她关于生活和爱情的知识。

#2。 世界观落伍的主角

你想要在你的成长故事中包含的第二件事是一个拥有过时世界观的主人公或者他或她需要在故事结束时克服的某种错误信念。 通常，这种过时的世界观是因为主人公看到的世界是他们认为的样子，而不是真实的样子。 正因为如此，为了实现他们的故事目标，主角必须面对并克服这种过时的世界观或错误的信念，并绽放出一个新版本的自己（具有更新的世界观）。

实例探究：

• 在《40 岁处女》中，安迪年轻时有过一次可怕的性遭遇，并逐渐相信自己不擅长性爱。 他还认为，一旦崔西发现他是处女并收集可动人偶等，她就不会爱他。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，查理认为海伦阿姨是他最好的朋友，也是唯一理解他的人。 他还相信，如果他们真的知道他脑子里在想什么，就没有人会喜欢他。
• 在Juno中，Juno 非常重视“酷”。 她将人们放在两个盒子中的一个——他们要么“酷”，要么不酷。 她试图表现得像个成年人，不仅要表现得“酷”，还要避免处理她在 Bleeker 和她妈妈被遗弃时的情绪。 你也可以说她相信人际关系并没有真正奏效。

#3。 社会问题或道德挑战

你要在你的世界观小说中包含的第三件事是你的主人公必须面对和/或处理的某种社会问题或道德挑战。 社会问题或道德挑战的一些例子包括： 欺凌、社会阶层分化、堕胎、贫困、公民权利、婚姻事务、气候变化、性别平等、离婚、性和性别认同，以及其他类似的事情。 理想情况下，你的主人公面临的任何社会问题或道德挑战都与他或她的性格弧线以及他或她试图克服的过时世界观有关。

实例探究：

• 在40 岁的处女中，安迪被评判为 40 岁的处女。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，Charlie 必须处理性虐待、抑郁、内向、欺凌和性行为（包括他自己的和其他人的）。
• 在《朱诺》中，朱诺争论是堕胎还是送人收养。 我们还可以一窥无法怀孕并选择收养婴儿的夫妇的情况。

#4。 变形者

接下来你要在你的世界观故事中加入的东西是至少一个变形者。 Shapeshifters 是与他们第一次出现时不同的角色——无论是对主角、读者还是两者。 Shapeshifters 通常会意识到他们在假装自己并不是什么人，并小心翼翼地向主角隐瞒这一事实。 它们可能是“好”或“坏”（或两者），具体取决于它们在故事中出现的位置。

实例探究：

• 在《40 岁处女》中，安迪是最大的变形者之一，因为他假装比实际更有性经验。 安迪试图约会的女性也是变形者，当他第一次见到她们时，她们看起来很“正常”，但后来却发现自己是不同程度的“疯狂”。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，有几个变形者。 海伦姨妈似乎是查理善良、慈爱的姨妈，但我们后来才知道她并不是一个好人。 帕特里克的男朋友布拉德也是一个变形者，他假装是异性恋，并隐瞒了与布拉德的关系。 你也可以说 Mary Elizabeth 是一个变形者，随着她约会的每个新男人改变行为和外表。
• 在Juno中，Mark 是最大的变形者，最初似乎是善意的，但后来在谈到他与 Juno 的关系时表达了不太好的意图。 布里克也是一个变形者，但更多的是通过朱诺对他的看法而不是他的行为或举止。

#5。 内部变化

接下来你要在你的世界观故事中加入的是你的主人公的某种内部变化。 所以，在故事的某个时刻，你的主人公必须意识到世界不会改变，所以他或她必须改变。 这是角色的世界观发生变化的时候，他们现在可以接受世界并不像他或她最初想象的那样非黑即白。 有时，当主人公决定他或她将不再被社会或家庭定义并接受对自己的新定义时，这种变化就会发生——这是他或她独立于其他人的看法和/或意见而创造的。

实例探究：

• 在《40 岁老处女》中，安迪从一个没有安全感的处女变成了一个更加自信的已婚男人，他爱上了他的妻子崔西。
• 在壁花的特权中，查理从逃避海伦姨妈的事情真相到接受它。 他还学会做自己和信任他人。
• 在《朱诺》中，朱诺从非常努力地融入成年人（天真，但假装成熟）到过着正常青少年的生活。 她在故事开始时避免了自己的感受（关于她怀孕、Bleeker、她妈妈被遗弃等）到最后接受它们。

#6。 与成人世界的对抗

接下来你要在你的世界观故事中加入的是与成人世界的某种对抗。 所以，无论你的主人公多大岁数，他或她都将作为一个成年人在整个故事中接受考验。 他们可能已经准备好接受考验，也可能是环境所迫。 无论发生什么，正是这种与成人世界的对抗让他或她意识到他们必须解决自己的问题——父母、朋友和社会无法拯救他们，他们必须依靠自己。 伴随着这种痛苦的认识，每个主人公都个性化了。

实例探究：

• 在《四十岁的处女》中，安迪不得不面对成为一个 40 岁处女的问题。 起初，他试图通过随便找一个女孩勾搭来解决这个“问题”，但当这导致不满时，安迪决定自己动手，并决定让真爱按照他的条件与他喜欢的人展开选择（不是他的朋友）。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，Charlie 的朋友都比他大，而且即将高中毕业。 当他们去上大学时，查理终于被迫独自面对海伦阿姨的真相。
• 在《朱诺》中，朱诺还在读高中时就怀孕了。 在与马克的关系中，她也面临着这个“成人世界”。 她天真地信任他，因为他是一个“酷成年人”，却发现他的意图并不那么纯粹。

#7。 友谊

接下来你要在你的成年故事中加入的是对友谊的强烈强调！ 在世界观故事中，友谊往往比主人公与父母或权威人物的关系发挥更大、更有影响力的作用。 在整个故事中，主人公学会了如何定义自己，并坚持自己的真实身份——通常是在朋友的支持下，以及对父母或权威人物的蔑视下。

实例探究：

• 在《40 岁老处女》中，安迪的同事帮助他克服了不安全感——起初是让他真的非常不舒服——然后支持他与崔西的关系。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，查理与山姆和帕特里克成为朋友，并了解与同龄人建立真诚关系的意义。 山姆和帕特里克都支持查理并接受他的真实身份——即使在他们了解他的崩溃和海伦姨妈的事情的真相之后也是如此。
• 在Juno中，Juno 的朋友 Leah 在整个怀孕期间都支持她。 有趣的是，朱诺的一些“朋友”实际上是成年人。 朱诺努力让自己成为一个“酷的成年人”，因此试图与她周围的成年人相处，而不是与她同龄的人相处。

#8。 外部压力

接下来你要在你的世界观故事中加入的是某种外部压力。 通常，这种外部压力来自朋友、家人和社会，要求他们以某种方式或满足某些期望，或符合某些“规范”。 主人公通常会努力达到这些期望并因此经历不快乐。 这表现为主角追逐他们的“想要”与满足他们的“需要”——不管怎样，对于故事的大部分内容。

实例探究：

• 在《四十岁的处女》中，安迪面临着失身的巨大压力。 起初，他同意朋友们的计划，但最终意识到这并不令人满意，于是决定专注于追求一个女人。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，Charlie 应对各种外部压力，从尝试吸毒和酗酒，到一直假装快乐，再到进入他并不完全想要的关系等等。
• 在Juno中，Juno 在怀孕（高中时）以及如何处理她的怀孕方面面临外部压力。

#9。 秘密

接下来你要在你的世界观故事中包含的是一两个秘密。 而世界观故事中经常出现三种秘密——别人对主人公隐瞒的秘密、主人公对他人隐瞒的秘密、主人公对自己隐瞒的秘密。

实例探究：

• 在《四十岁的处女》中，安迪对自己的童贞保密。 然后，一旦他遇到崔西，他就对她隐瞒了他现实的某些方面（他的可动人偶收藏、他的童贞、他的朋友们发生了什么，等等）。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，Charlie 对他（以及其他所有人）隐瞒了他的海伦姨妈发生的事情。 有一段时间，他对山姆的感情保密，但最终真相大白。 他对帕特里克与布拉德的关系保密，即使布拉德挑剔帕特里克也是如此。 最后，他对妹妹与“马尾辫德里克”的关系保密，尽管他虐待她。
• 在Juno中，Juno 对自己和其他人隐瞒了她对 Bleeker 的真实感受。 在电影的第一季度，她对父母隐瞒了自己怀孕的事情，但最终还是告诉了他们。 她对马克的访问（以及访问期间发生的事情）也保密。

#10。 苦乐参半的结局

你想在你的成年故事中加入的最后一个约定是一个苦乐参半的结局。 在一个世界观故事的结尾，主角已经改变。 他或她现在具备直面世界的力量、勇气和独立性。 但伴随着这种新的力量而来的是天真无邪的丧失，而且常常是某种悲伤。 这些故事通常不会以“从此幸福快乐”而结束，而是在一个新的开始，伴随着许多生活尚未过的感觉。

实例探究：

• 在《四十岁的处女》中，安迪娶了崔西，不再是处女。 他卖掉了他的可动人偶系列（失去纯真），并通过与 Trish 的婚姻获得了几个继子。
• 在The Perks of Being a Wallflower中，查理不得不接受海伦姨妈所发生的事情的现实（失去纯真）。 然而，他现在得到了朋友和家人的支持——这是他以前试图应对抑郁症时所缺少的。
• 在Juno中，她放弃了她的孩子（失去纯真），但与 Bleeker 重归于好。 她不太关心自己是否“酷”，也不太关心她“认为”事情应该如何，而是像其他青少年一样过着自己的生活。

就是这样了！ 这些是世界观流派的惯例。 快速提醒一下，这些是读者阅读成人故事的元素——他们喜欢它们！ 所以，不要跳过这些惯例或将它们排除在您的故事之外。

相反，使用它们来帮助你充实和构建你的故事，然后想办法以新的和意想不到的方式来传达这些约定。 如果你这样做，你不仅会写出一个成功的故事，而且你可能还会获得终生的粉丝——这就是梦想，对吧？

让我们在评论中讨论：你在写一个世界观故事吗？ 你的草稿中有这些约定吗？ 如果没有，您如何添加缺少的内容？ 你能在你最喜欢的青少年或成人书籍或电影中找出这些惯例吗？